查沁色

藏家們會有這樣的經(jīng)驗，得到的古玉上手盤玩幾日后即變得光亮、溫潤，而一旦停盤數(shù)日則灰暗無光，再盤又會變亮。周先生認(rèn)為，這說明年久古玉吸收的地下異物微量元素在持續(xù)地排出，也進(jìn)一步證明了真品玉質(zhì)變化發(fā)自其里，而經(jīng)人工處理將變化附著于表的偽品就沒有這特點。這是新石器時代不同文化遺址出土的遠(yuǎn)古玉器的“共性”。

具體到紅山玉，周先生透露，從他們接觸過的大量真品中發(fā)現(xiàn)，即使在土中埋藏了五六千年的紅山玉，其沁色亦較少或淺，往往只在某件玉器外表的局部或原有綹紋及有磕缺損傷等處有所表現(xiàn)，很少有被沁色整體掩蓋者。所以市場上常見的整件玉器均被鈣化或呈雞骨白色，或有很重很濃的侵蝕色掩蓋著，其真實性就有問題。

周南泉還指出一個訣竅：采自河流水中的仔玉，往往在未做玉器前就有天然侵蝕和皮色，一般呈黃、灰或紅褐色，其情況很似出土玉器上的侵蝕色。這些皮色，在六千年前紅山文化的做玉者看來，是玉料有毛病、有瑕斑的表現(xiàn)，在制作玉器前，幾乎都要把它全部去除。而作偽者為使新做玉器有如土中埋藏而形成的自然土沁感，常留下一些皮色，這是他們百密一疏、弄巧成拙，沒有站在古人做玉的角度去考慮。古人做玉是“料有所選、形有所意、工有所敬、神有所求、沁有所生”，而造假者是被利益驅(qū)使著的，根本不管那么多，以為舊就是真、殘就是真，這樣的造假也就比較容易識破?？梢赃@么說，凡玉器留有玉料中的原沁色者，幾乎都可斷定為偽品。

辨做工

從現(xiàn)有的實物資料來推斷，紅山時代做玉器的基本工序，與其后各文化期和朝代相似，也需要經(jīng)過采集玉料、看料取材、因材施藝及制作玉器時的開料、切割成形、琢磨紋圖、穿孔和拋光等多道工藝。周先生認(rèn)為，這其中尤其值得一提的是在因材施藝方面，紅山文化的玉器，特別是小件玉器和用仔玉作器，有很大一部分是對玉料略施琢飾完成的。其中又以神異動物和寫實動物器采用此法者居多。即使是同一造型的玉器，其大小厚薄和五官形式也往往各有所別，甚至可以說，所有的紅山玉中沒有任何兩件是完全相同的。而市場上遇到了“千人一面”的紅山豬龍、紅山玉人時，就需要用到我們辨識假幣時候用到的邏輯：如果有一打號碼相同的人民幣擺在面前，很顯然這其中最多只有一張真幣；每件紅山玉也都有自己獨特的“身份號碼”，面目雷同的眾多紅山產(chǎn)品，也不會都是真家伙吧。

細(xì)說起來，比如穿孔工藝，當(dāng)時玉器上的孔有的是兩孔斜穿相通，有的是兩面對穿相通，且在孔內(nèi)多留有似來福線的穿鉆痕。其孔均呈喇叭形、馬蹄形，且打孔時對接不正。與真品相比，假的紅山玉穿孔太急、太勻、太正，一蹴而就，顯得太“高科技”了。

“單條陰線和粗細(xì)不等的較粗的凹槽”是紅山玉紋圖線條的特點。若用放大鏡觀看，其中較粗凹槽的制作，是先用大小不等的寬邊砣具，沿陰線凹槽的橫向磨琢，再用粗細(xì)不等的條棒，帶動俗稱“解玉沙”的石英顆粒，順著陰線凹槽來拉動摩擦。因此，其上的陰線凹槽應(yīng)能看到先后兩種方法加工留下的痕跡。

