音箱設(shè)計(jì)手冊(cè)

   對(duì)于電腦音箱的選購(gòu)首先我們需要通過(guò)眼睛來(lái)看，并且這個(gè)看包括兩個(gè)方面：看技術(shù)性能指標(biāo)，看音箱的外觀。
　　1、技術(shù)性能指標(biāo)
　　功率：它決定了音箱所能發(fā)出的最大聲音強(qiáng)度。目前音箱功率的標(biāo)注方式有兩種：額定功率和峰值功率。前者是指能夠長(zhǎng)時(shí)間正常工作的功率值；而后者則是指在瞬間能達(dá)到的最大值，雖說(shuō)功率是越大越好，但也要適可而止，一般應(yīng)根據(jù)房間的大小來(lái)選購(gòu)，如20平方米的房間，2×30W功率的音箱也就足夠了。
　　失真度：失真度在音箱的選購(gòu)中是十分重要的一個(gè)指標(biāo)，一般用百分?jǐn)?shù)表示，越小越好。它直接影響到音質(zhì)音色的還原程度。
　頻率范圍：它是指音箱最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍，單位是赫茲（Hz），一般來(lái)說(shuō)目前的音箱高頻部分較高，低頻則略遜一籌，如果你對(duì)低音的要求比較高，建議配上低音炮。
　　頻率響應(yīng)：它是指音箱產(chǎn)生的聲壓和相位與頻率的相關(guān)聯(lián)系變化，單位是分貝（dB）。分貝值越小說(shuō)明失真越小，性能越高。
　　信噪比：同聲卡一樣，音箱的選購(gòu)中信噪比也是一個(gè)非常重要的指標(biāo)，信噪比過(guò)低噪音嚴(yán)重，會(huì)嚴(yán)重影響音質(zhì)。一般來(lái)說(shuō)，音箱的信噪比不能低于80分貝，低音炮的信噪比不能低于70分貝。
　　2、音箱的外觀品質(zhì)
　　對(duì)于廣大的普通用戶來(lái)說(shuō)，這是比技術(shù)性能指標(biāo)更為直觀的判斷方法。
　　箱體材質(zhì)：目前的音箱材質(zhì)分為塑料和木質(zhì)兩種。原先一般認(rèn)為木質(zhì)材料的音箱優(yōu)于塑料的音箱，可是目前這種想法是不完美的。一些制作精良的塑料音箱的音質(zhì)性能遠(yuǎn)勝于粗制濫造的木質(zhì)音箱。因此，在挑選音箱時(shí)，掂分量是非常重要的一步。如果一臺(tái)個(gè)頭頗大的木質(zhì)音箱很輕的話，那么它的性能一定也不會(huì)好到哪里去。
　　振膜材質(zhì)：振膜材質(zhì)是指揚(yáng)聲器振膜的制造材料。其中，高音單元的振膜材質(zhì)有塑料膜、絲膜和金屬膜；低音單元的振膜材質(zhì)有紙盆、聚乙烯盆、羊毛盆、鋁鎂合金盆、防彈布盆。這些材質(zhì)性能各異，價(jià)格也有高有低，很難說(shuō)誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣，在選購(gòu)時(shí)應(yīng)掌握的原則是“寧硬勿軟，寧柔勿剛”。
　　揚(yáng)聲器單元口徑：揚(yáng)聲器單元口徑（低音部分）一般在2～6英寸之間，在此范圍內(nèi)，口徑越大靈敏度越高，低頻響應(yīng)效果越好。
　　音箱的外觀造型：目前的電腦音箱很多已經(jīng)擺脫了傳統(tǒng)的長(zhǎng)方體造型，而采用了一些外形獨(dú)特，更加美觀時(shí)尚的造型。關(guān)于外觀造型是沒(méi)有好壞之分，選購(gòu)是完全是用戶自己的個(gè)人所好，但是需要指出的是音箱的實(shí)質(zhì)還是在于它的音質(zhì)，如果音質(zhì)不佳的話，那么再漂亮的外觀也是無(wú)濟(jì)于事的。

Hi-Fi音響設(shè)備中,擔(dān)任人機(jī)界面的電聲轉(zhuǎn)換設(shè)備--音箱號(hào)稱音響系統(tǒng)的喉舌,音響
源的最終重新演繹,全賴于此,可見(jiàn)其于音響中的重要地位.無(wú)怪乎國(guó)外許多高檔音
箱耗資巨萬(wàn),幾十萬(wàn)元者亦不鮮見(jiàn),而國(guó)內(nèi)近年來(lái)的發(fā)燒熱點(diǎn)亦多集中于此.
制作優(yōu)質(zhì)發(fā)燒音箱,除了采用優(yōu)質(zhì)的驅(qū)動(dòng)單元(揚(yáng)聲器)以外,適宜的箱體結(jié)構(gòu)和加
工、處理工藝亦有極重要的意義.由于揚(yáng)聲器單元已由工廠制造定型,故箱體設(shè)計(jì)
與制作已成為影響特定單元表現(xiàn)力的決定階段.本文僅就有關(guān)制作材料和工藝方面
,根據(jù)報(bào)刊文獻(xiàn)介紹及本人制作實(shí)踐,總結(jié)出以下幾點(diǎn),以食廣大燒門(mén)同行,切磋為
要.
音箱的主要作用在于消除聲短路,提高低音聲壓和均勻度,從而改善揚(yáng)聲器低頻段
的聲特性,但其介入亦會(huì)帶來(lái)一些負(fù)面影響,如強(qiáng)化共振峰,中高頻反射與衍射,等
等,導(dǎo)至低音聲染色和高音聲染色.盡量消除負(fù)面影響,發(fā)揮改善低音的作用,是制
作之根本.
音 箱 材 料
一.優(yōu)質(zhì)木材 如紅木、花梨木、桃木、檀木等名貴硬木,最好是無(wú)接縫的整板,為
音箱制作的頂級(jí)材料,但材料難覓,價(jià)格昂貴,加工不易,常用于極品音箱中.次之為
花柳木、棗木、梓木等,以比重大,木質(zhì)均勻者為佳.新材潮濕易變形,需干燥處理
后方可應(yīng)用.
二.中密度纖維板 此類板材采用最多,成本低,材料易購(gòu),加工方便.但實(shí)際制作中
發(fā)現(xiàn)其強(qiáng)度較差,易產(chǎn)生聲染色,起哄,且材質(zhì)細(xì)碎松軟,不能用木螺釘結(jié)合,而只能
釘以鐵釘,在高聲壓下可能被震松,剛性亦差,不利于箱體的堅(jiān)固性.
三.中密度刨花板 亦稱為壓模板,強(qiáng)度較高,成本亦低,加工不太方便,很多商品音
箱,包括許多日本套裝機(jī)配套音箱均用此材料,但有人反映其壓結(jié)不實(shí),含氣隙較多
,隔音性能差.最好能作特殊處理,提高隔音能力.
四.高密度纖維板、刨花板以及膠合板　強(qiáng)度很高,隔音性能好,材料較易找,乃業(yè)
余制作優(yōu)質(zhì)發(fā)燒音箱的首選材料,只是成本稍高,加工亦不容易,需要專用工具.特
別是高密刨花板,硬度很高,不易著釘,本人制作中常擰斷螺釘尖頭而徒喚奈何,應(yīng)
用手電鉆預(yù)打稍細(xì)孔后再上緊固螺釘.
五.無(wú)機(jī)物 如有混凝土澆鑄成形,用石質(zhì)板料(大理石、混凝土板、花崗巖石板、
石膏板等)以特殊工藝成形,或干脆用厚重的大陶罐作箱體.具有音染小,聲場(chǎng)穩(wěn)定
等優(yōu)點(diǎn),常為發(fā)燒高手采用,只是太重,移動(dòng)調(diào)音甚為不便.并且箱壁須作特殊處理
六.工程塑料、聚丙烯、增強(qiáng)改性環(huán)氧樹(shù)脂、厚有機(jī)玻璃板等高密度高聚物(高分
子聚合物)秉承現(xiàn)代先進(jìn)的科技材料技術(shù),許多歐美專業(yè)音箱廠商均用此技術(shù)創(chuàng)制
出高檔、高質(zhì)音箱,如JBL MM系列音箱以高密度塑料做箱體,更有大名鼎鼎的JBL 
PROJECT K2 竟以厚達(dá)數(shù)英寸的有機(jī)玻璃制造高音喉.業(yè)余條件下斷難實(shí)現(xiàn).
七.金屬材料 主要用于專業(yè)音箱和特殊場(chǎng)合,如舞臺(tái)音箱、移動(dòng)音箱、體育用全天
候音箱、軍事用全天候移動(dòng)式音箱…….業(yè)余家們由于其金屬箱體諧振頻較高,聲
染色不易處理而極少采用.
八.紙質(zhì)材料 多為初入燒道而經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的燒友所采用,也不乏高手以此作箱體并以
特殊工藝增強(qiáng)處理,例如以環(huán)氧樹(shù)脂浸漬.如制作得當(dāng),效果亦佳.
制 作 方 法
一.板材結(jié)合 此為絕大多數(shù)音箱包括一些極品音箱所采用的方法.工藝成熟,簡(jiǎn)便
,并適于工廠化生產(chǎn).

二.澆鑄成型 此法最適于混凝(港稱無(wú)縫石屎)及高聚物.

三.掏腔法 1.頂級(jí)發(fā)燒音箱,將整塊名貴硬木或結(jié)實(shí)石料掏出空腔,作為箱體.可以
想象此法難度很大,成本高昂.偶見(jiàn)于歐美紀(jì)念型產(chǎn)品中.2.土炮族的大地音箱.即
將地上掏空,作好干燥防潮處理,再裝上面板及喇叭單元.成本低,音質(zhì)亦很好,作超
低音重放恰到好處,唯不能移動(dòng),對(duì)住所有條件限制.高燒至此,真可謂燒到了“家
制 作 工 藝
高保真音箱箱體內(nèi)常處于急劇變化的高聲壓中,極易誘發(fā)雜音,諧振,造成音染,影
響重放音樂(lè)的純美.因此制作工藝十分重要.

“加固消振,避免音染”為制作工藝的八字“方針”.

一.廣泛合理使用加強(qiáng)筋 用于音箱中的薄弱環(huán)節(jié).箱體內(nèi)各個(gè)面所成結(jié)合角處,用
足量的膠,寧多勿少,粘上粗壯的硬三角木或方木棒,再加木螺釘緊固,低音喇叭背
部聲壓級(jí)最高,極易誘發(fā)箱音,于背面板正對(duì)此處粘上一塊圓形硬木板加強(qiáng),材料可
利用面板開(kāi)孔下的余料,對(duì)比較狹長(zhǎng)的箱體,由于板料縱橫比較大,強(qiáng)度及剛性變差
,諧振點(diǎn)變低,漸近喇叭或箱體諧振頻率,聲染色危險(xiǎn)極大,請(qǐng)不對(duì)稱地膠上幾塊硬
方木棒.此舉在于消除縫隙漏氣,加強(qiáng)箱體剛性,破壞諧振,避免誘發(fā)雜音和激起箱
振.

二.箱內(nèi)添加適量吸聲材料 如超細(xì)玻璃棉、礦渣棉、纖維噴膠棉、真空棉、次者
如泡沫海棉、棉絮、棉紙、柔軟的衛(wèi)生紙,吸收聲能,控制音箱Q值,同時(shí)減輕箱振
.對(duì)于密閉箱,需塞滿整個(gè)箱體.對(duì)于倒相箱,前后左右上下壁敷三指寬厚的吸聲材
料,并于監(jiān)聽(tīng)時(shí)作適量增減,以恰好抑制諧振峰為準(zhǔn).對(duì)于傳輸線式(即迷宮式),在
易于產(chǎn)生駐波的聲道拐折處敷設(shè).對(duì)于號(hào)筒式(主要指后加載號(hào)筒式)音箱結(jié)構(gòu),于
低音喇叭背后,及號(hào)筒中易產(chǎn)生駐波的地方安放少量吸聲材料.其多寡均應(yīng)依實(shí)際
聽(tīng)音評(píng)價(jià)而定.

三.增加箱壁聲阻尼性能 較簡(jiǎn)便的方法是箱體各里面澆一層1-2CM的瀝青,貼敷多
層高聲阻尼材料(油毛氈、橡膠等).復(fù)雜但效果更好的方法是制作雙層壁,中間裝
入干燥除塵細(xì)沙,或?qū)⑾潴w用高聲阻尼材料浸潤(rùn)處理.此舉阻斷了聲能向箱體的傳
播途徑并大大降低了箱壁的Q值,對(duì)減輕甚至消除聲染色十分有效.用無(wú)機(jī)物制作的
箱體必須進(jìn)行此項(xiàng)處理.

四.箱體支撐加固 此處指的是用硬方木、多孔木板或圓鋼棒將前后壁及/或側(cè)壁之
間牢牢支撐,使箱壁不致被高聲壓激勵(lì)產(chǎn)生討厭的箱體聲染色,多孔板兼有調(diào)Q的作
用.鋼棒可用具40號(hào)以上鋼車成,Φ45mm以上,兩端攻出Φ8mm固定螺絲孔,必要時(shí)(
如箱體較大)可加焊法蘭盤(pán),用螺絲緊固于需加支撐的兩壁之間,此法據(jù)一些前輩介
紹,對(duì)消除因板材強(qiáng)度差而導(dǎo)致的箱音特別有效,故單獨(dú)列書(shū).
五.喇叭單元的固定 宜采用由外向里的固定方法,減小前腔效應(yīng).安裝孔最好作沉
孔處理,避免盆架凸出,造成繞射.盆架、箱體間以5-10mm橡膠墊密封隔離,以免聲
短路,并避免盆架振動(dòng)傳至面板輻射,干擾直接輻射聲.
六.采用特別的箱體內(nèi)形和外形 此處并非討論音箱的聲學(xué)方式,而是針對(duì)駐波,進(jìn)
行有效的予防.駐波的產(chǎn)生,會(huì)嚴(yán)重影響聲學(xué)系統(tǒng)的性能.為消除駐波,破壞箱體內(nèi)
的平行性為其關(guān)鍵.如TANNOY SIX series采用了六邊形體設(shè)計(jì).許多專業(yè)音箱采用
了扇形設(shè)計(jì)(JBL MM-SERIES、AC、等等).箱體外形對(duì)輻射特性亦有較大影響.過(guò)多
過(guò)銳的棱角會(huì)產(chǎn)生衍射和干涉,可采用較鈍的面過(guò)渡角.正面板的形狀會(huì)影響服務(wù)
角和相位特性,經(jīng)特別設(shè)計(jì)的面板可改善之,包括曲面設(shè)計(jì)、階梯狀設(shè)計(jì)及其它特
殊的形狀.JBL 4208的正面板經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)輔助分析、設(shè)計(jì),一反平面的傳統(tǒng)而采用
曲面,有效地改善了近聲場(chǎng)的相位特性.BOSE301,是在精研直達(dá)、反射聲技術(shù)后推
出的Hi-Fi力作,它采用了獨(dú)特的外形設(shè)計(jì),在低音音箱的頂部削出一個(gè)斜面,安裝
上兩只高音單元作前后不同方向上的輻射,有效地營(yíng)造出均勻的音場(chǎng),據(jù)稱聆聽(tīng)立
體聲不再僅是安坐皇帝位時(shí)才有的"自私"享受.有消息說(shuō),一種形似大蝸牛的新型
音箱,即將作為英國(guó)B&W公司的新旗艦面世.所以在設(shè)計(jì)音箱時(shí),也應(yīng)解放思想,打破
傳統(tǒng),大膽幻想,勤于動(dòng)手,善于思考.
七.面板上敷強(qiáng)吸聲及強(qiáng)聲阻尼材料 盆架余振能傳遞到面板上,直接聲輻射會(huì)反射
到面板上,箱內(nèi)空氣勁度所產(chǎn)生的振動(dòng)亦會(huì) 在前面板反映,凡此種種,經(jīng)面板輻射
,與直接聲疊加、干擾,引起頻率特性曲線上出現(xiàn)更多的波峰與波谷,相位特性劣化
,高音頻下尤為嚴(yán)重,面板貼上"重聲阻尼"材料是改善的有效方法.重聲阻尼材料有
高密度發(fā)泡泡沫塑料、特制毛氈、及工廠特制的音響專用吸音氈等.
八.完工后的音箱應(yīng)加支撐,與地面"隔離"起來(lái),避免聲音虛胖、音場(chǎng)不穩(wěn)、透明度
差.支撐的方法有支撐架、金屬腳釘、硬木腳釘?shù)?SPAN lang=EN-US>.可廣泛采用不同的硬材料試驗(yàn)
決定,以45°～60°錐度之錐尖與地面接觸.
分 頻 器 制 作
分頻器在音箱系統(tǒng)中占有很重要的地位,要保證高、低音信號(hào)準(zhǔn)確無(wú)誤地傳輸?shù)礁?SPAN lang=EN-US>
自單元而不產(chǎn)生干擾、失真、交調(diào),頻響曲線上不致因此產(chǎn)生較大的峰和谷,無(wú)大
的相位畸變.目前多采用LC功率分頻.至于電子分頻則不在本文討論之列.

