[轉(zhuǎn)載]再說元青花瓷的火石紅

文香閣 2015-02-25

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    元代時，麻倉土開始用于青花瓷胎體的制作。麻倉土產(chǎn)于景德鎮(zhèn)附近一座叫麻倉山的地方，屬于一種含有較多鐵分子結(jié)構(gòu)的優(yōu)質(zhì)高嶺土。由于含有鐵成份，在和主要制胎材料瓷石配合成胎土料燒制后，會在某些地方產(chǎn)生火石紅。比如底足表面、底足胎釉結(jié)合處、胎內(nèi)浪蕩釉滴的邊緣處（口沿內(nèi)表、胎內(nèi)表均會有這種釉滴）。
    除了在燒制過程中會產(chǎn)生火石紅外，一些出土的器物在出土前也會在所埋藏土層的濕潤環(huán)境中潤發(fā)出火石紅，或在濕潤閉塞的環(huán)境中使原有火石紅特征增強(qiáng)。
    麻倉土胎燒制或潤生出的這種火石紅的顏色為桔紅褐黃的融合色，表面有一種半金屬光澤。在釉滴邊緣或在底足胎釉結(jié)合處滲出窄窄的線狀桔紅褐黃色來。雖然是一種桔紅褐黃色，但顏色卻融為一體，并無黃色顯露，即有時偏桔紅，有時略有褐，絕不會偏出黃色來（人造假火石紅邊緣經(jīng)常會偏出暗污的黃色來）。
    再就是在底足的表面滲出點(diǎn)點(diǎn)桔紅褐黃色，往往伴著底足出現(xiàn)的一些黑渣點(diǎn)共生存在。個別器物火石紅特別多的時候，其底足呈現(xiàn)出大面積的色素覆蓋，即全被火石紅遮住。
    火石紅現(xiàn)象是一種非常重要的特征。雖然有些元青花瓷胎體并不一定有火石紅，但一般來說，人們更喜歡有火石紅的器物。因?yàn)橛谢鹗t，可更充分表現(xiàn)出元代青花瓷器的風(fēng)采。
    火石紅現(xiàn)象的模仿是一件極為困難的事。人們常說景德鎮(zhèn)能仿出火石紅，但其仿照的最高超者和真品火石紅相比差距還是很大，就像刷出的一層紅褐色漿狀物烤在了底足上，或像薄薄一層附在胎骨上的皮層，沒有滲出感、浸潤感，沒有半金屬光澤，更像一層發(fā)亮的褐紅色薄漆。因此連造假者本身也覺得很泄氣，現(xiàn)在干脆不做火石紅，直接做成無火石紅器物來冒充真品。因?yàn)樵嗷ù芍械拇_有一部分無火石紅。這也成了造假者冒充元青花瓷的借口。這些做法只能欺騙一些最初收藏者，使這些人上當(dāng)后痛斥假品泛濫，好象世上到處都是假器而無真器。無形當(dāng)中也在某種程度上起了排斥一切的反作用，以為天下就只300只元青花瓷，非國外“兩伊”博物館藏品就它處再無了。
    但是，看懂真火石紅后，即明白真火石紅說到底還是仿不出來的，才明白景德鎮(zhèn)仿品始終過不了關(guān)的“卡殼現(xiàn)象”。人們大可不必杯弓蛇影。
    真火石紅和假火石紅的本質(zhì)區(qū)別用兩個字概括就是符合不符合“自然”。真火石紅生成的因素就相當(dāng)于自然界中的“基因”，這種“基因”是深藏于麻倉土和古代瓷石中的“密碼”，只有在合適的條件下，這種“基因”自然而然地使胚胎生出美麗的火石紅。沒有這種“基因”，就是使再大的勁兒也沒用。比如景德鎮(zhèn)造假者研究出火石紅是一種含鐵較多的晶體析出物，便往現(xiàn)代胎土里面摻些極細(xì)的鐵分子之類，又在胎體中保留濕氣采取墊燒留有空隙增加氧化量，或在足底事先刷一種含鐵量較大的漿料，燒出前面說的如同刷出來的褐色，即薄薄貼在底足下一種四不像的發(fā)亮的附著層。其毛病之根本就是忘了“自然”，不知道鐵分子不等于“基因”。不錯，麻倉土中確實(shí)含鐵多，但鐵再多，如沒有其中的結(jié)構(gòu)性微因子作用，火石紅也不可能生成。故現(xiàn)代火石紅難以仿成古代火石紅，其關(guān)鍵就在于沒有結(jié)構(gòu)性微因子的給力。
