（近代）狄平子《行書七言聯(lián)》

鳳舞撫仙 2015-01-19

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狄平子（1872－1941）

　　江蘇溧陽人，名狄楚青，又名狄葆賢，其字、號甚多，有楚卿、慈石、狄平、高平子、平等閣主、平清居士、雅、六根清凈人等，而使用最多、廣為人知的是狄平子。他出生于書香官宦門第，其高祖是鄉(xiāng)試第一解元，與大書家王夢樓是好友兼親家；其曾伯祖精于繪畫，書法酷肖岳丈王夢樓；其父為頗負賢名的知縣，又是大名鼎鼎的收藏家、書法家。狄平子繼承父祖余緒，工于書畫，長于鑒賞，擅于詩文，更是位出色的報業(yè)家、出版家。狄平子早年中舉人，后留學日本，是康有為惟一江南弟子，梁啟超的莫逆之交，與譚嗣同等相從甚密，曾參與維新派組織的自立軍起義，后潛避日本。歸國后，先后在上海開設有正書局，影印發(fā)行珂羅版碑貼畫冊。１９０４年６月，狄平子在康有為、梁啟超的大力支持下創(chuàng)辦《時報》，與《申報》、《新聞報》鼎足而立。

　　民國時期，狄平子無論在新聞界、收藏界，還是宗教界都是一位受人尊敬、事業(yè)頗有建樹的著名人物。

附錄：《圓潤筆質書卷氣息——狄平子楷書十言聯(lián)》
　　我們這里欣賞到的是狄平子書寫的楷書十言聯(lián)。此作為紙本，縱139厘米，橫23厘米，藏于浙江省圖書館。此作用筆圓潤清爽、干凈挺健，寓圓于方、方中帶圓，有明顯的行書筆意；結體中宮緊聚，字形取縱勢，具有高挑輕盈的風韻和濃郁的書卷氣；章法布局非常注重整體性的把握，在十言長聯(lián)中，能做到如此輕松地處理全篇章法是很不容易的。

　　就用筆而言，使用中鋒用筆是合乎古法和書法本身的技法規(guī)范的，但關鍵是對中鋒用筆使用的書體和場合要有清晰的把握。該副楷書對聯(lián)，作者大量使用中鋒用筆，使得整幅作品體現(xiàn)出明顯的圓潤、通活、爽朗的氣息，整體的筆質非常干凈、舒展、靈變。中鋒的特點就是內聚、圓活、含蓄，能將夸張屈展、變化各異的筆畫凝聚起來，具有鮮明的質感和毛筆形態(tài)特征。內聚體現(xiàn)的是力量和精神的團聚，圓活則體現(xiàn)書法本身的流暢性和筆畫的生命力，含蓄體現(xiàn)的是書法的包容性、藝術的多樣性、書家的豁達人格及其書法精神的中和氣息。在書家的筆下，此副對聯(lián)的用筆，起筆收筆不求過多的方折、提頓，行筆不作生硬的彎轉，皆以毛筆和筆畫的自然流轉為行筆要旨，所以，整體筆畫非常靈動和諧。

　　就結字而言，雖然狄平子書法出入顏真卿，但是從此副對聯(lián)書法的結字取勢來看，顏真卿寬展、平正、厚健的特征不可見。此作的結字體現(xiàn)出中宮緊聚、奇正相生、清秀靈活的藝術特色。中宮緊聚應該說是此作在結字上的最大特點。細細觀摩，我們會發(fā)現(xiàn)，正文20個字無一字松散、凌亂、“任筆為體、聚墨成形”，皆耐人尋味。欹正相生是書法結字中體現(xiàn)結體取勢靈活性的最好辦法。在書法藝術中，“奇”主要體現(xiàn)出書法結字的多變性和審美的多義性，為“平正”的書法結字取勢提供了一個相對應的變化基點。欹正相生將楷書單一的結字態(tài)勢打破，進行藝術形式的充實和必要完備，這樣楷書的呆板、單一就不存在了。如上聯(lián)中“昔”字的右上揚和“有”字的左傾形成一種相對應的拉力和牽引力。另外，上聯(lián)的“見”字和下聯(lián)的“長”字的結字也非常精彩，意味綿長，值得品味。清秀靈活往往是書法用筆上的特點，但在此副對聯(lián)中，結字也呈現(xiàn)出這樣的特色，如剛才說到的“見”、“長”二字，書家將漢字部件的空間布置和書法藝術的結字取勢進行合理有效的配合、溝通，從而形成一種嶄新的結字取向，加強了書法中楷書結字的豐富性和藝術品位性。

　　就章法而言，整體性、和諧性是最重要的。整體性指的是能把整幅作品的各個因素都調動起來，將其形成一個完備的整體，突出一致性，使得整篇作品表現(xiàn)出相對統(tǒng)一的內容、風格和書法技法要求；和諧性是統(tǒng)一性的發(fā)展和延伸，是章法層面上更進一步的要求，也是一幅優(yōu)秀的書法作品在章法上必須追求的，它包括用筆的和諧、結字的和諧、章法的和諧及其綜合體現(xiàn)出的美學境界的和諧。另外，在章法上，落款的意義是很獨特的，在品評書法作品的時候，往往是通過衡量落款來決定一幅作品的好與壞。此副對聯(lián)落款雖然僅僅只有不多的幾個字，但是卻起到了非常重要的作用，上聯(lián)落款（上款）——“北史雀陵傳”和下聯(lián)右側落款（上款）——“世說”有機地將上下聯(lián)“串聯(lián)”起來，加強了全篇的整體性和協(xié)調性。下聯(lián)落款（下款）——“★陽狄平子”落款為之稍下是為了將整副對聯(lián)的下部統(tǒng)一起來。可見，落款的位置是非?？季康模皇侨我鉃橹?，小小的落款往往體現(xiàn)出書家對書法章法的理解程度和創(chuàng)造精神。

　　狄平子（1872—？），原名狄葆賢，字楚青，號平子，以號行，齋名為平等閣。祖籍江蘇溧陽，生長于江西，青年時期赴上海，擅詩文書畫富收藏，精鑒賞。戊戌變法時與譚嗣同、唐才常等交往，宣傳變法維新。變法失敗后，流亡日本。1900年回到上海后，長期致力于新聞和出版事業(yè)，先后創(chuàng)辦《時報》、《民報》及有正書局。1908年任江蘇省咨議局議員。后專攻佛學。書法出入顏真卿。著有《平等閣筆記》、《平等閣詩話》等。