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舶來藝術(shù)的中國之路1907年，中國留日學(xué)生團(tuán)體春柳社于東京演出《茶花女》（第三幕）和《黑奴吁天錄》，至今，中國話劇已經(jīng)走過了百年歷史。作為一種西方戲劇的藝術(shù)形式，話劇伴隨著中國社會走向現(xiàn)代化的歷史進(jìn)程被引進(jìn)中國。話劇發(fā)展的100多年間，一代又一代中國話劇工作者篳路藍(lán)縷、前仆后繼，使話劇這一"舶來品"經(jīng)由中華民族文化的不斷吸納和改造，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，并以其大量關(guān)注、反映現(xiàn)實(shí)人生的優(yōu)秀劇目，發(fā)揮著"不可替代"的作用。著 名 表 演 藝 術(shù) 家 藍(lán) 天 野 曾 表示，中國話劇從誕生那一天起，就和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起，和中國歷史發(fā)展同步。翻開百年話劇篇章，歷史風(fēng)云盡收眼底 。在不同的歷史時期，話劇成為人們表達(dá)情感，鼓舞人心的重要形式。 在抗日戰(zhàn)爭時期，話劇以它傳播快，影響大的優(yōu)勢起到了宣傳抗敵、鼓舞斗志的作用；新中國成立以后，大大小小的 話劇團(tuán)遍布全國，這樣的發(fā)展更增加了話劇的影響力，在當(dāng)時，幾乎每一場政治運(yùn)動，都有一批話劇來響應(yīng)。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的背景之下，進(jìn)劇場看話劇成為主流文化消費(fèi)。就這樣，話劇藝術(shù)轟轟烈烈地進(jìn)入了中國的社會變革大舞臺。在那個變革精神旺盛的年代，"看戲即是消閑"的時代已經(jīng)過去，話劇成為推動社會使之前進(jìn)的一個"輪子"，與此同時也涌現(xiàn)了大批的藝術(shù)家，老舍、田漢、曹禺、郭沫若等等，而作品《雷雨》、《茶館》、《于無聲處》等，無一不成為話劇改變一個時代的經(jīng)典標(biāo)注。 1928年，青島市立中學(xué)的教師王卓和王玫與《民報(bào)》的杜宇組織了一個"光明劇社"，他們演出了詩人徐志摩創(chuàng)作的 惟一一個戲劇《卞昆岡》，使青島觀眾第一次看到話劇演出。文革前10年是青島話劇的輝煌時期，《敢想敢做的人》紅遍大半個中國，特別是1962年，《紅巖》小說在全國引起轟動，在上海一演就是4個月，還有獨(dú)幕話劇《柜臺》，也是一部佳作，周總理觀看了兩次……文革結(jié)束后，舞臺藝術(shù)迎來了第二個春天，《萬水千山》、《霓虹燈下的哨兵》、《楓葉紅了的時候》得到熱烈響應(yīng)……青島話劇團(tuán)獲得了各種國家大獎，為青島的舞臺藝術(shù)開創(chuàng)了一片新的天地。褪去光環(huán)的艱難生存改革開放以后，大眾娛樂方式多樣化，尤其是電視傳媒的進(jìn)入，使人們足不出戶，便可以看到各種各樣的文藝節(jié)目和時政、新聞類節(jié)目，正因如此方便的形式進(jìn)入百姓生活，話劇受到了沖擊和挑戰(zhàn)。話劇也不可能再像抗戰(zhàn)時期那樣獨(dú)步天下，慢慢地，能夠真正進(jìn)入劇院觀賞話劇的人少了，與此同時伴隨著經(jīng)濟(jì)大潮的涌動 ，商業(yè)化的進(jìn)行，話劇團(tuán)面臨沒有市場，演員收入過低的尷尬境地。個人收入的不 理想，讓很多當(dāng)紅的明星不得不卸下"話 劇演員"的 名號，另謀出路。近幾年的影視作品中，經(jīng)常能看到濮存昕、梅婷、劉燁等等一些出身話劇舞臺的演員。"話劇危機(jī)"變得不再是個新鮮的概念，與之相伴的是好劇本的缺失，娛樂道德的喪失，藝術(shù)傳承后繼無人等令業(yè)內(nèi)人士擔(dān)憂的問題。漸漸地，話劇失去了觀眾，也失去了舊日的魅力光環(huán)。同樣的，曾經(jīng)紅紅火火的青島話劇市場也遇到了瓶頸，在各種原因與重壓下，青島話劇也進(jìn)入了較長的斷檔期。 揮別昨日的百年回歸揮別曾經(jīng)的輝煌與坎坷，走過百年之路的話劇，再次回到了藝術(shù)與休閑的本位。中國的文化市場進(jìn)入了全民消費(fèi)時代，被定義為"文化身份地位最高"卻在歷史舞臺起起伏伏的話劇，似乎迎來了新生。