歷代書壇公認“大字難妙”、“自古為難”、“少見功效”。這是何故？蓋因大字在行筆與結(jié)體上，很少有人能夠達到預期的理想境界。然張即之工楷書，尤其擅長榜書和擘窠大字，并為世人所珍愛，為金人所重價購求，豐碑巨刻散流江左。可見張即之書法非同凡響。

明張寧云：“溫夫特善大書，匾額字如作小楷，不煩布置，而清勁絕人。”其書法之所以取得如此高的成就，達到超凡的藝術(shù)水平，就在于他臨池不輟，刻苦修練，一生勤奮，具備了極為深厚的功力。張即之書固受唐人影響，但他并不模擬古人，不在前人的軌跡上亦步亦趨，而是善于變法，結(jié)合個人所長，創(chuàng)造了自己的獨特風格。例如在雄厚挺拔的《書杜詩卷》中，他一改顏魯公的圓頭直入、純?nèi)恢袖h運筆的方法，而間或采取側(cè)鋒筆法，使線條粗細濃纖交替編織，力求點畫、結(jié)構(gòu)的險勁清絕。此卷起筆落墨沉著從容，運行穩(wěn)健，老筆縱橫；筆畫抑揚頓挫，使轉(zhuǎn)頗急，力透紙背。飛白之法運用得恰到好處，因而為作品增添了剛勁與豪邁的氣韻。其結(jié)體不雕不琢，斬釘截鐵，自然爽朗，古雅遒勁。此卷筆勢飄逸瀟灑，大氣磅礴，但筆筆可尋出處，毫不失規(guī)矩。這是件十分難得的翰墨精萃，堪稱張氏大字楷書的代表佳作。

《杜詩卷》歷經(jīng)南宋、元、明三朝，均未留下鑒藏家的任何題記及印章，惟清初王澍在騎縫處鈐印多處，隨即進入乾隆內(nèi)府珍藏。《石渠寶笈·初編》著錄。