淺述近體詩(shī)的基本寫(xiě)作格律與要求　

近體詩(shī)一般分為絕句和律詩(shī)。絕句又分五言絕句及七言絕句；律詩(shī)分五律、七律及排律，各有四種格式,即仄起首句不押韻，仄起首句押韻；平起首句不押韻，平起首句押韻。一般都押平聲韻，必須一韻到底，不能重押同一字韻。

漢語(yǔ)雖有四聲，但在近體詩(shī)中，并不需要象曲那樣分辨四聲，只要粗分成平仄兩聲即可。在中華新韻中一聲、二聲為平聲，三聲、四聲為仄聲。平水韻里有入聲字，屬于舊韻，在寫(xiě)作時(shí)不能新舊韻混用。

近體詩(shī)每句都有固定的格式，并講究粘對(duì)，絕句中1、2兩句稱(chēng)為首聯(lián)；3、4兩句稱(chēng)為尾聯(lián)；律詩(shī)中1、2句稱(chēng)為首聯(lián)，3、4句稱(chēng)為頷聯(lián)，5、6句稱(chēng)為頸聯(lián)，7、8句稱(chēng)為尾聯(lián)。

格律的基本要求：要做到句內(nèi)平仄相間；聯(lián)內(nèi)句間平仄相對(duì)，不能失對(duì)，否則不為格律詩(shī)；聯(lián)間鄰句間平仄相同，不能失粘，這也是格律詩(shī)的大忌；韻腳要分明，不能踩腳，避免多用同音字；用典，可以提高詩(shī)的意境與內(nèi)涵，以極少之字表內(nèi)心無(wú)盡之言。

對(duì)仗的要求也非常嚴(yán)格，一般首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，對(duì)于絕句來(lái)說(shuō)也是一樣，如王之渙的《登鸛雀樓》“白日依山盡，黃河如海流。欲窮千里目，更上一層樓。”的首聯(lián)對(duì)的非常工整，下聯(lián)也是如此。但今天我們寫(xiě)的詩(shī)詞不必太擬古，也為了詩(shī)詞的更大發(fā)展空間，不必對(duì)也可；但律詩(shī)中的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，對(duì)等都應(yīng)字?jǐn)?shù)相同、語(yǔ)序相同、意義相當(dāng)必須與平仄的聲律相結(jié)合，達(dá)到平仄亦相對(duì)。是詞性要相對(duì)，也就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞，代詞對(duì)代詞，虛詞對(duì)虛詞。如果要對(duì)得工整，還必須用詞義上屬于同一類(lèi)型的詞（主要是名詞）來(lái)相對(duì)，比如天文對(duì)天文，地理對(duì)地理，數(shù)目對(duì)數(shù)目，方位對(duì)方位，顏色對(duì)顏色，時(shí)令對(duì)時(shí)令，器物對(duì)器物，人事對(duì)人事，生物對(duì)生物，（可以熟悉下聲律啟蒙）同義詞不能相對(duì)，需工對(duì)，還可以借對(duì)或諧音對(duì)、喻對(duì)等。

在押韻方面，一般首句可押可不押，偶數(shù)句尾必須押韻，如果首句對(duì)仗為首句不入韻為多，首聯(lián)不對(duì)仗以首句入韻為多；首句不入韻為五言多些，七言為少。一定要押平聲韻，一韻到底；不可重復(fù)一字作韻，不能連續(xù)用同音字作韻；不可以撞韻，白腳上不能押韻，即使平仄不同也不行；避免擠韻，不能連著用同韻母字。

在章法上也有一定的要求，在結(jié)構(gòu)上要做到起、承、轉(zhuǎn)、合，做到句子成雙成聯(lián)，聯(lián)內(nèi)相承，聯(lián)間遞進(jìn)，首聯(lián)起承，尾聯(lián)轉(zhuǎn)合。

漢語(yǔ)基本上是以?xún)蓚€(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上。以?xún)蓚€(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)，就構(gòu)成了近體詩(shī)的基本句型，稱(chēng)為律句。

對(duì)于五言來(lái)說(shuō)，它的基本句型是：

平平仄仄平，（所謂的平起平收式）或

仄仄平平仄。（所謂的仄起仄收式）

這兩種句型，首尾的平仄相同。若要有些變化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，變成了：

平平平仄仄，仄仄仄平平。（所謂的平起仄收，仄起平收式）

知道了五言詩(shī)的基本句型，我們可以根據(jù)近體詩(shī)的規(guī)律即對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘（五言絕句是以上下句為單位的，1、2聯(lián)稱(chēng)上聯(lián)，3、4句稱(chēng)下聯(lián)，上聯(lián)的下句與下聯(lián)的上句稱(chēng)鄰句。