一.電感 業(yè)余條件下,難以找到合乎要求的磁芯,更不談測(cè)試其線性、磁通等性能
.即使是在專業(yè)條件下,亦不易找到理想的磁芯,故磁芯結(jié)構(gòu)難為處處斤斤計(jì)較、過(guò)
于苛刻的發(fā)燒友所容.為減小附加電阻,應(yīng)盡量采用較粗的優(yōu)質(zhì)漆包線(無(wú)氧銅線、
大晶體銅線、單晶銅線更佳),以Φ1.0～1.2mm較優(yōu),并采用計(jì)算機(jī)輔助優(yōu)化設(shè)計(jì),
使在電感量一定的情況下,電阻最小,電阻阻值一般應(yīng)小于十分之一的喇叭阻抗.因
順磁性物質(zhì)會(huì)影響電感量,電感線圈應(yīng)盡量遠(yuǎn)離喇叭磁頭、固定用鏍釘、支撐用鋼
棒等順磁性物質(zhì),各分頻元件用環(huán)氧膠膠粘方式固定,避免增加磁飽和失真,以及引
起分頻點(diǎn)漂移.電感線圈之間會(huì)通過(guò)空間耦合而造成相互電磁干擾,應(yīng)盡量遠(yuǎn)離,互
相以磁軸線垂直安放,高、低音分音網(wǎng)絡(luò)各自單獨(dú)置于一塊電路板上并遠(yuǎn)離是絕佳
的發(fā)燒法.

二.電容 首選有定評(píng)的無(wú)感聚丙烯、聚苯乙烯等無(wú)感薄膜無(wú)極電容.避免選用無(wú)極
電解電容,更不宜用有極電解反向串聯(lián)代用.多只小容量電容并聯(lián)使用,較單獨(dú)一只
大電容,其卷繞電感小得多,速度亦快的多,有更好的高頻性能和音質(zhì).節(jié)約而不損
發(fā)燒的辦法是,僅于高、低音喇叭的信號(hào)通路上,選用以上元件,而旁路電感、旁路
電容稍降低要求,用普通無(wú)極電容,較細(xì)線徑的電感.

三.接線 市面上有多種優(yōu)質(zhì)音箱線,均可酌情采用.以芯線較粗,股數(shù)較多,含銅量
較高者,銅晶體較長(zhǎng)大者更靚聲,如銀線最好.注意提防假貨和偽劣產(chǎn)品.方法以雙
路線(bi-wire)或三路線(tre-wire)為佳.許多雜志均有介紹.注意引線不要影響箱
體的密閉性.
音箱制作是一門(mén)較復(fù)雜的系統(tǒng)工程,是介于機(jī)械工程學(xué)、聲學(xué)、心理學(xué)、人機(jī)工程
學(xué)之間的邊緣科學(xué)技術(shù),既是技術(shù),也是藝術(shù).以上各項(xiàng)措施,相輔相成,應(yīng)在實(shí)際制
作過(guò)程中,根據(jù)具體情況,對(duì)癥處方,綜合施用,一定能作出較滿意的作品.

一對(duì)理想的音箱，工作時(shí)除揚(yáng)聲器振膜外，其周邊不應(yīng)隨聲波而振動(dòng)。反之，則主要是箱板厚度、重量不足所造成的。因此，制作音箱應(yīng)該考慮到音箱的體積及功率越大，相對(duì)箱腔內(nèi)氣壓就越大，箱壁的木板就越要堅(jiān)硬、厚實(shí)，尤其是前后板極易產(chǎn)生振動(dòng)，其板厚適當(dāng)厚于側(cè)板。
    密閉式音箱的板塊比倒相式音箱要厚些。如果是低音箱，其箱板則要比Hi-Fi音箱箱板重得多。由于厚板要比簿板的自然諧振小，所以應(yīng)盡量選用質(zhì)地堅(jiān)硬、重量大，而且有一定厚度的箱板。
    密閉式音箱因?yàn)闆](méi)有任何漏氣的地方，所以箱板過(guò)薄更容易引起共振。如果某一頻率激勵(lì)起箱板的振動(dòng)，則在這一頻率的能量將大量消耗在木板的振動(dòng)阻尼之中，因而足以產(chǎn)生很深的谷值，嚴(yán)重影響音質(zhì)。只有加厚箱板，才能有效果顯著抑制箱壁共振，減少駐波的產(chǎn)生。

從制作音箱的經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)中可知，揚(yáng)聲器口徑大小與箱板厚度的關(guān)系如下：
    揚(yáng)聲器口徑<12.70cm（5in），
    音箱板厚應(yīng)有16~18mm；
    揚(yáng)聲器口徑為15~20cm（6~8in），
    音箱板厚應(yīng)有18~20mm；
    揚(yáng)聲器口徑為25~30cm（10~12in），
    音箱厚應(yīng)有20~25mm；
    揚(yáng)聲器口徑為35.6~45.7（14~18in），
    音箱板厚應(yīng)有25~30mm。
    如果采用原木板，且其質(zhì)地堅(jiān)硬，則箱板厚可減少10%~15%。

1.音箱結(jié)構(gòu)的選擇

        

    無(wú)論選擇哪種箱體，都希望不要制成等邊方形，至少要避免長(zhǎng)、寬、深尺寸相同。箱體最好為長(zhǎng)方形，可避免腔內(nèi)某一頻率產(chǎn)生駐波。
    高保真HI-FI音響系統(tǒng)一般都放置在客廳中?？蛷d的面積大都在15M2左右，在這樣的廳堂放置HI-FI音箱，雖然可以使用落地式，但其高度不宜超過(guò)1M，而且功率不宜太大。如果音響系統(tǒng)額定功率為100W，提供給音箱的有效功率不足。揚(yáng)聲器亦不可能發(fā)揮出應(yīng)有的放音效果。只有給揚(yáng)聲器70%以上的功率，才能真正體現(xiàn)出揚(yáng)聲器的性能本色。
    如果是狹窄的小廳堂，則宜用小型HI-FI音箱或書(shū)架式音箱。其音量適中，音色優(yōu)美，外形也顯得雅致。汽車音箱的制作，絕大部分根據(jù)汽車后尾的空間來(lái)設(shè)計(jì)，難度較大。

2.箱體材料的選擇

        

    部分小型音箱用塑料制成外，一般大中型音箱都用木材制作。20世紀(jì)50年代國(guó)產(chǎn)音箱主要用原木板或夾板制作，其形式單調(diào)，系統(tǒng)質(zhì)量檔次不高。自從機(jī)制中纖維板投放市場(chǎng)后，它基本代替了原木板，由此制得的箱體質(zhì)量也不斷提高。

⑴音箱板材的選項(xiàng)擇


    木材種類繁多質(zhì)量十分懸殊。用來(lái)制作音箱的板材應(yīng)具有較好的纖維密度，使之有較強(qiáng)的抑制振動(dòng)能力。同時(shí)板材要具有防潮、不易變形的特點(diǎn)。目前廣泛使用的板材以中纖維板、刨花板為主；其次是原木板，如水曲柳、江木、花梨木、樺木、核桃木、楓木及酸枝等。高檔次的音箱，可用檀木類的上等木材。選擇質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)致的雜木，也是制作音箱的極佳木材。
    ①高級(jí)原木板一般纖維密度大、硬度高、縮水率小。其木材需要經(jīng)過(guò)蒸發(fā)烘干或自然干燥老化1~2年以上才可用來(lái)制作音箱。只有這樣，才能使音箱不易變形、開(kāi)裂。
使用高級(jí)木材制作音箱，成本高，使用窄面的原木板，則需要拼接，這樣會(huì)增加制作的難度，所以使用原木板材者并不多見(jiàn)。

    ②夾板是機(jī)制板的一種大面積平面板塊。其板面大，易裁剪，容易加工，適合大、小音箱使用。但由于該板材是用膠粘層壓成板塊的，故容易受潮脫膠、變形，甚至被蟲(chóng)蛀。

    ③刨花板

    刨花板是將刨下來(lái)的木屑，加工成粗細(xì)不等的顆粒，用膠粘劑并由機(jī)械熱壓而成的板材。刨花板有單層及多層兩種。單層板內(nèi)部的木屑顆粒分布均勻，硬度較高，表面光滑；多層板內(nèi)部按木屑顆粒大小分層排列，表面顆粒小、密度大，中間顆粒大、密度小（或按密度的大小分層交叉排列制成）。刨花板由于顆粒較大，壓制成的板材較松，強(qiáng)度低，怕潮濕，易破損。其橫截面粗糙，難以加工平整，只適合用于制作要求不高的音箱，且為小型的音箱。

    ④纖維板

    中纖板是近年崛起的高科技新產(chǎn)品。它是以樹(shù)木中的根、枝、莖等為材料，經(jīng)加工成細(xì)纖維，再用填充料粘合劑，由機(jī)械熱壓成各種規(guī)格的密度板材（MDF）。纖維板內(nèi)部材質(zhì)結(jié)構(gòu)均勻、細(xì)密，具有韌性好、強(qiáng)度適中、抗潮濕、不易變形、表面光滑、阻尼特性較強(qiáng)、橫切面較細(xì)、適合精加工的特點(diǎn)，是當(dāng)今世界發(fā)展最快的新型人造板，是制作音箱的最佳材料。

    纖維板分中密度板（600kg/m3）和高密度板（可達(dá)90kg/m3以上）。高密度板價(jià)格較高，一般少用。而中密度板價(jià)格適中，性能優(yōu)良，是制作中、高檔音箱的最佳選擇板材。

        

⑵箱體板材開(kāi)料

    音箱的箱體主要用板材制作，絕大多數(shù)為長(zhǎng)方形，也有圓桶形或其他特殊形狀。根據(jù)箱體結(jié)構(gòu)及其要求，還可增加箱內(nèi)腔間格或加強(qiáng)筋板條等。

    裁料前，按設(shè)計(jì)尺寸，在預(yù)先選好的板塊上畫(huà)上要開(kāi)裁的線條。如果采用原木板或木皮制作音箱，應(yīng)注意木質(zhì)顏色、紋理的順向，注意對(duì)稱（每對(duì)音箱）選材。如果箱板上面板木紋理為橫向紋，那么側(cè)面板紋應(yīng)與上面板同方向，這樣看起來(lái)近似于原木紋理，也十分雅觀。如果用的是纖維板，其本身并無(wú)木紋，箱體則要貼上木皮。裁料以合理、不浪費(fèi)為原則即可。


⑶倒相管孔開(kāi)設(shè)的位置和形狀


    開(kāi)設(shè)倒相管孔應(yīng)按一定程序進(jìn)行，即先設(shè)定揚(yáng)聲器安裝孔和倒相管孔在面板上的排列和孔口位置。

①倒相管孔的位置

    倒相管孔絕大多數(shù)開(kāi)于前障偏下方，也有開(kāi)在后板的。

    通常用空喇叭作倒相輻射，用于大型音箱中。由于揚(yáng)聲器口徑大、功率大，故很少開(kāi)設(shè)在前板上，否則需提高音箱的高度。

②倒相管的形狀

    倒相管在圓孔形、長(zhǎng)方形、扁形等形狀，但絕大多數(shù)為圓形。這是因?yàn)閷?duì)于同一倒相孔口位置，圓孔的周長(zhǎng)最小，故管中輻射阻尼最小，亦即諧振頻率f0處于獲得最大的聲壓之中。

③倒相管的大小

    倒相管的大小應(yīng)按原設(shè)計(jì)的數(shù)值，如果未通過(guò)調(diào)校，不能隨便更改，否則會(huì)影響倒相聲壓的疊加及造成頻率的變動(dòng)。

⑷揚(yáng)聲器安裝孔的開(kāi)設(shè)

    實(shí)際上，對(duì)音箱中各揚(yáng)聲器單元在前障板上開(kāi)設(shè)安裝孔的位置并沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)定。但低音揚(yáng)聲器單元一般設(shè)在前障板的下方，中音頻揚(yáng)聲器單元設(shè)在其中間，高頻揚(yáng)聲器單元設(shè)在其上方。當(dāng)然，在不影響放音音色、減少失真、保持美觀的前提下，還可以各出其謀，設(shè)計(jì)出各自的特點(diǎn)。以下幾種設(shè)計(jì)供參考：

                

    這種排列方式容易獲得較平坦的響應(yīng)。高音揚(yáng)聲器排列在音箱的上部，在正常工作時(shí)可防止頻率變化引起聲源相互干攏。為此，應(yīng)讓高音頻揚(yáng)聲器單元輻射角盡量大些，倒相管和低音揚(yáng)聲器的安裝位置盡量靠近些，這樣聲源定梯形比較一致。最理想的當(dāng)然是同軸配置，但這樣又會(huì)產(chǎn)生失真。因些，一般對(duì)大型音箱，作較遠(yuǎn)距離聆聽(tīng)時(shí)，各單元可適當(dāng)拉開(kāi)；對(duì)于小型音箱，作近距離聆聽(tīng)時(shí)，各單元略可靠近。

                

    揚(yáng)聲器排列在一對(duì)音箱兩側(cè)成鏡像對(duì)稱形。其優(yōu)點(diǎn)是高、低音揚(yáng)聲器單元不在同一軸線上，有利于高音單元的平衡擴(kuò)散，聲象定位更加準(zhǔn)確。但低音頻揚(yáng)聲器單元的相頻和輻頻特性會(huì)出現(xiàn)線性位移。

                

    高音揚(yáng)聲器單元排在2個(gè)低音揚(yáng)聲器單元之間，聲像定位正好落在2個(gè)低音單元的中間，并與高音單元聲象位置重合，使聲象定位更加準(zhǔn)確。由于播放時(shí)是同一頻率，而2個(gè)低音揚(yáng)聲器單元距離較遠(yuǎn)，發(fā)音位置不同，聲干攏影響較大，故頻率曲線會(huì)出現(xiàn)一些差異，相位上有波動(dòng)，使中頻段的指向性變窄。為了減輕這種影響，2個(gè)低音揚(yáng)聲器單元，應(yīng)盡可能靠近些。

                

    超低音諧振頻率低、功率大、振幅大，所以其箱體結(jié)構(gòu)比較特殊。揚(yáng)聲器安裝位置通常與Hi-Fi音箱截然不同。為了獲得足夠低的音響揚(yáng)聲器的安裝總是放在音箱的內(nèi)腔。

