古代玉器的裝飾紋樣（南方文物.1997年第4期）
陳健
  龍紋(龍形器)
  最早出現(xiàn)在距今約5000年的紅山文化，古玉中的龍紋圖案起源于遠(yuǎn)古的圖騰，龍被視為中華民族的象征，在玉器制作中，龍更是主要的創(chuàng)作題材商代玉龍，是隨甲骨文的形成進(jìn)行雕琢，因此與甲骨文的龍字近似，商代龍紋(龍形器)的特點(diǎn)是龍身短，尾巴有刃，頭部角形似兌角，商代時(shí)期玉龍以片狀為多，張口為多，到商晚期出現(xiàn)圓雕，早期龍身多為光素，中期出現(xiàn)雙勾陰刻線，紋布有重環(huán)紋、菱形紋、云雷紋、龍背出脊較密。 周代玉龍，角是被形角，龍身比商代長尾部刃消失，龍身的圖案紋飾比商龍繁密，出現(xiàn)對(duì)稱圖案，線條走勢見隙即補(bǔ)不留空白地。
  春秋玉龍的特點(diǎn)，造型規(guī)整，琢磨精細(xì)，用各式各樣的細(xì)小圖案布滿整個(gè)器身，用變形的鳥獸紋、幾何紋、S紋，以浮雕的形式作主要紋飾，輔以大量的細(xì)小紋樣如魚鱗紋、絲索紋等填補(bǔ)空白。 戰(zhàn)國龍紋，戰(zhàn)國玉龍基本繼承了春秋的特點(diǎn)，但龍身更加彎曲，龍角的造形較多，龍頭像虎，口中有撩牙，龍身的主要紋飾有谷'紋、蒲紋、渦紋、絞絲紋，輔助紋飾有滴水紋、花蕾紋、S紋，透雕出廓雙龍玉壁也始于戰(zhàn)國。
  漢代玉龍，漢代姨紋盛行，龍紋相形之下較為少見，此時(shí)龍紋一方面向盤龍發(fā)展，一方面走向四足獸的體形，龍頭似馬，故夙漢王充所謂世俗畫龍“馬首而蛇尾”。
  魏晉南北朝的玉龍，龍爪肥而短，龍身肥大、腳三爪、龍身上的飛翼也是此時(shí)開始現(xiàn)。
  唐代玉龍，龍頭嘴巴的長度占龍頭的近三分之二長，后腿胯骨大肌肉豐滿彎曲度大，龍腹有蛇鱗紋。
  宋代玉龍，素身為多，軀體瘦長，在龍身上下兩側(cè)都有一條陰刻線表示龍的輪廓，龍的頭發(fā)和腿毛較長，北宋龍紋多為翻騰跳紋狀，常以花草、海浪、火焰珠為背景。
 元代玉龍，龍紋大多小頭細(xì)頸、四肢三爪、矯健有力，頭發(fā)腿毛稀疏，隨勢向后飄拂一般分上下或左右兩股，雕工多用重刀，故比前朝更威武活潑。
  明代玉龍面部以重刀雕刻，大鼻上翹、鼻孔朝天，形如豬鼻，鼻上常有如意紋裝飾，鼻子兩端出須是明代玉龍的重要特征，明中晚期玉龍四肢細(xì)長，脛部有密集的陰刻短線直到爪部為止，這是明代玉龍的又一顯著特征，龍爪以四爪五爪多，龍尾有兩種，一似蛇尾少裝飾，另一種則以卷云紋裝飾尾巴。
    清代玉龍，龍頭豎發(fā)叢生，成披頭散發(fā)狀，眉毛多鋸齒狀，似山字形，腮部也有鋸齒狀須，鼻旁有長須，頭部多為正方形，以正面構(gòu)圖為主。
  鳥紋(鳥形器）
    玉器中的鳥紋(鳥形紋)出土最古的是約公元前3500年至3000年左右的紅山文化玉鳥形佩。
