管道昇 煙雨叢竹圖卷

　　紙本，水墨，縱23.1厘米，橫113.7厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

　　竹子用中鋒淡墨為之，竹葉均向上趯，筆墨淡雅，疏密有致，虛實相間，構(gòu)思巧妙，款署：“至大元年春三月廿又五日，為楚國夫人作于碧浪湖舟中。吳興管道昇?！?/p>

　　管道昇 水竹圖

　　立軸，紙本，墨筆，縱87．1厘米，橫28．7厘米。中國臺北故宮博物院藏。

　　此畫中寫修竹兩竿，奇石玲瓏，新篁叢生。修竹高低有致，一作濃寫，一作淡繪，墨色變化豐富，竹葉下筆略帶藏鋒，撇出先重后輕，葉尖筆鋒突出，較為尖利。奇石略以淡墨勾繪，以皴筆點苔加以渲染，有清新濕潤之感。畫面疏秀空靈，韻味悠長。

　　馬守真（1548－1604年），明代女畫家、詩人。小字玄兒、月嬌，號湘蘭，金陵（今江蘇南京）人。秦淮名妓。她聰穎機(jī)敏，能詩擅畫，又輕財重義。其往來于文人墨客間，尤與文士王稚登（字伯谷）最為友善。馬守真以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚(yáng)江南，因此自號“馬湘蘭”。其作品不注重對蘭之外在形態(tài)的細(xì)致刻劃，而重在通過對蘭的描繪抒發(fā)內(nèi)心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣，與男性文人畫家，尤其是“吳門畫派”中文徵明等人的花卉有著更多的相近之處，反映了妓家對男性文人畫家的迎合性及師承性。

　　馬守真 素竹幽蘭

　　立軸 水墨 紙本 110×38厘米

　　鈐?。厚R湘蘭印（白文）、守真玄玄子（朱文）、百鏡齋珍藏?。ㄖ煳模?、銘山珍藏（朱文）、一日千載（朱文）

　　馬守真 石蘭竹圖頁

　　金箔紙設(shè)色，32.4×47.1。弗利爾美術(shù)館藏。

　　馬守真 蘭石圖軸

　　紙本墨筆，17.5×29.2 cm。大都會藝術(shù)博物館藏。

　　文椒 （1569—1634），明代女畫家。字端容，江蘇蘇州人。文徵明玄孫女，文從簡女。嫁于同鄉(xiāng)趙均。性聰穎，擅畫花卉草蟲，鉤勒精細(xì)，鮮妍生動，信筆點染，皆能得性情。摹內(nèi)府本草千種，千日而就。又能蒼松怪石，兼工仕女。傳世作品有《萱石圖》、《花鳥圖》等。

　　文椒 花鳥圖

　　立軸，紙本，設(shè)色，縱78.5厘米，橫49.5厘米。上海博物館藏。

　　此圖一枝海棠花枝斜伸入畫面，分為上下兩枝，一只白頭禽鳥棲于其上。畫面極其素凈清爽，構(gòu)圖簡潔明快?；?、葉、枝皆以沒骨法寫出，柔潤清秀。鳥的刻畫工整細(xì)致，色彩美麗，羽翼富有質(zhì)感。背景不著一物，卻似蘊(yùn)秀含雅，極有醇美之感。反映了文氏一門細(xì)潤文雅的畫風(fēng)。

　　文椒 萱石圖

　　立軸，金箋紙本，設(shè)色，縱130厘米，橫42.9厘米。北京故宮博物院藏。

　　馬荃，清代女畫家。字江香，江蘇常熟人。元馭（1669-1722）女（一作元馭孫女），逸妹。龔克和妻。工花卉，妙得家法。其夫亦工書、畫，偕游京師，以繪事給衣食，頗怡。夫亡歸里，綢纏染翰，飲冰茹茶，而名益高，四方以縑素兼金求畫者益聚。常蓄婢數(shù)人，悉令調(diào)鉛殺粉。而琴川多貴游士女，皆來求授指法。時常州惲冰畫以沒骨名，而江香以勾染名，江南人謂之雙絕。

　　清 馬荃 蒼松壽帶圖

　　清 馬荃 花碟圖

　　李因（1616-1685），清代女畫家。字今是，又字今聲，號是庵，又號龕山逸史，浙江錢塘（今杭州）人。留寓海寧。畫家葛徵奇之妾。她能詩能畫，善山水、花鳥，亦工蘆雁。畫得陳淳之法，多用水墨，蒼勁無閏閣氣。其夫每加以題跋，常云：“花鳥我不如姬，山水姬不如我。”可見其花鳥畫在山水畫之上。葛去世后，李因以賣畫為生。有《竹笑軒吟草續(xù)稿》存世。傳世作品有《菊石鳴禽圖》、《芙蓉鴛鴦圖》等。