                

    這種方式主要是配套特殊結(jié)構(gòu)的箱體，為獲得不同頻響及其外觀而設(shè)。由于箱體屬于不規(guī)則結(jié)構(gòu)，故對(duì)減少駐波及失真起到一定的作用。

                

    這種安裝方式主要用于大型歌舞廳。舞臺(tái)大，排位多，聲場(chǎng)擴(kuò)散寬，以此可加強(qiáng)水平指向特性，使聽(tīng)眾獲得較均勻的聲壓。臥式音箱因擺設(shè)于低位，故不大適宜小廳堂及家庭使用。

⑸揚(yáng)聲器孔的開(kāi)設(shè)工藝

    目前在音箱正面放置的揚(yáng)聲器，都是前向內(nèi)平面安裝，開(kāi)孔時(shí)，鋸去放置揚(yáng)聲器邊框內(nèi)側(cè)部分則可。應(yīng)當(dāng)注意，孔徑不能過(guò)大或過(guò)小?？讖竭^(guò)大，會(huì)使固定螺釘?shù)牟课恍×耍o固螺釘時(shí)容易造成塌邊；孔徑過(guò)小，則揚(yáng)聲器不能平穩(wěn)貼面平放，露出空隙，造成漏氣。所以要求裁剪尺寸要準(zhǔn)確無(wú)誤。

    在專業(yè)音箱生產(chǎn)廠，有專門(mén)工具開(kāi)裁揚(yáng)聲器安裝孔。業(yè)余者則應(yīng)在面板上選好位置，畫(huà)出要裁去的生產(chǎn)線條，先鉆一小孔，將線鋸穿過(guò)小孔，按畫(huà)線條鋸出一個(gè)圓孔，再用彎刨及木銼修正。

⑹接線盒孔的開(kāi)設(shè)

常用的接線盒規(guī)格如圖:

                

    接線盒a 為單聲組合，接線盒b為雙聲組合。小型聲音多使用單聲組合，中、大型音箱多用雙聲組合。它能將音箱中不同的揚(yáng)聲器分別配接。其形狀有圓形、方形及長(zhǎng)方形。要求也不太嚴(yán)格。裁開(kāi)方法與開(kāi)設(shè)揚(yáng)聲器安裝孔方法一樣，以剛好套入接線盒為宜，用螺釘固定即可。

⑺音箱腳釘安裝孔的開(kāi)設(shè)

    腳釘是音箱的一種飾物，但并非每個(gè)音箱都要裝腳釘，如果需安裝腳釘，可有多種選項(xiàng)擇。最簡(jiǎn)單的是，在箱底部4個(gè)角的適當(dāng)位置釘上曲尺形或小圓形的要板，這既經(jīng)濟(jì)又實(shí)用。但一般都是選擇金屬制成的專用音箱腳釘，在底板4個(gè)角適當(dāng)位置鉆一個(gè)深度及大小合適腳釘尺寸、能緊入腳釘螺母的孔口，裝上預(yù)先涂上粘膠布螺母，用錘打入孔內(nèi)，這樣隨時(shí)便可擰入腳釘。

⑻網(wǎng)罩的子母扣孔的開(kāi)設(shè)

    音箱網(wǎng)罩可遮蓋整個(gè)前障板（或遮蓋部分。網(wǎng)罩框架宜薄不宜高，網(wǎng)罩宜造成活動(dòng)式，以便于隨時(shí)拆裝，這樣就要選擇子母扣方式，如圖所示：

                

要安裝好，子母扣是關(guān)鍵?？砂匆韵路椒ㄟM(jìn)行：

    （1）在網(wǎng)罩框架4個(gè)角或邊上量好要打孔的位置，有1mm鉆頭垂直鉆穿框架，在4個(gè)角及框邊鉆安裝網(wǎng)罩母子孔眼。

    （2）將框架放在面板上，用釘對(duì)準(zhǔn)框架上預(yù)先鉆好的小孔，垂直釘在面板上作一個(gè)擴(kuò)孔記號(hào)，待全部釘好后，經(jīng)檢查無(wú)誤再拔出小釘。

    （3）在面板釘口上，用適當(dāng)大的鉆頭鉆出子母扣（以僅可緊休入的尺寸為準(zhǔn)），然后用同一方法鉆框架的子母孔。把子母扣裝入時(shí)，涂上粘膠用錘緊打入已鉆好的孔內(nèi)即可。

音箱的有哪些主要技術(shù)性能？

　　音箱的內(nèi)部由于采用多只揚(yáng)聲器組合進(jìn)行重放，其中揚(yáng)聲器、分頻器，箱體等器件的品質(zhì)均對(duì)音箱的性能起到了決定性的作用，由于變化的因素較多，因此其性能參數(shù)就與單純的揚(yáng)聲器有一定的區(qū)別了，音箱的主要技術(shù)性能一般有以下幾項(xiàng)。

　　1、額定阻抗
　　音箱的阻抗一般由所組成音箱的的揚(yáng)聲器的額定阻抗來(lái)決定，但音箱的阻抗要比單純的揚(yáng)聲器的阻抗的概念復(fù)雜得多，因?yàn)橐粝渲械膿P(yáng)聲器是多品種的，高、中、低揚(yáng)聲器不可能性能完全一樣，且加上分頻器及箱體結(jié)構(gòu)和所用材料等諸多因素，因此在分析音箱阻抗特性時(shí)，需要多方面考慮。

　　2、失真
　　同上所述，由于音箱內(nèi)部結(jié)構(gòu)的組成的多元性，因此其失真同樣由多種因素組成，在制作音箱進(jìn)行試聽(tīng)時(shí)，不能單純從揚(yáng)聲器或某一個(gè)方面來(lái)找失真的原因， 應(yīng)從多角度考慮，同時(shí)功率放大器輸出信號(hào)的本身失真也不可忽視。

　　3、 額定頻率及有效頻率范圍
　　音箱的額定頻率范圍一般由產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)中規(guī)定，而音箱實(shí)際能達(dá)到的頻率范圍則稱之為有效頻率范圍。

　　一般在理想的狀態(tài)下，音箱能夠達(dá)到的頻率范圍為16Hz ~20000H z ，但一般實(shí)際能夠達(dá)到的頻率范圍為40Hz~20000Hz 。

　　4、特性靈敏度
音箱的特性靈敏度與揚(yáng)聲器一樣，即相當(dāng)于在額定阻抗上１瓦電功率的粉紅噪聲信號(hào)電壓時(shí)，在參考軸上離參考點(diǎn)一米處產(chǎn)生的電壓。特性靈敏度用“微巴”為單位，特性靈敏度級(jí)用“分貝”為單位。

　　另外，根據(jù)國(guó)際GB9396－88測(cè)試標(biāo)準(zhǔn)及GB9399－88技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，還有最大聲壓級(jí)、額定最大噪聲功率、額定長(zhǎng)期最大噪聲功率等指標(biāo)，由于這些指標(biāo)與業(yè)余制作者關(guān)系不大，且在業(yè)余情況下是難以檢測(cè)的，故不在此介紹。

　　另外，一些進(jìn)口的揚(yáng)聲器或音箱中的一些技術(shù)參數(shù)均用英文標(biāo)注，為了便于制作者識(shí)別，這里給出常見(jiàn)的揚(yáng)聲器及音箱英文標(biāo)注的中文含義。

loudspeaker(or speaker)－揚(yáng)聲器
nominal impedance－標(biāo)稱阻抗
nominum power－標(biāo)稱功率
transient response－瞬態(tài)響應(yīng)
sensitivity－靈敏度
DC resistance－直流電阻
crossover－分頻器
2-way system－２分頻系統(tǒng)
tweeter－高音
midrange－中音
woofer(bass)－低音
unit－單元
bookshelf－書(shū)架式音箱
floor standing－落地式音箱
vented box－倒相式音箱
sealed(closed)box－密閉式音箱
high end－頂級(jí)
voice coil－音圈
voice coil inductance－音圈電感
voice coil diameter－音圈直徑
magnet dimension－磁體尺寸
diaphragm－振膜
dome－球頂
volume equivalent－等效容積
cone－錐體

20051004E

高保真音響系統(tǒng)有哪些主要技術(shù)指標(biāo)？

　　高保真音響系統(tǒng)的主要技術(shù)指標(biāo)頻率響應(yīng)、信噪比、動(dòng)態(tài)范圍、失真度、瞬態(tài)響應(yīng)、立體聲分離度、立體聲平衡度。

　　1、頻率響應(yīng)：所謂頻率響應(yīng)是指音響設(shè)備重放時(shí)的頻率范圍、 以及聲波的幅度隨頻率的變化關(guān)系。一般檢測(cè)此項(xiàng)指標(biāo)以1000Hz的頻率幅度為參考，并用對(duì)數(shù)以分貝（dB）為單位要表示其頻率的幅度。

　　音響系統(tǒng)的總體頻率響應(yīng)理論上要求為20~20000Hz，在實(shí)際使用中往往由于電路結(jié)構(gòu)、元件的質(zhì)量等原因，不能夠達(dá)到該要求，但一般至少要達(dá)到32~18000Hz。在選擇功率放大器時(shí)就需要注意其頻率響應(yīng)這個(gè)指標(biāo)越寬越好。

　　2、 信噪比：所謂信噪比是指音響系統(tǒng)的對(duì)音源軟件的重放聲與整個(gè)系統(tǒng)所產(chǎn)生新的噪聲的比值，其噪聲主要有熱噪聲、交流噪聲、機(jī)械噪聲等，如：機(jī)器內(nèi)部的松動(dòng)產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)出的機(jī)械噪聲；電氣開(kāi)關(guān)接觸不良產(chǎn)生的電氣噪聲；電源濾波效果不好產(chǎn)生的交流噪聲等等，這些噪聲直接影響了音響系統(tǒng)重放的效果。一般檢測(cè)此項(xiàng)指標(biāo)以重放信號(hào)的額定輸出功率與無(wú)信號(hào)輸入時(shí)的系統(tǒng)噪聲輸出功率的對(duì)數(shù)比值分貝（dB）表示，一般音響系統(tǒng)的信噪比至少在85dB以上。消費(fèi)者在無(wú)測(cè)試儀器的情況下，可以在功率放大器無(wú)輸入信號(hào)時(shí)（靜態(tài)），適當(dāng)開(kāi)大音量電位器，靠近喇叭如果聽(tīng)不到任何噪聲，則說(shuō)明音響系統(tǒng)的噪聲較小，信噪比指標(biāo)較好。

　　3、動(dòng)態(tài)范圍：動(dòng)態(tài)范圍是指音響系統(tǒng)重放時(shí)的最大不失真輸出功率與靜態(tài)時(shí)系統(tǒng)噪聲輸出功率之比的對(duì)數(shù)值，其表示單位為分貝（dB）。一般性能較好的音響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)范圍在100dB以上。

　　4、失真：失真是指音響系統(tǒng)在對(duì)音源信號(hào)進(jìn)行重放后， 與原信號(hào)相比使原音源信號(hào)的某些部分（波形、頻率等等）發(fā)生了變化，從幾何學(xué)的角度講即經(jīng)過(guò)放大器的輸入信號(hào)與輸出信號(hào)的波形在形狀上產(chǎn)生了變化。音響系統(tǒng)的失真主要有以下幾種：

　?。?SPAN lang=EN-US>1） 諧波失真：所謂諧波失真是指音響系統(tǒng)重放后的聲音比原有信號(hào)源多出許多額外的諧波成分，此額外的諧波成分信號(hào)是信號(hào)源頻率的倍頻或分頻，它由負(fù)反饋網(wǎng)絡(luò)或放大器非線性特性引起。高保真音響系統(tǒng)的諧波失真應(yīng)小于１％。

　?。?SPAN lang=EN-US>2）互調(diào)失真：互調(diào)失真也是一種非線性失真， 它是兩個(gè)以上的頻率分量按一定比例混合，各個(gè)頻率信號(hào)之間互相調(diào)制，通過(guò)放音設(shè)備后產(chǎn)生新增加的非線性信號(hào)，該信號(hào)包括各個(gè)信號(hào)之間的和及差的信號(hào)。

　?。?SPAN lang=EN-US>3）瞬態(tài)失真：瞬態(tài)失真又稱瞬態(tài)響應(yīng)， 它的產(chǎn)生主要是當(dāng)較大的瞬態(tài)信號(hào)突然加到放大器時(shí)由于放大器的反映較慢，使信號(hào)產(chǎn)生失真。一般以輸入方波信號(hào)通過(guò)放音設(shè)備后，觀察放大器輸出信號(hào)的包絡(luò)波形是否與輸入的方波波形相似來(lái)表達(dá)放大器對(duì)瞬態(tài)信號(hào)的跟隨能力。

　　諧波失真可以使聲音走調(diào)；互調(diào)失真可以使聲音尖剌、混濁，瞬態(tài)失真可以使聲音變抖動(dòng)、不清晰；交越失真會(huì)使重放聲產(chǎn)生間歇感......。因此，音響器材一旦出現(xiàn)失真，會(huì)嚴(yán)重影響重放的效果，使欣賞者對(duì)重放聲產(chǎn)生厭惡感，所以說(shuō)失真是高保真音響器材的大敵。

　　5、立體聲分離度：立體聲分離度表示了立體聲音響系統(tǒng)中左、 右兩個(gè)聲道之間的隔離度，它實(shí)際上反映了左、右兩個(gè)聲道相互串?dāng)_的程度。如果兩個(gè)聲道之間串?dāng)_較大，那么重放聲音的立體感將減弱。

　　6、立體聲平衡度：立體聲平衡度表示立體放音系統(tǒng)中左、 右聲道的增益的差別，如果不平衡度過(guò)大，重放的立體聲的聲像定位將產(chǎn)生偏移。一般高品質(zhì)的音響系統(tǒng)的立體聲平衡度應(yīng)小于1dB。

為何對(duì)同一套音響的重放聲，每個(gè)人的聽(tīng)感均不相同？

　　人的聽(tīng)覺(jué)不是獨(dú)立存在的，它與人本身及周圍的外界因素有較大的關(guān)系，對(duì)音響器材重放聲評(píng)價(jià)影響較大，一般主要有以下幾個(gè)方面的因素。

　　1、生理因素：人由于所處的環(huán)境、年齡不同， 其聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)也在不斷地變化。年青人對(duì)較細(xì)微的聲音比較敏感，而年齡較大一點(diǎn)的人可能就較遲鈍一些。有的人對(duì)高頻聲音較敏感，而有的人則對(duì)低頻聲音較為敏感。

　　2、地域、文化因素：由于人們所處的地域不同，或文化層次有所不同，對(duì)音樂(lè)的喜好也不同。 非洲人喜愛(ài)較為粗獷、打擊樂(lè)器較多的音樂(lè)，而英國(guó)人則喜愛(ài)氣勢(shì)如虹的交響樂(lè)、輕松愉快的輕音樂(lè)。在我國(guó)南方人喜愛(ài)越劇、滬劇，而北方人則喜愛(ài)京劇、京腔等等。文化層次較高的人士偏向喜歡西方音樂(lè)，而一般人士則喜歡民族音樂(lè)。

　　3、心理、情緒因素：當(dāng)今社會(huì)各行各業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，各種事務(wù)紛繁復(fù)雜， 人們的心理、情緒變化較大。如果當(dāng)人們的心情不愉快時(shí)，給其欣賞歡快的音樂(lè)。反之，當(dāng)人們的心情愉快時(shí)，給其欣賞低沉、嚴(yán)肅的的音樂(lè)，人們對(duì)這種音樂(lè)就會(huì)產(chǎn)生反感。

