前序：昨晚年夕聚會(huì)，聊起詩(shī)詞韻律。今兒個(gè)就把首發(fā)于四年多前《詩(shī)詞入門(mén)》搬過(guò)來(lái)，略作修改，以便朋友們今朝一窺門(mén)道，來(lái)日吟詩(shī)賦詞，一展太白東坡之風(fēng)采。

其實(shí)，古詩(shī)詞在中國(guó)文化中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)歷久彌新時(shí)，已沉淀在你的文化里；古詩(shī)詞在你牙牙學(xué)語(yǔ)到孜孜胎教“床前明月光”時(shí)，已流淌在你的血液里；古詩(shī)詞在你不經(jīng)意地說(shuō)出“長(zhǎng)江后浪推前浪” 、“情人眼里出西施”時(shí)，已彌漫在你的生活里。所以，不論你吟詩(shī)與否，你已經(jīng)是個(gè)詩(shī)人了。正所謂：“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)做詩(shī)也會(huì)吟”[注1]。

中國(guó)詩(shī)詞的演化

在中國(guó)文學(xué)史上，我們能看到的最早的詩(shī)是距今三千年左右的《詩(shī)經(jīng)》[注2]?！对?shī)經(jīng)》是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，共收入了包括“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”這不朽之作在內(nèi)的三百多篇詩(shī)歌。在語(yǔ)言的句法上，《詩(shī)經(jīng)》基本上是四個(gè)字一句。

繼《詩(shī)經(jīng)》之后，公元前四世紀(jì)，屈原以其在《離騷》[注3]中的吶喊“路曼曼其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，在楚國(guó)開(kāi)創(chuàng)了一種叫“楚辭”的新詩(shī)體。《楚辭》突破了《詩(shī)經(jīng)》的四字句，發(fā)展為五言句（五個(gè)字一句）和七言句（七個(gè)字一句），不但能更好地表達(dá)思想感情，而且韻律和節(jié)奏也更富于音樂(lè)性[注4]。

唐代，是我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的全盛時(shí)期，是古典詩(shī)歌的黃金時(shí)代。在繼承前代詩(shī)歌的基礎(chǔ)上，唐代的詩(shī)歌有了進(jìn)一步的發(fā)展，并且形成了固定的兩種分類(lèi)。第一類(lèi)是古體詩(shī)（也叫古風(fēng)），以五言古體和七言古體為主，模仿唐代以前的傳統(tǒng)詩(shī)體，沒(méi)有一定格律，篇幅可長(zhǎng)可短，用韻平仄都比較自由。二是近體詩(shī)，就是我們所說(shuō)的格律詩(shī)[注5]。格律詩(shī)不象古體詩(shī)那樣自由，在字句、用韻、平仄、對(duì)仗等方面都有嚴(yán)格的要求。

詞是在唐代中期由詩(shī)派生出來(lái)的新的體裁，所以又被稱(chēng)為“詩(shī)余”；另外，由于詞的句子字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短不一，古人也稱(chēng)之為“長(zhǎng)短句”。詞的發(fā)展在宋代達(dá)到了巔峰，所以又被稱(chēng)為“宋詞”。

以下先談唐詩(shī)（即（唐代）近體詩(shī)或格律詩(shī)），再談宋詞。王力先生在《詩(shī)詞格律》一書(shū)中把唐詩(shī)的特點(diǎn)概括為字句、用韻、平仄、對(duì)仗四個(gè)方面。容我一一道來(lái)。

唐詩(shī)的要素1：字句

唐詩(shī)（即格律詩(shī)）根據(jù)其句數(shù)（四句或八句）和每句的字?jǐn)?shù)（五字或七字），可分為五言絕句（五絕）、五言律詩(shī)（五律）、七言絕句（七絕）和七言律詩(shī)（七律）四種（如下圖所示）。超過(guò)八句的律詩(shī)稱(chēng)作排律。

表1：常用唐詩(shī)分類(lèi)

