西班牙抒情現(xiàn)實主義畫家維森特·羅梅羅·雷東多 Vicente Romero Redondo，1956年出生于西班牙的馬德里。他從小就顯示出對藝術(shù)的熱愛，他的父母對他的藝術(shù)夢想始終支持。后來他進入西班牙最負盛名的藝術(shù)院校San Fernando 學(xué)習(xí)并以優(yōu)異成績畢業(yè)。他最初學(xué)習(xí)的是雕塑，隨后當(dāng)他意識到唯有繪畫才能充分表達他內(nèi)心的感觸時，便把繪畫當(dāng)成了畢生事業(yè)。在上世紀末，他和妻子遷居到CostaBrava，在那里，他的藝術(shù)獲得了新的生命。地中海的波光，他的畫筆，他的藝術(shù)家的敏銳感覺終于成功地融合為一體。（以上文字轉(zhuǎn)載于大眾藝術(shù)網(wǎng)）

以下文字系本人原創(chuàng)

    我正在寫這篇感想文章的時候，傳來了一個非常好的消息。2014年10月19日起到10月25日，蘇州市正在舉辦國際粉畫雙年展，邀請了世界10位大師級的粉畫家前來參加盛會。在蘇州市科技學(xué)院舉辦色粉畫講座，現(xiàn)場表演。還到虎丘、石公山進行寫生。全國各地的色粉畫愛好者上百人都去學(xué)習(xí)。

其中邀請的嘉賓里就有西班牙的維森特先生。

右邊這一位就是西班牙著名的粉畫家維森特先生

2014年10月20日，外國畫家去蘇州的虎丘寫生。

這是朋友在現(xiàn)場傳給我的維特森先生的作品照片。真是名不虛傳，作品比實景好看多了。技法高超，色彩豐富，筆觸靈動，充滿了激情。

這是第二天，天氣似乎是陰天。組委會組織去蘇州石公山寫生。

大家可以發(fā)現(xiàn)，畫家的畫面比實景明快得多。為了畫面的需要，對構(gòu)圖做了較大的改動。

     我們現(xiàn)在用的色粉畫紙都是右邊這一位曾乃斌先生生產(chǎn)的，他生產(chǎn)的《奕彩》色粉畫紙受到國內(nèi)外畫家的一致好評。

以下是我在微信大眾藝術(shù)網(wǎng)上搜索到的 維 特森先生的作品，賞析文字是我寫的。

  西班牙是一個充滿浪漫氣息的國家。

  這個國家出了許多偉大的畫家，最著名的有畢加索，戈雅，委拉斯貴支，達利，米羅，格列柯，牟利羅，當(dāng)然還有世界最著名的建筑師高迪。這些畫家都是西方美術(shù)史上赫赫有名的大師級畫家。

  可能就是因為有這樣的文化底蘊，西班牙現(xiàn)代畫家水平也確實不低。

    美麗的西班牙女郎，地中海的漣漪，寧靜安逸的環(huán)境，明媚的陽光·····

   在西班牙畫家維特森筆下的生活充滿了詩意和幻想。

   作者用現(xiàn)實主義寫實的手法，使人覺得他的畫可以走進去。觀眾可以陪著那些可愛的西班牙女孩一起曬太陽，一起去海邊散步。甚至允許窺探其閨房的秘密。

    一切都畫得栩栩如生，美不勝收。尤其精彩的是他對光的描寫。

    讓我們在欣賞維特森先生作品的同時，來學(xué)習(xí)一下，西方畫家是如何把光畫得如此光輝燦爛的。

有太陽光的地方，黑暗便自然的退去。

     耶穌說：“我是世界的光。跟從我的，就不在黑暗里走，必要得著生命的光?！?/font>

     ——約翰福音 8:12

    從前你們是暗昧的，但如今在主里面是光明的，行事為人就當(dāng)像光明的子女。光明所結(jié)的果子，就是一切良善，公義，誠實。

【弗5:8—9】

    我相信，一切向往著光明的藝術(shù)家，都會是積極向上的，善良而快樂的。

    

    他的畫，特別善于表現(xiàn)太陽光，無論是逆光，頂光，側(cè)光還是正面光，光線大部分都比較強烈。他尤其喜歡運用逆光，表現(xiàn)女孩子們白色或者半透明的衣裙在陽光照射下，隱隱露出的迷人身材，這個國家因為氣候關(guān)系，也因為民族的習(xí)慣，女人們比較開放，半裸與光腳并不稀奇。

這也給畫家們表現(xiàn)年輕女性的人體美提供了條件。

 

    這種浪漫而詩意的題材非常美，但是如果想?yún)⒓游覀兊娜珖勒梗@種題材就

比較困難了。

 

 

   太陽光從室外直射進來，使人覺得非常溫暖。

   我們中國的畫家這些年來畫女性，不知道為什么都一窩蜂的把背景涂得墨黑，叫人看了覺得好壓抑。似乎只有把背景搞暗了，人物才能夠亮出來。

  