　　除了以上的幾個(gè)主要原因，還有社會(huì)、思想、經(jīng)濟(jì)、氣候以及對(duì)某一個(gè)試音曲目的熟悉程度不同等等因素都使會(huì)人們形成具有個(gè)性的聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)。因此，盡管有的音響器材的技術(shù)指標(biāo)很好，但有的人卻感覺(jué)其重放聲還是不如人意。因此，一套品質(zhì)較高的音響器材，如果讓許多人來(lái)評(píng)價(jià)，可能很難取得一致的看法，這也給音響器材重放聲的評(píng)價(jià)抹上了一層神秘的色彩，用“眾口難調(diào)”這一詞來(lái)表達(dá)對(duì)音響器材的評(píng)價(jià)與選購(gòu)還是比較適當(dāng)?shù)摹?SPAN lang=EN-US>

在電聲技術(shù)中有哪些效應(yīng)？

　　在電聲技術(shù)中主要有以下幾種效應(yīng)：

　　 １.雙耳定位效應(yīng)（哈斯效應(yīng)）：由于不同的聲源作用于人耳的時(shí)間、聲壓及相位的不同從而使人的耳朵可以判斷出聲源的方向及位置。

　　 ２.延時(shí)效應(yīng)：所謂延時(shí)效應(yīng)即當(dāng)兩個(gè)聲源中的一個(gè)延時(shí)在３５ｍs 以內(nèi)時(shí)，人耳的聽(tīng)音感覺(jué)只能判斷出沒(méi)有經(jīng)過(guò)延時(shí)的另一個(gè)聲源的存在，而不能感覺(jué)到經(jīng)過(guò)延時(shí)聲源的存在。如果其中一個(gè)聲源的延時(shí)大于５０ｍs時(shí)人耳， 則能夠感覺(jué)到兩個(gè)聲源的存在。

　　 ３.浴室效應(yīng)：所謂浴室效應(yīng)是指通常浴室內(nèi)的混響時(shí)間很長(zhǎng)，即講話時(shí)有很長(zhǎng)時(shí)間的回聲。電聲技術(shù)稱混響時(shí)間過(guò)常的現(xiàn)象為浴室效應(yīng)。一般當(dāng)３００Ｈｚ左右的頻率提升過(guò)量時(shí)會(huì)產(chǎn)生浴室效應(yīng)。

　　 ４.掩蔽效應(yīng)：當(dāng)兩個(gè)聲源出現(xiàn)時(shí)，其中一個(gè)的聲源會(huì)影響人耳對(duì)另一個(gè)聲源的聽(tīng)覺(jué)能力，這種現(xiàn)象稱為掩蔽效應(yīng)。

　　 ５.李開(kāi)效應(yīng)：李開(kāi)效應(yīng)是指當(dāng)兩個(gè)聲源處于反向時(shí)，其聲像可以超出兩個(gè)聲源以外，因此適當(dāng)控制立體聲聲源的相位及強(qiáng)度，就可以得到一個(gè)移動(dòng)的聲像場(chǎng)。

　　 ６. 德.波埃效應(yīng)：德.波埃效應(yīng)是指當(dāng)聽(tīng)音者在距離立體聲聲源相等的對(duì)稱線上時(shí)，如果其聲源的聲壓差和時(shí)間差均為零，所表現(xiàn)的聲像在對(duì)稱線上，聽(tīng)感好象只為一個(gè)聲源。當(dāng)聲壓差增大時(shí)，聲像則向聲音較強(qiáng)的聲源方向移動(dòng)，當(dāng)聲壓差大于１５ｄＢ時(shí)，就會(huì)感受到聲像是由較響的聲源單獨(dú)發(fā)出。如果聲壓差為零，而時(shí)間差為變化時(shí)，同樣也有聲像移動(dòng)的效果，當(dāng)時(shí)間差大于３ｍｓ時(shí)，則聲像完全由前導(dǎo)的聲源所決定。

電聲技術(shù)有哪些常用術(shù)語(yǔ)？

　　在電聲技術(shù)中常用的技術(shù)術(shù)語(yǔ)如下：
１.聲場(chǎng)：指器材重放時(shí)產(chǎn)生的聲波的空間范圍。
２.聲壓：指大氣壓力與器材重放聲場(chǎng)中某一點(diǎn)的壓力之間的差值。 其單位為“Ｐａ”，１Ｐａ等于每平方米的面積上有１牛頓的力。
３.聲壓級(jí)：指以對(duì)數(shù)為單位表示聲音信號(hào)或電信號(hào)的參數(shù)， 其單位為分貝“ｄＢ”
４.頻率：指聲波在１秒鐘內(nèi)振動(dòng)的次數(shù)，其單位為Ｈｚ。
５.相位：指取某一位置作起始位置后， 振動(dòng)的物體相對(duì)于此一位置的運(yùn)動(dòng)階段。
６.噪聲：指放大器除本身信號(hào)產(chǎn)生的聲音而另外產(chǎn)生的額外的聲音。
７.衍射：指聲波通過(guò)某一物體的邊緣而產(chǎn)生的聲波傳播方向的改變。
８.駐波：指兩個(gè)傳播方向相反的聲波，一個(gè)為入射波，另一個(gè)為反射波， 相互疊加而產(chǎn)生。在不同的傳播空間的不同點(diǎn)上，其振幅也不同。
９.倍頻程：指一段頻率的間隔范圍大小的相對(duì)量。
１０.阻尼：指振動(dòng)系統(tǒng)中由于磨擦等因素產(chǎn)生的能量損耗， 它會(huì)降低振動(dòng)系統(tǒng)的性能。

什么是聲音的三要素？

　　聲音是一種由物體振動(dòng)而產(chǎn)生的波。當(dāng)物體振動(dòng)時(shí)，使周圍的空氣不斷地壓縮和放松，并向四周擴(kuò)散，這就是聲波。當(dāng)聲波的壓力傳到人的耳朵時(shí)，人耳朵便可聽(tīng)到物體振動(dòng)的聲音。音響技術(shù)所指的聲音主要是指頻率范圍在２０Ｈｚ￣２０ｋＨz；人的耳朵可聽(tīng)見(jiàn)的可聞聲，其三要素是響度、音調(diào)、色度。

音箱的分類、結(jié)構(gòu)及重放特點(diǎn)如何？

　　音箱又稱揚(yáng)聲器箱，它是將高、中、低音揚(yáng)聲器組裝在專門(mén)設(shè)計(jì)的箱體內(nèi)，并經(jīng)過(guò)分頻網(wǎng)絡(luò)將高、中、低頻信號(hào)分別送至相應(yīng)的揚(yáng)聲器進(jìn)行重放。
　　揚(yáng)聲器安裝在音箱內(nèi)后，可以利用音箱內(nèi)部的聲音的傳播特性，擴(kuò)展揚(yáng)聲器低頻重放范圍，使重放聲產(chǎn)生較宏大的聲場(chǎng)。
　　音箱按分頻的方式分類主要有：?jiǎn)螕P(yáng)聲器音箱；二分頻音箱；三分頻音箱；四分頻音箱；多分頻音箱；超低音音箱（低音炮）。
　　音箱按用途分類主要有：落地式音箱；書(shū)架式音箱；有源音箱；環(huán)繞音箱；監(jiān)聽(tīng)音箱；影劇院用音箱；舞臺(tái)用音箱等。
　　音箱按內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同分類要有：密閉式、倒相式、迷宮式、前置號(hào)筒式、空紙盆式、對(duì)稱驅(qū)動(dòng)式、克爾頓式、啞鈴式等等。

　　1、密閉式音箱
密閉式音箱在市場(chǎng)上品種很多，例如美國(guó)的AR系列音箱，就是最有代表性的一種，國(guó)外還往往把喇叭單元fo很低的密閉式音箱稱作為“氣墊式”音箱，小型密閉式音箱的主要適應(yīng)條件是：應(yīng)當(dāng)選用振動(dòng)膜直徑不大、共振頻率又很低、順性很大的喇叭單體。

　　密閉式音箱是目前就使用最多的音箱之一。所謂密閉式音箱就是將揚(yáng)聲器按裝在一個(gè)完全封閉的箱體中，它是用箱體將揚(yáng)聲器前后的聲輻射隔開(kāi)，以防止聲短路。密閉式音箱內(nèi)的空氣對(duì)于揚(yáng)聲器來(lái)說(shuō)好比是一個(gè)彈簧，從而改善了揚(yáng)聲器的低頻響應(yīng)。

　　密閉式音箱的重放特點(diǎn)是低音深沉，低音的解析度較好。但是由于密閉箱內(nèi)的空氣對(duì)揚(yáng)聲器的運(yùn)動(dòng)同時(shí)也有一定的阻尼作用，因此對(duì)音箱的共振頻率ｆ 0和品質(zhì)因素Ｑｔ有一定的影響，如果箱體較大的話這種影響還較小，但在實(shí)際使用中一般主要在選擇揚(yáng)聲器的ｆ0和Ｑｔ下功夫。另外， 由于密閉式音箱只利用了揚(yáng)聲器的一面的聲輻射，因此效率較低，一般比其它種類的音箱低3~ 5dB。

　　小型密閉式音箱為了把氣墊作用發(fā)揮得最好，揚(yáng)聲器振動(dòng)膜的厚度往往都增加了很多，在這種條件下音箱的效率會(huì)相對(duì)下降一些，輸出亦會(huì)降低，所以比起大多數(shù)倒相式音箱要難推動(dòng)一些，這是密閉式音箱不足的地方。但密閉式音箱的長(zhǎng)處是制作簡(jiǎn)單，便于大量生產(chǎn)和發(fā)燒友業(yè)余制作。從高保真的角度來(lái)看，密閉式音箱與其它類型音箱相比，失真最低，速度快，低音準(zhǔn)確、深沉，控制力好，相位特性也是其它形式音箱所無(wú)法比擬的。用發(fā)燒的語(yǔ)言來(lái)形容：密閉式音箱重放的低頻是真正正確的低音效果，而反射式音箱，由于要利用喇叭單元后面的輻身聲，就一定要在箱體上開(kāi)一個(gè)合適的倒相孔，這樣一來(lái)，聲音的輻射波要在音箱內(nèi)經(jīng)過(guò)180度倒相作用，再?gòu)牡瓜嗫字休椛涑鰜?lái)，以增加聲音的輻射能量，表面看來(lái)，效率是提高了，但由于聲波要在箱體內(nèi)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，才能從倒相孔釋放出來(lái)，與正面聲波相加，這就存在一個(gè)時(shí)間延時(shí)的問(wèn)題，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，反射出來(lái)的聲波與正面的聲波相比，在時(shí)間上是差了一段，當(dāng)然到達(dá)耳朵的先后也不同，相位也有一定的差異，所以說(shuō)是一種假低音的重放，但是由于人耳低頻上的反應(yīng)遠(yuǎn)不如中高頻來(lái)得敏感，所以倒相式音箱的這些差距，在聽(tīng)感上、頭腦中不會(huì)產(chǎn)生太大的影響，由于反射的效率高，還是受到人們的喜愛(ài)，在市場(chǎng)上占有極大的比重。

　　2、倒相式音箱
　　倒相式音箱又稱低頻反射式音箱，是目前使用較為廣泛的一種音箱。 倒相式音箱的理論是A.L.Thuras早在1932年提出來(lái)的，到了1952年，B.N.Locanthi提出了振膜與倒相孔的氣體互相作用的計(jì)算方式，推動(dòng)了倒相式音箱的發(fā)展，而真正讓倒相式音箱得到成熟的實(shí)用設(shè)計(jì)，是1961年A.N.Tniele運(yùn)用Novak確定的簡(jiǎn)化模型，較細(xì)致的發(fā)表了許多實(shí)際性的設(shè)計(jì)方法，而后來(lái)的R.H.Small對(duì)倒相式音箱的全方法設(shè)計(jì)也發(fā)表更有實(shí)際性意義的文章。在幾十年的發(fā)展過(guò)程中，倒相式音箱漸漸的成熟起來(lái)。

　 它和密閉式音箱的區(qū)別在于在音箱的面板上按裝了一個(gè)倒相管，當(dāng)揚(yáng)聲器工作時(shí)，背后輻射出的聲波經(jīng)過(guò)倒相管后輻射到前方，與揚(yáng)聲器前面的聲波相疊加，然后共同向前輻射，使低頻效果增強(qiáng)。

　　倒相式音箱的特點(diǎn)是：可以利用箱體和倒相管的共振，在揚(yáng)聲器的聲壓不變的情況下，擴(kuò)展了低頻，其低頻可以擴(kuò)展至揚(yáng)聲器共振頻率的0.7倍。 倒相式音箱和重放同一頻率的密閉式音箱相比，體積比密閉式音箱小70％，因此對(duì)功率放大器輸出功率的要求比密閉式音箱低。倒相管可以減小低頻下限頻率附近的揚(yáng)聲器的振幅失真，但是倒相式音箱的瞬態(tài)特性較密閉式音箱差。

　　 設(shè)計(jì)良好的倒相式音箱，能夠在聲音音量不下降的情況下，進(jìn)一步擴(kuò)展低頻平衡重放時(shí)的下限頻率 。我們知道，喇叭單元都有一個(gè)基本的共振點(diǎn)頻率，在這一頻率上，輸出的聲音將最大，同時(shí)失真也最大，如不加以控制，勢(shì)必造成聲箱低頻帶重放的不均勻度加大，平衡變壞，失真急劇增加。而制作合理的一個(gè)倒相式音箱，應(yīng)能將喇叭基本諧振峰壓低，使其變?yōu)樽笥曳珠_(kāi)的兩個(gè)小峰，且兩個(gè)小峰的大小相等，這樣向低端擴(kuò)展的小峰，也會(huì)使音箱的頻響進(jìn)一步向低擴(kuò)展。顯然，基本揩振峰壓低后，失真也明顯減少了，這是因?yàn)槔仍谶@點(diǎn)上的振輻呈反共振狀態(tài)，在該頻率附近，振動(dòng)的輻度變小所至。

　　 要想利用倒相式音箱的這些優(yōu)點(diǎn)，設(shè)計(jì)者必須要清楚的了解所選用的精心設(shè)計(jì)才能得到理想的重放效果，并不是隨便開(kāi)一個(gè)倒相孔就能成功。倒相式音箱對(duì)單元的Qo也有嚴(yán)格的要求，不取特定的Qo值就不能充分發(fā)揮出倒相式音箱的長(zhǎng)處，同時(shí)調(diào)整的手續(xù)也比較復(fù)雜。

　　 倒相式音箱雖然有效率高，低頻特性好及體積小等優(yōu)點(diǎn)，但也有不足的一面。主要在于設(shè)計(jì)制作調(diào)整難度較大，例如倒相孔不能只為了效率而開(kāi)得太大，否則會(huì)形成峰值，同時(shí)倒相孔的長(zhǎng)度也會(huì)對(duì)低頻有較大的影響，設(shè)計(jì)不好容易產(chǎn)生低音太過(guò)沉重或速度變慢的問(wèn)題，也可能會(huì)有氣流聲太響等問(wèn)題。與密閉式音箱比較，倒相式音箱在低頻段的瞬態(tài)特性較差，聲音的表現(xiàn)有些混濁，由于倒相式音箱要利用喇叭背面的聲波要在箱體內(nèi)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間才反射出來(lái)，所以相位并不是十分準(zhǔn)確的，同時(shí)反射出來(lái)的聲波在速度上肯定比喇叭正面的直達(dá)聲慢了一步，所以說(shuō)倒相箱發(fā)出來(lái)的是一種“假”低頻，沒(méi)有密閉式音箱來(lái)的準(zhǔn)確。