　　清 李因 芙蓉鴛鴦圖

　　紙本，墨筆，縱115厘米，橫47.3厘米。現(xiàn)藏上海博物館。

　　該畫以豎構(gòu)圖表現(xiàn)池畔一隅，景致于深闊中見清逸，畫的下方，幾縷淡淡的游絲線勾出透明的水域，一對鴛鴦仿佛邊游邊聊著。畫的中上部，從畫外探進(jìn)來的芙蓉花占了畫面三分之二多，一枝俯垂，一枝上揚(yáng)，俯仰之間既各得其韻，又彼此呼應(yīng)；芙蓉花是用白描法淡墨勾勒而成，花朵之間的擺布迎讓有序、相輔相成，毫無刻意造作之氣，線條使轉(zhuǎn)流暢，給人以運筆迅疾之感；葉子用沒骨法點飾，大小、濃淡適宜，層次分明，墨色明透清亮，且葉筋勾勒得勁健挺拔，淡墨寫出的幾縷蒲草葉點綴其間，與花的團(tuán)葉互為映襯，又于疏密中見豐富。水面上，兩只鴛鴦相擁著游向接近水面的花，大概是雌鴛鴦嗅到了花香發(fā)出驚叫，引得雄鴛鴦回頭觀望，那溫柔的神態(tài)充滿愛意。鴛鴦的造型生動、準(zhǔn)確，羽毛勾勒后用淡墨暈染，筆觸細(xì)膩，墨分五彩，雖未著色卻顯現(xiàn)出絢麗華滋的富貴之氣?？v觀全畫，作者以構(gòu)圖的疏朗與簡括，筆墨的簡潔與精勁，營造出花開季節(jié)游禽恬淡安閑的狀態(tài)，進(jìn)而通過詩畫的意境傳達(dá)出一種浪漫氣息。同時，畫面的空明與潔靜，也體現(xiàn)出作者高超的筆墨功夫。

　　此畫款題：“庚戌春日海昌女史李因畫?！毕骡j“李因之印”朱文印、“今生氏”白文印。庚戌為康熙九年（公元1670年）。據(jù)記載，此畫曾為近代畫家吳湖帆收藏。

　　清 李因 菊石鳴禽圖

　　立軸，綾本，墨筆，縱129．4厘米，橫47．8厘米。旅順博物館藏。

　　此畫寫山坡之上的奇石旁，秋菊盛開，一枯枝高挑，其上小雀正回頭顧盼，嗚叫聲聲。畫中充分體現(xiàn)了李因筆力雄健蒼勁、水墨揮灑淋漓的特點。坡面及奇石以淡墨渲染，質(zhì)感豐富。菊花寫意生動，用筆酣暢。小鳥造型準(zhǔn)確，兼工帶寫，筆法細(xì)致。

　　惲冰，生卒年不詳，清代著名女畫家，活動于清熙中期至乾隆初期，字清于，武進(jìn)（今江蘇常州）人。清初畫壇“四王吳惲”中惲南田家族的后裔。她自幼潛心于花鳥畫創(chuàng)作，不僅整日觀摩家中所藏惲南田的畫作，掌握表現(xiàn)技法，而且常觀察房前屋后的花草、蟲蝶，從中汲取大自然賦予的創(chuàng)作靈感。成年后，嫁同郡毛鴻調(diào)為妻。清吳德旋《初月樓續(xù)聞見錄》記載他們“筑小樓，夫妻吟詩作畫以老焉”。婚后良好的文化環(huán)境有助于惲冰的藝術(shù)日臻成熟。他與以擅勾染聞名的馬荃合稱為清代女性畫壇又絕?；B畫注重逼真寫實，造型生動傳神?；ò瓿Ｒ运珪炄荆ㄟ^靈動多變的用筆，把墨、色與畫中的形象完全融為一體；莖枝、葉筋以嫻熟的筆力一筆勾就；葉片注重陰陽向背的處理關(guān)系，頗具立體感。

　　清 惲冰 花卉圖

　　冊頁，絹本，設(shè)色，縱28．1厘米，橫22．3厘米。上海博物館藏。

　　此花卉冊共十開，為花鳥寫生或仿摹之作。充分反映了作者沒骨畫法的特色，設(shè)色雅致和諧，柔美動人。構(gòu)圖明快簡潔，脈絡(luò)勾線圓潤飽滿，富有變化。