唐詩(shī)的要素2：用韻

詩(shī)歌要押韻，這是詩(shī)歌與散文最大的區(qū)別。唐詩(shī)押韻有如下要求：1、一般押平聲韻（如用新韻，即現(xiàn)代漢語(yǔ)四聲中的第一聲和第二聲）[注6]。2、偶數(shù)句押韻，奇數(shù)句除了首句（可押可不押）外不押韻。3、押韻時(shí)只能用同一個(gè)韻部的字，不能混用其它韻部的字。

到底什么是格律詩(shī)韻呢？最能反映唐宋詩(shī)人用韻的是金人王文郁編撰的《平水新刊韻略》（簡(jiǎn)稱(chēng)《平水韻》）[注7]。該書(shū)把唐韻中某些可通用的韻部合并成為106韻，又叫“詩(shī)韻”。所以唐詩(shī)押的是《平水韻》106個(gè)韻部中的30個(gè)平聲韻。

有興趣了解106個(gè)韻部細(xì)節(jié)，請(qǐng)參看百度百科的《平水韻》：

http://wapbaike.baidu.com/subview/125886/125886.htm?uid=E6E3FF47AAF72BFEE883614DE55D3332&bd_page_type=1&st=1&step=5&net=0&page=150001&bk_fr=remaining&

讓我們來(lái)看個(gè)用韻實(shí)例吧。唐代詩(shī)人張繼途經(jīng)寒山寺時(shí)留下了千古名篇《楓橋夜泊》：

月落烏啼霜滿(mǎn)天， 江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺， 夜半鐘聲到客船。

圖1：張繼《楓橋夜泊》

對(duì)照上述押韻要求：1、押的是平韻。2、偶數(shù)句句2和句4押韻；奇數(shù)句中首句選擇押韻，而句3則依規(guī)定不押韻。3、押的三個(gè)字天、眠和船都屬于“下平一先”韻部。

唐詩(shī)的要素3和4：平仄與對(duì)仗

平仄是構(gòu)成唐詩(shī)最重要的因素。平是平聲的意思，仄就是不平的意思。簡(jiǎn)單說(shuō)，在現(xiàn)代漢語(yǔ)四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲[注8]。在實(shí)際寫(xiě)詩(shī)填詞中，可以使用在線新華字典，查找任何一個(gè)字的平仄和韻部：

http://zidian./855449823/

古人區(qū)分平仄的目的是為了在詩(shī)句中平仄交替使用，使詩(shī)歌在朗誦中具有音樂(lè)的美感。唐詩(shī)每?jī)蓚€(gè)字為一個(gè)節(jié)奏，平聲是長(zhǎng)音，適合曼聲吟唱，上、去、入三聲都有升降的變化。總之，律詩(shī)中的平仄遞用，就是在聲調(diào)上長(zhǎng)短、升降的交替，從而使詩(shī)歌音節(jié)和諧、抑揚(yáng)頓挫、富于變化。

舉個(gè)粗淺的動(dòng)物名例子吧。請(qǐng)讀讀沒(méi)有平仄遞用的（前七字都是屬仄聲的第四聲，后七字都是屬平聲的第一聲）：“鷲鶴兔貘鹿豹象，雞鴨貓豬貂猩獅”。有點(diǎn)拗口難聽(tīng)吧。再讀讀平仄遞用后的：“雞鴨鷲鶴貓豬兔，貘鹿貂猩豹象獅”。順當(dāng)好聽(tīng)多了吧。其實(shí)，漢語(yǔ)成語(yǔ)何嘗不是講究抑揚(yáng)頓挫？咱粗略估算有80%的成語(yǔ)平仄遞用[注9]。

五言絕句（五絕）和五言律詩(shī)（五律）的格式[注10]

漢語(yǔ)每個(gè)字是一個(gè)音節(jié)。在詩(shī)歌中基本上是以?xún)蓚€(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上。以?xún)蓚€(gè)音節(jié)為單位的平仄交替，就構(gòu)成了唐詩(shī)的基本句型（又稱(chēng)律句）。五言唐詩(shī)（五絕和五律）無(wú)論如何變化，都不出如下四種基本句型：