    可惜的是，麻倉土在明萬歷時就已用盡，古代瓷石料也早在民國年間消失。因此，現(xiàn)在已無法解決這一問題。
    說到這兒，有一種最近幾年才發(fā)現(xiàn)的博陵第款元青花瓷的火石紅比較特殊需說明。博陵第款有許多器物的火石紅乍一看也有刷上去的感覺，泛紅褐色，但仔細(xì)看，卻是深入胎骨，與胎緊密為一體，這和仿品有本質(zhì)不同。而仿品在某種程度上就是仿這種博陵第款的火石紅，但仔細(xì)看，兩者相去甚遠(yuǎn)。仿品火石紅顏色的邊緣常有發(fā)淡的暗污的偏黃色，而博陵第款火石紅沒有這種邊緣常出現(xiàn)的發(fā)污的淺淡黃，更沒有仿品火石紅浮于表面一層的亮色。仿品火石紅同器物胎體結(jié)合比較松，似乎用砂紙就能擦掉。這種感覺在博陵第款器物上不會找到。在識別博陵第款器物和仿品器物時，這是尤其要注意的（盡管目前對博陵第款器物仍有爭議）。
    在審視精品元青花瓷器物的時候，有火石紅比無火石紅要打眼得多，火石紅在關(guān)鍵意義上甚至可以直接判斷出真假來。
    火石紅現(xiàn)象在宋代就有，比如耀州窯器物的底足上，其火石紅為一種醬黃水銹色。而元青花瓷卻是桔紅褐黃融合色。自打這種顏色的火石紅大量出現(xiàn)于元代后，一直沿續(xù)到后世，直到清代康熙時才逐漸變?nèi)酰燎r好一點(diǎn)的官窯瓷器上已無火石紅，只是在個別器物或某些民窯瓷器上還有保留，直到民國后完全消失。（史愛平撰稿）    元代時，麻倉土開始用于青花瓷胎體的制作。麻倉土產(chǎn)于景德鎮(zhèn)附近一座叫麻倉山的地方，屬于一種含有較多鐵分子結(jié)構(gòu)的優(yōu)質(zhì)高嶺土。由于含有鐵成份，在和主要制胎材料瓷石配合成胎土料燒制后，會在某些地方產(chǎn)生火石紅。比如底足表面、底足胎釉結(jié)合處、胎內(nèi)浪蕩釉滴的邊緣處（口沿內(nèi)表、胎內(nèi)表均會有這種釉滴）。
    除了在燒制過程中會產(chǎn)生火石紅外，一些出土的器物在出土前也會在所埋藏土層的濕潤環(huán)境中潤發(fā)出火石紅，或在濕潤閉塞的環(huán)境中使原有火石紅特征增強(qiáng)。
    麻倉土胎燒制或潤生出的這種火石紅的顏色為桔紅褐黃的融合色，表面有一種半金屬光澤。在釉滴邊緣或在底足胎釉結(jié)合處滲出窄窄的線狀桔紅褐黃色來。雖然是一種桔紅褐黃色，但顏色卻融為一體，并無黃色顯露，即有時偏桔紅，有時略有褐，絕不會偏出黃色來（人造假火石紅邊緣經(jīng)常會偏出暗污的黃色來）。
    再就是在底足的表面滲出點(diǎn)點(diǎn)桔紅褐黃色，往往伴著底足出現(xiàn)的一些黑渣點(diǎn)共生存在。個別器物火石紅特別多的時候，其底足呈現(xiàn)出大面積的色素覆蓋，即全被火石紅遮住。
    火石紅現(xiàn)象是一種非常重要的特征。雖然有些元青花瓷胎體并不一定有火石紅，但一般來說，人們更喜歡有火石紅的器物。因?yàn)橛谢鹗t，可更充分表現(xiàn)出元代青花瓷器的風(fēng)采。
