蘇教選修之《唐詩宋詞選讀》踏莎行

踏莎行

秦觀

自在飛花輕似夢，

無邊絲雨細(xì)如愁。

兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

有情芍藥含春淚，

無力薔薇臥曉枝。

纖柔

婉約

秦觀，字少游 ，一字太虛,號淮海居士 。被蘇軾譽(yù)為“屈宋之才”，有《淮海集》 《淮海居士長短句》 。秦觀為蘇門四學(xué)士之一（其余三人是黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒lěi)。秦觀是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，風(fēng)調(diào)凄迷幽婉，清麗曲雅，音律諧美，情韻兼勝。代表作有《鵲橋仙》等。

故宮藏圖

北宋后期，王安石變法失敗后，新舊兩黨爭斗激烈，由政見的不合而發(fā)展為意氣用事，甚至出于一己私利，而互相傾軋，黨同伐異。元祐間新黨重新執(zhí)政，蘇軾因?yàn)榕f黨而坐罪，秦觀受牽連同遭貶謫，他先貶杭州通判，再貶監(jiān)處州酒稅，最后又被人羅織罪名，貶徙郴州，并削去了所有的官爵和俸祿。接二連三的貶官，理想破滅，前途渺茫，萬分哀怨，悲憤交加，他到郴州后寫下了這首詞， 以委婉曲折的筆法，抒寫了謫居之凄苦與幽怨，成為詞壇的千古絕唱之一。

濃霧淡月倆朦朧

樓臺津渡互迷離

極目遠(yuǎn)望，桃源仙境在哪里？

孤寂客館，料峭春寒怎忍受？

杜鵑哀啼鳴不停，

斜陽無聲漸西沉……

驛站寄來梅花

魚雁傳送書信

恨墻堆砌離愁別緒重重又疊疊

郴江呵，你生來就圍繞著郴山，

為何竟向?yàn)t湘水流去？

譯句

1、找出主要意象和關(guān)鍵動詞和形容詞

主要意象：

霧、樓臺、月、津渡、桃源、杜鵑、斜陽、驛、梅花、尺素、郴江、郴山

關(guān)鍵動詞和形容詞：

失、迷、望、尋、閉、寄、傳、砌

詞的上闋中詞人用了什么表現(xiàn)手法？

詞上片中描寫了哪些景色？這些景色哪些是實(shí)些，哪些是虛寫？

樓臺

津渡

桃源

虛

孤館

斜陽

實(shí)

由此看，詞的上片除了借景抒情，還用了什么藝術(shù)手法？

虛實(shí)相生

“霧”、“月” 是指什么？

本身的虛無縹緲 ，喻不可克服的現(xiàn)實(shí)阻礙 。

“失”“迷”的用法及其表現(xiàn)作用

使動用法：使…失；使…迷。

既準(zhǔn)確地勾勒出月下霧中樓臺、津渡的模糊，又恰切地寫出了作者無限凄迷的意緒。

“樓臺”“津渡”喻指什么？

心中的理想與希望，胸中的抱負(fù)與出路

鎖住了料峭春寒中的館門，也鎖住了那顆希冀的心靈。

一是襯托荒涼而又寂寞的環(huán)境。

二是逃避襲人的“春寒”，閉戶不出。

三是妄圖借此阻止進(jìn)入耳鼓的杜鵑的哀啼。

四是妄圖阻擋映入眼簾的落山的夕陽。

“可堪孤館閉春寒”中“閉”字有何妙處？

杜鵑聲里斜陽暮：

“杜鵑聲”有兩種意義，一是表示春暮，另一是假借其聲暗喻“不如歸去”。這一意象暗含了歸鄉(xiāng)之情?！靶标柲骸辈恢故钦f一日之暮，還有春暮的意思，尤其是還有人生之暮的悲哀?！岸霹N聲”、“斜陽暮”二意象表現(xiàn)了人生無限凄涼的況味。

夕陽在漸漸西沉

人生在慢慢耗費(fèi)