（1） 仄仄平平仄

（2） 平平仄仄平

（3） 平平平仄仄

（4） 仄仄仄平平

四種基本句型包括兩個(gè)平韻句（（2）和（4））和兩個(gè)仄韻句（（1）和（3）），可構(gòu)成以下兩個(gè)在音節(jié)上平仄對(duì)立的句式，每一對(duì)稱(chēng)為一聯(lián)：（1）和（2），（3）和（4）。每聯(lián)的上句稱(chēng)為出句，下句稱(chēng)為對(duì)句。

上述四種基本句型也是五言唐詩(shī)的四種首句類(lèi)型，決定了五絕的四種格式以及五律的四種格式：

表2：五言唐詩(shī)的四種首句類(lèi)型及相應(yīng)的四種格式

圖2：王之渙《登鸛雀樓》

五絕的格式很容易記，只要記得兩條格式與起句的規(guī)則[注11]：1、如果首句不押韻（即仄韻），次句就是它的對(duì)句，構(gòu)成一聯(lián)。第三和第四句則是另一聯(lián)。譬如，首句是“仄仄平平仄”，次句就是“平平仄仄平”，而第三和第四句則是另一聯(lián)“平平平仄仄，仄仄仄平平”。2、如果首句押韻，次句就是另一個(gè)平韻句，第三和第四句則是首句所在的聯(lián)。譬如，首句是“仄仄仄平平”，次句就是“平平仄仄平”，而第三和第四句則是首句所在的聯(lián)“平平平仄仄，仄仄仄平平”。

五律的格式由五絕變化而來(lái)，只要記得五絕的格式，自然就記得五律的格式。五律四種格式的前半部分，即前四句就是五絕，后四句的格律要點(diǎn)就是交替使用前述的兩聯(lián)：第五第六句用與第三第四句不同的聯(lián)；而第七第八句用與第五第六句不同的聯(lián)，即回到第三第四句相同的聯(lián)。另外，中間的兩聯(lián)（即第三和第四句所組成的頷聯(lián)，以及第五和第六句所組成的頸聯(lián)）要對(duì)仗。以上五律各式，根據(jù)交替用聯(lián)規(guī)律，還可以往上加句子，而成為五言排律。

現(xiàn)在以杜甫的《春望》為例看看五律吧：

表3：五律實(shí)例：杜甫的《春望》

七言絕句（七絕）和七言律詩(shī)（七律）的格式

七言唐詩(shī)的格式可以舉一反三地從五言唐詩(shī)衍生出來(lái)。首先，在五言唐詩(shī)的四種基本句型前加上與首字不同的兩個(gè)韻字（即如果五言詩(shī)的基本句型起于“平”，就加“仄仄”；如果五言詩(shī)的基本句型起于“仄”，就加“平平”），就形成了如下七言唐詩(shī)的四種基本句型：

（5） 平平仄仄平平仄

（6） 仄仄平平仄仄平

（7） 仄仄平平平仄仄

（8） 平平仄仄仄平平

四種基本句型包括兩個(gè)平韻句（（6）和（8））和兩個(gè)仄韻句（（5）和（7）），可構(gòu)成以下兩個(gè)在音節(jié)上平仄對(duì)立的句式，每一對(duì)稱(chēng)為一聯(lián)：（5）和（6），（7）和（8）。

上述四種基本句型也是七言唐詩(shī)的四種首句類(lèi)型，決定了七絕的四種格式以及七律的四種格式：

表4：七言唐詩(shī)的四種首句類(lèi)型及相應(yīng)的四種格式

類(lèi)似于五絕，七絕的格式很容易記，只要記得兩條格式與起句的規(guī)則：：1、如果首句不押韻（即仄韻），次句就是它的對(duì)句，構(gòu)成一聯(lián)。第三和第四句則是另一聯(lián)。2、如果首句押韻，次句就是另一個(gè)平韻句，第三和第四句則是首句所在的聯(lián)。