近體詩(shī)的句子是以?xún)删錇橐粋€(gè)單位的，每?jī)删洌ㄒ缓投?，三和四，依次?lèi)推）稱(chēng)為一聯(lián)，同一聯(lián)的上下句稱(chēng)為對(duì)句，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱(chēng)為鄰句。近體詩(shī)的構(gòu)成規(guī)則就是：對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘）的道理，推斷出對(duì)句平仄剛好相反的一聯(lián)。

如果上句是：仄仄平平仄，

下句就是：平平仄仄平。

同理，如果上句是：平平平仄仄，下句就是：仄仄仄平平。

除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言近體詩(shī)的對(duì)句除了第一聯(lián)，只有這兩種形式。七言、五律、七律形式與此相似。

第一聯(lián)上句如果不押韻，跟其它各聯(lián)并無(wú)差別，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯(lián)就沒(méi)法完全相對(duì)，只能做到頭對(duì)尾不對(duì)，其形式也不外兩種：

平起平收式：平平仄仄平   仄仄仄平平

仄起平收式：仄仄仄平平   平平仄仄平

再來(lái)看看鄰句相粘。相粘的意思本來(lái)是相同，但是由于是用以仄聲結(jié)尾的奇數(shù)句來(lái)粘以平聲結(jié)尾的偶數(shù)句，就只能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯(lián)是：

仄仄平平仄

平平仄仄平

下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘，也必須以平聲開(kāi)頭，但又必須以仄聲收尾，就成了：

平平平仄仄

仄仄仄平平

根據(jù)粘對(duì)規(guī)則，我們就可以推導(dǎo)出五言絕句的四種格式：

一、仄起首句不押韻：

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

二、仄起首句押韻：

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

三、平起首句不押韻：

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

四、平起首句押韻：

平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

七言詩(shī)只是在五言詩(shī)的前面再加一個(gè)節(jié)奏單位，它的基本句型就是：

一、仄起首句不押韻：

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

二、仄起首句押韻：

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

三、平起首句不押韻：

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

四、平起首句押韻：

仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

七言近體詩(shī)的變化，也就這四種基本句型。

這些句型的規(guī)律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因?yàn)橹匾袈湓陔p數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就不必計(jì)較了。

一般情況下記住一句簡(jiǎn)單的口訣就可以了，“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說(shuō)第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守。這個(gè)口訣在一般情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，等我們熟悉掌握了基本方法后，其他的就應(yīng)刃而解了。

五言律詩(shī)跟這相似，只不過(guò)根據(jù)粘對(duì)的原則再加上四句而已。如仄起首句押韻的五言律詩(shī)是：

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

平起首句不押韻式：

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平起平收首句押韻式：

平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

仄起仄收首句不押韻式：

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

、 平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

根據(jù)粘對(duì)規(guī)律，還可以十句、十二句……無(wú)限地加上去，而成為排律。

同樣七律就是在每句的前面加上一個(gè)相反的節(jié)奏點(diǎn)就可以了。

粘對(duì)也具有一定的靈活性，基本上也是遵循“一三五不論，二四六分明”的口訣，檢查一首近體詩(shī)是否遵循粘對(duì)，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。如果對(duì)句不對(duì)，叫失對(duì)；

另一個(gè)特點(diǎn)，是不能用相同的字相對(duì)。不然就造成合掌了，但在詞、曲中是允許的。

前面講到“一三五不論”并不完全正確，在某些情形下一三五必須論。

比如五言的平起平收句：

平平仄仄平

這一句的第三個(gè)字是可以不論的，用平聲也可以。但是第一字如果改用仄聲，就成了：

仄平仄仄平

除了韻腳，整句只有一個(gè)平聲字，這叫“孤平”，是近體詩(shī)的大忌，如果第一字非用仄聲不可，怎么辦呢？可以同時(shí)把第三個(gè)字改成平聲：仄平平仄平  這樣就避免了孤平。這種作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。

七言詩(shī)與此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄聲，如果用了仄聲，必須把第五字改成平聲，才能避免孤平。

所謂“孤平”，是專(zhuān)指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，這不算犯孤平，可以存在的。