理想在緩緩磨滅

痛苦在時(shí)時(shí)滋長

這三字表明著時(shí)間的推移，為“望斷”作注。夕陽偏西，是日斜之時(shí)，慢慢沉落，始開暮色?！澳骸保瑸槿粘林畷r(shí)，這時(shí)間順序，蘊(yùn)含著詞人因孤寂而擔(dān)心夜晚來臨更添寂寞難耐的心情。

其實(shí)正是這種重復(fù)，才強(qiáng)化了感情的濃度，也真切地表達(dá)出作者對漸次加深的黃昏陰影的心理感受。

有人認(rèn)為“斜陽暮”語義重復(fù) ，你是如何認(rèn)為的？

（3）“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)”用了哪兩個(gè)典故？有什么作用？

連用兩則友人投寄書信的典故，極寫思鄉(xiāng)懷舊之情?！绑A寄梅花”，見于《荊州記》記載；“魚傳尺素”，是用古 樂府《飲馬長城窟》詩意，意指書信往來。少游是貶謫 之人，北歸無望，親友們的來書和饋贈，實(shí)際上并不能給他帶來絲毫慰藉， 而只能徒然增加他別恨離愁而已。因此，書信和饋贈越多，離恨也積得越多，無數(shù)“梅花”   和“尺素”，仿佛堆砌成了“無重?cái)?shù)”的恨。

傲霜斗雪，希望詞人能抗擊風(fēng)雨，千磨萬擊還堅(jiān)勁

試問為什么寄的是“梅花”呢？

想象一下，尺素里面寫的是什么內(nèi)容?

有朋友和親人的來信應(yīng)該讓游子倍感寬慰, “烽火連三月，家書抵萬金”按理應(yīng)該欣喜 。但身為貶謫之詞人，北歸無望，卻“別是一般滋味在心頭”，每一封裹寄著親友慰安的書信，觸動的總是詞人那根敏感的心弦，奏響的是對往昔生活的追憶和痛省今時(shí)困苦處境的一曲曲凄傷哀婉的歌。每一封信來，詞人就歷經(jīng)一次這個(gè)心靈掙扎的歷程，正是“梅花尺素?zé)o重?cái)?shù)，此恨綿綿無絕期！

（4）體會“砌成此恨無重?cái)?shù)”一句中“砌”字的妙處。

“砌”有“堆疊”之意。有這一“砌”字，那 一封封書信，一束束梅花，如磚石壘墻般“砌”起一道高高的，無法逾越的“恨”墻， 以至于達(dá)到“無重?cái)?shù)”的極限。

這種寫法，不 僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人 心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅(jiān)實(shí)而又無法消解。

這三句是極寫遠(yuǎn)謫之恨。

（5）怎樣理解“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去” ？

1、“郴江也不耐山城的寂寞，流到遠(yuǎn)方去了，可是自己還得呆在這里，得不到自由”

2、“自己好端端一個(gè)讀書人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，正如郴江原本是繞著郴山而轉(zhuǎn)的呀，誰會想到如今竟被卷入一切政治斗爭漩渦中去呢

3、“在深重堅(jiān)實(shí)之苦恨中，面對無情之天地，發(fā)出的無理問天之語?！?/p>

從表面上看，這兩句似乎是即景抒情寫詞人縱目郴江，抒發(fā)遠(yuǎn)望懷鄉(xiāng)之思。但實(shí)際上，一經(jīng)詞人點(diǎn)化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。這兩句由于分別加入了“幸自”和“為誰”兩個(gè)字，無情的山水似乎也能聽懂人語，詞人在癡癡問詢郴江：你本來生活在自己的故土，和郴山歡聚在一 起，究竟為了誰而竟自離鄉(xiāng)背井，“流下瀟湘去”呢？

實(shí)際上是詞人面對著郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端一個(gè)讀書人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，怎知到如 今竟被卷入一場政治斗爭的漩渦中去呢？詞人筆下的郴江之水，已經(jīng)注入了作者對自己離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長怨恨，富有象征性，故而這結(jié)尾兩句的意蘊(yùn)就更深長豐富了