七律的格式由七絕變化而來(lái)，只要記得七絕的格式，自然就記得七律的格式。七律四種格式的前半部分，即前四句就是七絕，后四句的格律要點(diǎn)就是交替使用前述的兩聯(lián)：第五第六句用與第三第四句不同的聯(lián)；而第七第八句用與第五第六句不同的聯(lián)，即回到第三第四句相同的聯(lián)。另外，中間的兩聯(lián)（即第三和第四句所組成的頷聯(lián)，以及第五和第六句所組成的頸聯(lián)）要對(duì)仗。以上七律各式，根據(jù)交替用聯(lián)規(guī)律，還可以往上加句子，而成為七言排律。

唐詩(shī)格式小結(jié)

從五言唐詩(shī)的四種基本句型（1），（2），（3）和（4）可以易如反掌地推出唐詩(shī)的16種格式！首先，這四種基本句型也是四種首句類(lèi)型，根據(jù)兩條“格式與起句”的規(guī)則，就可推斷五絕的四種格式（唐詩(shī)的4種格式）。其次，根據(jù)后四句“交替使用兩聯(lián)”的規(guī)則，可推斷出五律的四種格式（總計(jì)8種了）。再次，在五言唐詩(shī)的四種基本句型前加上與首字不同的兩個(gè)韻字，就形成了七言唐詩(shī)的四種基本句型。類(lèi)似五言詩(shī)，可以推出七絕和七律各四種格式（總計(jì)16種了）。其實(shí)，本文所談的平韻格律詩(shī)要素完全可以對(duì)稱(chēng)地應(yīng)用在仄韻格律詩(shī)上，衍生出對(duì)稱(chēng)的仄韻格律詩(shī)16種格式（總計(jì)32種了）。

宋詞

詞是一種詩(shī)歌藝術(shù)形式，是中國(guó)古代詩(shī)體的一種，亦稱(chēng)曲子詞、詩(shī)馀、長(zhǎng)短句、樂(lè)府。始于中國(guó)南北朝時(shí)期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代達(dá)到其頂峰。宋詞是中國(guó)古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學(xué)的閬苑里，她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的豐神，與唐詩(shī)爭(zhēng)奇，并稱(chēng)雙絕。

宋詞在文體上的特點(diǎn)是長(zhǎng)短句相間，兼有文學(xué)與音樂(lè)兩方面的特點(diǎn)?，F(xiàn)在所見(jiàn)到的宋詞有各種各樣的“詞牌”，如【水調(diào)歌頭】、【鵲橋仙】、【一剪梅】、【漁歌子】等，每一支詞，都有不同的格式。全曲的句數(shù)﹑各句的字?jǐn)?shù)﹑每字的平仄，都各有定格。這種定格，是由曲調(diào)的結(jié)構(gòu)所決定的。后人按照這些詞牌填詞時(shí)，必須遵守這種詞格，就是為了讓這些新填的文詞能按傳統(tǒng)的曲調(diào)歌唱。相較于唐詩(shī)格式的工整而嚴(yán)謹(jǐn)，宋詞則充滿(mǎn)了靈動(dòng)和色彩。

宋詞基本分為：婉約派、豪放派兩大類(lèi)。婉約派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美。其代表人物有柳永、秦觀、李后主、李清照、周邦彥、吳文英等。而豪放派的特點(diǎn)，大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩(shī)文的手法、 句法和字法寫(xiě)詞，語(yǔ)詞宏博，用事較多，不拘守音律。其代表人物有辛棄疾、蘇軾、岳飛等。