另一種情況，是五言的仄起平收句：

仄仄仄平平

在這種句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平聲字，如果用了平聲字，成了：

仄仄平平平

在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲，叫做“三平調(diào)”，這是古體詩(shī)專(zhuān)用的形式，做近體詩(shī)時(shí)必須盡量避免，而且無(wú)法補(bǔ)救。

同理，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào)。

總之：在一聯(lián)之中，平聲字和仄聲字的總數(shù)相等。如果我們?cè)凇耙蝗濉辈徽撝性撚闷铰曌侄昧素坡曌郑ɑ蛟撚秘坡曌侄昧似铰曌郑?，就要在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌郑ɑ虬哑铰曌指挠秘坡曌郑扔昧宿郑ú缓下桑?，再救一下，合起?lái)就叫拗救。

孤平的補(bǔ)救在本句自救?；蛟趯?duì)句補(bǔ)救。如五言的“仄仄平平仄”這種句型，第三字改用了仄聲，就可以在對(duì)句的第三字改用平聲來(lái)補(bǔ)救，就變成“仄仄平平仄，平平仄仄平”或變成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。七言的與此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲，就在對(duì)句的第五字改用平聲來(lái)補(bǔ)救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”變成：“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平?！?/p>

五律和七律的救法亦同樣的道理。

平仄排列最基本的格式是：

仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） ， 平平仄仄平（平平仄仄后加平）。

平平平仄仄（平平仄仄前加平） ， 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）。

從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對(duì)”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對(duì)”。然而第二句和第三句，從頭兩個(gè)字來(lái)看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。律詩(shī)要求做到這種“對(duì)”和“粘”。如果不符合這個(gè)要求，就叫“失對(duì)”、“失粘”，就是毛病。

按照詩(shī)律學(xué)的術(shù)語(yǔ)，從一首詩(shī)的開(kāi)始算起，每?jī)删浣凶鲆弧奥?lián)”，每聯(lián)中的上一句叫“出句”，一下句叫“對(duì)句”。這樣也就是說(shuō)，每一聯(lián)的出句和對(duì)句必須“對(duì)”，上一聯(lián)的對(duì)句和下一聯(lián)的出句必須“粘”。“對(duì)”和“粘”，看一句詩(shī)的頭兩個(gè)字，由于第一個(gè)字有時(shí)可平可仄，所以實(shí)際上主要以第二個(gè)字衡量“對(duì)”和“粘”的標(biāo)準(zhǔn)。如王之渙的《登鸛雀樓》中，白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對(duì)”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的“上”字是仄聲字，又符合“對(duì)”的要求。掌握了“對(duì)”和“粘”的規(guī)則，我們就可以根據(jù)基本格式很容易地推導(dǎo)出其他各種平仄格式。

絕句和律詩(shī)，都有一個(gè)要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個(gè)例外，押韻或不押韻都可以）。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當(dāng)然，也有押仄聲韻的詩(shī)，但很少，不屬于一般情況，在此暫且不論。

基本格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那么，下一句必須與之相“對(duì)”，又必須以平聲字結(jié)尾以便押韻，那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”，又必須以仄聲字結(jié)尾，那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對(duì)”，又必須以平聲字結(jié)尾，那就只能選“平平仄仄平”。這樣就產(chǎn)生了第二種格式：

平平仄仄平 南山宿雨晴，。

仄仄仄平平 春入鳳凰城

仄仄平平仄 處處聞弦管，

平平仄仄平 無(wú)非送酒聲。 　——?jiǎng)⒂礤a《路旁曲》

如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導(dǎo)出第三種格式：

平平平仄仄 岸芳春色晚，

仄仄仄平平 水影夕陽(yáng)微。

仄仄平平仄 寂寂深煙里，

平平仄仄平 漁舟夜不歸。 ——司空曙《黃子陂》

如以第四句作為首句，又可推導(dǎo)出第四種格式：

仄仄仄平平 月黑雁飛高，

平平仄仄平 單于夜遁逃。

平平平仄仄　 欲將輕騎逐，

仄仄仄平平 大雪滿(mǎn)弓刀。 盧綸《和張仆射塞下曲六首》

五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱(chēng)五律。單就平仄。句式而言，把五言絕句按照“對(duì)”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句，變?yōu)榘司?，即成五言律?shī)。因?yàn)槲逖越^句有四種格式，所以五言律詩(shī)也有相應(yīng)的四種格式。

