 《黃山天都峰圖》 清 梅清 紙本水墨 縱184.2厘米 橫48.8厘米 遼寧省博物館藏 梅清是黃山畫派的首領(lǐng)，從不同角度和筆墨技巧的變化，表現(xiàn)出瞬息多變的黃山佳境。 在這幅作品中，畫家的筆墨簡(jiǎn)率，卻著意表現(xiàn)天都峰的奇突高聳。天都峰立陡奇險(xiǎn)，沖出云天，山腰間云氣繚繞，低矮的山巖上慈光閣為林木掩映，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，畫家寫天都峰之奇突高峻，取其奇險(xiǎn)峻峭之勢(shì)，而不求貌的形似，天都峰的上下大小，猶如仙人掌。寫山巖用折帶皴，皴染結(jié)合，整幅繪畫運(yùn)筆流暢，虛實(shí)相間，意境深遠(yuǎn)。  《秋山喜客圖》 清 王概 紙本設(shè)色 高31.6厘米 長(zhǎng)869.5厘米浙江省博物館藏 王概(1654—1710), 名丐, 字東郊, 一字安節(jié), 秀水(今浙江嘉興)人, 寓居南京。善畫山水, 師龔賢, 筆法蒼健。傳世《芥子園畫譜》, 共3集, 系王概兄弟3人和其他諸人編繪并加以解說的, 其中山水部分為其手筆。此畫寫大江岸邊群山綿亙逶迤, 幽巖深谷、高峰平坡、流溪飛泉, 雜樹密林, 各呈其態(tài), 茅蓬橋梁、舳艫桅檣, 山泉林木均鎖于煙云晦明變幻之中。此畫以干筆勾勒皴擦, 淡墨渲染, 淺絳設(shè)色, 得山石形理, 而能氤氳成氣。卷后自題長(zhǎng)詩, 有“秋山喜各末草草, 客來亦謂此卷好”句, 知為作者得意佳作。  《溪山無盡圖》 清 龔賢 紙本水墨 縱27.4厘米 橫725厘米北京故宮博物院藏 龔賢作畫最善用墨，主張墨氣要厚、潤(rùn)，他發(fā)展了積墨畫法，山石樹木多次皴擦渲染，墨色濃厚，然而其間又有微妙的深淺變化和明暗對(duì)比。這種畫法將江南山川的茂密、滋潤(rùn)、明媚、深遠(yuǎn)的特征盡致地表現(xiàn)出來。《溪山無盡圖》畫中山石通常不露棱角，用層層深厚的積墨，反復(fù)皴染，墨色渾厚，濕氣濃重。山石樹木層層積染，墨色濃重，但并未使畫面“重濁”、“板滯”，因?yàn)辇徺t還善于“計(jì)白當(dāng)黑”，在濃黑的涯壁上倒掛清瀑，以之“留白”通暢畫面的氣脈，黑白相生，凝重與空靈相生。  《清涼環(huán)翠圖》（部分） 清 龔賢 紙本水墨 縱30.2厘米 橫144.2厘米 北京故宮博物院藏 這幅畫描繪了層巒疊嶂，丘壑縱橫，林木深郁的山間書屋。畫面氣氛肅穆，步步高峻的山嶺以“積墨法”畫出，墨色濃重蒼潤(rùn)，使畫面氣象崢嶸?！胺e墨法”為龔賢在總結(jié)前人畫法的基礎(chǔ)上獨(dú)創(chuàng)的畫法，龔賢精研此法是追求一種蒼潤(rùn)的境界，他以干筆作墨骨，再以層層皴染包潤(rùn)之，令山林樹木呈現(xiàn)出鮮潤(rùn)沉厚的墨韻，使畫面濕潤(rùn)厚重之感，這種畫法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色，同時(shí)也使龔賢的繪畫具有了一種深郁靜穆的格調(diào)。  《松林書屋圖》 清 龔賢 紙本設(shè)色 縱271.2厘米 橫128.3厘米 旅順博物館藏 畫上題款：“山中宰相陶貞白”云云，是指南朝齊梁年間的道教思想家、醫(yī)學(xué)家陶弘景，梁武帝蕭衍曾親自延請(qǐng)?zhí)蘸刖?，但他僅接受了朝廷的國事咨詢，人稱其為“山中宰相”。龔賢生平坎坷，由題款可知畫家在這幅畫中寄意頗深，表達(dá)了畫家隱居高山深林，與清靜無為的大自然相伴的高潔志向。這幅《松林書屋圖卷》山巒雄峻，山石林木墨韻渾厚，蒼潤(rùn)欲滴，代表了龔賢山水畫的風(fēng)格面貌。  《秋江漁舍圖》 清 龔賢 絹本水墨 縱92.2厘米 橫49.7厘米 南京博物館藏 龔賢在畫面中所留白道，或?yàn)闄M鎖山腰的煙嵐，或?yàn)橹睊煅卤诘娜?，此外還有濃蔭間的樹干枝杈、山麓下的茅亭板橋。《秋江漁舍圖》中，便是“計(jì)白當(dāng)黑”，使黑者愈黑，白者愈白，凝重處凝重，空靈處更空靈。展開畫卷，水村舟橋、平林大江、重山復(fù)嶂，洋洋灑灑。就如龔賢自述“白者陽也，黑者陰也。