    商代玉鳥，采用寫實(shí)與夸張相結(jié)合的手法雕琢，輪廓簡練，重點(diǎn)突出，刀法簡單，造形構(gòu)圖閉口瞪目，高冠卷尾，昂首凝視，規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，眼睛多“臣”字形眼，器形以薄片狀多，器身多孔穿，玉鸚鵡是商代玉鳥的代表作，器身滿飾雙勾云雷紋。
  周代玉鳥小巧靈瓏，器身飾有華麗復(fù)雜的線條，在周代開始龍鳳紋常結(jié)合一起使用，周代鳥紋的一個(gè)重要特點(diǎn)是鳥嘴上下兩嘴唇翹出。
  魏晉南北朝玉鳥，以重刀雕刻鳥的輪廓，以短直線和短弧線密集排列表示鳥的羽毛，器形寫實(shí)與夸張兼?zhèn)洹?BR>北齊鳳紋佩以非常纖,細(xì)的陰線雕琢出展翅欲飛的鳳凰，鳳鳥高冠、細(xì)眼、口含寶珠，三條飄逸的長尾，足如雞爪，器身滿飾陰刻小鳥云紋。
  唐代玉鳥，唐玉鳥鶯鳥圖案極為盛行，常與花卉卷草纏繞在一起，鳥紋飽滿昂揚(yáng)，生機(jī)勃勃雕琢手法多以粗細(xì)陰刻線相合，線條均勻有序，雁也是唐代玉鳥的重要種類，唐代玉雁構(gòu)圖多展翅飛行。
  宋代玉鳥，翻飛的弧度變小，陰刻線條纖細(xì)且密集見底，鳳、鳥紋常與品字形如意云紋結(jié)合在一起構(gòu)成吉祥圖案，宋代鳥類題材的玉器極多，且與遼、金玉鳥相混、極難區(qū)分，園雕鴛鴦身肥短，尾如蔓草，頭大且寬，脖細(xì)短，鳥嘴多銜靈芝、花草等，海青獵天鵝是金常見的題材。
    明、清玉鳥，主要以刀工和玉材分辨，明代玉鳥翅膀出尖，整個(gè)圖案象剪紙貼花，沙地碾磨是明代玉器的重要工藝特點(diǎn)，清早期玉鳥雕工精細(xì)，中晚期則流于粗陋，到同治時(shí)稍見起色。
  玉獸(獸形器)
  玉獸和獸形器是玉器的一個(gè)重要種類，在遠(yuǎn)古先民們開始制玉器時(shí)，肖生類玉器即已出現(xiàn)。
  商、周、春秋、戰(zhàn)國玉獸，有玉虎、玉兔、玉蛛螟、玉牛、玉熊、玉象、玉羊、玉馬等，既有立體圓雕，也有片狀器型，此外，還有獸面、獸首等紋樣。
  漢代玉獸，有玉熊、玉辟邪(怪獸)玉犀、玉豬、玉馬首等，其中玉獵以有名的“漢八刀”雕工雕琢。
 唐代玉獸，有玉獅、玉馬、玉鼠、玉象、玉駱駝、玉瑞獸等，其中又以馬和獅最多見，唐代玉馬身體健壯，臂部豐滿，腳細(xì)，有立馬和臥馬，神態(tài)安祥。唐代玉獸五官刻畫細(xì)致，體 態(tài)豐滿園潤，肌肉發(fā)達(dá)，尾部和身上毛片用細(xì) 密的短陰刻線排列。
 宋代玉獸，有玉獅、瑞獸、玉麟麟、玉虎、玉兔、玉羊等，宋玉羊多雕琢成三羊開泰圖等，各種玉獸均以花草、云氣共同構(gòu)成吉祥圖案、宋代玉獸毛發(fā)的線條較粗。
