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昨天在油管上看到一個(gè)視頻，是歐美女歌手的高音F5的PK，什么是F5？它是以唱功聞名的流行女歌手的一個(gè)“高音試金石”，通常能給一首演唱作品帶來強(qiáng)有力的情感爆發(fā)以及聽覺震撼，在國外唱好這個(gè)音才算是一個(gè)合格的Vocal系女歌手，我們先來看一看歐美女歌手在這個(gè)音上的表現(xiàn)：（沒流量的可以先跳過視頻往下看） 這個(gè)音具體在哪呢？看圖，鋼琴上的這個(gè)位置，兩種記譜方式，小寫f2，或者大寫F5： 歐美女歌手們在這個(gè)音上的表現(xiàn)真是各有千秋，Celine Dion唱這個(gè)音消耗極小、泛音豐富；Mariah Caery則還能保持住寬厚的低位置共鳴；最后歐美新聲代Ariana Grande更是四兩撥千斤、音色圓潤且富有光澤，壓軸壓得漂亮……不過，別看歐美女歌手能把這個(gè)音玩兒出花，但對于很多歌手來說真要唱好那也是相當(dāng)不容易，不僅需要強(qiáng)悍的聲帶能力，而且需要扎實(shí)的混聲技術(shù)，這里說的唱好，并不包括蜻蜓點(diǎn)水式的拼一下，也不包括殺雞式的缺乏美感的硬擠上去，而是能在一個(gè)長音上站穩(wěn)，保持住一定質(zhì)量的共鳴與美感，那么，華語流行女歌手里能唱好這個(gè)高音F5的都有誰？我們來盤點(diǎn)下。 （排名不分先后） 1、林憶蓮 通常女歌手在四十歲之后嗓音都會(huì)有所退化，一是生理所致、二是高強(qiáng)度的用嗓，或是唱法本身就消耗過大，歐美天后們大多都逃不開這個(gè)嗓音上的劫數(shù)，但是此種跡象在林憶蓮身上卻沒有看到，發(fā)行12年的專輯《蓋亞》時(shí)，已經(jīng)46歲的林憶蓮選取了“地母”這樣一個(gè)宏大的命題，其中有一首常石磊作曲并編曲的《柿子》，通過電子樂的迷離碎拍、合成器的陰冷氛圍、和聲構(gòu)成的混亂壓抑的鋪墊下，林憶蓮最后用一個(gè)非常扎實(shí)的F5的怒聲吶喊，宛如光芒從“地母之身”迸發(fā)出，刺破一片混沌，帶來了撥云見日的光輝。 《柿子》中的高音F5，4分25秒處： （友情提示：點(diǎn)擊歌手名的部分，跳轉(zhuǎn)到QQ音樂頁面，可直接拖動(dòng)到想聽的位置） 現(xiàn)場版的更是震撼，我專門截取了這一段視頻，來聽一聽： 2、張惠妹 張惠妹的技術(shù)在華語流行歌壇是出類拔萃的，在她的職業(yè)生涯中，唱法經(jīng)過了兩次改變，到了《阿密特》時(shí)期，基本上已接近歐美最先進(jìn)的技術(shù)體系，非常難能可貴的是，她不僅有著歐美女聲狂野爆發(fā)型的一面，同時(shí)也有亞洲女聲婉轉(zhuǎn)纖細(xì)的一面，本身音色的可塑性非常高，同時(shí)還有先進(jìn)技術(shù)的輔助，在她擅長的搖滾、流行舞曲、港臺芭樂情歌這三個(gè)領(lǐng)域的平均分值上來說，華語女歌手沒有比她唱的更好的了。 《血腥愛情故事》里，副歌大段連續(xù)的F5高音加咬字，難度非常大。 3、鄧紫棋 鄧紫棋的聲帶機(jī)能相當(dāng)不錯(cuò)，這也是她賴以生存的基礎(chǔ)。當(dāng)初洪濤導(dǎo)演能從一大票不比她差的香港女歌手中選中參加《我是歌手》一炮而紅，最重要的一點(diǎn)就是她的聲帶機(jī)能足夠強(qiáng)悍，夠唬人，高音是唱歌綜藝節(jié)目的觀眾審美的第一要素。像謝安琪、王菀之、吳雨霏、薛凱琪這些香港女歌手、更偏重于錄音棚，盡管錄音棚音色動(dòng)人且富有辨識度，但Live實(shí)在不是強(qiáng)項(xiàng)，若是唱現(xiàn)場比強(qiáng)悍的話，她們的確都會(huì)被鄧紫棋相撲一般的聲帶能力給干倒。 鄧紫棋在《我是歌手》第二季的《你把我灌醉》中，在3分51秒處有穿透力十足的長音F5呈現(xiàn)：
4、姚貝娜
姚貝娜有著深厚的學(xué)院派背景， 唱法科學(xué)、音色統(tǒng)一、高音消耗小，強(qiáng)與弱都保持在同一個(gè)發(fā)聲系統(tǒng)內(nèi)，非?？瓢啵@種中國式的通俗女聲唱法，并不太強(qiáng)調(diào)穿透力與刺激，而只在聲音的張力與寬度上下功夫，盡管與歐美女歌手有區(qū)別，但是姚貝娜可以說是將這種方式練就到極致的歌手了，所以即便拿去跟歐美女歌手比拼也不落下風(fēng)，這樣的聲音在華語女歌手中已很難再找到。 《也許明天》中，從2分鐘開始，有C5-D5-F5-G5的連續(xù)高音表現(xiàn)： 5、彭佳慧