　　清 惲冰 蒲塘秋艷圖

　　紙本，設(shè)色，縱127.7cm，橫56.6cm。故宮博物院藏。款題“蒲塘秋艷，撫南田公本，女氏惲冰?！扁j“惲冰”、“清于”印。

　　作者以寫實的手法，成功刻畫了蒲塘秋日的麗景.。整幅運用沒骨法，萍藻以色彩直接點就，荷花則以粉紅色點染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調(diào)深淺過度自然，真實地展現(xiàn)出花瓣清淡雅麗之美。

　　羅芳淑，生卒年未詳。清代女畫家。字香雪，一字潤六，江蘇揚(yáng)州人，一作安徽歙縣人，僑居揚(yáng)州。揚(yáng)州畫派著名畫家羅聘之女，擅寫梅，時人稱為“羅家梅派”。傳世作品有《梅花圖》等。

　　清 羅芳淑 梅花圖

　　冊頁，墨筆，縱26．8厘米。上海博物館藏。

　　此圖冊共六開，或以濃淡墨作梅樹枝干，用白描淡墨畫花，濃墨點蕊，疏朗秀挺；或用胭脂作沒骨梅，加以白須黃蕊，冷艷奇麗；或用粗筆畫枝干，白描鉤勒花朵，填以白彩、紅蕊，雅致秀麗。在此選錄其中紅、白梅各一開。

　　周淑禧（1624-約1705），明代女畫家，一作周禧，號江上女史、江上女士，江蘇江陰人。榮起（1600-1682）次女，淑祜妹，姐妹師事文俶。工畫花鳥草蟲，用筆如春蠶吐絲，設(shè)色鮮麗，氣韻生動。文俶有《本草千種》稿本，祜、禧分臨成絕品。禧重視寫生，兼工佛像人物，擅寫觀音大士，心通意徹，非師受所可思議。陳繼儒謂其“十指放光，直造盧楞伽、吳道子筆墨之外”。又贊嘆其花鳥畫云：“花有露，鳥有聲，能令造化無權(quán)，有此才女，使人不復(fù)羨謝家也?！卑础稓v代畫史匯傳》云：“淑禧、淑祜或作禧、祜?！币蛞云渎淇罨蛴萌蛴脝蚊S意題之也。《名人書畫集》載順治十一年（1654）禧、祜合作芙蓉扇，即用單名，年八十余猶畫不倦。

　　明 周淑禧 茶花幽禽圖

　　立軸，絹本設(shè)色，縱43厘米，橫26.9厘米。南京博物院藏。

　　畫中山茶花枝倒掛，彎曲有致，一只彩禽停在短枝之上，正向下張望。畫法工整細(xì)膩，有宋人意韻。構(gòu)圖以疏秀見長，上下兩叢茶花相為呼應(yīng)，使畫面均衡之中又見俏麗。

　　金禮贏（1772—1807），清代女畫家。字云門，號五云，浙江山陰（紹興）人，晚居錢塘（今杭州）。嘉興王云繼室。幼嫻翰墨，志趣高遠(yuǎn)。凡人物、仕女、界畫樓室、山水、花卉，悉能匠心獨運，妙奪古人，尤精畫佛，莊嚴(yán)妙麗。傳世作品有《觀音圖》。

　　清 金禮贏 楊柳鳴禽圖

　　立軸，紙本，設(shè)色，縱103.7厘米，橫31.3厘米。上海博物館藏。

　　此圖以花鳥畫中常見的楊柳鳴禽為題，但畫法卻新穎獨特。畫中楊柳一枝已枯干，另一枝卻柳條柔細(xì)，柳葉蕭蕭。以水墨寫出樹干，間用側(cè)鋒，枯枝用墨焦，而生枝卻淡墨細(xì)寫，柔嫩飄逸，柳葉以淡彩點寫，似飄舞晨霧之中。鳴禽設(shè)色鮮艷，用筆精確，羽毛富有層次。

　　清 金禮贏 觀音圖

　　立軸，紙本設(shè)色，縱111.6厘米，橫44.1厘米。浙江省博物館藏。

　　圖中畫觀音坐在獅子身上，注視著在地上玩耍的善財童子。觀音神態(tài)靜穆，面部略加烘染，衣紋線條流動，已含人間生活氣息。用筆工細(xì)，觀音衣紋及獅子，均有淡墨勾線，長發(fā)濃墨，頗為醒目。觀音、童子、鸚鵡三者神態(tài)相互呼應(yīng)，整個畫面呈清淡高雅之氣，是觀音繪畫題材中的佳作。

　　陳書（1660-1736年），清代女畫家。字南樓，號上元弟子、南樓老人。秀水（今浙江嘉興）人。太學(xué)生陳堯勛長女。乾隆元年（1736年）恭遇覃恩封太淑人。她因官至刑部左侍郎的長子錢陳群的力薦，而成為歷史上作品入藏宮廷最多的女畫家。陳書的創(chuàng)作題材廣泛，人物畫為嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的工筆重彩畫，山水和花鳥畫為講求筆情墨韻的文人寫意畫。傳世作品《梅鵲圖》、《防陳道復(fù)水仙圖》、《南樓老人人物花鳥圖》。