石面多平故白，上承日月照臨故白；石旁多紋，或草苔所積，或不見日月，為伏陰故黑?！?br/>  《寒林古屋圖》 清 龔賢 紙本水墨 縱75.2厘米 橫47.5厘米 安徽省博物館藏 《寒林古屋圖》中山石積墨，層層深厚，富于質(zhì)感和量感。散散落落的村舍、茅亭、安置妥帖，與雜樹蓊翳相掩映，清江不流，空山無人的意境躍然畫面。整個(gè)畫面“元?dú)饬芾灬钟葷瘛?，但給人的感覺不是激動(dòng)奔放，不是蕩氣回腸，而是清幽靜寂、平淡蘊(yùn)藉。畫中所形成的強(qiáng)烈的黑白反差，極得造化至深至靜之理。  《秋水板橋圖》 清 龔賢 絹本設(shè)色 縱170.2厘米 橫47.2厘米 安徽省博物館藏 龔賢喜用老辣樸拙的筆觸，沉著穩(wěn)重，禿筆與尖筆兼用。禿筆，取之圓潤(rùn)蒼勁，勾屋，皴擦，畫樹和點(diǎn)苔蒼老有力，即所謂“鐵干銀鉤老筆翻”。龔賢用墨，以層層積墨見長(zhǎng)，雖不用潑墨，實(shí)具有潑墨煙潤(rùn)淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點(diǎn)?！肚锼鍢驁D》寫山石，多次皴擦點(diǎn)染，積而又積，以求渾厚蒼潤(rùn)。平緩的山坡、雄渾的峰巒、幽雅的秋水、飄逸的板橋，畫家先用淡墨作披麻皴，皴筆短細(xì)，輕松而嚴(yán)實(shí)。  《雪景山水圖》 清 樊圻 絹本設(shè)色 縱83厘米 橫48.3厘米 南京博物館藏 樊圻（1616—1694尚在）清代畫家。字會(huì)公、洽公。金陵（今江蘇南京）人。他與其兄樊沂均以畫出名。山水取法董、巨、黃、王和劉松年諸家，用筆工細(xì)，皴法細(xì)密，風(fēng)格勁秀清雅，為明末清初的“金陵八家”之一。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，此畫取景比較簡(jiǎn)潔，山水在晶瑩的白雪的籠罩下，顯得十分清幽而寂靜。畫家以工整嚴(yán)謹(jǐn)又簡(jiǎn)練的線勾勒，粗細(xì)、輕重、剛?cè)犭S物而異，使物象輪廓分外明晰。  《秋山聽瀑圖》 清 樊圻 絹本設(shè)色 縱184.5厘米 橫58厘米 旅順博物館藏 畫家樊圻善寫山水小景，作品以“穆然恬靜”的格調(diào)，受到世人的推崇。此圖著墨不多，筆觸細(xì)膩，清爽皎潔，明媚動(dòng)人，充滿誘人的田園情趣，畫面上一流瀑布從遠(yuǎn)山深處流淌出來。整幅畫面空山寂靜，一片空名澄靜，充滿著一股清爽的氣息。山中河水像一條潔白的素練由遠(yuǎn)而近，增添了山野的僻靜之感，使畫面更加清新宜人。  《桃花園》 清 樊圻 紙本設(shè)色 縱94厘米 橫47.4厘米 遼寧省博物館藏 畫面上揚(yáng)柳依依，郁然深秀，帆影點(diǎn)點(diǎn)，江面波光粼粼，筆墨蒼秀中不乏潤(rùn)澤之氣。線條精勁，似在蘭葉描與鐵線描之間。整幅作品，人物描繪的精細(xì)與背景的粗放對(duì)比鮮明，使畫面富于節(jié)奏感。畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，以少勝多，用色清淡，惜墨如金，皴法細(xì)碎而干凈利落。畫風(fēng)清秀，極淡遠(yuǎn)清靈之致，是很能代表畫家藝術(shù)風(fēng)格的作品。 《松窗飛瀑圖》 清 高岑 紙本設(shè)色 扇面 縱16.5厘米 橫52厘米 廣西壯族自治區(qū)博物館藏 高岑，字巍生，浙江杭州人，居江寧（南京）。為人清高，相貌俊美，淡于功名，性好佛門，“始從法門道昕臥伏臘寺，居茹蔬淡……”由此可見他的志向非同一般。高岑的水墨畫，清逸秀雅，有超然出塵之韻致，用筆用墨非常靈妙，引人入勝，高古幽雅。此畫是典型的“北宗”風(fēng)格。山勢(shì)突兀，石質(zhì)厚重堅(jiān)實(shí)，勾線細(xì)勁方硬，頗多范寬遺韻，而且布局兼具高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)之法，中部高聳堅(jiān)峭的山巒作為主體。 注：以上內(nèi)容摘自《中國傳世山水名畫全集》 |
|
|