宋詞實(shí)例1:秦觀【鵲橋仙】

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

圖3：秦觀《鵲橋仙》

宋詞實(shí)例2:蘇軾【水調(diào)歌頭】

丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉。作此篇，兼懷子由。

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

圖4：蘇軾《水調(diào)歌頭》

我在新浪戲填了一首【夜游宮】。全詞由如下17個(gè)新浪博友名和2個(gè)新浪博客圈子名組成：紅葉、幽蘭、紫燕、楓樹(shù)下、婉風(fēng)蝶念、飄雨桐、揚(yáng)子江畔（既是博客圈名，也是博友名）、顏如玉、踏歌行、書(shū)香苑（博客圈名）、若只如初見(jiàn)、嘆人生、情深緣淺、別夢(mèng)寒、簫聲唱晚、魚(yú)尺素、寄萍蹤、南飛雁。

鵬程【夜游宮】：

紅葉幽蘭紫燕，楓樹(shù)下、婉風(fēng)蝶念。

飄雨桐揚(yáng)子江畔。

顏如玉、踏歌行、書(shū)香苑。

若只如初見(jiàn)，嘆人生、情深緣淺。

別夢(mèng)寒簫聲唱晚。

魚(yú)尺素、 寄萍蹤、南飛雁。

圖5：鵬程《夜游宮》

宋詞詞牌到底有多少呢？清代萬(wàn)樹(shù)的《詞規(guī)》中總共收一千一百八十多個(gè)，實(shí)際上詞牌比這個(gè)數(shù)字還要多。常用的詞牌就有上百個(gè)。詞牌格式有章可循嗎？首先，背詞牌格式是最直接的辦法；但也是最枯燥最難行的辦法。也許你可以背幾個(gè)自己喜歡的詞牌。其次，可以按自己喜歡的、已記在腦海里的宋詞的格式填詞。不過(guò)這種辦法的局限性是無(wú)法知道平仄可以靈活使用的地方。最后，借助好的網(wǎng)站。借助好的網(wǎng)站。如QQ驛站的詩(shī)詞平臺(tái)：

http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/

不成文的個(gè)人小觀察：其一、“連續(xù)同聲字（平聲或仄聲）不能超過(guò)3個(gè)”這個(gè)簡(jiǎn)單的平仄規(guī)則既適合于唐詩(shī)，也適合于宋詞。其二、同一首詩(shī)詞一般不使用同意的同一個(gè)字，除非特意強(qiáng)調(diào)（如“抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁”）。

篇末話

希望能深入淺出，拋磚引玉，使想吟詠古詩(shī)詞卻敬而生畏的朋友一點(diǎn)靈犀，賞心悅目地體味唐詩(shī)宋詞的無(wú)邊魅力；使想填寫(xiě)古詩(shī)詞卻望而卻步的朋友得以一窺究竟，自信大膽地走進(jìn)唐詩(shī)宋詞的宏偉殿堂；使剛涉足古詩(shī)詞卻心有余而力不足的朋友足以一通百通，借篷使風(fēng)地創(chuàng)作唐詩(shī)宋詞的嶄新篇章。

鳴謝：多謝mike05、Blue Ivy、若水無(wú)痕、周蓉蓉和lilly13 等朋友的幫忙。

附注

注1：“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)做詩(shī)也會(huì)吟”出自清·乾隆年間蘅塘退士孫洙編選的《唐詩(shī)三百首》之《序》。