  元代玉獸，種類如以前其它各朝代，元代玉獸的其中一個(gè)重要特點(diǎn)是，在一些玉獸獸身四周用短陰刻線表示毛片。
  明清玉獸的品種、數(shù)量、器型構(gòu)圖比前朝大為豐富，幾乎無所不有，分別明清玉獸與其它時(shí)代，要綜合多方面因素加以分析。
  玉螭(螭紋器),  螭是中國古代神話傳說中與龍有關(guān)的神獸，據(jù)說是龍的子孫，因其造型多盤曲蜿蜒，攀援葡伏，故稱之為盤螭紋，又因其面孔肖虎，所以又稱為螭虎。
  戰(zhàn)國玉螭紋在青銅器上始見于東周，盛于戰(zhàn)國，而在玉器上，螭紋最早則出現(xiàn)于戰(zhàn)國時(shí)期，戰(zhàn)國早期的螭紋沒有脫離蛇的形象，到中期大多變化為虎頭龍身，戰(zhàn)國玉螭身體成'S’形彎曲，絞絲紋尾，往往只見三只腳，器身上有其它戰(zhàn)國時(shí)流行的紋飾，戰(zhàn)國盤螭圓眼大鼻，雙線細(xì)眉，貓耳粗頸，腿部線條彎曲度大，腳掌翻翹，頭象貓臉成方形，且?；厥壮烧鏄?gòu)圖，眼部為陰紋凸起，眼匡四周去地。
  漢代玉螭，漢代螭紋眉上豎而內(nèi)勾，眼珠, (眶)略下垂，鼻梁有陰刻線“八”字紋，尾部分叉卷云紋，耳如哈巴狗下垂，部分玉螭尾部有絞絲紋，子母螭在漢代始出現(xiàn)，螭頭長角，如鹿角分叉，角的長度比戰(zhàn)國螭要長，約占身體的二分之一左右。
  唐代玉螭，唐代螭紋尾巴多以短直線紋" 而不用絞絲紋，尾巴細(xì)長如鼠尾，臀部結(jié)實(shí)豐滿用陽紋線深刀刻卷云紋表示關(guān)節(jié)，螭虎頭部有花雜云紋，螭身上有毛發(fā)，唐代螭紋的重要特點(diǎn)是嘴唇部有細(xì)陰刻線。
  宋代玉螭，宋代螭紋基本繼承了唐代的風(fēng)格，在宋以后螭紋即告式微，宋代以后各朝代螭紋多系作仿古器。
  玉鹿(鹿紋器)
  由于鹿與祿同意，古代人們以鹿的形象  寓意祿。鹿又具有長壽的涵意，所以也把鹿和鶴連在一起，寓鶴鹿同春，故二千多年來，人們一直把鹿作為吉祥之兆，慣稱瑞鹿，用玉雕成鹿的形象，如于商代、玉鹿與甲骨紋的鹿字很相像，玉鹿歷史悠久，造型美觀，在玉雕史上占有重要的地位。)
  商代玉鹿，以薄片為多，直立回首狀為多，一般尺寸為3一5厘米，最大的約8厘米，玉鹿多光素?zé)o紋，常用兩條弧形陰刻線把鹿的身體分為前腿，后腿和身體三部分，角形有對(duì)稱的分角，三枝短角，也有的玉鹿無角。商代玉鹿多為短尾，穿孔有的在頭部有的在臀部，位置不定，除了薄片狀玉鹿，商代還有鹿頭形佩。
  西周玉鹿，雙角不對(duì)稱，角分枝很長，超過身體，用夸張手法美化鹿角。頭部除了大角之外，還有大耳、大眼睛、挺胸、豐臀腿部粗壯，足型為牛蹄足。造型比例失當(dāng)，頭重腳輕。
