論行筆的快與慢

由于性格和習(xí)慣的原因，我寫字時的速度比較快，即便是楷隸魏碑，也比一般人要快很多，有不少的朋友向我詢問和探討過這個問題，我將我的一點心得和對行筆速度的淺陋的認(rèn)識向大家匯報和求教。

古人在形容行筆速度中最著名的兩則事例莫過于吳道子和懷素這兩位有畫圣和草圣之譽的書畫家，蘇東坡稱贊吳道子作畫時如此形容道“當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”，而詩仙李白更是用他那浪漫主義的手法，展開想象和夸張，形容懷素寫狂草時的狀態(tài)“忽然絕叫三無聲，滿壁縱橫千萬字”。詩意的形容讓人浮想聯(lián)翩，讓人歆慕和追思遙遠的古人那瀟灑的氣質(zhì)風(fēng)度。當(dāng)代的書畫大家李可染先生對行筆的速度最為重視，在不同的教學(xué)場合與論著文章中，專題論述過行筆速度的問題，可染先生強調(diào)，無論寫字畫畫，用筆一定要慢，行筆時要“積點成線”，線條要如“屋漏痕”和“錐畫沙”，他認(rèn)為，寫字的線條最根本的要求就是力量基本要勻，不能忽輕忽重，即“如錐畫沙”。畫線不能像騎自行車走下坡路，不能像溜冰滑行，要處處收得住、留得住，即“如屋漏痕”?？傮w說來，可染先生極為重視線條的質(zhì)量和內(nèi)涵，所強調(diào)的是執(zhí)筆和行筆要穩(wěn)當(dāng)和扎實，以避免漂浮不實和輕滑幼稚。他的這些筆論和心得給了我們很多有益的啟示。李可染先生的觀點，實際上是受到了現(xiàn)代兩位書畫大師齊白石和黃賓虹的影響，這兩大師都是李可染先生的授業(yè)恩師，李可染先生之所以能夠取得巨大的藝術(shù)成就，與能同時得到二人真?zhèn)髂挥泻艽箨P(guān)系，他所強調(diào)的“屋漏痕”與“錐畫沙”，正是黃賓虹的主張。他所提倡的“起筆無痕，行筆沉澀，力透紙背，收筆截然”乃是齊白石的筆法?？扇鞠壬谥v到用筆的快慢時經(jīng)常會提到兩個例子，一個是說在他年輕時用筆速度極快，有一次在朋友家做客，朋友展紙理墨，想讓其作畫，李先生立在案前不動，此時朋友忽然聞有叫門之聲而起身去開大門，待其回來時可染先生已經(jīng)畫完，其用筆之速令朋友吃驚異常，可染先生在當(dāng)時也是偷偷暗喜，有些自得，此乃年歲尚輕，意氣風(fēng)發(fā)，追速求快，天馬無疆也。待年齡增長，見識增加，水平愈長之后，則對年輕時之所為感到輕狂與浮靡，為有此病而深惡痛絕，決心改之。另一個是說齊白石之畫作上常常題有“白石老人一揮”，但李可染在齊白石身邊達十年之久，見其作畫寫字，嚴(yán)肅認(rèn)真、沉著緩慢，從來不曾信筆疾速，也沒有“揮”過。

李可染先生之用筆緩健的主張給了我們很多有益的啟示與教育（啟發(fā)），但我不禁還想起了白石老人在和李可染第一次見面時的談話，其中表露了齊白石對用筆速度的一些感受，李可染（應(yīng)徐悲鴻之邀到北京國立藝專任教）第一次見齊白石之時，李可染四十多歲，在畫界已然有些名氣，而齊白石已是八十多歲高齡，其藝名遠播，聲望既隆。齊白石對來訪的李可染起初并不在意，半臥在躺椅里隨手翻看李可染帶來的畫作，當(dāng)時的李可染畫風(fēng)追慕青藤、八大與石濤，用筆疾風(fēng)速雨，頗具神采，令齊白石大為贊賞，主動收為門徒，視之為平生得意之弟子。齊白石當(dāng)時感慨地對李可染說：“我一輩子都想寫草書，可我現(xiàn)在還在寫楷書”。起初我對齊白石此言不甚理解，一日忽然明朗，此乃真正高人之語，古人講究以書法入畫，此語是將繪畫之用筆比喻成書法之用筆也，白石老人一生都想追求那種用筆疾速狂涂亂抹的激情之作，達到草書的繪畫境界，但因為多種原因，他只能用楷法入畫，一筆一筆慢慢地描繪他的作品?？v然齊白石用楷法作畫取得了巨大成就、在繪畫藝術(shù)上達到了至高的境界，但對于一個人復(fù)雜的內(nèi)心與藝術(shù)理想來說，不能用草法之用筆作畫，仍然是老人的一個遺憾。他對用筆疾速的向往，在他的一條畫語錄和一首詩中也可以得到印證：“青藤、雪個、大滌子的畫能縱橫涂抹，余心極服之。恨不能生前三百年，或為諸君磨墨理紙，諸君不納，據(jù)余于其門之外，餓而不去，亦快事也?！庇衷髟娫唬骸扒嗵傺﹤€遠凡胎，老缶衰年別有才。我愿九泉為走狗，三家門下輪轉(zhuǎn)來”。真具感人肺腑之性情也。