此詞表達(dá)了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了對現(xiàn)實(shí)政治一定程度的不滿。詞人善用對句寫景抒情。上片開頭“霧失樓臺，月迷津渡”，霧靄與月色對舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞；下片開頭亦用對句，“驛寄梅花，魚傳尺素，雖然表現(xiàn)的都是朋友的信息和寄贈這同一內(nèi)容，卻能造成書信往來頻頻不斷的氣勢，與“砌成此恨無重?cái)?shù)”相照應(yīng)。   

總 結(jié)

此詞以新穎細(xì)膩、委婉含蓄的手法描寫了作者在特點(diǎn)環(huán)境中的特定心緒，抒發(fā)了內(nèi)心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，充分體現(xiàn)了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術(shù) 才能。

橫塘路·凌波不過橫塘路

(青玉案)

——賀鑄

賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）人，出身貴族。 《宋史·文苑傳》說他“喜談當(dāng)世事，可否不少假借。雖貴要權(quán)傾一時(shí)，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠?！挂陨袣馐咕?，不得美官，悒悒不得志?！痹缒暝挝渎?，四十歲后轉(zhuǎn)文職，做過泗州通判等，晚年退居蘇州。一生沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故而寓之于香草美人。

《青玉案》是著名詞家賀鑄的代表作

賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。

錦瑟華年誰與度？

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許？

一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

這首詞其實(shí)乃是借懷思美人以抒發(fā)自己幽居窮處、悒悒不得志的苦悶。這種寄托深厚自然而不露痕跡，詞對那種悵惘迷茫的愁悶心境的描寫又十分出色，所以特別受到人們的激賞。

1.上片中既有實(shí)寫，也有虛寫，請說明哪些句子是實(shí)寫，哪些句子是虛寫。

“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”是實(shí)寫。

“錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。”是虛寫。

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。

起三句用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”之語。凌波微步，不過橫塘，是其人沒有來；面對芳塵，只能目送，是自己也不能去?！暗保q言僅，只。她沒有來，己不能去，則極耳遠(yuǎn)望，只能從所見到的一片芳塵之中，想象其“凌波微步”的美妙姿態(tài)而已。表達(dá)了作者留戀、遺憾之情。

設(shè)想美人的句子，表現(xiàn)了美人怎樣的處境？最能表現(xiàn)這種處境的句子是哪句？

寂寞、美好年華虛度（遲暮）

“只有春知處”除了每年一度的春天能夠探看一次，再也沒有人知道了，寫出女子所居處的幽深、寂寞。

“錦瑟”一句提問，直用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！眴査篮玫那啻号c誰共度，亦即懸揣其無人共度之意。點(diǎn)出盛年不偶，必致“美人遲暮”，暗暗關(guān)合到自己的遭際。

錦瑟華年誰與度？

賞析 若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

運(yùn)用了設(shè)問、比喻、排比的修辭。詞人以“若問”句呼起，隨之接連三喻，在疊答中具體形容閑愁情狀。三句分別選取頗具江南暮春特征的煙草、風(fēng)絮、梅雨作比，形象生動地寫出了閑愁之多之廣，之紛繁雜亂，之纏綿不盡。

比喻新穎，不落俗套，用具體生動的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可尋和難以捉摸的細(xì)致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可見的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到感染。虛景實(shí)寫,興中有比，不僅比閑愁之無盡，亦以興身世之可悲。

本詞卻連設(shè)三喻，而且這三個(gè)比譬，又都不是單純的事物如山或水，而是復(fù)合的景色。

草是煙霧中的草，而且是一望無際的平原上的煙草。絮是在空中飛動的絮，而且是韓翃《寒食》中“春城無處不飛花”之花絮。雨是梅子黃時(shí)下個(gè)不停的、如霧如煙的雨。這都是它們跨越了前人同類句子的地方。

所以沈際飛在《草堂詩余正集》中評為“真絕唱”。

賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個(gè)意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因吧！當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個(gè)角度來理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對于封建時(shí)代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在

詞中化用了哪些前人的詩句和典故？

A凌波

B錦瑟

C蘅皋

D彩筆

周邦彥《蘇幕遮》

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。 葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

