風(fēng)光攝影秘笈

風(fēng)光攝影中很重要的一點(diǎn)，就是看你是否具備了良好的攝影直覺？攝影直覺是攝影家特定的素質(zhì)形成的心理活動能力，包括對拍攝過程中對機(jī)遇的把握，對最佳瞬間的預(yù)見，對獨(dú)特藝術(shù)形象的發(fā)現(xiàn)等等。這種“瞬間直覺”是一種特殊能力，神秘莫測，難以言表，有天賦的成分，更需靠有效訓(xùn)練，堅持不懈地修煉。

重中之重的訓(xùn)練就是觀察訓(xùn)練，這是一種技術(shù)訓(xùn)練，也是一種思維訓(xùn)練，心靈訓(xùn)練。

培養(yǎng)自己的觀察力、想像力、創(chuàng)造力。

想象力依托于觀察力

創(chuàng)造力決定著表現(xiàn)力

高超的表現(xiàn)力，首先就體現(xiàn)在構(gòu)圖上。

1.構(gòu)圖的初級目的：最強(qiáng)的畫面表現(xiàn)力。

2.構(gòu)圖的最終目的：最好地表現(xiàn)主題思想。

作品如人，主題是人的思想，主體是人形，色彩是血肉，細(xì)節(jié)是皮膚，最重要的就是構(gòu)圖，它是骨。

風(fēng)光攝影（自然景色、城市建筑）

題材廣泛，素材豐富，創(chuàng)作方便，通過對靜止的自然景色來練習(xí)自己的攝影基本功，并且鍛煉以景抒情來寄托自己的思想感情。好的風(fēng)光攝影作品可以意境深遠(yuǎn)，讓人浮想聯(lián)翩。

風(fēng)光攝影的五個關(guān)鍵：

觀、知、時、特、表。

1. （觀）正確地觀察

2. （知）研究拍攝地的本質(zhì)

3. （時）耐勞耐苦，等候時光

4. （特）不嚼別人咬過的饃

5. （表）有創(chuàng)造力支撐的主題表現(xiàn)力

（觀）正確的觀察力：

觀察拍攝景物的整個環(huán)境和形勢。

當(dāng)我們身處在大自然的懷抱中，滿眼都是景物，撩亂雜陣，那些應(yīng)該刪去，那些應(yīng)該取舍，至于采景的機(jī)位、角度等，都不能倉促決定的。必須細(xì)心地、不大厭其煩、不畏其勞地去探討。

深觀而默察，結(jié)合積累的經(jīng)驗(yàn)，選取心目中打好草稿的景物，對最細(xì)微末之處也不容疏忽。不管一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。

（知）研究拍攝地的本質(zhì)：

萬物都有它的獨(dú)特的本質(zhì)，大自然風(fēng)景也一樣，對于整個大自然環(huán)境中的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深刻調(diào)研，分析和掌握它的本質(zhì)，使其有效地重現(xiàn)于畫面中。

攝影的術(shù)語即“質(zhì)感”，質(zhì)感的意思就是要求在表現(xiàn)景或物的時候，不是徒具其形貌的輪廓，重要的目的要表現(xiàn)到有質(zhì)的感覺，既有骨，又有肉。

時）耐勞耐苦，等候時機(jī)：

往往在拍攝日出、日落的照片，一定要提前抵達(dá)目的地，要在目的地等候，當(dāng)然要根據(jù)天氣和其它情況而定。

將是不舒服，不方便，甚至還有危險，還會帶來許多麻煩。如果你沒有拍好，或天公不作美，你甚至得一切都從頭來。一名成功的風(fēng)光攝影師應(yīng)該對此深有體會。

如果第一次拍得不理想，可以研究在不同的季節(jié)、時間、光線條件下再去拍第二次，甚至第三次，鍥而不舍。

（特）不嚼別人咬過的饃：

古希臘哲學(xué)家（赫拉克利特）有句名言：

“你不能兩次淌過同一條河”。

“你不要兩次拍攝同一處風(fēng)景”。

不要簡單模仿前輩，模仿名作。要有獨(dú)立思想。面對光影、色彩條件不好，不要沮喪，竭力尋找其它引人注目、富有感染力的場景。實(shí)在沒有，就當(dāng)是為自己打前站，為第二次拍攝做調(diào)研，任何努力不會白費(fèi)。