第一種格式：仄仄平平仄 平平仄仄平 方丈渾連水，天臺(tái)總映云。

平平平仄仄 仄仄仄平平 人間長(zhǎng)見(jiàn)畫(huà)，老去恨空聞。

仄仄平平仄 平平仄仄平 范蠡舟偏小，王喬鶴不群。

平平平仄仄 仄仄仄平平 此生隨萬(wàn)物，何處出塵氛。

——桂甫《觀李固清司馬弟出水圖》

這實(shí)際上就是把前面講過(guò)的基本格式重復(fù)兩遍。例如：

第二種格式： 平平仄仄平 仄仄仄平平 何年顧虎頭，滿(mǎn)壁畫(huà)滄州。

仄仄平平仄 平平仄仄平 赤日石林氣，青天江水流。

平平平仄仄 仄仄仄平平 錫飛常見(jiàn)鶴，杯渡不驚鷗。

仄仄平平仄 平平仄仄平 似得廬山路，莫隨惠遠(yuǎn)游。

——杜甫《玄武禪師屋壁》

第三種格式： 平平平仄仄 仄仄仄平平 江城如畫(huà)里，山晚望晴空。

仄仄平平仄 平平仄仄平 兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

平平平仄仄　仄仄仄平平 人煙寒桔柚，秋色老梧桐。

仄仄平平仄 平平仄仄平 誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。

—李白《秋登宣城謝眺北樓》

第四種格式： 仄仄仄平平 平平仄仄平 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

平平平仄仄 仄仄仄平平 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

仄仄平平仄 平平仄仄平 有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。

平平平仄仄 仄仄仄平平 寄書(shū)常不達(dá)，況乃未休兵?！鸥Α对乱箲浬岬堋?/p>

七言詩(shī)，包括七言絕句和七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱(chēng)七絕和七律。七言詩(shī)的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個(gè)字，這兩個(gè)字的平仄，要與該五言句子前兩個(gè)字的平仄相反。

以五言詩(shī)的基本平仄格式來(lái)講，變成七言詩(shī)就成了這樣：

平平仄仄平平仄 ， 仄仄平平仄仄平。水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

仄仄平平平仄仄 ， 平平仄仄仄平平。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

七言詩(shī)的第一個(gè)字，平仄要求不嚴(yán)格，平仄兩可。例子：——蘇軾《飲湖上，初晴雨后》

第二種格式： 仄仄平平仄仄平 　平平仄仄仄平平 豈有豪情似舊時(shí)， 花開(kāi)花落兩由之。

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 何期淚灑江南雨， 又為斯民哭健兒。

——魯迅《悼楊銓》

第三種格式：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)。

—蘇軾《贈(zèng)劉景文》

第四種格式：　平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光。

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。

——李白《客中行》

七言律詩(shī)也有四種格式，并且和五言律詩(shī)的四種格式是相對(duì)應(yīng)的，只是每句詩(shī)的前面多了兩個(gè)字。

第一種格式：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 風(fēng)月萬(wàn)家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平　詩(shī)聽(tīng)越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 從道人生都是夢(mèng)，夢(mèng)中歡笑亦勝愁。

——白居易《城上夜宴》

第二種格式：仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 油壁香車(chē)不再逢，峽云無(wú)跡任西東。

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。 　　

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 魚(yú)書(shū)欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。

達(dá)”字在詩(shī)韻中讀仄聲。 ——晏殊《寓意》

第三種格式：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平 雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。

仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平 人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 賢愚千載知誰(shuí)是，滿(mǎn)眼蓬蒿共一丘。

——黃庭堅(jiān)《清明》

第四種格式：平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。

仄仄平平平仄仄　 平平仄仄仄平平　斑竹一枝干滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉。

——毛澤東《答友人》

目的很明顯，我知道自己曾走了不少的彎路。所以才費(fèi)了多少周折弄來(lái)這些。原因很簡(jiǎn)單，必須要“移情”。移情之目的便是在于“立意而更受要道”。這是很重要的。

某曾以為寫(xiě)使只在自己，欲放預(yù)收之間全在于己。其實(shí)不然。唐之前為文律詩(shī)可不講格律，是為古風(fēng)，之后格律則是一種必須，需嚴(yán)謹(jǐn)以待。不管如何，寫(xiě)詩(shī)填詞都是必須要按著路子來(lái)的。