【一】多用寬對。由于工對的范圍很窄，求工太過，常犯“合掌”如“室”對“房”，“別”對“離”。
而寬對則不受詞類的束縛，較自由地表現(xiàn)文思，抒發(fā)情感以及意境上的優(yōu)勢，彌補遣詞上的松泛。杜甫格律嚴謹是世所公認，但有許多超乎尋常的寬對，值得學習：
    1．詞性不同，也用作對仗的，如：
    “近接西南境，長懷十九泉?！?《秦州雜詩二十首》之十四)
    “錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。” (《登樓》)
    “萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。” (《登高》)
    2．超乎寬對，令人感覺似對非對的，如：
     “人生五馬貴，莫受二毛侵。”(《送賈閣老出汝州》
    3．僅前二字相對者，如：

     “黃云高未動，白水已揚波。”（《日暮》）
     “菱熱經時雨，蒲荒八月天?！?《與任城許主薄游南池》)
    4．以疑問句作對仗，如：
     “美名人不及，佳句法如何?”(《寄高三十五書記》)
     “精銳舊無敵，邊隅今若何?” (《觀兵》)
    5．只有一字相對者，如：
     “久待無消息，終朝有底忙?” (《寄邛州崔錄事》)
    6．語法結構不同，也作對仗，如：

     “卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂?！保ā堵劰佘娛蘸幽虾颖薄罚?/span>

    侯孝瓊教授說：“客觀世界本身，就是一個矛盾的統(tǒng)一體。其間虛實、上下、是非、有無等等，都是互相依賴而存在的 矛盾對立面，而律詩中的‘反對’巧妙地用對仗的手法，揭示了自然、社會中矛盾的‘趣合’。在這類對仗中，矛盾的雙方既向外延伸，各自走向一極，形成一個有 張力的‘場’，又向內聚合，說明一個共同情理。” 

    杜甫絕對是這方面的高手。下面是他一些反對例子：
    有無：親朋無一字，老病有孤舟。（《登岳陽樓》）
    動靜：人幕旌旗動，歸軒錦繡香。 （《魏十四侍御就敝廬相別》）
    多少：煙塵多戰(zhàn)鼓，風浪少行舟。（《搖落》）
    落生：一徑野花落，孤村春水生。 (《遣意二首》之一) 
    去來：湛湛長江去，冥冥細雨來。 (《梅雨》)
    短長：禮樂攻吾短，山林引興長。 (《秋野五首》之三)
    新舊：白骨新交戰(zhàn)，云臺舊拓邊。 (《有感五首》之一)
    明暗：野徑云俱黑，江船火獨明。（《春夜喜雨》）
    重輕：煙花山際重，舟輯浪前輕。(《泛舟送客》)
    深淺：鸕鶿窺淺井，蚯蚓上深堂。 (《秦州雜詩二十首》之十七)
    暖寒：夜郎溪日暖，白帝峽風寒。 (《十月一日》)
    非是：顧我老非題柱客，知君才是濟川功。（《陪李七司馬皂江上觀造竹橋》）
    去留：一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。(《詠懷古跡五首》之三)
    合分：川合東西瞻使節(jié)，地分南北任流萍。(《嚴中丞枉駕見過》)
    【三】多用流水對。
    流水對是指構成對仗的上下兩個詞組或句子，在意義上具有相承、因果、假設等種種語法關系的一種對仗形式。因為這種對仗形同流水，上下銜接很緊，所以叫“流水對”。如：
    野火燒不盡，春風吹又生。 （白居易《賦得古原草送別》）
    欲窮千里目，更上一層樓。 （王之渙《登鸛雀樓》）
    烽火連三月，家書抵萬金。(杜甫《春望》)
    萬里清江上，三年落日低。 (杜甫《畏人》)
    自聞茅屋趣，只想竹林眠。 (杜甫《示侄佐》)
    忽聞哀痛詔，又下圣明朝。 (杜甫《收京三首》之二)
    如何有奇怪，每夜吐光芒?  (杜甫《蕃劍》)
    若無青嶂月，愁殺白頭人。 (杜甫《月三首》之一)
    看花雖郭內，倚仗即溪邊。 (杜甫《倚仗》)
    那因喪亂后，便作死生分。 (杜甫《懷舊》)
    歲晚仍分袂，江邊更轉蓬。 (杜甫《寄賀蘭鈷》)
    遙憐小兒女，未解憶長安。 (杜甫《月夜》)
    流水對以五言為多見，也有十四個字分兩句的。如：
    即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。(杜甫《聞官軍收河南河北》)
    且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒人唇。 (杜甫《曲江二首》之一)
    請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫《秋興》）
    唯將午夜常開眼，報答生平未展眉。（元稹：《遣悲懷》）
    方知一杯酒，猶勝百家書。 (高適《閑居》) 
    【四】盡量采用不同語法結構的對仗句式，語法結構種類繁多，盡可讓我們隨意采用，下面簡單介紹一下各種不同的語法結構。