　　3、空紙盆音箱
　　空紙盆音箱又稱無(wú)源輻射音箱、牽動(dòng)紙盆音箱。它是在倒相式音箱的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的放音系統(tǒng)，它是由一個(gè)揚(yáng)聲器和空紙盆組成，空紙盆代替了倒相式音箱的倒相管的位置。空紙盆音箱的工作原理是利用了揚(yáng)聲器紙盆振動(dòng)后箱內(nèi)空氣的彈簧作用使空紙盆振動(dòng)，與揚(yáng)聲器形成的共振，基本工作原理和倒相式音箱相似。

　　倒相式音箱在工作時(shí)空氣會(huì)不斷地從倒相管中排出和吸進(jìn)，而空紙盆音箱在揚(yáng)聲器工作時(shí)，空紙盆會(huì)順應(yīng)箱體內(nèi)空氣的變化而進(jìn)行前后移動(dòng)，箱體內(nèi)的空氣并不泄漏出去，因此空紙盆音箱的靈敏度較高。同時(shí)空紙盆音箱不象倒相式音箱那樣由于空氣大量地進(jìn)出容易產(chǎn)生共振而出現(xiàn)駐波。在較低頻段工作時(shí)空紙盆音箱接近于密閉音箱的工作狀態(tài)，因而可以有效地減小揚(yáng)聲器的振動(dòng)幅度。

　　目前，在進(jìn)口的音箱中有部分是采用空紙盆音箱的，如美國(guó)的“ＪＢＬ”音箱。

　　4、對(duì)稱式音箱
　　對(duì)稱式音箱是密閉式音箱由于各種原因而不能做到小型化時(shí)而采用的一種加強(qiáng)音箱對(duì)空氣的振動(dòng)力度的音箱，它是將兩只揚(yáng)聲器重疊安裝在一起，當(dāng)音頻信號(hào)輸入時(shí)，兩個(gè)揚(yáng)聲器進(jìn)行同相振動(dòng)，因此重放時(shí)對(duì)空氣的振動(dòng)力度增強(qiáng)，其低頻效果和較大容積的音箱的重放效果一樣。在實(shí)際的重放試聽(tīng)中，感覺(jué)重放聲的聲像定位略差。

　　5、迷宮式音箱
　　迷宮式音箱顧名思義是其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，好似迷宮一樣。迷宮式音箱音箱是在喇叭單元的振動(dòng)膜后面，制作了一條矩形截面的折疊反射管道，而同周圍的介質(zhì)相耦合，放聲管道的截面積一般等于喇叭單元振膜的有效面積。這種結(jié)構(gòu)形式的音箱與傳統(tǒng)的密閉式音箱及倒相式音箱在設(shè)計(jì)時(shí)完全不同，這類音箱的設(shè)計(jì)要點(diǎn)主要有兩個(gè)原則：一是要求迷宮式音箱在工作時(shí)應(yīng)該有效的控制喇叭單元的基本共振頻率fo；二是要求迷宮系統(tǒng)的放聲管道能提升所設(shè)計(jì)的低頻下限頻率與能量。

　　 迷宮式音箱實(shí)際上是把喇叭單元反面的聲波經(jīng)過(guò)一條長(zhǎng)長(zhǎng)的管道反射出來(lái)，而放聲管道的長(zhǎng)度是迷宮式音箱的設(shè)計(jì)焦點(diǎn)。設(shè)計(jì)合理的迷宮式音箱，在揚(yáng)聲器單元工作時(shí)，輻射出的聲波如與喇叭單元前面的聲波相位相反，迷宮內(nèi)的放音管道應(yīng)該起抑制作用。當(dāng)輻射出的聲波與喇叭單元前面的聲波相位一致時(shí)，迷宮式音箱的放音管道要起提升的作用，這是迷宮式音箱的主要出發(fā)點(diǎn)，如果設(shè)聲管的長(zhǎng)度為輻射聲頻率的1/2波長(zhǎng)，則相位便會(huì)移動(dòng)，等于180度，這時(shí)，迷宮式音箱放聲管道的末端開(kāi)口處所釋放出的聲波，就會(huì)與喇叭單元前面的發(fā)聲處在同一相位，同樣道理，如果設(shè)聲管的長(zhǎng)度為1/4波長(zhǎng)，上式同樣成立，且能縮短聲管的長(zhǎng)度，一般取偶數(shù)值，是設(shè)計(jì)迷宮箱的正確做法。如果取共振頻率fo的3/4波長(zhǎng)，或是其倍頻的3/4波長(zhǎng)時(shí)，輸出的輻射就會(huì)降低，這是因?yàn)槁暪艹隹谔幍妮椛洳ㄅc喇叭單元后面的聲波呈反相位關(guān)系所致。

　　 迷宮式音箱雖然重放效果很好，但結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，限制了它大量的發(fā)展。設(shè)計(jì)這種音箱要注意減少放音聲管內(nèi)的高頻諧波振蕩頻率對(duì)迷宮系統(tǒng)所產(chǎn)生的頻響特性不良的影響，因此應(yīng)在聲管內(nèi)敷以吸音材料，并力求讓音箱的各部位結(jié)構(gòu)牢固可靠，避免內(nèi)部管道的漏氣現(xiàn)象產(chǎn)生。還要求放聲管道的各部位截面積，不得小于所使用揚(yáng)聲器單體本身振動(dòng)膜有效面積。

　　 現(xiàn)在市場(chǎng)上可以見(jiàn)到的迷宮式音箱有英國(guó)產(chǎn)的TDL系列產(chǎn)品，是該廠的創(chuàng)始人John Wright設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)的。John Wright認(rèn)為倒相式音箱雖然在一定程度上提升了低頻的輻射能量，但不能使低頻下潛得很深。而傳輸線式（迷宮）音箱卻可以做到這一點(diǎn)，我們知道，如果要聽(tīng)到20Hz的低頻聲音，房間的長(zhǎng)度要達(dá)到17米左右，就算是1/2波長(zhǎng)最少也要8米，一般家庭很少有這樣的聽(tīng)音環(huán)境，用迷宮式音箱來(lái)產(chǎn)生這樣的長(zhǎng)度就能實(shí)現(xiàn)這樣的感覺(jué)。

　　6、克爾頓音箱
　　克爾頓音箱是由美國(guó)人發(fā)明的，它是將一只低音揚(yáng)聲器按裝于箱體內(nèi)，低頻聲音的傳輸經(jīng)過(guò)了若干個(gè)小孔，相當(dāng)于給低頻部分加裝了一個(gè)帶通濾器。這種音箱的工作頻段選擇在面板上按裝的揚(yáng)聲器的低頻下限頻率處，能夠進(jìn)一步展寬低頻重放效果。目前，這種地箱使用還較少。

　　7、啞鈴式音箱
　　傳統(tǒng)的三分頻音箱的揚(yáng)聲器按裝時(shí)由上至下分別為高音揚(yáng)聲器、中音揚(yáng)聲器和低音揚(yáng)聲器，因而出現(xiàn)各種頻率的音源的重放聲高度不一致現(xiàn)象，當(dāng)欣賞者靠近音箱時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種各種音源頻率的分離感，啞鈴式音箱則較好地解決了上述問(wèn)題。它采用了二分頻完全對(duì)稱的形式，兩只低音單元揚(yáng)聲器的型號(hào)一樣，采用并聯(lián)或串聯(lián)接法，重放時(shí)兩只低音單元的振幅及相位完全一樣。在兩只低音單元的中間按裝了一只高音揚(yáng)聲器，這樣在重放時(shí)所產(chǎn)生的的聲源位置定位于兩只低音單元的對(duì)稱點(diǎn)上，即高音揚(yáng)聲器的位置。

　　啞鈴式音箱在大動(dòng)態(tài)信號(hào)工作時(shí)非線性失真較小，由于低音單元采用并聯(lián)或串聯(lián)接法，因此在一定的輸入功率時(shí)，與普通的音箱相比，揚(yáng)聲器的振幅只有普通音箱揚(yáng)聲器的1／2，所以它可以承受較大的輸入功率，同時(shí)啞鈴式箱的重放聲的低頻力度感較好。

　　8、數(shù)字式音箱
　　數(shù)字式音箱是目前較為少見(jiàn)的一種音箱，它由音箱和數(shù)字控制部分組成。音箱中的中、高音揚(yáng)聲器采用同軸式揚(yáng)聲器，從而消除了中、高音之間相位干擾。低音揚(yáng)聲器則采用兩只口徑較大的揚(yáng)聲器，可產(chǎn)生動(dòng)感十足的低音。

　　數(shù)字控制部分是數(shù)字式音箱的核心，它采用精度較高的數(shù)／模轉(zhuǎn)換器將數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)換為模擬信號(hào)，并且能夠由內(nèi)部的CPU通過(guò)對(duì)聽(tīng)音環(huán)境的檢測(cè)，對(duì)音頻進(jìn)行自動(dòng)進(jìn)行修正，彌補(bǔ)了聽(tīng)音環(huán)境所造成的缺陷，同時(shí)數(shù)字控制部分還裝有DSP聲場(chǎng)處理系統(tǒng)，使欣賞者很方便地選擇各種環(huán)境的現(xiàn)場(chǎng)效果，使重放聲達(dá)到了完美的境界，數(shù)字式音箱的頻率響應(yīng)較寬，可達(dá)18~H z~ 30k Hz。目前，只有德國(guó)CANTON公司推出了世界上第一對(duì)數(shù)字式音箱“CANTON－1”。

　　9、有源音箱
　　一般與放大器配套使用的稱之為無(wú)源音箱，但在較小的聽(tīng)音環(huán)境或須經(jīng)常移動(dòng)的場(chǎng)合，無(wú)源音箱的使用就顯得不大方便了，于是便出現(xiàn)了有源音箱。所謂有源音箱是將功率放大電路安裝在音箱的內(nèi)部，連為一體，只要將音源的信號(hào)送入，即可重放出優(yōu)美的音樂(lè)。

　　有源音箱的內(nèi)部功率放大電路一般都采用了大規(guī)模集成電路，如TDA2030、TDA1521等，并采用了小口徑、大功率的高保真揚(yáng)聲器，具有重放聲保真度高、音質(zhì)較好的特點(diǎn)，因此受到一部分發(fā)燒友的喜愛(ài)。有源音箱比較適合作為“隨身聽(tīng)”、小型ＣＤ唱機(jī)的播放系統(tǒng)，在多媒體電腦中也用它作為播放系統(tǒng)使用。有源音箱大都采用了密閉式或倒相式設(shè)計(jì)方式。

　　 10、“BOSE”公司的“音響氣團(tuán)流”音箱
　　所謂音箱的“音響氣團(tuán)流（Acoustimass ）”技術(shù)是美國(guó)“BOSE”公司獨(dú)創(chuàng)的。普通的音箱的揚(yáng)聲器是按裝的面板上的，由紙盆推動(dòng)空氣發(fā)聲，因此聲音的輻射有一定的方向性，特別是在小音量重放時(shí)，低音較差。采用音響氣流團(tuán)技術(shù)的音箱是將揚(yáng)聲器按裝在音箱的中間部位，使一個(gè)音箱分割為兩個(gè)箱體，當(dāng)揚(yáng)聲器的振膜作運(yùn)動(dòng)時(shí)，同時(shí)推動(dòng)上下兩個(gè)箱體內(nèi)的空氣作振動(dòng)，按裝于箱體中的兩個(gè)導(dǎo)管就象兩個(gè)活塞推動(dòng)氣流向外發(fā)射，形成氣流團(tuán)，這樣使聲音的輻射無(wú)方向性，較適合聽(tīng)音環(huán)境較差的場(chǎng)合使用。

　　音響氣流團(tuán)式音箱重放低音強(qiáng)勁有力，音色純凈，特別是在小音量重放時(shí)，低音仍然較好。

　　 11、號(hào)角式音箱
號(hào)角式音箱是一種高轉(zhuǎn)換效率的音箱。一般人耳所能感受到的聲音強(qiáng)度最低可聽(tīng)到一分貝的聲壓級(jí)，最高能達(dá)到120分貝的聲壓級(jí)，中間的差別有100萬(wàn)倍的變化。從最低到最高的聲音信號(hào)，通過(guò)喇叭放送的線性比叫“動(dòng)態(tài)范圍”，喇叭的動(dòng)態(tài)范圍與其自身的結(jié)構(gòu)及音箱的形式有不同的反映，喇叭在工作中當(dāng)振盆的振動(dòng)幅度達(dá)到最大時(shí)，就會(huì)超過(guò)振幅與外力成線性工作的關(guān)系范圍，從而導(dǎo)致喇叭的失真加劇，如果繼續(xù)增加輸入到喇叭的信號(hào)，就會(huì)使音圈沖出了磁縫隙以外，并伴有拍邊打底的現(xiàn)象出現(xiàn)?？趶皆叫〉睦仍诘皖l的重放下這種情況越嚴(yán)重。

　　 轉(zhuǎn)換效率高的喇叭動(dòng)態(tài)范圍寬。轉(zhuǎn)換效率低的喇叭因自身的結(jié)構(gòu)，大都機(jī)械損耗大，部分能量都以熱效能損耗掉了，當(dāng)然喇叭的動(dòng)態(tài)范圍也得小了。動(dòng)態(tài)范圍小的喇叭對(duì)放送微弱的細(xì)節(jié)的音樂(lè)，其分辨率很差，對(duì)大動(dòng)態(tài)的交響樂(lè)也無(wú)法正確的表達(dá)。

　　 有時(shí)不管我們對(duì)音箱的頻響指標(biāo)等做很大的完善，而聽(tīng)感上對(duì)音質(zhì)的要求還是沒(méi)有明顯的提高，但稍微增加一點(diǎn)音箱的動(dòng)態(tài)范圍卻有十分顯著的改善效果，增加了現(xiàn)場(chǎng)還原的真實(shí)感，使人為之振奮。由此可見(jiàn)音箱的動(dòng)態(tài)范圍是一個(gè)對(duì)音質(zhì)起很大作用的指標(biāo)，要給予充分的重視。

　　 號(hào)角式音箱是一種典型的高效率大動(dòng)態(tài)音箱系統(tǒng)，我們知道當(dāng)大聲喊話時(shí)，如用雙手成號(hào)角狀放在嘴邊會(huì)明顯的提高聲壓級(jí)，使音量增大，且傳播的距離更遠(yuǎn)，這證明了號(hào)角系統(tǒng)能提高喇叭的還原效率。制成合理的號(hào)角式音箱，在放送音樂(lè)的過(guò)程中，音樂(lè)的細(xì)節(jié)分辨率及微弱信號(hào)的再現(xiàn)都能充分的體現(xiàn)在我們的面前，且有明顯的真實(shí)感和定位感。立體聲效果十分顯著，不管對(duì)強(qiáng)信號(hào)與弱信號(hào)的線性對(duì)比，都具有龐大的動(dòng)態(tài)范圍，號(hào)角音箱的失真之小，也是其它類型音箱所不能比擬的，因?yàn)樵谕瑯拥穆晧杭?jí)內(nèi)，號(hào)角音箱所需的驅(qū)動(dòng)功率比其它類型的音箱要小得多，它可以在微小的振動(dòng)下發(fā)揮出很大的聲音能量來(lái)，喇叭的音圈移動(dòng)很小。使喇叭保持在活塞的振動(dòng)區(qū)域內(nèi)，因此失真極小，是高質(zhì)量音響系統(tǒng)的姣姣者。

　　 世界上號(hào)角音箱知名度比較高的有美國(guó)的“杰士”號(hào)角音箱，年代也很悠久，最近投入市場(chǎng)比較不錯(cuò)的有GF系列及KFL系列，不過(guò)嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，這兩個(gè)系列的產(chǎn)品只能算混血式號(hào)角音箱，因它們的低音還是傳統(tǒng)的倒相式結(jié)構(gòu)，只有中高音才是號(hào)角的形式。