　    　 周邦彥，字美成，自號清真居士。關(guān)于他在詞史上的地位，劉永濟(jì)先生所論頗中肯：“北宋詞至東坡以后，漸與音樂相遠(yuǎn)，清照所謂‘句讀不葺之詩耳，又往往不協(xié)音律’。至滑稽派作家，復(fù)不講詞采，流于俚俗。邦彥既知音，又長于文學(xué)，其所作詞，音律流美，詞采和雅，故一時(shí)詞體，復(fù)歸于正，影響南宋詞學(xué)甚大，……”（《唐五代兩宋詞簡析》）

周邦彥的這首《蘇幕遮》，是一首表現(xiàn)思鄉(xiāng)懷親情感和夏日景色的著名作品。

在一個(gè)悶熱的夏日，詞人點(diǎn)燃了沉香，用來消除潮濕的暑氣。引出了對夏天景物的描寫。詞人以“雨”和“晴”為中心，突出刻畫了鳥與荷。寫鳥，主要是從聽覺上展開，群鳥鳴叫，歡呼天放晴了，剛剛天亮，就在屋檐下嘰嘰喳喳地交談。詞人沒有正面寫雨，卻從“呼晴”側(cè)面烘托出了雨。

寫荷，主要是從視覺上展開，初升的太陽，曬干了荷葉上殘留的昨夜的雨水，經(jīng)雨水的洗滌，初陽的映照，水面圓圓的荷葉色澤清潤，在晨風(fēng)中盎然高舉，輕輕搖曳。在日、水、風(fēng)的襯托下，一個(gè)“舉”字，精練而鮮活地展現(xiàn)出“荷”的動態(tài)與神態(tài)，詞人在這里正面寫了雨，卻側(cè)面照應(yīng)了晴，與前面寫鳥互為映襯。

下片開始詞人并沒有直接寫荷花，而是調(diào)轉(zhuǎn)筆頭，抒發(fā)他的思鄉(xiāng)之情。故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，何日才能歸去？自己家在江南吳地，可是長久地旅居京城。因此，當(dāng)他見到荷葉、荷花時(shí)，就很自然地想到江南水鄉(xiāng)，想到自己的家鄉(xiāng)，從而生發(fā)出思鄉(xiāng)思?xì)w的情感。所以，詞人面對著荷花，不禁回憶起故鄉(xiāng)和往事。

家鄉(xiāng)的朋友你是否還記得，在那荷葉茂盛的五月，我們一起游湖的情景？詞人并非在真地問漁郎，而是從問中勾起他的美好回憶，在回憶中，詞人似乎回到了久別的故鄉(xiāng)，駕著一葉小舟，夢幻般地在荷花盛開的湖面暢游。詞最后的“芙蓉浦”，與上片的“荷”遙相呼應(yīng)，是對荷的描寫的延伸，使全詞結(jié)構(gòu)更為完整、緊密。

3．《蘇幕遮》(燎沉香)中“鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”和“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，都有“模寫物態(tài)，曲盡其妙”、“言情體物，窮極工巧”的藝術(shù)特色?！昂簟弊职凳咀蛞褂辏癯?，極為生動傳神。“窺”字寫鳥雀多情，窺檐告訴人以新晴之歡，生動而有風(fēng)致?！昂簟薄ⅰ案Q”兩字具有人格化的色彩，其聲音，其情狀，如在耳邊，如在目前?！芭e”字更是極寫荷花的生動景，動人豐姿，動態(tài)可掬，使全詞立了起來。

賞析 ：

葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉

“葉上”句，清新而又美麗?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”，則動態(tài)可掬。這三句，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。是寫清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風(fēng)來，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動起來。這里像電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致。詞句煉一“舉”字，動景如生，使全詞立了起來。

此詞為作者紹圣四年（1097）貶謫郴州時(shí)在旅店 所寫。詞中抒寫了作者流徙僻遠(yuǎn)之地的凄苦失望之情  和思念家鄉(xiāng)的悵惘之情。詞的上片以寫景為主，描寫 了詞人謫居郴州登高悵望時(shí)的所見和謫居的環(huán)境，但景中有情，表現(xiàn)了他苦悶迷惘、孤獨(dú)寂寞的情懷。

下片以抒情為主，寫他謫居生活中的無限哀愁，他偶爾也情中帶景。   

自讀感知