　　清 陳書 歲朝麗景圖

　　臺北故宮博物院藏。

　　此圖為雍正乙卯（1735）新春上元節(jié)供花寫生之作，畫面展現(xiàn)春暖花開，歲首迎新之喜氣。畫中盆景將數(shù)種花株移于瓷盆之中，并依高低比例與花色特性交錯植栽，為插花與盆栽藝術(shù)之完美結(jié)合。石表壽，加水仙、天竺，為“天仙拱壽”；旁搭百合、柿子、靈芝、蘋果，另有“百事如意”、“平安如意”等寓意。

　　清 陳書 梅鵲圖

　　立軸，紙本，墨筆，縱106.6厘米，橫42.3厘米。上海博物館藏。

　　此畫寫二鵲正棲于梅樹老干之上，啾啾嗚叫。梅干造型奇特，與上方之倒垂梅枝呼應(yīng)，用筆洗練，以水墨暈染枝干，淡墨寫花，濃墨點萼，古趣盎然。二鵲用筆細(xì)致卻又遒勁有力，墨彩渲染出鳥羽的不同質(zhì)感。畫面雅致清麗，韻味悠長。款識“丙中秋日，摹家白陽筆意，女史陳書”。另有潘靜淑題的五言絕句一首。

　　蔣淑（生卒年不詳），字又文，江蘇常熟人。蔣廷錫女，華亭王敬妻。其父蔣廷錫官至大學(xué)士，閑暇之余以逸筆作寫生花卉，機(jī)趣天然。蔣淑自幼秉承家教，亦以擅繪花鳥著稱。蔣淑不僅在筆墨技法上趨同于蔣廷錫，創(chuàng)作選材上亦同于其父。

　　清，蔣淑《豐盈和樂圖》扇，

　　紙本，設(shè)色，縱19.5cm，橫58cm。北京故宮博物院藏。

　　款題“淑謹(jǐn)畫”。鈐印2方，模糊不辨。蔣廷錫題：“豐盈和樂。雍正三年五月四日賜扇命女淑寫此。青桐居士廷錫識?！扁j“蔣廷錫印”、“青桐居士”印。

　　蔣淑不僅在筆墨技法上趨同于蔣廷錫，創(chuàng)作選材上亦同于其父。在此柄雍正皇帝賜予其父的扇面上，蔣淑精心地繪二只麻雀怡然自得地立于沉甸甸的麥穗上，寓意豐年人和，國泰民安。蔣淑的花鳥畫儼然已超脫了一般閨閣畫家以花卉寫個人小情調(diào)的境界。

　　慈禧（1835-1908），姓葉赫那拉，咸豐帝妃子，后因子即位為同治帝，而晉封為皇太后。1861年發(fā)動辛酉政變，之后掌握朝中實權(quán)達(dá)48年之久。藝術(shù)上具一定才能，尤其工于花卉，可以從她傳世的兩幅牡丹圖中看出。

　　清 慈禧 富貴圖

　　立軸，紙本，設(shè)色，縱122厘米，橫58．5厘米。私人藏。

　　這幅牡丹圖以沒骨畫法繪成。花具潤秀之氣，粉白點染花瓣，靈動活潑。葉之向背刻畫準(zhǔn)確。著色穩(wěn)重，用線張弛有度。

　　清 慈禧 牡丹圖

　　立軸，紙本設(shè)色，縱88．5厘米，橫39．5厘米。私人藏。

　　這幅牡丹圖以典型的工筆淡彩技法繪出花、葉，老枝及地面蘭草沒骨寫意而成。設(shè)色清雅，濃淡相宜，線條圓潤。葉片俯仰具動勢。構(gòu)圖具有節(jié)奏感。

　　高砜（1873-1914），字德華，號蘊(yùn)姍。浙江秀水人。高火奎之女，郭似曛之妻。幼承家學(xué)而擅畫。山水松秀雋逸，花卉秀雅溫潤，畫風(fēng)略近海派。

　　清 高砜 荷花圖

　　扇面，紙本，水墨，淡設(shè)色，縱17．8厘米，橫51．1厘米。（日）私人藏。

　　圖中以沒骨法畫水中荷葉、蘆葉，荷花粉色，荷葉寬大、圓滿，隨風(fēng)搖曳。造型簡潔、描繪概括。自左邊而出的長條蘆葉、雜草殘荷，皆一筆畫成。設(shè)色艷而不俗、濃而不滯，清逸雅致。而且趣味高雅，絕無塵俗氣。