  戰(zhàn)國玉鹿，用夸張的手法表現(xiàn)大獨(dú)角，鹿器形粗腿肥身。牛蹄形足，器身光素?zé)o紋，多;薄片狀器。
  漢代玉鹿，漢代玉鹿更寫實(shí)，身軀細(xì)瘦、長腿、鹿身出現(xiàn)飛翼裝飾，并有飛躍奔跑型器。
  南北朝玉鹿，鹿身出現(xiàn)美麗的陪襯紋飾，如小鳥云紋，奔鹿前有花草紋，鹿后有長腳云氣紋，雙角用短弧線構(gòu)成對(duì)稱的分叉角形，鹿身上的飛翼到南北朝時(shí)已很常見，琢工多用“游絲描”雕。
  唐代玉鹿，形態(tài)多為靜態(tài)臥鹿，以寫實(shí)為主，以淺刻和推磨、少刀工的手法雕琢成有骨有肉的生動(dòng)形象。唐代玉鹿頭頂有稚骨如蘑菇狀，腿部彎曲度大，深刀斜凹突出陽紋鹿腿，背部至腹底有上下通夭穿，玉鹿體占滿，頭部雕工是去地推磨，沒有刀工，眼眶突出斜凹，眼珠陽紋凸出。
 宋代玉鹿，形態(tài)繼承唐風(fēng)，后腿彎曲度比唐鹿小，鹿嘴常銜荷葉蓮花，靈芝等，鹿背有通穿，孔較小，有橢圓形和長方型鹿頸和前腿、后腿用斜刻深刀，臀部豐滿腿較細(xì)長。
  元代玉鹿，頗得唐鹿遺風(fēng)，但元代玉鹿以站立為多，一般和松樹、猴、蝙蝠、壽桃、靈芝等共同組成寓意吉祥的構(gòu)圖。采用重刀切斷的手法，突出主要部位，有的玉鹿身體四周用短直陰刻線表示毛片，這是元代動(dòng)物的重要特點(diǎn)，此風(fēng)延至明代中晚期。
  明代玉鹿:明代出現(xiàn)百鹿圖玉件，使用沙地碾磨的工藝，鹿身上的’米”型紋飾線條既粗寬，甚草率，玉鹿體態(tài)細(xì)瘦，頸、腿瘦長，立體感差。鹿在器物中往往不是主題紋飾，常與其它紋樣共同組織構(gòu)圖，鹿在器物中常以半浮雕形式出現(xiàn)。
  清代玉鹿:清代少有單獨(dú)以鹿為題材的器物尤以掛件佩飾為甚，并少有白玉鹿，玉鹿以帕巖玉制作居多。
玉魚、魚形器
  魚紋在商代已經(jīng)出現(xiàn)單體薄狀飾件，魚形玉飾大量流行于宋、元、明、清各代。
  商代玉魚:商代玉魚型體較短，約2寸左右，薄片狀居多，玉質(zhì)有青玉、糖玉、不純凈的白玉，以青玉居多。玉魚制作粗陋多作為陪葬用的明器，尾部盡頭處有刃，尾部大多有分叉，眼睛用斜刀法雕琢，使眼睛微凸，穿孔位!置不定，眼、嘴、尾等各種均可作穿。
  周代玉魚:周代玉魚魚身大多彎曲，嘴部上下兩唇有尖角，器身上出現(xiàn)弧型線表示魚鱗
  漢代玉魚:魚身上有很淺的斜方格紋，方格中有微微隱起的莆紋，魚鰭翹出身外，鰭上陰刻線上粗下尖，露鋒，魚眼多成腰圓形。
  唐代玉魚:魚鱗紋陰刻線纖細(xì)，魚形態(tài)豐滿，“魚化龍”的題材也是在唐代開始出現(xiàn)。
  宋代玉魚:造型多跳躍狀，頭、尾向上，魚身彎曲大是宋玉魚的重要特征，魚嘴張口厚唇，眼睛有小點(diǎn)眼，凹紋較淺，魚鰭如波浪形，魚尾部陰刻線挺拔整齊，常以水草、蓮花作褥 紋飾，魚身有素身和斜方格紋等。