說道用筆的疾速，我們又不能不提起當(dāng)代的兩位大書畫家傅抱石先生與黃胄先生，傅抱石用筆之快人人盡知，其作畫之時如狂風(fēng)驟雨，氣吞山河，抱石先生乃純粹的激情之士，作畫時往往帶有豪飲，一手舉杯痛飲，一手持筆橫掃，真乃豪情滿懷！傅抱石先生受邀為人民大會堂創(chuàng)作巨幅國畫《江山如此多嬌》之時，周恩來總理為了助其筆興，還特意批了兩箱茅臺酒給他。其作品常蓋有一方“往往醉后”的印章，藝術(shù)大家縱橫揮毫之狀舉，實實地讓人向往。抱石先生以他獨特的快速筆法，創(chuàng)立了著名的“抱石皴”，古來繪畫之中，皴法頗多，但以畫家個人來命名的皴法，惟抱石先生一人而已。自學(xué)成才的黃胄先生，終生以速寫為基礎(chǔ)，其線條爽利，復(fù)線重重，不可謂用筆不快也，黃先生總結(jié)他的藝術(shù)箴言為“必攻不守”，亦能想象其用筆迅速之狀。黃胄之成就也不用多言，可見用筆疾速亦能于書畫藝術(shù)建立不朽之功勛。困惑乎？我們到底應(yīng)該怎樣對待用筆的快與慢呢？

我認(rèn)為，用筆的快慢乃是相對而言，在這里不作過多的繁文縟節(jié)式的對比。總的說來，用筆的速度應(yīng)該受到兩方面的影響，一個是作品本身的要求，一個是性格習(xí)慣。在書法創(chuàng)作中，人人都知道不同書體的書寫速度必定不同，此乃常識。但因性格與習(xí)慣的原因，在寫同一種書體時，不同的人的書寫速度亦不會一致。用筆的速度一沒有高低好壞之分，也沒有對錯貴賤之別。只看是否適合，不同的速度有不同的效果，不同的作品對速度有不同的要求。總結(jié)前人的經(jīng)驗，我們可以得知，用筆應(yīng)該快速而不浮滑，緩慢而不鈍疲（痹）。以我個人的經(jīng)驗而論，我的快不是一天兩天形成的，仔細(xì)想來，主要應(yīng)是性格的關(guān)系，多年的行伍生涯，是我凡事追求爽快利索，寫書法亦然，剛開始練習(xí)書法之時，因為行筆速度快，有些技巧不夠嫻熟，導(dǎo)致線條的質(zhì)量以及字型結(jié)構(gòu)不夠滿意，后來在行筆速度不變的情況下，對書寫技巧進行豐富和提升，最后追求達到行筆迅速、節(jié)奏和諧、結(jié)體美觀，技巧豐富、法度謹(jǐn)嚴(yán)的藝術(shù)效果。行筆的快與慢雖然沒有高下之分，但不同的用筆所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果卻是截然不同，快與慢都能包括深厚的藝術(shù)內(nèi)涵，如練武術(shù)者，有內(nèi)家拳和外家拳之分別，有八極拳之剛硬迅速，亦有太極拳之空靈緩柔，在書法前賢之中，有行筆極速而法度森嚴(yán)者，如米芾等高人，有用筆極緩而意境深邃者，如弘一大師等諸大賢，皆能千古不朽也。

關(guān)于用筆的快慢，孫過庭《書譜》中所講亦是明了：“未悟淹留，偏追勁疾；不能迅疾，翻效遲重”。這就是說，在用筆之中一定要有尺度的把握，快慢因人而異，在勁疾時應(yīng)能留得住，在遲重之時須懂得迅疾之理。誠可信之。也有理論家說過，所有用筆的毛病都可以說是矛盾一方的失控，轉(zhuǎn)向事物的反面。此言不虛，《老子》中有“知其雄，守其雌”，“知其白，守其黑”之言，亦可看做用筆之秘訣。在用筆的速度上可以這樣理解和應(yīng)用：快慢結(jié)合，把控節(jié)奏，既能達到和諧之境。但從另外一點上講，在書法中，要靈活運用用筆的矛盾論，為了顯示個性與風(fēng)格，我們在用筆時則故意有所取舍和偏向，使矛盾雙方出現(xiàn)消長，從而達到不同的面貌。

在這里我要強調(diào)的是，習(xí)書畫者可以根據(jù)自己的情況，來選擇適合自己的用筆方法、速度和技巧。但高明的書法技巧不是短時間能夠練就，要耐得住寂寞，能夠沉心自律?，F(xiàn)在藝人浮躁，競夸疾走，江湖之風(fēng)日盛，使人炫目難辨，很多人將書法當(dāng)做了寫字的表演，有無數(shù)號稱大師者，炫弄那些快速的耍筆之技，讓那些不明真相之人頂禮膜拜，亦步亦趨地越陷越深，是非常可悲的，使我們書畫藝術(shù)的毒瘤，要明辨是非，找到正確的方向，以免誤入歧途，空留遺恨。當(dāng)明鑒之！