進(jìn)入話劇院，零距離體驗(yàn)鮮活的人物形象，緊密有趣的故事情節(jié)成為了眾人休閑娛樂的選擇，極富情感色彩的人物對白，完美的舞臺效果，別樣的試聽感受是電影電視所不能比及的。 話劇的新生，離不開國家對于話劇文化發(fā)展的支持和推動。2009年7月，國務(wù)院常務(wù)會議通過了《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，演藝娛樂被列為須加大扶持力度的重點(diǎn)文化產(chǎn)業(yè)。同時，一大批民間小劇場話劇社搭臺組班，多個老而彌堅(jiān)的經(jīng)典劇目創(chuàng)出票房新高，歐美演出團(tuán)體也紛至沓來。青島話劇人也采用小劇院式的演出回到人們的視線中，用富有不同色彩的劇本吸引觀眾的眼球。 觀眾多了，演出多了，這是青島話劇最直接的改變。越來越多關(guān)于話劇的討論登上各大報(bào)刊雜志，足以說明現(xiàn)在人們對于話劇開始有了新的認(rèn)識。從目前上演的劇目來看，不僅有極具可愛風(fēng)格的童話親子劇、也有貼近百姓生活，反映現(xiàn)實(shí)問題的成人劇。喜劇、鬧劇、童 話劇……正是這樣多種的選擇，滿足了不同年齡、不同文化層次觀眾的需要，從最初的看熱鬧到現(xiàn)在的看門道，觀眾欣賞水平在提高并有了質(zhì)的飛躍--這對促進(jìn)話劇市場的發(fā)展也產(chǎn)生很好的推動作用。不得不說，看話劇已經(jīng)成為了時尚文化消費(fèi)的新寵兒。雖然相比較電影電視的普及，話劇略遜一籌，但話劇的魅力非同一般，"話劇是不可復(fù)制的藝術(shù)，即便是同樣的一出戲，每場的演出都不會百分百的一樣，因?yàn)橛^眾不同、話劇演員的互動以及演員即的發(fā)揮，都會產(chǎn)生不同的演出效果。演員真實(shí)立體的表演，直接帶動觀眾情緒的迸發(fā)，這些魅力，是電影電視所不能做到的。"SY劇場總經(jīng)理紀(jì)舜超說。 話劇在青島發(fā)展初期，也曾遇到了不少的困難。青島話劇院的制作人黃文燦表示："7年前，我們就嘗試過小劇場話劇，每場賣出10幾張票，青島觀眾沒有買票看劇的概念，再加上其他一些困難，所以就沒能堅(jiān)持下去，而近幾年隨著觀眾對于精神文化消費(fèi)追求的提高，使 得市場需求增大，經(jīng)過再三的考慮，我們話劇院開始做一些兒童劇，依附小孩天真爛漫的天性，與戲劇接觸后更加容易被帶動的優(yōu)勢，主力發(fā)展兒童劇，越來越多的家長愿意帶孩子來觀看，慢慢地積累了不少人氣，在時機(jī)成熟的時候我們就引進(jìn)一些優(yōu)秀的成人劇作品，在青島也引起了熱烈的反響，這是我們所沒有料到的。"現(xiàn)代話劇不單單有傳統(tǒng)意義上的獨(dú)白、對白、 設(shè)置 音樂 等等， 更增 加了 雜技、舞蹈、相聲等創(chuàng)新設(shè)計(jì)，結(jié)合當(dāng)下流行的元素增添到話劇表演中來，使得現(xiàn)代話劇緊跟潮流，貼近生活。在今天來看，及時地反映社會現(xiàn)實(shí)是話劇的特點(diǎn)之一，而增加更多元素相結(jié)合，營造多元化的舞臺效果也是吸引眼球的重要法寶。 現(xiàn)在青島話劇市場的升溫，少不了青島話劇人的不斷努力與創(chuàng)新，少不了觀眾的支持，正是這樣的良性循環(huán)為青島營造了一個嶄新的文化消費(fèi)的新氛圍。談到對于未來話劇市場的 展望，SY實(shí)驗(yàn)劇場的經(jīng)理紀(jì)舜超欣然地說："我希望青島話劇的未來能夠打造成為'小吃街'的模式。作為話劇演出單位來說，形成很好的良性競爭，在各方面的交流會有更多的機(jī)會，從而不斷提高，那時的話劇會有高產(chǎn)量高品質(zhì)的更好局面。而對于觀眾來說，在這樣良好的環(huán)境下，有更多選擇的同時也促進(jìn)了話劇在消費(fèi)選擇中地位的提升，從而得到更好地發(fā)展。當(dāng)然，這需要更多人的不斷努力才可能實(shí)現(xiàn)。"或許，這也是話劇愛好者的夢想，話劇人要做的不僅是傳承百年話劇的藝術(shù)精髓，還要讓更多人們熱愛這門藝術(shù)。當(dāng)下話劇市場的升溫，就是一個很好的開始。 人們應(yīng)該對話劇擁有更多的期許，順承這樣的良好趨勢，期許也許會變成現(xiàn)實(shí)。中國是一個文化底蘊(yùn)深厚的國家，在話劇百年后的今天，話劇市場在儲備人才方面也做著積極地努力，我們可以期待中國話劇無限光明的未來。 |
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