按照柳冬青先生的理解，原始先民用瑪瑙、水晶、玉髓等制作的工具打出的“馬蹄孔”，與用現(xiàn)代金屬工具“絲錐”打出的孔內(nèi)“螺旋痕”是不同的。前者是不規(guī)則、不等距的，后者是規(guī)律而“等距”的。紅山玉在史前古玉中，雖說每一件作品的制作加工都耗費了漫長的歲月，非常精美，但大多器物的表面是凹凸不平的，不規(guī)則的刮削痕跡在放大鏡下十分明顯。紅山古玉原始加工的掛洼工藝是用鋒利堅硬的刮削器手工刻出橫向凹洼，然后再用“水砂”順向研磨。細(xì)致觀察后會發(fā)現(xiàn)，真品的打洼痕跡是二次加工而成，有不規(guī)則的石器刮削底，在懂玉的人看來，這與粗細(xì)相同、距離相等且平行而直的機(jī)電砂輪打磨痕跡是很容易區(qū)別出來的。

4紅山文化玉器鑒賞

與紅山文化的分布在同地區(qū)的從8000多年前的興隆洼文化到4000多年前的夏家店下層文化，統(tǒng)稱為“泛紅山系文化”，各個文化類型均有玉雕制品，在紅山文化時期達(dá)到玉器制作與使用的巔峰，其圓潤簡約的風(fēng)格，生動詮釋了“天人和諧”的哲學(xué)思想。用料考究、做工精美、紋飾天然、造型繁多的紅山玉文化，在中國文明起源和人類社會發(fā)展進(jìn)程中占有十分重要的地位。

紅山文化早在上個世紀(jì)初就已被發(fā)現(xiàn)，1949年新中國成立之前，大量紅山古玉流失海外。這次特展的展品是由海外收藏家經(jīng)過數(shù)十年精心搜集而來。展品依器形、作用、特色分為三大主題十系列：“天工開物”包括打制狩獵工具、石制抓魚工具及磨制非配飾器，“幾何樂章”包括耳塊形配飾、環(huán)璧形配飾、符節(jié)信物及隨身工具配飾、管珠形配飾，“生命禮贊”包括人形配飾及非配飾器、神獸異形配飾、生肖動物配飾、昆蟲花草及特化形配飾等。產(chǎn)品中既有原始質(zhì)樸的興隆洼文化玉器，也有渾然天成的紅山文化玉器，還有中規(guī)中矩的夏家店下層文化玉器，簡直可以說是一部泛紅山文化玉器發(fā)展史。

這批紅山古玉更重要的意義在于，它把中華文明史提前了3000年。中國社會科學(xué)院考古研究所的專家看過展品后表示，興隆洼文化玉器是中國迄今所知年代最早的玉器，由此將中國雕琢和使用玉器的歷史推進(jìn)至距今8000年左右的新石器時代中期。本次展出興隆洼文化典型玉器如塊、匕型器、小型斧、錛、鑿等約200件，極大地豐富了對于興隆洼文化玉器內(nèi)涵的認(rèn)識。現(xiàn)今正式發(fā)掘出土的興隆洼文化玉器不足百件，而此次集中展示出數(shù)量如此之多的興隆洼文化玉器，對中國玉器源頭的認(rèn)識將產(chǎn)生重要影響。而展出的玉塊等是中國歷史上最早的神器，用于祭神、敬神和溝通上天。這意味著統(tǒng)一的宗教神權(quán)的出現(xiàn)，意味著當(dāng)時社會已經(jīng)有了比較強(qiáng)大的管理狀態(tài)，為中華文明的產(chǎn)生和最終形成奠定了重要的基礎(chǔ)，是“中華文明8000年”的古老佐證。

5紅山文化玉器特點

紅山玉的特點主要有如下幾方面：其一，創(chuàng)作題材廣泛，主要包括仿生和攝象兩大類。其中，仿生類是主要部分，指摹仿并被神化了的動物形玉器和人物形玉器等，尤以動物形玉器獨具特色。攝象類指攝取自然現(xiàn)象又經(jīng)過藝術(shù)加工的璧、環(huán)、箍形器和勾云形玉佩等。其二，造型手法多樣，既有淺雕又有浮雕。紅山文化玉器造型上最突出的特點就是講求神似，大都以熟練的線條勾勒和精湛的碾磨技藝，將動物形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，極具古樸蒼勁之神韻，紅山文化玉器多通體光素?zé)o紋，動物形象注重整體的形似和關(guān)鍵部位的神似。

