唐詩境闊，宋詞意長。唐詩宋詞都是蕩人魂魄的文字，各有千秋。很多年來，我偏愛唐詩的氣象，曾認(rèn)為宋詞過于傷感瑣碎。假如以唐詩喻男，宋詞喻女。唐詩的境界是九曲十八彎，那么宋詞的意境就是千曲百回。男人的心思再縝密，與女人相比，也遜色的多。

宋詞最大的優(yōu)勢就是探究人的情感世界。這世間最讓人著迷的還是男女之間的戀情，而男女感情總有一些離合，總有一些欲說還休，如果戀情沒有纏綿和傷懷，那么就不能稱之為戀情了。宋詞是治療后的治愈，優(yōu)裕后的優(yōu)雅，安泰后的安頓。

余光中說過：“文學(xué)是閑出來的，錢是忙出來的?！蔽膶W(xué)為閑，且不能一概而論，但從宋詞而言，確實如此。宋代是極其富足的時代，雖然其軍政為史家詬病，但人文和軍事是兩碼事。宋詞表象寫的是閑情，折射的卻是一個風(fēng)雅朝代的自信、自尊。然而，在禮壞樂崩的年代，我們還有資格說宋詞嗎？

在眾多的詞人中，小刀崔欣賞柳永。柳永是一個接地氣的詞人，有浪子加才子的范兒，一輩子在市井間，寫了許多嫖客有義婊子有情的作品。秋天來了，還是重溫他的《雨霖鈴》：

 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。    多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！

這首詞寫離別，開頭寫明分手的時間與地點。深秋，黃昏、長亭。一邊是情人的留戀，一邊是船家的催發(fā)。臨別的時候，淚眼相望，離愁堆積到高潮。鏡頭一轉(zhuǎn)，抬望眼是暮靄沉沉的蒼茫湖面，以景寫情。下篇是傷感的心理投射，描寫愛別離后的相思，想象天涯漂泊的孤寂。

愛一個人，樂意和他或她牽手旅行，看到了風(fēng)景，自然而然地傷感，親愛的，為什么不在我身邊一道欣賞景色呢？在這世上，如果沒有你在我身邊，即使來到了天堂，看到了萬道霞光，可是無人分享這種幸福，又有什么意義呢？

宋詞分小令與長調(diào)。柳永是長調(diào)的先行者，融敘事、寫景與抒情于一爐。珠玉在前，后來的詞人不乏有才情者，但幾乎沒有長調(diào)的傳承者。柳永不是學(xué)院派，不是士大夫，他是浪子，一個和妓女交朋友的詞人。柳永的詞有煙火氣，有市井味道，他所愛戀的女性，不是閨房里端莊的仕女，而是紅燈區(qū)里已經(jīng)趟過男人河等待真愛的風(fēng)塵女子。后來的詞人難以超越柳永，不在才氣，而是沒有相同的生活體驗。

和妓女交朋友，并為之代言?？刹皇呛唵握f說而已。柳永病亡，妓女自發(fā)哭悼祭奠。士大夫視為笑料。小刀崔反而以為，這是讀者對作者的尊重與思念。在柳永的詞作中，十之八九是吟詠操皮肉生涯的妓女。這些詞作的主人公當(dāng)然是柳永，在那個叫作北宋的朝代，浪子豈止柳永一人?！坝芯帯倍荚趥鞒脑~作，可見那個時代有海量具有浪漫主義情懷的紅男綠女。

當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)大V或明星嫖妓說抓就抓，但在北宋，浪子柳永周旋妓女之間，并為這個特殊的群體成功代言。什么是公眾傳播，什么是私人生活？這兩者之間是不是該有一個明顯的界限呢？