  元代玉魚，常見有桂魚，身扁闊、厚唇，唇, 和眼為半浮雕，隱隱凸起，陰刻線粗獷，用重，尾部成扇形上有鋸齒形陰刻線，鰭部尖突處有“11"型陰刻線。
明代玉魚，魚身上有“米”字紋，有的去掉中間一橫，簡化作“水”字型，大園眼，部分玉魚大園眼有半月型“，’g反眶。由魚腮至尾部有一陰刻線橫貫。
  清代玉魚，尾部美化夸張，且向兩面分開向上有弧形陰刻線。魚身“米”字紋既粗且深，魚腮旁有齒裝飾，這是清玉魚獨(dú)有的特點(diǎn)。
  玉人(人物紋器)
  商代玉人:商代人物非常簡樸，突出頭部，五官很大，凹面沖額，面部去地推磨，牛角型發(fā)式和短辮發(fā)式，“臣”字型眼睛，器身飾雙勾云雷紋，有立體圓雕人物，線條短直線多于線。  
周代玉人:“臣”字型眼有變化，眼捎帶鉤、須，刀工與商代不同，有斜坡單轍。出脊較為稀疏。
 春秋戰(zhàn)國玉人:形態(tài)較豐滿，器身滿布各種紋飾，戰(zhàn)國出現(xiàn)玉舞人，舞人有單人和雙人的佩飾，形象較為寫實(shí)，器身裝飾紋樣，線條比春秋玉人少。
  漢代玉人:主要有玉舞人和玉翁仲兩種，漢翁仲扁身，高1. 2寸，腰身很細(xì)，裙子象雞籠，不露腳。兩物置于腹部作打鞠狀，沒有頸，頸部用斜凹深刀表示，背后有一陰刻直線，表示佩劍。穿眼在腰間，也有“人”字型穿，開三孔，后世仿漢翁仲極多，其特點(diǎn)是，園身，尺寸大于2寸，服飾多為寬袍大袖，空孔較小。
  漢玉舞人衣飾樸素，頭型是小園頭，小平頂無發(fā)，袖管窄長，一手過頭頂，器型扁、薄。
  北朝玉人:服飾為寬袍大袖，露腳，陰刻線條粗，穿眼為“上”眼在腰間。
  唐代玉人:以飛天為代表，飛天下有云紋襯托，身體彎曲度大，挺胸昂首，肩披彩帶，身.著長裙，手托花苞鮮果，雙手向前，唐飛天玉人早期多為側(cè)面形象，晚期出現(xiàn)后面形象，唐代玉人也開始出現(xiàn)胡人樂舞造型，人物或盤腿而坐，或彈奏或擊鼓吹唱，或站立起舞，舞樂胡人眼、大鼻、大口，衣袖細(xì)長，肩披彩帶，著緊身短衣，尖靴，發(fā)型卷曲。此外唐玉人尚有昆奴形象。
  宋代玉人:多以童子作主題，手持蓮蓬。頭部較大大眼大鼻大口衣袖細(xì)長肩披彩帶著緊身短衣尖靴后腦隆起，外八字眉，眼鼻口線連成，為直鼻小口，直穿窄袖衣、長馬甲、短肥褲，身后一衣角略起。宋飛天玉人面部多正面，有道教人物題材。
 元代玉人:風(fēng)格以重刀入深雕為主，出現(xiàn)三層透雕，玉帶板主題紋飾有的高于邊框，邊框中央有凹槽，孩童多猴面、楔形鼻。
  明代玉人:明代盛行吉祥構(gòu)圖，如麒麟送子、嬰戲等，有圖必有意，有意必有祥，以人為主的題材，多戲劇、故事人物和以名人畫字畫稿作題材，且喜題寫名人詩句和福、壽等字樣，人物面部多蒜鼻。
