蔣嵩
(生卒年未詳),字三松,號(hào)徂來山人、三松居士,江寧(今江蘇南京)人。從藝活動(dòng)約在成化、嘉靖間。善畫山水人物,畫法宗吳偉,用焦筆枯墨作畫最入時(shí)人眼,與鄭穎仙、張復(fù)、鐘欽禮、張路游,為浙派名家之一。喜用焦墨枯筆,亦善用淡墨,濃淡相間,渾然一體,山石多用大片濕墨,頗見功力,雖尺幅山水,小巧流水卻云蒸霧變,煙霞觸目。亦工人物,與鄭文林、鐘禮、張路等都是浙派晚期名手。畫金陵山水,落筆能臻化境,人謂“非三松之似山水,而山水之似三松也”。又因他們縱筆豪放,多越矩度,曾被吳派譏為“狂態(tài)邪學(xué)”。
明 蔣嵩 攜琴游山圖 絹本設(shè)色 148.5x89.5厘米
英國大英博物館藏
在蔣嵩實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作中,他一方面其繼承和發(fā)揚(yáng)了以吳偉為典范的浙派山水畫藝術(shù)的同時(shí),也發(fā)揮自己的個(gè)性,創(chuàng)造出屬于自己又具有浙派特點(diǎn)的畫風(fēng)。雖然他自己所進(jìn)行的力所能及的變革,沒有能在以南京為中心的浙派畫家群中造成更大影響,從而光大或拯救浙派。但是,其本身所進(jìn)行的藝術(shù)嘗試,卻很好的呈現(xiàn)了浙派山水畫驟然沉潛的歷史情形,也為認(rèn)識(shí)這一現(xiàn)象提供了觀察點(diǎn)。蔣嵩是金陵人,金陵是吳偉影響力最大的地區(qū)。我們從現(xiàn)存?zhèn)魇赖氖Y嵩畫來看,吳偉風(fēng)格十分明顯;但同時(shí)也有“越規(guī)度”。在談?wù)搮莻ヒ活惍嬶L(fēng)都會(huì)提到其吸收元人筆墨技法,將筆墨的形式美感凸現(xiàn)出來。而蔣嵩更是將吳偉的這一發(fā)展趨勢繼續(xù)下去。但是蔣嵩和吳偉的畫有一個(gè)根本不同,就是吳偉重在筆蹤用線的方式變化,從而出現(xiàn)新的審美趣味,而蔣嵩則重在通過面的造型,將縱放的筆墨含蓄于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨椭?,從而使作品變得少躁?dòng)而平添幾許溫潤之感。蔣嵩的畫在體現(xiàn)他的表現(xiàn)力的同時(shí),也向我們昭示出其審美趣味的變化,這也是一種畫風(fēng)演變的過程,同時(shí)可以看到明代中期浙派山水畫開始走向一種蛻變,并不是浙派山水畫走向了沒落。
明 蔣嵩 冬景圖卷 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
明 蔣嵩 山水人物圖
美國明尼亞波利斯藝術(shù)館藏
明 蔣嵩(舊傳夏珪)山水
臺(tái)北故宮博物院藏
明 蔣嵩 山水圖
臺(tái)北故宮博物院藏
明 蔣嵩 漁舟讀書圖 絹本設(shè)色
171x107.5cm 北京故宮博物院藏
明 蔣嵩 歸漁圖 絹本墨畫 139.4x94.5cm
明 蔣嵩 秋溪曳杖圖 軸 絹本淡設(shè)色
139.1x95.9厘米 上海博物館藏
明 蔣嵩 廬州泛艇圖 絹本設(shè)色
189.6x104厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
明 蔣嵩 無盡溪山圖軸
上海博物館藏
明 蔣嵩 泛舟圖 絹本
明 蔣嵩 聽松圖 絹本 165×74cm
嘉德2011 成交價(jià)36.8萬元
明 蔣嵩 山水人物 絹本 嘉德2005
成交價(jià)19.8萬元
明 蔣嵩 山水 水墨絹本 207×69cm
九歌2012秋拍 成交價(jià)103.5萬元
明 蔣嵩 雨后山莊圖 絹本水墨 109×58cm
嘉德2010 成交價(jià)40.3萬元
明 蔣嵩 聽瀑圖 水墨絹本 160×93.7cm
嘉德2009春拍 成交價(jià)40.3萬元
明 蔣嵩 暮歸圖 扇頁 泥金水墨紙本
西泠印社2013春拍 成交價(jià)29.9萬元
明 蔣嵩 歸舟圖 手卷 水墨紙本
香港佳士得2008秋拍 成交價(jià)18.7萬港元
附記
網(wǎng)上《廬州泛艇圖》、《漁舟讀書圖》和《秋溪放艇圖》有些混亂,實(shí)質(zhì)上就是兩幅畫,這兩幅畫構(gòu)圖有些相似,搞得混亂不堪,根本就搞不清楚誰是誰??赡芪疫@里還是錯(cuò)的,查了半天也沒搞明白究竟哪個(gè)是對(duì)的。
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