彭佳慧的實(shí)力與名氣十分不成正比，好在參加了《我是歌手》讓很多內(nèi)陸觀眾認(rèn)識了她。 她的技術(shù)走的是比利時(shí)歌手lara fabian、德國歌手Helene Fischer一類的路子，要的是非常寬宏、渾厚的聽覺體驗(yàn)，在偶爾發(fā)揮到極致時(shí)會(huì)有一種轟鳴感的附加體驗(yàn)。彭佳慧的聲音集百轉(zhuǎn)千回與氣吞山河為一體，十分難得。 在她翻唱羅大佑的《鹿港小鎮(zhèn)》中，4分10秒處有一個(gè)技術(shù)性很強(qiáng)的高音F5呈現(xiàn)：
6、譚維維
譚維維也是學(xué)院派，但是學(xué)民歌的，拋開民歌的話，聲音聽起來卻非常搖滾，野路子味十足，她的高音通常需要帶著野蠻暴力的怒聲而沖上去，這很可能是一種發(fā)聲上的遮掩，但是這種方式帶給了她極強(qiáng)的爆發(fā)力，不僅符合電視綜藝的審美，也符合現(xiàn)代唱片審美，一舉兩得。 在《我是歌手》中，譚維維與崔健合作的《魚鳥之戀》的3分10秒處，有怒聲F#5的體現(xiàn)： 7、韓紅
韓紅要唱穩(wěn)F5十分容易，主要因?yàn)樗龢O其省力的唱法，但也因?yàn)槿サ袅嗽S多低位置共鳴，因此讓很多人聽起來感覺“過于尖利，像假聲，缺少感動(dòng)”。 在《我是歌手》第三季中的《天亮了》中，3分42秒處，美麗的花園的“花”字，有非常輕松的F5的表現(xiàn)。 8、黃綺珊
黃綺珊的F5是世界級的，即便拿去跟席琳迪翁比也毫不遜色，因?yàn)樗募夹g(shù)實(shí)在是沒得說，當(dāng)然，也僅僅是技術(shù)上。 黃綺珊最初的模仿對象蘇芮自然也有高音F5的能力，蘇芮更是開創(chuàng)了華語女歌手的“大歌時(shí)代”，像此后的韋唯、那英等都可以算是這個(gè)時(shí)代后的產(chǎn)物，她倆年輕時(shí)也有F5的能力，那英牽強(qiáng)些、韋唯扎實(shí)些，只是這兩人如今嗓音都嚴(yán)重退化，這里就不算在此列了。 黃綺珊在《我是歌手》第一季上的《離不開你》中，4分20秒處有高質(zhì)量的F5長音表現(xiàn)。 9、丁當(dāng) 李佳薇
這兩位放在一起講，主要是因?yàn)樗齻z是兩個(gè)極端，丁當(dāng)是重機(jī)能的大消耗唱法，李佳薇是輕機(jī)能的小消耗唱法，前者野蠻暴力，后者明亮高亢；前者要的是拼勁兒，后者要的是巧勁兒，這兩人的F5音色大不相同。 丁當(dāng)在《超級星光大道》上演唱的《我是一只小小鳥》，結(jié)尾“太高'的“高”字是質(zhì)量非常不錯(cuò)的F5（復(fù)制視頻地址觀看）： http://v.yinyuetai.com/video/48635 李佳薇在《我是歌手》上的《煎熬》，副歌則是側(cè)重于頭聲的大段連續(xù)的F5： 10、龔琳娜
龔琳娜如今也算是半個(gè)流行歌手，放國內(nèi)外都是一個(gè)異類，她是從學(xué)院派民歌轉(zhuǎn)向了世界音樂、先鋒音樂、人聲實(shí)驗(yàn)等嘗試中，但一是在這些嘗試中占主導(dǎo)地位的是她的老公老鑼，她自己則更像一個(gè)人聲樂器，二是近年來的作品的確有嘩眾取寵的成分在里面，因此她并不像劉索拉、朱哲琴一樣能獲取普遍的認(rèn)可。不過就作為一個(gè)“人聲樂器”來說，她是相當(dāng)出色的，她的唱法脫胎于天朝學(xué)院派，又反叛了學(xué)院派，但同時(shí)又沒有像黃綺珊一樣投入到歐美的懷抱里，而是自成一派，她的聲音在原生態(tài)、社會(huì)主義民歌、新世紀(jì)、戲曲、美聲、實(shí)驗(yàn)里面游蕩，變化多端，同一個(gè)音色，她只需稍作修飾，就能從一個(gè)空靈大氣的狀態(tài)迅速變化到一個(gè)唱戲曲花臉?biāo)频臓顟B(tài)里，這個(gè)技術(shù)能力已是爐火純青，所以區(qū)區(qū)F5對她來說實(shí)在是小菜一碟。 最后，以一首她驚艷不少人的《小河淌水》來結(jié)束吧。 伸出大拇指，摁右側(cè)指紋，選擇識別二維碼關(guān)注我 |
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