  清代玉人:身體滾圓，多以岫巖玉制作。
  玉蟬、蟬形器
  古人認(rèn)為蟬“蟬蛻于濁穢，以浮游塵埃之外，不獲世之滋垢”。將玉蟬放于死者中稱作含蟬，寓精神不死，再生復(fù)活。把蟬佩于身上表示高潔。所以玉蟬既是生人的佩飾，也是死者的玉，玉蟬分三種:一佩蟬，頂端有對(duì)穿;二冠蟬，用于帽飾無穿眼;三含蟬，在死人口中壓舌，刀法簡單沒有穿眼。
  商代玉蟬:體形短小，長約寸，器形多片狀少圓雕，刀法簡單有力，以陰刻線為主，短直線多于弧形線，起刀重收刀淺，頭部前端為尖嘴型，也有平頭和圓頭形，尾部有平底型、雁型、三叉型、尖型等。
  周代玉蟬:頸部有寬帶狀圖案裝飾，尖頭玉蟬到西周末期消失，平頭、圓頭成為主流，眼型有圓方眼、長方眼，位置多在頭部框內(nèi)側(cè)，兩翼成斜坡狀，翼上有葉脈紋，器型頭寬尾尖背拱，立體感強(qiáng)。有斜穿眼和通天穿，頭頂進(jìn)、下鄂出。還有一種管狀蟬，形如勒子，上下通天穿，雕琢精細(xì)。
  春秋玉蟬:以寬帶狀圖案裝頸部，用夸張多變的手法美化蟬身。紋飾對(duì)稱，有雙蟬復(fù)合體的器形，器身上有淺而細(xì)的“人”字形紋，斜線紋，細(xì)方格紋，“二”字紋等輔助紋飾裝飾。
 戰(zhàn)國玉蟬:由于制玉工具的進(jìn)步，玉雕技術(shù)大為提高，此時(shí)的玉蟬器身上的紋飾更復(fù)雜華麗，蟬翼上的葉脈紋纖細(xì)秀麗，在蟬的腹部有腳，使玉蟬向?qū)憣?shí)的方向發(fā)展。
  漢代玉蟬:刀法簡單，粗獷有力，刀刀見鋒，俗稱漢八刀，器上刀鋒邊沿甚為鋒利，頭型有平頭和小園頭，頭頂有象鼻穿，腹部有橫線表示蟬退，兩翼未端尖銳，尖鋒軋手，玉蟬兩側(cè)邊沿較薄。
  晉代玉蟬:頭稍厚帶圓，眼睛陽紋突起腹部表示蛻退的橫線增多，器型鼓起變厚，變窄，不如漢時(shí)蟬薄而闊。
  唐代未見玉蟬出土。
  宋代玉蟬:仿古盛行，玉蟬形象有形無神，線條弱不見鋒，軟而呆滯，蟬形短且寬，拋光不佳，地不平整。
  清玉蟬，明代玉蟬以麻點(diǎn)紋裝飾雙翼，腳邊用短直小陰刻線裝飾表示腳毛，明早期雙翼較靠近，雙翅分得越開年代越晚。
  明清玉蟬已完全具備了寫實(shí)的意義，不但數(shù)量多，而且仿古盛行，沒有一定的規(guī)范，用料也多種多樣，雙翅注重裝飾美化，清朝乾隆時(shí)玉蟬制作用料特別嚴(yán)格講究，多用籽料制作，蟬身有回紋、勾云紋裝飾，清晚期玉蟬線條常有崩斷現(xiàn)象，刀法軟弱無力，陰刻線細(xì)而深，用帕巖玉燒成紅色或黑色仿古蟬。
古玉器的器型紋樣除了以上幾個(gè)大類，較為重要的還有玉劍飾類的劍首、劍格、劍瑜、劍泌和玉組佩飾、玉提攜等。這些器物比較前幾類數(shù)量很少，故本文略去不作介紹。
       (責(zé)任編輯彭適凡)