　　 號(hào)角式音箱之所以品種較少，主要是產(chǎn)品的設(shè)計(jì)十分復(fù)雜，不管是圓錐狀號(hào)角，還是指數(shù)型或雙曲張?zhí)柦?，其變化的展開(kāi)尺寸要求都比較精確，如有誤差就會(huì)出現(xiàn)很大的峰谷，使頻率響應(yīng)變差。對(duì)折疊后號(hào)角低音系統(tǒng)也要嚴(yán)格設(shè)計(jì)制作，如背腔體積的容量、濾波器設(shè)計(jì)不當(dāng)，就會(huì)破壞了號(hào)角系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)，使性能變差，在制作上，因內(nèi)部有很多隔板，它們要以不同的形狀安放，所以必須精心設(shè)計(jì)，嚴(yán)格按要求處理，稍有馬虎即可產(chǎn)生共振，內(nèi)部的隔板間必須密封良好。如有縫隙，號(hào)角系統(tǒng)就會(huì)遭到破壞，使功能失掉。這是因?yàn)樘?hào)角的聲短路效應(yīng)所引致的。

　　 背號(hào)角折疊式音箱的內(nèi)部有很強(qiáng)的聲壓級(jí)，一定要重視各壁板的強(qiáng)度，否則極易產(chǎn)生振動(dòng)，導(dǎo)致聲染色，并降低號(hào)角的效率。所使用的喇叭單元振動(dòng)系統(tǒng)的機(jī)械強(qiáng)度要好、重量要輕、Qo值也必須小，才能保證整體的設(shè)計(jì)要求。

　　 高效率號(hào)角式音箱雖然音響效果好過(guò)一般的密閉式音箱和倒相式音箱，但也有它的不足之處，最大的問(wèn)題就是造價(jià)太高，而且頻響特性曲線也不容易作得十分平坦，而阿理金號(hào)角系列卻可以在標(biāo)稱的頻響范圍內(nèi)做到正負(fù)2分貝的平直曲線，從根本上保證高效率高保真的重放效果，用一般小功率放大器及膽機(jī)就可得到激動(dòng)人心的震撼效果，特別適合與300B、2A3這類迷人的放大器相搭配。

　　 12、超低音音箱
　　隨著家庭影院系統(tǒng)的普及，超低音音箱也越來(lái)越受人們的重視和大量的應(yīng)用。其實(shí)不但在AV系應(yīng)用超低音音箱，就是在普及高保真雙聲道行列里，也開(kāi)始受到了發(fā)燒友們的重視和應(yīng)用，如著名的LS3/5A，國(guó)外就有專門(mén)為它設(shè)計(jì)制作的一款超低音音箱。運(yùn)用得好，它確實(shí)可以增加Hi-Fi系統(tǒng)整體的氣氛，起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的效果。

　　 目前，常見(jiàn)的超低音音箱有兩大類：一種是帶有放大器相位調(diào)整的有源式超低音音箱，它除了可以接受來(lái)自前級(jí)的低頻信號(hào)外，也可以從功放級(jí)直接輸入，并可方便地調(diào)整分頻點(diǎn)，所以是市場(chǎng)上主流。另一種是需要單獨(dú)配置放大器來(lái)推動(dòng)的超低音音箱，也稱無(wú)源式超低音音箱，它可以根據(jù)愛(ài)好者的品味自行搭配風(fēng)格不同的放大系統(tǒng)。

　　 超低音音箱可以做成密閉式，也可做成倒相式或其它類型的，現(xiàn)在在市面上見(jiàn)到的大多是這幾種產(chǎn)品。而國(guó)外用于超低音使用的ASW音箱，由于特殊的箱體設(shè)計(jì)即使不采用分頻電路，也可方便地濾除200Hz以上的成份，這種音箱的低音喇叭單元是裝在密閉式的箱體內(nèi)，喇叭正面的發(fā)聲經(jīng)過(guò)類似于倒相式音箱的形式釋放出來(lái)，由于箱體內(nèi)放有大量的吸收中高頻成份的材料，加之箱體內(nèi)聲路的長(zhǎng)度與波長(zhǎng)之間的關(guān)系，因此從放聲孔釋放出來(lái)的只有低頻段的成份，實(shí)際上ASW音箱的喇叭單體，它并非象普通音箱一樣發(fā)聲是向周圍直接輻射的，它只是用以在共振頻率上激勵(lì)倒相式音箱內(nèi)的空氣體積，因?yàn)榈瓜嗍揭粝浔旧砭哂械奶匦?，使之通過(guò)倒相孔所輻射出來(lái)的，低頻成份失真最小。

　　 而美國(guó)BOSE（博士）公司所推出的“加儂炮”超低音音箱，是另一種高效率式設(shè)計(jì)，它本身也有濾除中高頻成份的功能，它的原理是基于聲波管共振的理論，在喇叭單體的前后由不同長(zhǎng)度的聲波管道所組成。而前后的每段發(fā)聲管道都可以把它視為是一端閉塞的管道。

　　 當(dāng)n=1/4λ0 的奇數(shù)時(shí)產(chǎn)生共振，即n=1、3、5……時(shí)，聲波管道起抑制作用，也就是說(shuō)在聲管的開(kāi)口處與喇叭單元后面的聲波呈反相位關(guān)系，這時(shí)對(duì)喇叭單元自身的共振頻率fo來(lái)說(shuō)，所輻射出的聲音效率最低，而對(duì)于我們需要提升部分的低頻來(lái)講，如1/2λ0 的整數(shù)倍頻率共振時(shí)，放音管道對(duì)低頻起提升作用，此時(shí)管道的開(kāi)口處與喇叭單元背面呈同相位關(guān)系，因而所輻射出的低頻能量也最高。

　　 這種聲波管的工作特點(diǎn)在于對(duì)喇叭本身的共振頻率fo起到抑制作用，能有效地減少失真，并使低頻的下潛能力加強(qiáng)。對(duì)于所需要的低頻范圍起提升作用，它具有特性曲線平坦，效率高等優(yōu)點(diǎn)，只要聲管內(nèi)的喇叭單元做少量的振動(dòng)，就能獲得較大能量的聲波輸出。

　　 這種“加儂炮”超低音音箱，效果雖然很好，但要想發(fā)出20Hz的頻率，放音管道的長(zhǎng)度就很長(zhǎng)，因此，體積都十分龐大，比較適合影劇院等大場(chǎng)合應(yīng)用。

　　 對(duì)于家庭內(nèi)使用，為了減少體積，可以象迷宮式音箱一樣把聲管折疊起來(lái)制作，與迷宮箱不同的是：超低音喇叭單元的發(fā)聲是通過(guò)前后長(zhǎng)短不一的兩個(gè)折疊管道釋放出來(lái)的。

　　 在設(shè)計(jì)制作超低音音箱時(shí)，需要注意幾點(diǎn)：首先一定要使聲波管內(nèi)的截面積不可小于所應(yīng)用的喇叭單元錐盆的有效面積，其次是要在完工的聲波管內(nèi)壁貼吸聲材料，以吸收不必要的中高頻頻率。

　　 超低音音箱在工作的頻率范圍內(nèi)，管道內(nèi)的振幅極大，如音箱的剛性欠佳，極易產(chǎn)生雜波輸出，使低頻混濁不清，且對(duì)功率亦會(huì)產(chǎn)生損耗，有鑒于此，提議制作時(shí)要選擇密度高、質(zhì)量重、不易振動(dòng)、有一定厚度及強(qiáng)度的材料來(lái)打造，并注意采用加強(qiáng)措施。

煲箱對(duì)于HI-FI發(fā)燒友來(lái)說(shuō)是必不可少的環(huán)節(jié)，但對(duì)于普通消費(fèi)者者來(lái)說(shuō)，煲箱的要求似乎高了許多，但還是很重要的。

        音箱是需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)期的磨合使用才會(huì)進(jìn)入最佳狀態(tài)。電路需要一段時(shí)間的老化才能達(dá)到穩(wěn)定狀態(tài)，箱體更是需要一段時(shí)間的持續(xù)振動(dòng)，才能使接縫處接合更好,揚(yáng)聲器的振膜才會(huì)是舒展?fàn)顟B(tài)。雖然音箱在出廠前已經(jīng)過(guò)許多工序和時(shí)間的老化，但在家中為新購(gòu)的音箱進(jìn)行一定時(shí)間的“煲箱”，對(duì)音箱重放聲音的穩(wěn)定、去除生硬感、提升音質(zhì)是有好處的。

        一、 用音樂(lè)煲箱

        “煲箱”的時(shí)間一般在40～200小時(shí)之間。在家中進(jìn)行“煲箱”，可以是單純的“煲箱”，像專門(mén)煲箱的CD碟，它的頻率齊全，從20Hz到20kHz都有，連續(xù)地由最高至最低不斷播放，雖然開(kāi)大聲時(shí)相當(dāng)刺耳難聽(tīng)，但煲機(jī)的效果卻不錯(cuò)。也可以用頻寬兼顧較全面的音樂(lè)CD碟來(lái)進(jìn)行煲機(jī)，首先著重全頻，然后才是著重不同的音樂(lè)特色。

        另外可以將正常聽(tīng)音樂(lè)與煲箱同步進(jìn)行，因?yàn)橐砸话阒械纫袅柯?tīng)音樂(lè)時(shí)，這個(gè)過(guò)程本身也是在煲箱。隨著時(shí)間的推移，按每天聽(tīng)2～3小時(shí)計(jì)算，一般一個(gè)月左右可將音箱煲好。所以播放各種音樂(lè)能夠達(dá)到磨合的目的。煲箱的音樂(lè)還可以以交響樂(lè)、流行音樂(lè)等為主，這類音樂(lè)各個(gè)頻段的信息量比較豐富，可以使音箱的所有頻段都得到“磨合”。

        此外，用這種方式煲箱，就不要為煲箱而聽(tīng)音樂(lè)。長(zhǎng)時(shí)間聽(tīng)自己不喜歡的音樂(lè)，其實(shí)是折磨自己的耳朵，因此要理性對(duì)待。

        二、 用軟件煲箱

        如果實(shí)在受不了用音樂(lè)煲箱復(fù)雜而漫長(zhǎng)的過(guò)程，那么可以使用相關(guān)的煲箱軟件，這樣可以更快地讓音箱進(jìn)入最佳狀態(tài)?，F(xiàn)在這種軟件有很多種，若操作不當(dāng)，就會(huì)使音箱產(chǎn)生不同程度的損傷。這里我們推薦漫步者的煲箱軟件（http://www./xz/Run101.zip），它適用于所有的音箱。但使用軟件來(lái)煲箱還是要注意以下幾點(diǎn)：

        1.信號(hào)的強(qiáng)度

        由于音箱有一個(gè)極限功率范圍，負(fù)荷運(yùn)行對(duì)揚(yáng)聲器磨合是有損傷的，因此用中小音量即-6dB的信號(hào)強(qiáng)度來(lái)煲箱最為合適。

        2.音箱如何擺放

        煲箱信號(hào)為雙聲道且互相反向的粉紅噪聲。把音箱的左右聲道面對(duì)面放好，其實(shí)相當(dāng)于利用工業(yè)消噪原理的“反相信號(hào)＋原始信號(hào)＝噪聲消除”，這樣相互反向的噪聲就可以相互抵消，起到安靜煲箱的效果。這里強(qiáng)調(diào)一下,要確保音箱的前面板相互平行，如果音箱是倒相結(jié)構(gòu)，用布堵住倒相孔，保證信號(hào)是朝一個(gè)方向發(fā)出；對(duì)于一些有仰角設(shè)計(jì)的音箱，則可以通過(guò)墊高音箱后腳來(lái)保證兩只音箱面對(duì)面時(shí)面板的平行；兩只音箱靠得越近越好，推薦10cm左右的距離。

        3.時(shí)間長(zhǎng)短

        音箱煲熟進(jìn)入最佳狀態(tài)這個(gè)過(guò)程不是一次就可以完成的。用軟件也是如此，需要分多次進(jìn)行，而不要連續(xù)煲箱，每次煲3小時(shí)。像2.1音箱，煲箱的總長(zhǎng)時(shí)間為20～40小時(shí)；如果是高檔的音箱，還是煲的時(shí)間長(zhǎng)一些為宜，總時(shí)長(zhǎng)在40小時(shí)以上為佳。軟件煲箱雖然方便，但總的來(lái)說(shuō)，音樂(lè)播放仍然是煲箱過(guò)程中必不可少的。

