題款，也稱落款

    (一)單款與雙款?？钍接袉坞p之分，上下之別。單款，也就是指下款，內容包括：正文的出處，書寫的年月、地點和自家姓名。雙款，即同時題寫上款和下款。上款寫索書或贈書對象的姓名、稱呼和謙詞；下款題書寫時間、地點、自家姓名和謙詞。如須交待正文出處，可視情況署在上、下聯(lián)均可。

    (二)題款位置。單款均應署在作品的左下方。題雙款，如書贈對聯(lián)一類，多將上款寫在右聯(lián)的右上方，下聯(lián)落在左聯(lián)的左下方。其它格式，一般都寫在作品的左方；如兩行題款，則上款寫在前行，下聯(lián)寫在后行；若用獨行款式，則上款寫在上半部，下款寫在下半部。寫上款一般低于天頭一、二字起筆，下款則應高于地腳一、二字收筆，還要留好蓋印的位置。

    (三)賓主稱謂。是頗有講究的，要合于身份與輩分。對于前輩、長者和敬重的人一般稱先生、老師、某老、某翁，下書賜正、鑒正、指正、大雅等謙詞；對于同道行家可視情況稱方家、法家、學兄、道長等，下書法正、教正、雅正、斧正、正腕、正字、正筆等謙詞；對于友人、同學、同事一般稱同志、書友、同窗、大兄、賢弟、小妹、學友等，下書惠存、存念、留念、清賞、命書、雅屬等謙詞；對于晚輩可稱賢契、學生等，下書清賞、囑書、銘記、勤勉等。當然，對于各種稱呼，尚有很多適當?shù)脑~語，應當機動靈活的運用，不必生搬硬套，以得當避俗為上。應該提及的，對索書或贈書對象為表示親切，尤其對長輩一般不寫姓，自己署名，也可不寫姓；有的則習慣在姓名前寫自己的齋號。

    (四)時間、地點。屬于下款內容，一般按時間、地點、姓名(字號)順序排列。時間可以用公元紀年(陽歷)，多數(shù)書家為求古樸典雅，喜用天干地支紀年(陰歷)。月份題寫有多種，常用的按四季區(qū)分或寫月的別稱，如春月、荷夏、金秋、冬月、臘月等。須注意農歷、公歷不要混用。書寫地點，一般用雅稱、別稱，如寫：書于冀、京、寧或塞外、江南、峨眉山、揚子江畔、泉城等等。

    (五)題款字體的選取。原則是“今不越古”、“動不挈靜”。也就是說較晚的書體為正文，則不用早期的書體題款；動態(tài)的書體為正文，則不用靜態(tài)的書體題款。常用的慣例：正文是甲骨、鐘鼎、小篆、漢隸，則用隸、行、楷、行草題款；正文是楷、行、草書，則用行書、行草為宜。以求“文正款活”、“文古款今”。當然同一書體不是不可以用，但顯單調?？?、行、草書當可互用，但正楷為行草落款，未免呆板。草書落款，因字較難識，采用者少。實踐中行書落款對哪種書體均能適合，應用也最為普遍。

    (六)題款字除正文是蠶豆、杏仁般小字外，均應小于正文，具體大小以合乎比例為當。另外，以上所說，均非金科玉律，更不能一味求全，應視作品空位的大小，靈活掌握，力求簡潔精煉。有的作品只見二、三字的署名，被稱作“窮款”，這也算是一種題款的規(guī)格。總之，題款要與正文協(xié)調一致、相映成趣，才是好的作品。

    用 印

    用印,是書法作品的最后一道環(huán)節(jié)，對整幅作品具有畫龍點睛的效果，產生“萬綠叢中一點紅”的綴美妙趣。所以，文、款、印被稱為書法藝術的三大要素。

    書法印章，大致為兩類，即名章與閑章。名章篆刻作者的姓名、字號、齋館，通常為正方形，以示嚴謹莊重。閑章，是對名章而言，稱其為“閑”，其實是“閑”而不閑。它起著襯托裝飾、點綴美化和輕重平衡的作用，同時通過其篆刻的內容表達作者情操、志趣和抱負。閑章因其用料常隨石料的選形而順理成章，所以也稱隨形章。閑章根椐作品中的用途又分為引首章、腰章和壓角章。

    (一)名章。用于作者署名的下面，橫式的作品也可蓋在署名的右邊。根椐情況可使用一枚，或者同時使用朱文、白文兩枚。兩章間應間隔一個章位的距離，兩章的大小也不宜懸殊。名章不宜蓋出正文地腳字下端的水平線。

    (二)引首章，也稱起首章，多為隨形、長方、橢圓形等。篆刻警句、名言、佳句、趣話、雅語等內容，也有刻年號肖形、籍貫雅號一類內容的。引首章蓋在作品右上方起頭一、二字中間右側，或較疏虛的位置上。為與正文內容相應，引首章應多備幾枚使用。

    (三)腰章。長的條幅右上只蓋一個引首章中間顯得空余太多，可以加蓋腰章。內容多為作者籍貫或屬相的肖形印。腰章比名章、引首章都要小一些，多為小圓、小長、小方形。

    (四)壓角章。多為方形章，蓋在下角，表示壓角鎮(zhèn)邊不飄浮的意思，起穩(wěn)定字畫重心的作用，但書法作品不多用。

    (五)在一幅作品中蓋印不宜過多，盡求“惜紅如金”，令其適宜和諧。所用印章，均應用石料篆刻，不得以其它材料的隸、楷體實用圖章代替。篆刻是一門藝術，印章務求考究。印泥也須專用印泥，不能借用一般的印泥，以免作品滲透浮油。