注2：《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，共收入自西周初年至春秋中葉五百多年的詩(shī)歌三百多篇。《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)當(dāng)初都是配樂(lè)的歌詞， 按所配樂(lè)曲的性質(zhì)，分成風(fēng)、雅、頌三類(lèi)。“風(fēng)”的意思是土風(fēng)、風(fēng)謠，也就是各地方的民歌民謠?！帮L(fēng)”包括了十五個(gè)諸候國(guó)（周南、召南、邶、鄘、衛(wèi)、王、鄭、檜、齊、魏、唐、秦、豳、陳和曹）的民歌，即“十五國(guó)風(fēng)”，共160篇。占了詩(shī)經(jīng)的一半以上。與《雅》、《頌》相比，《風(fēng)》顯得活潑，生活氣息更濃，如開(kāi)篇《關(guān)雎》寫(xiě)初涉愛(ài)河的青年∶“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。” 對(duì)于《雅》的認(rèn)識(shí)有各種不同的觀點(diǎn)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為是指周朝直接統(tǒng)治地區(qū)的音樂(lè)，“雅”有“正”的意思，把這種音樂(lè)看作“正聲”，意在表明和其他地方音樂(lè)的區(qū)別。也有人說(shuō)“雅”與“夏”相通，夏是周朝直接統(tǒng)治地區(qū)的稱(chēng)呼。還有觀點(diǎn)認(rèn)為，《雅》是指人人能懂的典雅音樂(lè)?！堆拧饭?/span>105篇，分為《大雅》31篇和《小雅》74篇。《小雅》為宴請(qǐng)賓客之音樂(lè)?！洞笱拧穭t是國(guó)君接受臣下朝拜，陳述勸戒的音樂(lè)?！俄灐肥琴F族在家廟中祭祀鬼神、贊美治者功德的樂(lè)曲，在演奏時(shí)要配以舞蹈。又分為《周頌》、《魯頌》和《商頌》，共40篇。

注3：《離騷》是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期著名詩(shī)人屈原的代表作，是中國(guó)古代詩(shī)歌史上最長(zhǎng)的一首浪漫主義的政治抒情詩(shī)。詩(shī)人從自敘身世、品德、理想寫(xiě)起，抒發(fā)了自己遭讒被害的苦悶與矛盾，斥責(zé)了楚王昏庸、群小猖獗與朝政日非，表現(xiàn)了詩(shī)人堅(jiān)持“美政” 理想，抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)，不與邪惡勢(shì)力同流合污的斗爭(zhēng)精神和至死不渝的愛(ài)國(guó)熱情。

注4：漢高祖劉邦留下了承襲《離騷》之勢(shì)的《大風(fēng)歌》∶“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方?！辈贿^(guò)，曹操《龜雖壽》的“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”則頗有《詩(shī)經(jīng)》之風(fēng)。

注5：在魏晉南北朝（又稱(chēng)三國(guó)兩晉南北朝或六朝）以前，詩(shī)的格律和聲韻還沒(méi)有形成大家共同遵守的規(guī)律，只是由作者按照個(gè)人的內(nèi)容需要和聲韻感覺(jué)來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作。到了魏晉，由于受到了印度（古稱(chēng)天竺）的梵音學(xué)的影響，我國(guó)的聲韻學(xué)得到了發(fā)展。齊梁的周喁和沈約總結(jié)了漢字的發(fā)音規(guī)律，提出了“四聲”“八病”之說(shuō)，使詩(shī)歌創(chuàng)作由自然的聲律發(fā)展到講究追求聲律，出現(xiàn)了作詩(shī)要注意平仄和韻律的性質(zhì)，形成了格律詩(shī)的主要內(nèi)容。唐初詩(shī)人用韻與六朝一樣，沒(méi)有韻書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)限制，但隨著進(jìn)士科試詩(shī)賦的統(tǒng)一要求，唐開(kāi)元天寶以后要求士人依官方頒布的韻書(shū)押韻。唐人在隋代陸法言的《切韻》基礎(chǔ)上改成《唐韻》，共含206個(gè)韻部，成為官方規(guī)定的押韻標(biāo)準(zhǔn)。宋代又增廣《切韻》編成《廣韻》，以《廣韻》為官方韻書(shū)。但實(shí)際上唐宋詩(shī)人用韻并不完全按這兩部韻書(shū)（即《唐韻》和《廣韻》），比較能夠反映唐宋詩(shī)人用韻的是金人王文郁編撰的《平水新刊韻略》（簡(jiǎn)稱(chēng)《平水韻》）。

注6：唐代的絕句分為古絕和律絕兩種，律絕講究平仄；古絕不講平仄，還可以押仄聲韻（如用新韻，即現(xiàn)代漢語(yǔ)四聲中的第三聲和第四聲）。如唐代詩(shī)人李紳千古傳誦的《憫農(nóng)》：“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦”以及唐代詩(shī)人柳宗元膾炙人口的《江雪》：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！北疚乃劦钠巾嵏衤稍?shī)要素完全可以對(duì)稱(chēng)地應(yīng)用在仄韻格律詩(shī)上。