1。  音箱
音箱是將電信號(hào)還原成聲音信號(hào)的一種裝置，還原真實(shí)性將作為評(píng)價(jià)音箱性能的重要標(biāo)準(zhǔn)。有源音箱就是帶有功率放大器(即功放)的音箱系統(tǒng)。把功率放大器和揚(yáng)聲器發(fā)聲系統(tǒng)做成一體，可直接與一般的音源(如隨身聽(tīng)、CD機(jī)、影碟機(jī)、錄像機(jī)等)搭配，構(gòu)成一套完整的音響組合。有了有源音箱，就無(wú)需另購(gòu)功率放大器，不再為合理選配功放、音箱而發(fā)愁，操作簡(jiǎn)便，其極高的性能價(jià)格比，為工薪階層所普遍接受。
       按照發(fā)聲原理及內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同，音箱可分為倒相式、密閉式、平板式、號(hào)角式、迷宮式等幾種類型，其中最主要的形式是密閉式和倒相式。密閉式音箱就是在封閉的箱體上裝上揚(yáng)聲器，效率比較低；而倒相式音箱與它的不同之處就是在前面或后面板上裝有圓形的倒相孔。它是按照赫姆霍茲共振器的原理工作的，優(yōu)點(diǎn)是靈敏度高、能承受的功率較大和動(dòng)態(tài)范圍廣。因?yàn)閾P(yáng)聲器后背的聲波還要從導(dǎo)相孔放出，所以其效率也高于密閉箱。而且同一只揚(yáng)聲器裝在合適的倒相箱中會(huì)比裝在同體積的密閉箱中所得到的低頻聲壓要高出3dB，也就是有益于低頻部分的表現(xiàn)，所以這也是倒相箱得以廣泛流行的重要原因。
有源音箱的一些特性
防磁：音箱揚(yáng)聲器的磁場(chǎng)會(huì)嚴(yán)重干擾電視機(jī)和電腦顯示器的屏幕，并使屏幕扭曲和大塊色彩失真現(xiàn)象，這叫“磁化”。為避免不防磁的音箱對(duì)顯示器的損壞，就要求音箱應(yīng)具有防磁效果，即使緊貼電視機(jī)和顯示器也不會(huì)干擾屏幕，辦法很簡(jiǎn)單，那就是使用“防磁”揚(yáng)聲器。通常防磁的揚(yáng)聲器價(jià)格比普通喇叭高許多。
全頻帶揚(yáng)聲器：這是多媒體有源音箱專用的環(huán)繞喇叭，因?yàn)?SPAN lang=EN-US>X.1聲道為降低成本，把分立喇叭(需要兩只揚(yáng)聲器分頻)簡(jiǎn)化成全頻帶揚(yáng)聲器，基本能表現(xiàn)出整個(gè)音域范圍。做得好的全頻帶揚(yáng)聲器比廉價(jià)的同軸揚(yáng)聲器更出色。但說(shuō)老實(shí)話揚(yáng)聲器很難完全覆蓋人耳的可聞?lì)l率范圍，需要由多只揚(yáng)聲器共同負(fù)擔(dān)整個(gè)音域的聲音重放。并通過(guò)分頻電路來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，所以還是以雙分頻高低音設(shè)計(jì)的有源音箱進(jìn)行回放效果比較好。
平板式音箱：最近很流行平板式喇叭的音箱設(shè)計(jì)，大概是大家看中了它的美觀小巧，還可以嵌入相片，很酷?。∑桨迨揭粝涞膬?yōu)點(diǎn)是聲音的均勻性和指向性好，但受結(jié)構(gòu)限制，音域較窄，無(wú)法表現(xiàn)出低頻的聲音，所以一般配用低音炮使用。建議對(duì)聲音要求高的朋友不要選購(gòu)平板式音箱。
USB音箱：就是將數(shù)字音頻信號(hào)從主板上的USB口直接輸進(jìn)音箱，再通過(guò)音箱內(nèi)置的D/A轉(zhuǎn)換電路將信號(hào)處理后再輸出的音箱。表面上看采用USB音箱的優(yōu)點(diǎn)是可以提高音質(zhì)，因?yàn)閿?shù)字信號(hào)在傳輸過(guò)程中不會(huì)受到干擾，信號(hào)的純凈度好，但USB音箱的核心是D/A轉(zhuǎn)換電路，其轉(zhuǎn)換精度對(duì)音箱的性能影響很大，目前市場(chǎng)上流行的D/A轉(zhuǎn)換電路有16bit和20bit兩種，當(dāng)然是后者為佳，這個(gè)數(shù)據(jù)比發(fā)燒級(jí)功放差了很多(因?yàn)椴豢赡苡贸杀具^(guò)高的模塊)。USB音箱的缺點(diǎn)是CPU占用率高，老式主板也不支持USB。購(gòu)買(mǎi)USB音箱可以不買(mǎi)聲卡，但這樣就無(wú)法實(shí)現(xiàn)EAX、硬波表等需要硬件來(lái)完成的功能。國(guó)外的名牌HiFi箱基本沒(méi)有USB的設(shè)計(jì)，所以對(duì)音質(zhì)要求很高的朋友大可不必考慮USB音箱。
2、功率
音箱音質(zhì)的好壞和功率沒(méi)有直接的關(guān)系。功率決定的是音箱所能發(fā)出的最大聲強(qiáng)，感覺(jué)上就是音箱發(fā)出的聲音能有多大的震撼力。根據(jù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，功率有兩種標(biāo)注方法：額定功率(RMS：正弦波均方根)與瞬間峰值功率(PMPO功率)。前者是指在額定范圍內(nèi)驅(qū)動(dòng)一個(gè)8Ω揚(yáng)聲器規(guī)定了波形持續(xù)模擬信號(hào)，在有一定間隔并重復(fù)一定次數(shù)后，揚(yáng)聲器不發(fā)生任何損壞的最大電功率；后者是指揚(yáng)聲器短時(shí)間所能承受的最大功率。美國(guó)聯(lián)邦貿(mào)易委員會(huì)于1974年規(guī)定了功率的定標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)：以兩個(gè)聲道驅(qū)動(dòng)一個(gè)8Ω揚(yáng)聲器負(fù)載，在20～20000Hz范圍內(nèi)諧波失真小于1％時(shí)測(cè)得的有效瓦數(shù)，即為放大器的輸出功率，其標(biāo)示功率就是額定輸出功率。通常商家為了迎合消費(fèi)者心理，標(biāo)出的是瞬間(峰值)功率，一般是額定功率的8倍左右。試想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的額定功率30W，THD=10%時(shí))，而某些產(chǎn)品上標(biāo)稱360W，甚至480WP.M.P.O.，這可能嗎?有意義嗎?所以在選購(gòu)多媒體音箱時(shí)要以額定功率為準(zhǔn)。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和電源變壓器的功率兩者主要決定，考慮到其他一些因素，可以算出如果變壓器的額定功率是100W的話，它實(shí)際能順利帶動(dòng)的功放芯片的功率要在45W以下，所以通過(guò)算音箱變壓器與功放的功率關(guān)系也可以驗(yàn)證音箱的實(shí)際額定功率是否能達(dá)到標(biāo)稱值。音箱的功率不是越大越好，適用就是最好的，對(duì)于普通家庭用戶的20平米左右的房間來(lái)說(shuō)，真正意義上的60W功率(指音箱的有效輸出功率30W×2)是足夠的了，但功放的儲(chǔ)備功率越大越好，最好為實(shí)際輸出功率的2倍以上。比如音箱輸出為30W，則功放的能力最好大于60W，對(duì)于HiFi系統(tǒng)，驅(qū)動(dòng)音箱的功放功率都很大?！　?/FONT>

3、頻率范圍與頻率響應(yīng)
前者是指音響系統(tǒng)能夠重放的最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍；后者是指將一個(gè)以恒電壓輸出的音頻信號(hào)與系統(tǒng)相連接時(shí)，音箱產(chǎn)生的聲壓隨頻率的變化而發(fā)生增大或衰減、相位隨頻率而發(fā)生變化的現(xiàn)象，這種聲壓和相位與頻率的相關(guān)聯(lián)的變化關(guān)系(變化量)稱為頻率響應(yīng)，單位分貝(Db)。
音響系統(tǒng)的頻率特性常用分貝刻度的縱坐標(biāo)表示功率和用對(duì)數(shù)刻度的橫坐標(biāo)表示頻率的頻率響應(yīng)曲線來(lái)描述。當(dāng)聲音功率比正常功率低3dB時(shí)，這個(gè)功率點(diǎn)稱為頻率響應(yīng)的高頻截止點(diǎn)和低頻截止點(diǎn)。高頻截止點(diǎn)與低頻截止點(diǎn)之間的頻率，即為該設(shè)備的頻率響應(yīng)；聲壓與相位滯后隨頻率變化的曲線分別叫作“幅頻特性”和“相頻特性”，合稱“頻率特性”。這是考察音箱性能優(yōu)劣的一個(gè)重要指標(biāo)，它與音箱的性能和價(jià)位有著直接的關(guān)系，其分貝值越小說(shuō)明音箱的頻響曲線越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱頻響為60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。這兩個(gè)概念有時(shí)并不區(qū)分，就叫作頻響。
從理論上講，20～20000Hz的頻率響應(yīng)足夠了。低于20Hz的聲音，雖聽(tīng)不到但人的其它感覺(jué)器官卻能覺(jué)察，也就是能感覺(jué)到所謂的低音力度，因此為了完美地播放各種樂(lè)器和語(yǔ)言信號(hào)，放大器要實(shí)現(xiàn)高保真目標(biāo)，才能將音調(diào)的各次諧波均重放出來(lái)。所以應(yīng)將放大器的頻帶擴(kuò)展，下限延伸到20Hz以下，上限應(yīng)提高到20000Hz以上。對(duì)于信號(hào)源(收音頭、錄音座和激光唱機(jī)等)頻率響應(yīng)的表示方法有所不同。例如歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的頻率響應(yīng)為40～15000Hz時(shí)十／—2dB，國(guó)際電工委員會(huì)對(duì)錄音座規(guī)定的頻率響應(yīng)最低指標(biāo)：40～12500Hz時(shí)十／—2．5十／—4．5dB(普通帶)，實(shí)際能達(dá)到的指標(biāo)都明顯高于此數(shù)值。CD機(jī)的頻率響應(yīng)上限為20000Hz，低頻端可做到很低，只有幾個(gè)赫茲，這是CD機(jī)放音質(zhì)量好的原因之一。
但是，構(gòu)成聲音的諧波成分是非常復(fù)雜的，并非頻率范圍越寬聲音就好聽(tīng)，不過(guò)這對(duì)于中低檔的多媒體音箱來(lái)講還是基本正確的。在標(biāo)注頻率響應(yīng)中我們通常都會(huì)看到有“系統(tǒng)頻響”和“放大器頻響”這兩個(gè)名詞，要知道“系統(tǒng)頻響”總是要比“放大器頻響”的范圍小，所以只標(biāo)注“放大器頻響”則沒(méi)有任何意義，這只是用來(lái)蒙騙一些不知情的消費(fèi)者的?，F(xiàn)在的音箱廠家對(duì)系統(tǒng)頻響普遍標(biāo)注的范圍過(guò)大，高頻部分差的還不是很多，但在低音端標(biāo)注的極為不真實(shí)，國(guó)外的名牌HiFi(高保真)音箱也不過(guò)標(biāo)注4、50Hz左右，而國(guó)內(nèi)兩三百的木質(zhì)普通音箱居然也敢標(biāo)注這個(gè)數(shù)據(jù)，真是讓人笑掉大牙了！所以敬告大家低頻段聲音一定要耳聽(tīng)為真，不要輕易相信宣傳單上的數(shù)值。多媒體音箱中的音樂(lè)是以播放MP3或CD的音樂(lè)、歌曲、游戲的音效、背景音樂(lè)以及影片中的人聲與環(huán)境音效為主的，這些聲音是以中高音為多，所以在挑選多媒體音箱時(shí)應(yīng)該更看中它在中高頻段聲音的表現(xiàn)能力，而不是低頻段。若真的追求影院效果，那么一只夠勁的低音炮絕對(duì)能夠滿足你的需求。

4、響度
聲音的強(qiáng)弱稱為強(qiáng)度，它由氣壓迅速變化的振幅(聲壓)大小決定。但人耳對(duì)強(qiáng)度的主觀感覺(jué)與客觀的實(shí)際強(qiáng)度并不一致，人們把對(duì)于強(qiáng)弱的主觀感覺(jué)稱為響度，其計(jì)量單位也為分貝(Db)，它是根據(jù)1000Hz的聲音在不同強(qiáng)度下的聲壓比值，取其常用對(duì)數(shù)值的 l／10而定的。取對(duì)數(shù)值的原因是由于強(qiáng)度與響度的增加不是成正比關(guān)系，而是真數(shù)與對(duì)數(shù)的關(guān)系！例如聲音強(qiáng)度大到10倍時(shí)，聽(tīng)起來(lái)才響了一級(jí)(10dB)，強(qiáng)度大到100倍時(shí)聽(tīng)起來(lái)才響了兩級(jí)(20dB)。對(duì)于1000Hz的聲音信號(hào)，人耳能感覺(jué)到的最低聲壓為2×10E－5Pa，把這一聲壓級(jí)定為0dB，當(dāng)聲壓超過(guò)130dB時(shí)人耳將無(wú)法忍受，故人耳聽(tīng)覺(jué)的動(dòng)態(tài)范圍為0～130dB。
人對(duì)強(qiáng)度相等、頻率不同聲音感覺(jué)是不同的；聲壓級(jí)越高，人的聽(tīng)覺(jué)頻率特性越平直；聲壓級(jí)越低，人的聽(tīng)覺(jué)頻率范圍越小；頻率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的聲音，不論聲級(jí)多高，人耳都是聽(tīng)不到的。故人耳的聽(tīng)覺(jué)頻率為20Hz～20KHz，這個(gè)頻帶叫音頻或聲頻；不論聲壓高低，人耳對(duì)3KHz～5KHz頻率的聲音最為敏感。
大多數(shù)人對(duì)信號(hào)聲級(jí)突變3dB以下時(shí)是感覺(jué)不出來(lái)的，因此對(duì)音響系統(tǒng)常以3dB作為允許的頻率響應(yīng)曲線變化范圍。

5、失真度
有諧波失真、互調(diào)失真和瞬態(tài)失真之分。諧波失真是指聲音回放中增加了原信號(hào)沒(méi)有的高次諧波成分而導(dǎo)致的失真；互調(diào)失真影響到的主要是聲音的音調(diào)方面；瞬態(tài)失真是因?yàn)閾P(yáng)聲器具有一定的慣性質(zhì)量存在，盆體的震動(dòng)無(wú)法跟上瞬間變化的電信號(hào)的震動(dòng)而導(dǎo)致的原信號(hào)與回放音色之間存在的差異。它在音箱與揚(yáng)聲器系統(tǒng)中則是更為重要的，直接影響到音質(zhì)音色的還原程度的，所以這項(xiàng)指標(biāo)與音箱的品質(zhì)密切相關(guān)。這項(xiàng)常以百分?jǐn)?shù)表示，數(shù)值越小表示失真度越小。普通多媒體音箱的失真度以小于0.5%為宜，而通常低音炮的失真度普遍較大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的靈敏度(單位Db)
音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍，一般以87 Db為中靈敏度，84 Db以下為低靈敏度，90 Db以上為高靈敏度。靈敏度的提高是以增加失真度為代價(jià)的，所以作為高保真音箱來(lái)講，要保證音色的還原程度與再現(xiàn)能力就必須降低一些對(duì)靈敏度的要求。但不能反過(guò)來(lái)說(shuō)，靈敏度高的音箱音質(zhì)一定不好而低靈敏度的音箱一定就好。靈敏度低的音箱功放難以推動(dòng)(要求功放的貯備功率較大)。所以靈敏度雖然是音箱的一個(gè)指標(biāo)，但是它與音箱的音質(zhì)音色無(wú)關(guān)。

7、阻抗
它是指揚(yáng)聲器輸入信號(hào)的電壓與電流的比值。音箱的輸入阻抗一般分為高阻抗和低阻抗兩類，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的標(biāo)準(zhǔn)阻抗是8Ω。在功放與輸出功率相同的情況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會(huì)造成欠阻尼和低音劣化等現(xiàn)象。所以這項(xiàng)指標(biāo)雖然與音箱的性能無(wú)關(guān)，但最好還是不要購(gòu)買(mǎi)低阻抗的音箱，推薦值是標(biāo)準(zhǔn)的8Ω。耳機(jī)的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常見(jiàn)。功放的阻抗一般可標(biāo)為等值阻抗，比如4Ω下130W的輸出，大概相當(dāng)于等值的80W的輸出。有一個(gè)容易與之混淆的名詞叫做“阻尼系數(shù)”，這是指揚(yáng)聲器阻抗除以放大器源的內(nèi)阻，范圍大約是25～1000。揚(yáng)聲器紙盆在電信號(hào)已經(jīng)消失后還要振蕩多次才能完全停止擺動(dòng)，而線圈發(fā)出的電壓產(chǎn)生電流和磁場(chǎng)可以阻止這種寄生運(yùn)動(dòng)，這就是阻尼。電流的幅度也就是阻尼的效果取決于此電流流經(jīng)放大器輸出級(jí)的內(nèi)阻，這一電阻要遠(yuǎn)低于揚(yáng)聲器的額定阻抗，典型值為0.1Ω，但由于揚(yáng)聲器音圈的串聯(lián)電阻和分頻網(wǎng)絡(luò)的串聯(lián)電阻的存在，阻尼系數(shù)難以做到50。

8、信噪比
是指音箱回放的正常聲音信號(hào)與無(wú)信號(hào)時(shí)噪聲信號(hào)(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁帶錄音座的信噪比為50dB，即輸出信號(hào)功率比噪音功率大50dB。信噪比數(shù)值越高，噪音越小。國(guó)際電工委員會(huì)對(duì)信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后級(jí)放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值應(yīng)大于90dB；收音頭：調(diào)頻立體聲之50dB，實(shí)際上以達(dá)到70dB以上為佳；磁帶錄音座之56dB(普通帶)，但經(jīng)杜比降噪后信噪比有很大提高。如經(jīng)杜比 B降噪后的信噪比可達(dá)65dB，經(jīng)杜比 C降噪后其信噪比可達(dá)72dB(以上均指普通帶)；CD機(jī)的信噪比可達(dá)90dB以上，高檔的更可達(dá)l10dB以上。信噪比低時(shí)，小信號(hào)輸入時(shí)噪音嚴(yán)重，整個(gè)音域的聲音明顯感覺(jué)是混濁不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建議購(gòu)買(mǎi)！而低音炮70 Db的低音炮同樣原因不建議購(gòu)買(mǎi)。