如果景像條件好，僅僅是出佳作條件的一半。這時更要我們正確觀察、合理取舍，積極思考，確定主題與表達(dá)方式。

表）有創(chuàng)造力支撐的主題表現(xiàn)力：

即風(fēng)光照片的表現(xiàn)技巧：

A. 空間的表現(xiàn)：

我們拍攝的世界是三維的，但照片是二維的，為了體現(xiàn)出照片的縱深感，前景拍攝起到了重要的位置。也就是近者大遠(yuǎn)者小的道理。前景也起到了引導(dǎo)線的作用，突出了前景縮小了遠(yuǎn)處的景物。

所攝的景物，要前后分明，有一定的深度，這樣才能增加表現(xiàn)力。利用逆光可以加強(qiáng)空氣透視，并從色調(diào)上分清前后景的距離。利用濾色鏡，也可加強(qiáng)或減弱透視感?？梢岳迷旗F、繚繞煙霧，使景物具有遠(yuǎn)淡近濃的透視效果，增加照片的空間感。

風(fēng)光攝影中很重要因素是天空。很多風(fēng)光攝影都會有大幅的前景或者天空，如果你拍攝時恰好天空的景色很乏味無聊的話，不要讓天空的部分主宰了你的照片， 可以把地平線的位置放在三分之一以上的地方。（但是前提是你應(yīng)該確定你的前景很吸引人）。

但是如果你拍攝時天空中有各種有趣形狀的云團(tuán)和精彩色澤的話，把地平線的位置放低，讓天空中的精彩凸顯出來。

也可以使用濾鏡來更加強(qiáng)調(diào)天空。（比如使用偏振濾鏡來加深色澤和對比度）

B. 時間的表示：

廣義“時” ，指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。四季就有不同的景色特點(diǎn)，隨著季節(jié)氣候轉(zhuǎn)移而呈現(xiàn)著各種不同的姿態(tài)，變幻莫測。云、雨和霧的形與勢，實(shí)際上也是四季不同的。我們不能不細(xì)加分析、深入了解，才能有效地予以恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)和把握。

狹義“時”，自早晨至黃昏，甚至晚上。拍攝大自然風(fēng)光所靠的光源，卻是唯一的陽光。因此，應(yīng)把這唯一的光源，非攝影者能主宰的，得以恰當(dāng)?shù)睦?。不僅是必須清楚，而且絕對重要。

C. 天氣的表現(xiàn)：

拍攝雨景，霧景，由于雨水，霧水的反射作用，光線產(chǎn)生變化，效果好。朦朦細(xì)雨的反射，能把景物，燈光映成倒影，使畫面非常優(yōu)美。（測光是關(guān)鍵）

雪景，陽光下效果好，會出現(xiàn)雪面光亮而景物鮮明的景象，雪地的影調(diào)層次豐富，雪的質(zhì)感也比較強(qiáng)。雪面反射光線的能力強(qiáng)，拍攝時要戴遮光罩，以免反射光線進(jìn)入鏡頭。（測光白加）

云彩，豐富內(nèi)容，并可調(diào)整畫面構(gòu)圖。應(yīng)該主題需要來選擇。（點(diǎn)測）

D.焦點(diǎn)及景深的調(diào)節(jié)：

風(fēng)景照片切忌前景模糊，它會使人產(chǎn)生不快的感覺。因此應(yīng)該在保證主體清晰的前提下，前景也以清晰為好。

廣角鏡頭，幾乎在拍攝風(fēng)景的任何情況下，都能保證必須的清晰度。但這樣的清晰度對照片的整個深度表現(xiàn)并無好處，因?yàn)檎掌囊饩硿p弱了，風(fēng)景一目了然，沒有趣味。

為確保風(fēng)景照片的意境，景物清晰度的范圍不宜放得太大。應(yīng)該把畫面的最大清晰度用在主要被攝體和前景上，而使所有遠(yuǎn)處的物體稍微散焦。這樣，畫面的層次豐富，主次分明，意境較深。

E.曝光的控制:

風(fēng)景照片的曝光，絕對以主體為準(zhǔn)，嚴(yán)格要求獲得準(zhǔn)確的曝光。同時，陰影部分也必須保證足夠的曝光量，因此，根據(jù)被攝主體確定的曝光量，常常需要稍稍增加，以便表現(xiàn)出陰影部分的細(xì)節(jié)。

通常，以夕陽做背景的剪影照片，以部進(jìn)行曝光。對于深邃幽暗的景色，或者被逆光照明的風(fēng)景，則應(yīng)該根據(jù)景物的陰影部分曝光。

天空、海洋、湖河在畫面上占很大面積，曝光必須減。

難題是對“光比”很大、高反差的對象處理。

三種減低反差的方法：

1，HDR合成制作

2，漸層減光鏡

3，臺灣人發(fā)明的“黑卡”

首先要掌握亮、暗部曝光的時間差，假設(shè)測得天空需曝光2秒，地景需曝光10秒才會得到一張曝光平衡的影像，那么則先遮住天空8秒（讓地景曝光），待時間一到就抽離黑卡，讓天空和地景曝剩下的2秒即可完成。

F.把握趣味中心：

每張照片都需要“戲眼”，風(fēng)光攝影更是這樣。

沒有趣味中心，照片會變得空洞乏味，觀眾的目光亦難以找到落腳點(diǎn)，最后眼睛就會落到其他照片。一依靠趣味中心，吸引觀眾的目光，并傳遞訊息，表達(dá)主題。

G.讓照片脫穎而出的秘訣：形式感

形式，是藝術(shù)作品所用來表達(dá)的一種技巧與手段，不同的藝術(shù)有著自身獨(dú)有的一套形式表達(dá)規(guī)則。音樂的形式就是借助音符制造出旋律，舞蹈的形式就是用人的肢體語言塑造變化的形象。而攝影的形式表達(dá)主要就是運(yùn)用攝影所特有的語言來進(jìn)行，借助畫面的構(gòu)圖、光線、影調(diào)、色彩、線條以及質(zhì)感等諸多元素，營造出具有審美價值的能夠?yàn)楸姸嘤^賞者所接受并從中得到審美愉悅的一種方法。藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式，兩者關(guān)系緊密，相互依存，共同擔(dān)負(fù)起對作品塑造的功能。而形式，正式是內(nèi)容升華的關(guān)鍵。

H. 理想的特殊光影：

拍攝過程中，我們會經(jīng)常遇到較為特殊的光影，如耶穌光、彩虹、倒影等。另外，我們通過合理運(yùn)用光的特征或控制曝光，也能拍攝出較為特殊的光影畫面，如燭光、光繪、剪影等。無論是哪種類型的特殊光影畫面，都會帶給我們特殊的視覺感受。為了能拍攝出更理想的特殊光影作品，建議拍攝者多了解這些特殊光影的特征，以及拍攝過程中應(yīng)注意的問題。

a耶穌光：

“耶穌光”是指光線從濃密的云層邊緣透射出來，照亮空氣中的灰塵而使光芒清晰可見的光影現(xiàn)象。尤其是在陰雨天，當(dāng)云層散開時，即便只有很小的縫隙，陽光也會破云而出，形成萬丈光芒照耀大地的美麗景象。這種明暗對比強(qiáng)烈的畫面，常被電影、繪畫等藝術(shù)形式用來表現(xiàn)神圣、崇高、救贖等氛圍。

灰塵越多，光線越強(qiáng)，效果就越好。這其實(shí)主要是和大氣純凈度有關(guān)，往往在雨后天晴時，尤其是夏季出現(xiàn)這種光線的概率更高。

