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——山水畫脈絡(luò)—— 據(jù)文獻考證，中國歷史上記載最早的以畫入史的畫家，是中國畫祖畫嫘?！懂嬍窌分姓f道：“畫嫘，舜妹也。畫始于嫘，故曰：‘畫嫘'。”《漢書·古今人物表》亦有里記載：敤首舜妹，最早做畫的人。這種原始的繪畫思維一直伴隨著中華民族度過了兩千多年。  到了秦漢時期，山水畫逐漸走向了規(guī)范化，開始了具象寫實的國畫創(chuàng)作，把野山野水一絲不茍地畫入紙絹之中帶進人們的居室，加以裝裱后掛在廳堂之中做欣賞觀摩，既裝飾了居室又陶冶了性情。這種進步的繪畫思想伴隨著華夏兒女又度過了一千年。  五代北宋時期，山水畫逐漸走向了成熟。這一時期，蘇軾提出了“論畫以形似，見與兒童鄒”的觀點，使得山水畫在解決了形似后又開始與形保持距離，甚至盡量擺脫形的約束。這樣無疑助長了繪畫創(chuàng)作中的白娛傾向。米帶也認(rèn)為繪畫功用是“自適其志”，且身體力行．把繪畫作為“墨戲”。  （明 唐寅《杏花茅屋圖》） 到了元代，倪云林更是直截了當(dāng)?shù)卣f：“余繪畫不求形似，草草數(shù)筆，以解胸中之逸氣耳?！敝螅鞔撇⒌摹凹臉酚诋嫛?，石濤的“借筆墨寫天地萬物而陶泳乎我也”等等，都旗幟鮮明地提出了畫山水畫目的就是怕悅自我，陶冶性情而己。  （清袁耀《蓬萊仙境圖》》） 到了清朝，當(dāng)時在滿清貴族統(tǒng)治畫壇的時代背景下，出現(xiàn)了一位提倡山水畫創(chuàng)新的革命領(lǐng)袖石濤。由于石濤用極富抗?fàn)幍纳P，開拓了自寫性靈、姿態(tài)新奇的頗具視覺刺激和意境感召的大寫意形式法則，他的影響自清初而入今，是幾代人的楷模。 （宋 王希孟《千里江山圖》） 直到近代，山水畫又重新發(fā)展，新一代大師如黃賓虹、李可染、張大千、傅抱石、關(guān)山月等人吸收西方繪畫理論，深入觀察自然，創(chuàng)作自己的風(fēng)格，使山水畫重新注入生氣，將山水畫發(fā)展到一個新階段。 （關(guān)山月 傅抱石 《江山如此多驕》） 尤其是關(guān)山月和傅抱石為人民大會堂合作的《江山如此多嬌》開創(chuàng)了國畫巨幅山水的先河?，F(xiàn)代有出現(xiàn)許多表現(xiàn)欣的題材的年輕山水畫家，用國畫技法描繪黃土高原、秦嶺、太行、西北大漠、西藏雪山、熱帶雨林，甚至境外各國的風(fēng)景。山水畫出現(xiàn)一個全新的局面。
—— 古代山水畫派別—— 黃派 又稱“黃筌畫派”。是五代山水畫兩大流派之一，成熟于五代西蜀的黃筌，光大于宋初的黃居寀。黃筌才高技巧，善于取熔前人輕勾濃色的技法，獨標(biāo)高格，是深得統(tǒng)治階層喜愛的御用畫家。其子居寀、居寶承其家風(fēng)，成為兩宋時占統(tǒng)治地位的山水派別。黃派代表了晚唐、五代、宋初時西蜀和中原的畫風(fēng)，成為院體山水畫的典型風(fēng)格。 （范寬《臨流獨坐圖》）
徐派 又稱“徐家野逸”，也是五代山水畫兩大流派之一。代表畫家為南唐的徐熙。他的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露瀟灑的風(fēng)格，故后人以徐熙野逸稱之。徐氏的筆墨技巧，對于后世影響很大，至徐熙之孫徐崇嗣出，徐熙畫派名聲漸振。后經(jīng)張仲、王若水，到明代沈周、徐渭等人加以發(fā)展，成定型的水墨寫意山水畫，從而與黃筌的山水畫派，兩者互相競爭，影響了宋、元、明、清千余年的山水畫壇。 （徐熙 飛禽山水圖）