玉龍、玉豬龍、勾云形玉佩可謂最具代表性的玉器。1971年，在內(nèi)蒙古翁牛特旗三星他拉村出土了 件紅山文化玉龍，這是我國迄今發(fā)現(xiàn)最早、保存最好的龍的形象。該玉龍用整塊墨綠色軟玉雕刻而成。體蜷曲呈“C”字形，昂首揚頸、彎背卷尾、吻部前伸、鼻端截平、梭眼上翹、頭似豬首、頸鬣上卷。龍背重心處對穿一孔。該龍除龍頭部分用浮雕和陰刻的手法表現(xiàn)眼、鼻、嘴外，龍身上下光素?zé)o紋，通體磨光，使其看上去如蟒似蛇、生氣凜然。此龍形體之大、雕工之細(xì)，世所罕見。它可能是紅山先民的神靈崇拜物或氏族部落的象征及保護(hù)神，也可能是祭司祈天求雨的法器。

玉豬龍是紅山文化玉器的典型代表，其形制極富豬的特征，豬在原始社會中占有極其重要的地位，在各種祭祀活動中，以豬作為人神之間媒介物是很自然的事情。文物工作者在遼寧省建平縣發(fā)掘到一件玉豬龍，它體蜷如環(huán)、肥頭大耳、圓眼有皺、口露獠牙，頭尾之間的缺口未完全斷開，頭部有一圓形鉆口。該豬龍通體拋光，渾厚圓滑、線條流暢、造型生動，是紅山文化同類玉器中形體較龐大、形制最規(guī)整的 件。它既可能是氏族部落的圖騰，也可能是祭司的法器，還可能是財富、身份、地位的象征物。

勾云形玉佩也是紅山文化代表性玉器之一，它不是一般性的裝飾品，也不是對于某種使用工具或具體動物的直接摹仿，而是為適應(yīng)當(dāng)時的宗教典禮需要專門制作的。在遼寧省凌源縣三官甸子城子山，出土了一件勾云形玉佩，它由淺綠色玉制成，呈長方形薄板狀，中心鏤空作勾云狀回旋，四邊出勾角和圓突，有正反面之分，正面磨出與中心紋飾走向相 致的淺槽，反面光素?zé)o紋。該勾云形玉佩溫潤靈動、寓意深刻，是同類器物中形體較大也較規(guī)整的一件。從勾云形玉佩通常出土于等級較高的中心大墓，并且多放置于墓主人的胸部等人體關(guān)鍵部位來看，它可能是當(dāng)時祭司的專用物品，可能被用于溝通祭司與上天或祖靈之間的媒介，具有其它器物不可替代的特殊地位和作用。

6紅山文化玉器種類

紅山文化玉器主要有玉豬龍、C形龍、玉箍形器(或稱馬蹄形器)、勾云形玉佩、玉璧、玉鐲、玉丫形器、玉匕形器、玉玦、玉臂鞲、玉梟、玉龜、玉蟬、玉鳳、玉人、串珠等。紅山文化玉器是20世紀(jì)80年代以來通過考古發(fā)現(xiàn)才認(rèn)識到的，雖然在清代和民國時期的玉器圖錄中偶爾可見紅山文化玉器，但那時人們并不認(rèn)識這些玉器的時，所以基本上見不到那時的仿紅山文化玉器。

據(jù)目前統(tǒng)計，博物館和考古部門所藏傳世及發(fā)掘出土的紅山文化玉器總數(shù)大約在300件左右。相對來說，在紅山文化玉器種類中，玉豬龍、玉箍形器和勾云形玉佩為三大重器，一般出土于墓地的中心大墓中，數(shù)量也最少;而玉匕形器、玉玦、玉梟、玉龜、串珠等則見于大小墓中，數(shù)量較多。近幾年來，內(nèi)蒙古赤峰和遼寧朝陽地區(qū)很多紅山文化墓地和遺址被盜掘，一些紅山文化玉器流入古玩市場，其數(shù)量不詳，應(yīng)該多于考古出土的數(shù)量，但在器形和紋飾上不會超出文博考古部門所藏紅山文化玉器的范圍。