選擇點(diǎn)測光，選擇不同的測光點(diǎn)，最終呈現(xiàn)的畫面效果是完全不同的。在對“耶穌光”的亮光部分測光時，若想讓背景暗些，以便更好地突出“耶穌光”，可適當(dāng)減少曝光量。也可通過后期處理，強(qiáng)化光束刺破云層的感覺。

b繚繞煙霧：

繚繞的煙霧變化豐富、神秘莫測，尤其是自然環(huán)境中的煙霧，能給人帶來虛實(shí)有致的意境，在暗背景的映襯下，更是縹緲、靈動至極。其形態(tài)往往無法再現(xiàn)，要想捕捉它美麗的身影，還真不是件容易的事。不過對于室外的煙霧而言，很少將其作為畫面的主體來拍攝，更多的時候是為營造畫面氣氛服務(wù)的。要想獲得較大的景深，可選擇小光圈。調(diào)低感光度有利于清晰地刻畫云霧的質(zhì)感及層次變化，相對高些的快門速度無疑能抓住變化迅速的云霧。

c斑駁光影：

斑駁光影處理得好，不僅不會破壞畫面的純凈度，反而會給畫面增添一些或雅致、或靈動、或悠遠(yuǎn)的情調(diào)，讓畫面更加生動，也更有情趣。如果能把斑駁的光影納入畫面主體，并成為主體不可或缺的構(gòu)成部分，那么這虛虛實(shí)實(shí)間的畫意會更濃。

建議使用手動曝光模式，因?yàn)閷τ诖竺娣e的明暗交錯場景，相機(jī)的測光不一定很準(zhǔn)確，容易出現(xiàn)曝光過度或曝光不足的現(xiàn)象。

d剪影：

剪影是一種特殊的影調(diào)構(gòu)成方式，是指照片中的景物影像完全以面狀的黑色出現(xiàn)，沒有體積和層次的表現(xiàn)，但輪廓分明，畫面的效果與我國傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)作品頗為相似。剪影畫面的光比較大，最大特點(diǎn)是主體形象輪廓非常明晰。在剪影畫面中，雖然被攝對象的紋理喪失殆盡，但簡潔、清晰的輪廓能烘托出被攝對象的形態(tài)和神韻，通過影調(diào)的強(qiáng)烈對比，使得造型效果概括而生動。逆光剪影是風(fēng)光攝影中較為常見的一種表現(xiàn)形式。

e倒影：

倒影可以反映物體的很多特征，這一點(diǎn)與只能反映物體輪廓特征的影子大為不同。

水中的倒影會隨著水波的動蕩而變化，分化成不同形狀的迷人幻影，賦予實(shí)景以活力。

晃動、扭曲、變形的倒影能夠形成抽象畫的效果，對于讀者而言，看到這種畫面就會產(chǎn)生各種聯(lián)想。于是，在風(fēng)光攝影中，不少拍攝者喜歡讓倒影布滿整個畫面，為的是呈現(xiàn)一種抽象畫意效果。有時為了表現(xiàn)場景的寧靜之美，整體畫面中只有少部分實(shí)景或完全沒有實(shí)景出現(xiàn)，但觀眾卻能從倒影中感受到那片寧靜的世界，這就是倒影的魅力所在。

倒影因?yàn)閯邮幍乃嬉巡荒芊从澄矬w的具體形狀，這反倒給人留有了想象的空間。

掌握攝影黃金時間拍出好照片

風(fēng)光攝影領(lǐng)域中，構(gòu)圖與光線是兩個不可或缺的元素

一天中最美的光線就在清晨與黃昏

清晨和黃昏的光線能創(chuàng)造出變化萬千的光影，許多在白天看似平凡的景，卻能在清晨與黃昏展現(xiàn)驚人的細(xì)節(jié)與質(zhì)感，這就是黃金時間的迷人之處。

何謂黃金時間？

日出后一小時與日落前一小時左右，在太陽低角度的照射下，柔和光線使景物產(chǎn)生較長的陰影，讓看似普通的景色展現(xiàn)出質(zhì)感并讓畫面更有立體感。

太陽位置接近地平線時，此時光線透過的大氣層較厚，大氣層吸收光線中的大部分藍(lán)光，留下了光譜中較暖的成分，顯示出金黃色光的魅力。黃金時間的光線帶有金色光，能將平凡無奇的的景物展現(xiàn)出新面貌。

低角度光將陰影拉長，讓畫面更具有延伸感

風(fēng)光攝影中的照相機(jī)的設(shè)置及使用：

對焦模式與對焦點(diǎn)：

一般來說，風(fēng)光攝影拍攝的對象多為靜物或相對靜態(tài)的物體，因而我們最好將對焦模式設(shè)為單次自動對焦，對焦點(diǎn)設(shè)為單點(diǎn)自動對焦。