注7：究竟誰(shuí)是《平水韻》的首創(chuàng)者是有爭(zhēng)議的。一種說(shuō)法是《平水韻》由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。劉淵在著《壬子新刊禮部韻略》（其書(shū)今佚）時(shí)將同用的韻合并，成107韻。另一種說(shuō)法是金（朝）平水書(shū)籍（即山西平水地方管理圖書(shū)印刷的官員）王文郁作《平水新刊韻略》， 將格律詩(shī)用字分為106韻，是唐代《唐韻》206個(gè)韻部的一種略本。明清以后沿用此韻書(shū)。

注8：六朝的南朝齊代永明年間，聲律學(xué)有了很大的發(fā)展。時(shí)人把漢字的聲調(diào)分為平、上、去、入四聲，并在五言詩(shī)的創(chuàng)作中加以運(yùn)用。因此，“永明體”被視為格律詩(shī)的開(kāi)端。初唐時(shí)，詩(shī)學(xué)家們把四聲分成平仄兩大類(lèi)：平就是平聲，仄就是上、去、入三聲。也就是說(shuō)，不平為仄（也叫側(cè)，即不平）。古代的四聲指的是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)，反映了當(dāng)時(shí)漢語(yǔ)高低升降的狀態(tài)?！犊滴踝值洹房偨Y(jié)了“讀四聲法”：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏。古代平聲這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中分化為陰平及陽(yáng)平，即所謂第一聲、第二聲。古代上聲這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中一部份仍是上聲（現(xiàn)代漢語(yǔ)中的第三聲），一部份則變?yōu)槿ヂ暎ìF(xiàn)代漢語(yǔ)中的第四聲）。古代去聲這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中仍是去聲。古代入聲這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中已不存在，變?yōu)槿ヂ暤淖疃?，其次是?yáng)平，變?yōu)樯下暤淖钌佟?/span>

注9：如果把不少古代入聲字變成現(xiàn)代漢語(yǔ)的陽(yáng)平這一因素考慮進(jìn)去，平仄遞用的成語(yǔ)的百分比會(huì)更高的。

注10：簡(jiǎn)單起見(jiàn)，本文所引格式是最基本也是最嚴(yán)格的。其實(shí)，五言格律詩(shī)的第一和第三字有一定的平仄靈活性，七言格律詩(shī)的第一、第三和第五字有一定的平仄靈活性，。也可以拗救其它不合平仄的字（譬如，倒數(shù)第二第三字的平仄對(duì)調(diào)）。不過(guò)，由于拗救缺乏放之四海而皆準(zhǔn)的規(guī)范，所以除非萬(wàn)不得已，規(guī)避為妙。本文就不細(xì)談。

注11：這兩條格式與起句的規(guī)則是咱總結(jié)出來(lái)的，比通常提到的“粘對(duì)”規(guī)則直觀易記。所謂“粘對(duì)”是指“后聯(lián)出句的第二字與前聯(lián)對(duì)句的第二字平仄相同，平粘平，仄粘仄”。

注12：至于詞韻，清嘉慶年間戈載所撰的《詞林正韻》為世所重，為清中葉以后詞家奉為圭臬：http://wapbaike.baidu.com/subview/880497/880497.htm?uid=E6E3FF47AAF72BFEE883614DE55D3332&bd_page_type=1&st=1&step=4&net=0&page=180001&bk_fr=remaining&

另外，鑒于不少漢字讀音的變化，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)于2005年5月頒布的旨在“以普通話作基礎(chǔ)，實(shí)行聲韻改革”的《中華韻譜（十四韻）》 ：
http://wapbaike.baidu.com/view/33462.htm?uid=bk_1325463593_100&bd_page_type=1&st=1&step=2&net=0&sublemmaid=33462&page=200001&bk_fr=remaining&