少女的背影，通過逆光的裙子，顯示出苗條的曲線。給人以遐想，但是只有美，沒有色情。

 這種光線的模特兒，畫面很容易“花”，亂，不整體。但是，作者本事大，這么復(fù)雜的明暗層次，處理得有條不紊，真實可信。所有這些，靠的都是高超的素描功底和色彩處理能力。

那么究竟是什么原因，維森特可以把太陽光畫得如此的出神入化呢？訣竅在哪里呢？

    

西洋畫從15世紀米開朗基羅那個時候開始，因為受到文藝復(fù)興的影響，也因為科學(xué)技術(shù)的興起，所以很快在素描造型，解剖，透視，色彩學(xué)上面掀起了研究的熱潮。

所以最早的風(fēng)景繪畫就是一種以技術(shù)手段，在平面上面制造一種3度空間的幻覺的藝術(shù)。所以出現(xiàn)在風(fēng)景畫上的東西，都是有近景，中間景和遠景的。并且利用空間透視法，將畫面畫成是符合近大遠小透視，同時也符合空氣透視，近實遠虛的效果。隨著時代的發(fā)展，特別是19世紀印象派的興起，又將光源色，固有色，環(huán)境色的理論運用到繪畫里來，形成了用色彩的冷暖表現(xiàn)立體與空間。于是，色彩畫亮了起來，真實感也越來越強了。

 

     背部那些反光是暖色的，因為室內(nèi)暖色反光的影響。

 

 

    我們從維森特先生的畫面上，可以發(fā)現(xiàn)，他畫明部的色彩，除了把物體的 固有色加亮以外，強調(diào)了光源色對物體的作用；而在物體的暗部，則加強了周圍環(huán)境色對物體的反射，或者說，加強了環(huán)境色對物體暗部的影響。投影的色彩，除了將被投影的地方加深以外，一定有周圍環(huán)境光的影響。

這些道理，凡是學(xué)習(xí)過印象派繪畫的人其實是應(yīng)該知道的，但是許多人畫的時候就忘記了。還有些人畫寫生的時候，沒有把理論運用到自己的畫面里，所以，色彩始終是沉悶的，亮不起來。此外，戶外陽光作業(yè)畫得少，也是原因之一。

  請看臉的暗部和兩個手臂的 下面，把地面的暖色反射上去，畫面立刻就亮起來了！那么是不是暗部都是這樣呢？也不是，要看具體部位是向著什么方向的，還要看反光物體是很亮的還是不太亮的。離開的距離也有一定的關(guān)系。

  




  

 維森特先生特別擅長畫強烈的陽光。在他魔術(shù)師般的擺弄下，“你”把你的光線照給“我”，“我”把我的色彩照射給“你”，于是，畫面就輝煌起來了！

   

     注意左下角的桌布的暗部。并不是全部都是冷色的，把地面上的暖色畫上去，就立刻充滿了陽光！那么桌子上花瓶的影子里為什么沒有暖色呢？哈，地面的反光照不到那里?。≈挥兴{天光的照射。

    如此復(fù)雜的 布折與曼妙的人體的形體起伏結(jié)合得完美無缺，十分具體，不含糊。但是又用筆輕松隨意，沒有刻意雕琢的痕跡。造型嚴格而準確，健康而美麗。素描層次豐富。色彩的冷暖運用十分準確，清晨的陽光灑滿了閨房。

   維特森先生的技巧高超，以一盒色粉畫筆畫了那么多的好作品。其表現(xiàn)力絕對可以和油畫媲美。形體，體積，空間，陽光，空氣，質(zhì)感······都被他表現(xiàn)得那么的充分。作為一個現(xiàn)實主義畫家，能夠得到巨大的成功。是眾望所歸的。

 

 

   母親的左上臂幾筆帥帥的暖色頓時使畫面亮起來，而且與寶寶的暖色的臉部起了呼應(yīng)。

此畫只有黑白和皮膚的顏色，非常不容易畫。但是畫家熟練運用了冷暖關(guān)系，使畫面避免了單色的素描效果。

 

        他畫的人體也很精彩。造型與色彩嚴格準確，層次豐富。同時用筆大膽果

斷卻又輕松隨意。處處留意用筆的節(jié)奏感與韻律感，所以畫面富有詩意。

 
 

 
 
       請看胸脯上那準確大膽而果斷的用筆，可以看到大師的膽魄與“武功”的高強！

 

  

    色粉畫可以利用用筆的輕重和虛實造成一種特有的對比，這種趣味是色粉畫所
特有的，例如鏡子的右邊那漫不經(jīng)心的幾筆，把玻璃的感覺畫得栩栩如生。

      這次我因為身體關(guān)系，沒有能夠去蘇州參加活動，覺得十分遺憾。但是我許多朋友們都去了，并且給我發(fā)來了現(xiàn)場的照片，幫助我更好的認識了這位色粉畫大師。在此向這些朋友們表示衷心的感謝！