曝光模式：

在可供使用的程序曝光(P)、快門優(yōu)先(S)、光圈優(yōu)先(A)和手動(M)四種模式中，作為新手應(yīng)選擇光圈優(yōu)先(A)。這是因?yàn)?，一般情況下我們拍攝風(fēng)光照片大都需要通過光圈大小來控制景深。用此模式比較方便，當(dāng)你選擇光圈的同時，相機(jī)將自動選擇可產(chǎn)生最佳曝光的快門速度。

最佳光圈：

光圈不僅控制曝光量，更重要的是控制景深，以達(dá)到獨(dú)特效果。拍攝風(fēng)光照片，理論上要盡可能把光圈縮到最小，以求獲得大景深，即前、中、后景物都清晰。但實(shí)踐證明，不少品牌鏡頭在超過F18后很難達(dá)到理想的清晰度和銳度。所以建議把光圈設(shè)置從最小光圈值提升2至3檔即可，即f13-16之間最佳。

測光方式：

正常光照情況下，最好選擇中央重點(diǎn)測光。但如果現(xiàn)場光照情況復(fù)雜，需要照顧整個畫面影調(diào)層次時，則應(yīng)采用評介測光方法。測光時要特別注意“點(diǎn)”的選擇：一是要選準(zhǔn)測光主體，二是相對于全畫面，測光主體亮度既不能過高，也不能過低，以防曝光過度或不足。

白平衡：

白平衡設(shè)置是否得當(dāng)，會直接影響照片色彩還原質(zhì)量。風(fēng)光拍攝均在室外自然光條件下進(jìn)行，無論是晴天、陰天或霧天，色溫都會在相機(jī)自動校正的4500-7000K范圍內(nèi)，所以一般選用“自動”白平衡模式即可。

如要追求特殊色彩創(chuàng)意，可以通過提高或降低色溫來達(dá)到偏暖或偏冷的效果。

感光度：

由于越低感光度拍攝所獲的圖像質(zhì)量越高，噪點(diǎn)越少，畫質(zhì)越精細(xì)，影像過渡也越平滑，因而在條件許可的情況下，盡可能選擇ISO50-100的感光度。只有在光線差且沒有使用三腳架時才需提高感光度。但盡可能不要提高太多，否則畫面暗部噪點(diǎn)會增加，顆粒粗糙，高光部分甚至?xí)霈F(xiàn)“死白”。不過，隨著數(shù)碼技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)在有些高端相機(jī)的感光度提高至ISO2000，噪點(diǎn)也不明顯。

色彩飽和度：

低飽和度能獲得比較寬的色彩范圍，色彩層次多，寬容度大，能記錄更豐富的色彩和影調(diào)層次，所以要把相機(jī)飽和度設(shè)置為“低”或“柔和”。

如果相機(jī)沒有飽和度設(shè)置，則可選取“柔化”或“普通”、“標(biāo)準(zhǔn)”等模式。

反差：

低反差能獲取最大的影調(diào)層次，進(jìn)而為后期處理留下了調(diào)整余地。

相機(jī)如果沒有“反差”設(shè)置，則可在“影像最佳化”中選擇“柔和”或“標(biāo)準(zhǔn)”，不要選用“風(fēng)景”或“鮮艷”。

圖像質(zhì)量、大?。?/span>

為了盡可能保留所拍圖像的全部數(shù)據(jù)，并為后期處理提供更大空間，應(yīng)首選RAW格式進(jìn)行拍攝，同時在相機(jī)拍攝菜單中，設(shè)置為“黙認(rèn)值”，使影像不被壓縮。如果采用JPEG格式，也應(yīng)選擇“精細(xì)(大)”，以保證圖像有足夠的像素數(shù)，在壓縮比菜單中要設(shè)置“最小”，避免畫質(zhì)損失。

色彩空間：

該設(shè)置直接關(guān)系到數(shù)碼原始影像采集應(yīng)用哪種色彩空間，從而決定色彩信息量大小。因Adobe RGB比sRGB的色彩范圍大，且拍攝和處理的照片層次更豐富，所以要選擇AdobeRGB，而不要選用sRGB格式。

歐川攝影俱樂部