吳門畫派 中國明代中期的繪畫派別，因蘇州為古吳都城，有吳門之謂，而其主要代表人物如沈周、文徵明、唐寅、仇英等，均屬吳郡（今蘇州）人，故名。吳門畫派始于沈周，成于文徵明，加上唐寅和仇英，是為“吳門四家”。明中期以后“吳派”逐漸取代宮廷繪畫和“浙派”的地位，在社會上、尤其是在文人士大夫當(dāng)中受到重現(xiàn)。 （沈周 廬山高圖） 北方山水派 中國畫流派之一,亦稱“北宗山水畫派”。中國山水畫至北宋初,始分北方派系和江南派系。郭若虛《圖畫見聞志》說:“唯營丘李成，長安關(guān)仝、華原范寬，智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標(biāo)程?！庇终f：“夫氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微者，營丘之制也；石體堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物幽閑者，關(guān)氏之風(fēng)也”,李、關(guān)、范的畫風(fēng)，風(fēng)靡齊、魯，影響關(guān)、陜，為北方山水畫派之宗師。 （宋 劉松年《四景山水圖》）
南方山水派 亦稱 “南宗山水畫派”。中國畫流派之一,北宋沈括《夢溪筆談》說：“董源工秋嵐遠景,多寫江南真山，不為奇峭之氣；建業(yè)僧巨然祖述董法，皆臻妙理?！泵总馈懂嬍贰芬舱f ：“董源平淡天真多，唐無此品?！贝伺梢远春途奕粸橐淮趲煟婪Q“董巨”。惠崇和趙令穰的小景，為此派支流。米芾父子的“米派云山”，畫京口一帶景色，顯出此派新貌。 （董源 煙嵐重溪圖 ）
湖州竹派 此派山水畫以竹林為表現(xiàn)對象，以宋文同、蘇軾為代表，尤以文同畫竹最著稱。明蓮儒曾作《湖州竹派》，述自北宋至明代畫家共有25人之多。因文同曾于湖州（今浙江吳興）任太守，故稱。元代張退之認(rèn)為墨竹始于唐玄宗李隆基，吳道子、王維、李昂、蕭悅等也善畫竹。白居易曾作《畫竹歇》贊蕭。 （宋文同 《墨竹圖》現(xiàn)藏臺北故宮）
常州畫派
亦稱 “武進畫派”。此派以花卉、草蟲寫生為勝。所繪花卉，不用墨線勾勒，直接用彩色描繪。自宋以來畫家云集。始于北宋毗陵僧人居寧，居寧草蟲似屬禪林墨戲一路。南宋元初于青言、于務(wù)道祖孫以畫荷著稱。明代孫龍擅畫潑彩寫意花鳥。清代唐于光以“唐荷花”和惲壽平的“惲牡丹”為著名。到了清初常州山水畫已達高峰。 （常州畫派 山水畫）
米派 指宋代米芾、米友仁父子所繪之畫。畫史上稱“大米、小米”，或名“二米”?！岸住本酉尻柡玩?zhèn)江，對蕭湘二水及金焦二山自然景色特別陶醉。故‘二米’山水畫多以云山、雨霽、煙霧為題材，純以水墨烘托，用臥筆橫點成塊面的“落茄法”表現(xiàn)煙雨云霧、迷茫奇幻的妙趣，世稱“米點山水”、“米氏云山”，屬水墨大寫意。 （米友仁《瀟湘奇觀圖》）
浙派 明代前期主要畫家戴進開創(chuàng)，取法南宋畫院體格。擅山水、人物、花果、翎毛，畫藝很高，風(fēng)行一時，從學(xué)者甚多，逐漸形成“浙派”。后江夏學(xué)戴進更為豪放，又有不少人追蹤他的畫風(fēng)，形成浙江派的支流——“江夏派”。浙派、江夏派的著名畫家有張路、蔣三松、謝樹臣、藍瑛等。明代中葉后，吳門畫派興起，主宰畫壇。至明末“浙派”不再出現(xiàn)于畫壇。 （浙派山水畫）
黃山派 此畫派以清初宣城（今屬安徽）梅氏一家為嫡系。他們是梅清、梅羽中、梅庚、梅府等及流寓宣城的石濤。石濤法名原濟，早年喜山水，屢登廬山、黃山諸名勝，在宣城十載，與梅氏、戴本孝等交往。這些既師造化又師古人的畫家，相互影響，以畫黃山而著名，故稱作“黃山派”。 （石濤 山水畫）
虞山派 清代山水畫家王翚，先后師王鑒、王時敏，悉心臨摹歷代名作，并取法宋元諸名家，平素與知友惲壽平切磋畫藝?？滴趸实墼鞒掷L制《南巡圖》巨構(gòu)，并賜書《山水清暉）四字，聲譽益著，故畫名盛于康熙間。他的主要學(xué)生有楊晉、顧昉、金學(xué)堅等。王翚為江蘇常熟人，常熟有虞山，因有“虞山畫派”之稱。其崇古風(fēng)尚，對清代山水畫影響頗大。 （清王翚《虞山楓林圖》）
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戴進 山水 98*40 起拍價： RMB 1,000
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