9、揚(yáng)聲器材質(zhì)
低檔塑料音箱因其箱體單薄、無(wú)法克服諧振，無(wú)音質(zhì)可言(笨笨熊注：也不盡然，設(shè)計(jì)好的塑料音箱要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于劣質(zhì)的木質(zhì)音箱)；木制音箱降低了箱體諧振所造成的音染，音質(zhì)普遍好于塑料音箱。通常多媒體音箱都是雙單元二分頻設(shè)計(jì)，一個(gè)較小的揚(yáng)聲器負(fù)責(zé)中高音的輸出，而另一個(gè)較大的揚(yáng)聲器負(fù)責(zé)中低音的輸出。挑選音箱應(yīng)考慮這兩個(gè)喇叭的材質(zhì)：多媒體有源音箱的高音單元現(xiàn)以軟球頂為主(此外還有用于模擬音源的鈦膜球頂?shù)?SPAN lang=EN-US>)，它與數(shù)字音源相配合能減少高頻信號(hào)的生硬感，給人以溫柔、光滑、細(xì)膩的感覺(jué)。多媒體音箱現(xiàn)以質(zhì)量較好的絲膜和成本較低的PV膜等軟球頂?shù)木佣唷５鸵魡卧鼪Q定了音箱的聲音的特點(diǎn)，選擇起來(lái)相對(duì)重要一些，最常見(jiàn)的有以下幾種：紙盆，又有敷膠紙盆、紙基羊毛盆、緊壓制盆等幾種，紙盆音色自然、廉價(jià)、較好的剛性、材質(zhì)較輕靈敏度高，缺點(diǎn)是防潮性差、制造時(shí)一致性難以控制，但頂級(jí)HiFi系統(tǒng)中用紙盆制造的比比皆是，因?yàn)槁曇糨敵龇浅Ｆ骄€原性好；防彈布，有較寬的頻響與較低的失真，是酷愛(ài)強(qiáng)勁低音者之首選，缺點(diǎn)是成本高、制作工藝復(fù)雜、靈敏度不高輕音樂(lè)效果不甚佳；羊毛編織盆，質(zhì)地較軟，它對(duì)柔和音樂(lè)與輕音樂(lè)的表現(xiàn)十分優(yōu)異，但是低音效果不佳，缺乏力度與震撼力；PP(聚丙烯)盆，它廣泛流行于高檔音箱中，一致性好失真低，各方面表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。此外還有像纖維類振膜和復(fù)合材料振膜等由于價(jià)格高昂極少應(yīng)用于普及型音箱中，就不談了。揚(yáng)聲器尺寸自然是越大越好，大口徑的低音揚(yáng)聲器能在低頻部分有更好的表現(xiàn)，這是在選購(gòu)之中可以挑選的。用高性能的揚(yáng)聲器制造的音箱意味著有更低的瞬態(tài)失真和更好的音質(zhì)。普通多媒體音箱低音揚(yáng)聲器的喇叭多為3～5英寸之間。用高性能的揚(yáng)聲器制造的音箱也意味著有更低的瞬態(tài)失真和更好的音質(zhì)。

10、音箱的結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)
音箱從結(jié)構(gòu)形式上分，可以分為書(shū)架式和落地式，前者體積小巧、層次清晰、定位準(zhǔn)確，但功率有限，低頻段的延伸與量感不足，適于欣賞以高保真音樂(lè)為主的音樂(lè)愛(ài)好者，也是我們多媒體發(fā)燒友的首選；后者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強(qiáng)，善于表現(xiàn)滂沱的氣勢(shì)與強(qiáng)大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會(huì)略有欠缺。對(duì)于不同音樂(lè)的愛(ài)好者來(lái)講，這也是在選購(gòu)以前應(yīng)該了解的重要內(nèi)容。由于PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件，所以小巧的桌面書(shū)架式音箱應(yīng)該是多媒體有源音箱的首選?？偟膩?lái)說(shuō)：只要功放模塊設(shè)計(jì)合理，箱體越大，喇叭越大，聲音越中聽(tīng)。

11、可擴(kuò)展性
這是指音箱是否支持多聲道同時(shí)輸入，是否有接無(wú)源環(huán)繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環(huán)繞音箱的個(gè)數(shù)也是衡量擴(kuò)展性能的標(biāo)準(zhǔn)之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有創(chuàng)新專用的數(shù)字接口等不是非常多見(jiàn)，因此不多作介紹。

12、音效技術(shù)
硬件3D音效技術(shù)現(xiàn)在較為常見(jiàn)的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實(shí)現(xiàn)的方法不同，但都能使人感覺(jué)到明顯的三維聲場(chǎng)效果，其中又以前三種更為常見(jiàn)。它們所應(yīng)用的都是擴(kuò)展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過(guò)電路對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行附加處理，使聽(tīng)者感到聲像方位擴(kuò)展到了兩音箱的外側(cè)，以此進(jìn)行聲像擴(kuò)展，使人有空間感和立體感，產(chǎn)生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強(qiáng)技術(shù)：有源機(jī)電伺服技術(shù)(本質(zhì)上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統(tǒng)技術(shù)和“相位傳真”技術(shù)，對(duì)改善音質(zhì)也有一定效果。對(duì)于多媒體音箱來(lái)說(shuō)，SRS和BBE兩種技術(shù)比較容易實(shí)現(xiàn)效果很好，能有效提高音箱的表現(xiàn)能力。

13、音調(diào)
指具有一特定且通常是穩(wěn)定音高的信號(hào)，通俗的講是聲音聽(tīng)來(lái)調(diào)子高低的程度。它主要取決于頻率，還與聲音強(qiáng)度有關(guān)。頻率高的聲音人耳的反應(yīng)是音調(diào)高而頻率低的聲音人耳的反應(yīng)是音調(diào)低。音調(diào)隨頻率(Hz)的變化基本上呈對(duì)數(shù)關(guān)系。不同的樂(lè)器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調(diào)是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。

14、音色
對(duì)聲音音質(zhì)的感覺(jué)，也是一種聲音區(qū)別于另一種聲音的特征品質(zhì)。不同的樂(lè)器在發(fā)同一音調(diào)時(shí)，它們的色可以迎然不同。這是由于它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決于基頻，而且與基頻成整倍數(shù)的諧波密切有關(guān)，這就使每種樂(lè)器和每個(gè)人有不同的音色。

15、動(dòng)態(tài)范圍
聲音中最強(qiáng)與最弱的比值，用 Db表示。例如一個(gè)樂(lè)隊(duì)的動(dòng)態(tài)范圍為90dB，這意味著最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動(dòng)態(tài)范圍是功率之比，與聲音的絕對(duì)水平無(wú)關(guān)。如前所述，人耳的動(dòng)態(tài)范圍從0到130dB。自然界各種聲音的動(dòng)態(tài)范圍的變化也是很大的。一般語(yǔ)言信號(hào)大約只有20～45dB，有些交響樂(lè)的動(dòng)態(tài)范圍可達(dá)30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)范圍很少能達(dá)到樂(lè)隊(duì)的動(dòng)態(tài)范圍。錄音裝置的內(nèi)在噪音決定了可能錄制的最弱音，而系統(tǒng)的最大信號(hào)容量(失真水平)限制了最強(qiáng)的音。一般把聲音信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍定為100dB，故音響設(shè)備的動(dòng)態(tài)范圍能做到100dB，就很好了。

16、總諧波失真(THD)
指音頻信號(hào)源通過(guò)功率放大器時(shí)，由于非線性元件所引起的輸出信號(hào)比輸入信號(hào)多出的額外諧波成分。諧波失真是由于系統(tǒng)不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來(lái)信號(hào)有效值的百分比來(lái)表示。例如，一個(gè)放大器在輸出10V的1000Hz時(shí)又加上 Lv的2000Hz，這時(shí)就有10％的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說(shuō)來(lái)，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產(chǎn)品均以該頻率的失真作為它的指標(biāo)。但總諧波失真與頻率有關(guān)，因此美國(guó)聯(lián)邦貿(mào)易委員會(huì)于1974年規(guī)定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻范圍內(nèi)測(cè)出，而且放大器的最大功率必須在負(fù)載為8歐揚(yáng)聲器、總諧波失真小于1％條件下測(cè)定。國(guó)際電工委員會(huì)規(guī)定的總諧波失真的最低要求為：前級(jí)放大器為0.5％，合并放大器小于等于0.7％，但實(shí)際上都可做到0.1％以下：FM立體聲調(diào)諧器小于等于1.5％，實(shí)際上可做到0.5％以下；激光唱機(jī)更可做到0.01％以下。
由于測(cè)量失真度的現(xiàn)行方法是單一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。實(shí)際的音樂(lè)信號(hào)是各種速率不同的復(fù)合波，其中包括速率轉(zhuǎn)換、瞬態(tài)響應(yīng)等動(dòng)態(tài)指標(biāo)。故高質(zhì)量的放大器有時(shí)還注明互調(diào)失真、瞬態(tài)失真、瞬態(tài)互調(diào)失真等參數(shù)。(l)互調(diào)失真(IMD)：將互調(diào)失真儀輸出的125Hz與lkHz的簡(jiǎn)諧信號(hào)合成波，按4：1的幅值輸入到被測(cè)量的放大器中，從額定負(fù)載上測(cè)出互調(diào)失真系數(shù)。
(2)瞬態(tài)失真(TIM)：將方波信號(hào)輸入到放大器后，其輸出波形包絡(luò)的保持能力來(lái)表達(dá)。如放大器的轉(zhuǎn)換速率不夠，則方波信號(hào)即會(huì)產(chǎn)生變形，而產(chǎn)生瞬態(tài)失真。主要反映在快速的音樂(lè)突變信號(hào)中，如打擊樂(lè)器、鋼琴、木琴等，如瞬態(tài)失真大，則清脆的樂(lè)音將變得含混不清。
(3)瞬態(tài)互調(diào)失真：將3.15kHz的方波信號(hào)與15kHz的正弦波信號(hào)按峰值振幅比4：1混合，經(jīng)放大器后，新增加全部互調(diào)失真的產(chǎn)物有效值與原來(lái)正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回環(huán)負(fù)反饋，瞬態(tài)互調(diào)失真一般較大，具體反映出聲音呆滯、生硬、無(wú)臨場(chǎng)感；反之，則聲音圓滑、細(xì)膩、自然。

17、立體聲分離度
指雙聲道之間互相不干擾信號(hào)的能力、程度，也即隔離程度，通常用一條通道內(nèi)的信號(hào)電平與泄漏到另一通道中去的電平之差表示。如果立體聲分離度差，則立體感將被削弱。國(guó)際電工委員會(huì)規(guī)定的立體聲分離度的最低指標(biāo)， lKHz時(shí)大于等于40dB，實(shí)際以達(dá)到大干60dB為好；歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的立體聲分離度為＞25dB，實(shí)際上能做到40dB以上。立體聲通道平衡指的是左、右通道增益的差別，一般以左、右通道輸出電平之間最大差值來(lái)表示。如果不平衡過(guò)大，立體聲聲像位置將產(chǎn)生偏離，該指標(biāo)應(yīng)小于1dB。

18、阻尼系數(shù)
是指放大器的額定負(fù)載(揚(yáng)聲器)阻抗與功率放大器實(shí)際阻抗的比值。阻尼系數(shù)大表示功率放大器的輸出電阻小，阻尼系數(shù)是放大器在信號(hào)消失后控制揚(yáng)聲器錐體運(yùn)動(dòng)的能力。具有高阻尼系數(shù)的放大器，對(duì)于揚(yáng)聲器更象一個(gè)短路，在信號(hào)終止時(shí)能減小其振動(dòng)。功率放大器的輸出阻抗會(huì)直接影響揚(yáng)聲器系統(tǒng)的低頻 Q值，從而影響系統(tǒng)的低頻特性。揚(yáng)聲器系統(tǒng)的Q值不宜過(guò)高，一般在0．5～l范圍內(nèi)較好，功率放大器的輸出阻抗是使低頻 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的輸出阻抗小、阻尼系數(shù)大為好。阻尼系數(shù)一般在幾十到幾百之間，優(yōu)質(zhì)專業(yè)功率放大器的阻尼系數(shù)可高達(dá)200以上。

l9、等響度控制
其作用是低音量時(shí)提升高頻和低頻聲。由于人耳對(duì)高頻聲、特別是低頻聲的聽(tīng)覺(jué)靈敏度差，要求在低音量時(shí)對(duì)高頻和低頻進(jìn)行聽(tīng)覺(jué)補(bǔ)償，即要求對(duì)低頻有較大提升，對(duì)高頻也有一定量的提升。換句話說(shuō)，當(dāng)音量減小時(shí)，信號(hào)中低頻部分的減小較高頻部分為少。等響度控制即滿足此要求，等響度控制一般為8dB或10dB。

20、三維音場(chǎng)處理和環(huán)繞聲
普通兩只音箱為什么會(huì)使我們聽(tīng)到并不存在的好像是背后發(fā)出的聲音呢?大家知道，立體電影就是眼睛產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)而三維音場(chǎng)的產(chǎn)生離不開(kāi)耳朵的錯(cuò)覺(jué)。種種硬件3D音效技術(shù)如SRS、虛擬杜比和軟件3D技術(shù)如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受聲響的原理后為降低成本而推出的新技術(shù)。本質(zhì)上講通過(guò)多音箱完成三維音場(chǎng)的效果比兩只音箱虛擬出的聲場(chǎng)好很多。所以環(huán)繞聲應(yīng)該以多音箱配置為主，它們的定位感和空間感強(qiáng)，下面我們來(lái)看看有哪幾種真正的環(huán)繞聲：
      A 杜比定向邏輯(Dolby Pro-Logic)環(huán)繞聲系統(tǒng)
4-2-4編碼技術(shù)將左、中、 右和后側(cè)四方面的音頻信息經(jīng)過(guò)編碼記錄在左右兩個(gè)聲道中； 放音時(shí)再通過(guò)解碼器從左右聲道中分解還原出原來(lái)這4個(gè)聲道， 這4個(gè)聲道通常稱為：前置左聲道、前置中間聲道、前置右聲道和后置環(huán)繞聲道?？茖W(xué)實(shí)驗(yàn)表明, 要獲得身臨其境的真實(shí)音響效果，必須在聆聽(tīng)者周圍產(chǎn)生一個(gè)四面包圍的聲場(chǎng)環(huán)境，整個(gè)放聲系統(tǒng)使用的聲道數(shù)越多，聆聽(tīng)者的聲場(chǎng)定位感就越強(qiáng)烈，身臨其境的感受就越真實(shí)。根據(jù)目前一般家庭的視聽(tīng)環(huán)境，放聲系統(tǒng)使用5個(gè)聲道已能滿足聲場(chǎng)定位需要，因此，杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)大多使用5聲道。從表面上看，5聲道杜比定向邏輯環(huán)繞聲功率放大器確實(shí)有5個(gè)功率輸出端：前置左聲道、中置聲道、前置右聲道、環(huán)繞左聲道(又稱后置左聲道)和環(huán)繞右聲道(又稱后置右聲道)，但杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)中解碼器輸出的環(huán)繞聲信號(hào)其實(shí)是單聲道的，5聲道功率放大器中的左右兩個(gè)環(huán)繞聲道在功放內(nèi)部是相互串聯(lián)的。 因此，嚴(yán)格地說(shuō)，將它們稱為4聲道功放更為合適。
     B、 THX家庭影院系統(tǒng)
THX并不是一種獨(dú)立的放聲系統(tǒng)，它只是對(duì)經(jīng)杜比定向邏輯處理的立體聲信號(hào)再進(jìn)行適當(dāng)?shù)暮笃谔幚?，以便獲得聲音定位準(zhǔn)確、動(dòng)態(tài)范圍大的真實(shí)音響效果。 因此，我們說(shuō) THX 是建立在杜比定向邏輯基礎(chǔ)上用來(lái)衡量家庭影院音響系統(tǒng)的一種標(biāo)準(zhǔn)。