    火石紅現(xiàn)象的模仿是一件極為困難的事。人們常說景德鎮(zhèn)能仿出火石紅，但其仿照的最高超者和真品火石紅相比差距還是很大，就像刷出的一層紅褐色漿狀物烤在了底足上，或像薄薄一層附在胎骨上的皮層，沒有滲出感、浸潤感，沒有半金屬光澤，更像一層發(fā)亮的褐紅色薄漆。因此連造假者本身也覺得很泄氣，現(xiàn)在干脆不做火石紅，直接做成無火石紅器物來冒充真品。因?yàn)樵嗷ù芍械拇_有一部分無火石紅。這也成了造假者冒充元青花瓷的借口。這些做法只能欺騙一些最初收藏者，使這些人上當(dāng)后痛斥假品泛濫，好象世上到處都是假器而無真器。無形當(dāng)中也在某種程度上起了排斥一切的反作用，以為天下就只300只元青花瓷，非國外“兩伊”博物館藏品就它處再無了。
    但是，看懂真火石紅后，即明白真火石紅說到底還是仿不出來的，才明白景德鎮(zhèn)仿品始終過不了關(guān)的“卡殼現(xiàn)象”。人們大可不必杯弓蛇影。
    真火石紅和假火石紅的本質(zhì)區(qū)別用兩個字概括就是符合不符合“自然”。真火石紅生成的因素就相當(dāng)于自然界中的“基因”，這種“基因”是深藏于麻倉土和古代瓷石中的“密碼”，只有在合適的條件下，這種“基因”自然而然地使胚胎生出美麗的火石紅。沒有這種“基因”，就是使再大的勁兒也沒用。比如景德鎮(zhèn)造假者研究出火石紅是一種含鐵較多的晶體析出物，便往現(xiàn)代胎土里面摻些極細(xì)的鐵分子之類，又在胎體中保留濕氣采取墊燒留有空隙增加氧化量，或在足底事先刷一種含鐵量較大的漿料，燒出前面說的如同刷出來的褐色，即薄薄貼在底足下一種四不像的發(fā)亮的附著層。其毛病之根本就是忘了“自然”，不知道鐵分子不等于“基因”。不錯，麻倉土中確實(shí)含鐵多，但鐵再多，如沒有其中的結(jié)構(gòu)性微因子作用，火石紅也不可能生成。故現(xiàn)代火石紅難以仿成古代火石紅，其關(guān)鍵就在于沒有結(jié)構(gòu)性微因子的給力。
    可惜的是，麻倉土在明萬歷時就已用盡，古代瓷石料也早在民國年間消失。因此，現(xiàn)在已無法解決這一問題。
    說到這兒，有一種最近幾年才發(fā)現(xiàn)的博陵第款元青花瓷的火石紅比較特殊需說明。博陵第款有許多器物的火石紅乍一看也有刷上去的感覺，泛紅褐色，但仔細(xì)看，卻是深入胎骨，與胎緊密為一體，這和仿品有本質(zhì)不同。而仿品在某種程度上就是仿這種博陵第款的火石紅，但仔細(xì)看，兩者相去甚遠(yuǎn)。仿品火石紅顏色的邊緣常有發(fā)淡的暗污的偏黃色，而博陵第款火石紅沒有這種邊緣常出現(xiàn)的發(fā)污的淺淡黃，更沒有仿品火石紅浮于表面一層的亮色。仿品火石紅同器物胎體結(jié)合比較松，似乎用砂紙就能擦掉。這種感覺在博陵第款器物上不會找到。在識別博陵第款器物和仿品器物時，這是尤其要注意的（盡管目前對博陵第款器物仍有爭議）。
    在審視精品元青花瓷器物的時候，有火石紅比無火石紅要打眼得多，火石紅在關(guān)鍵意義上甚至可以直接判斷出真假來。
    火石紅現(xiàn)象在宋代就有，比如耀州窯器物的底足上，其火石紅為一種醬黃水銹色。而元青花瓷卻是桔紅褐黃融合色。自打這種顏色的火石紅大量出現(xiàn)于元代后，一直沿續(xù)到后世，直到清代康熙時才逐漸變?nèi)?，至乾隆時好一點(diǎn)的官窯瓷器上已無火石紅，只是在個別器物或某些民窯瓷器上還有保留，直到民國后完全消失。（史愛平撰稿）

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