鈞瓷：最經典的36件鈞瓷

5菲菲 2015-12-10

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　　16件官鈞：鈞瓷是陳設用瓷，最主要的器形是花盆、奩（花盆的盆托），也有少量的出戟尊和筆洗。鈞瓷至少在宋徽宗時代即已成為官窯，宋徽宗命人修建皇家園林“艮岳”，從全國各地征來奇花異石，就是《水滸傳》當中楊志被劫的花石綱，這些花草需要專用花盆來盛放，這便有了鈞瓷，即明清文人所稱的“官鈞”。

　　01鈞窯玫瑰紫釉菱花式花盆

　　北宋，高18.3cm，口徑26cm，足徑13cm

　　花盆通體呈十二瓣菱花式。折沿，深腹壁，盆身外側凸起十二條直線紋，矮圈足。盆里滿施天藍釉，外施玫瑰紫色釉，底有五個圓形滲水孔，刻數(shù)目字“三”。此種花盆一般與盆托配套使用，是宮中最常用的陳設瓷。此盆為菱花式，以近于直的微曲廓線構成豐潤端正的形體，以凹凸變化的曲線勾勒出菱花形的盆沿和足邊，腹部的棱線與菱花式口沿、足邊相呼應，和諧美觀，是造型設計中實用與美觀融合一體的典例。

　　鈞窯釉色之美，恰似蔚藍天空中涌現(xiàn)出一片絢麗的紅霞，給人以變幻無窮的美感。這美感在于釉色凝煉含蓄，濃厚質樸。鈞釉以蛋白石光澤的青釉為基調，兼具寶光內蘊不透明的乳光狀態(tài)和絢麗多姿的窯變現(xiàn)象。美麗的釉色同具有微弱透光性的乳光狀態(tài)結合在一起，賦予鈞瓷一種瑩潤幽雅、美麗含蓄的光澤。鈞窯花盆有長方、六方、菱花、葵花、海棠、仰鐘式等。盡管形式多樣，但都實用美觀。菱花式花盆通體披掛的玫瑰紫色釉與盆體邊棱部位呈現(xiàn)的茶黃色相互映襯，猶如夕陽與晚霞輝映，給人以美的遐想。

　　02鈞窯玫瑰紫釉菱花式三足花盆托

　　北宋，高9cm，口徑19cm，足距8.3cm

　　花盆托呈六瓣菱花式。折沿，弧壁，底下承以三個云頭形足。通體滿釉，內施月白色釉，外施玫瑰紫色釉，口邊及外底呈醬色。外底刻有數(shù)目字“十”，并留有支燒釘痕。此花盆托為河南禹縣八卦洞窯燒制的宋代宮廷陳設用瓷。

　　03鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆

　　北宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm

　　花盆呈六瓣葵花式。折沿，深腹，圈足，盆壁里、外分別凸起、凹進六條直線紋。內外滿釉，釉色為窯變的玫瑰紫色，邊、線呈醬色。底有五個滲水圓孔，外底刻劃數(shù)字“七” 。此花盆為河南禹州官鈞產品，為宮廷陳設用瓷。北宋官鈞窯瓷器的造型主要有花盆、花盆托、出戟尊等，釉則利用鐵、銅的不同特點，以高溫還原焰燒出銅紅窯變或純天青、月白等多種色釉，改變了以往單色釉占主導地位的局面。

　　此花盆瑰麗的玫瑰紫釉及花瓣式的造型使其愈顯精美、華貴。據(jù)《宋史紀事本末》卷五十載，宋徽宗崇寧“四年十一月，以朱勔領蘇杭應奉局及花石綱于蘇州……”“嘉花名木，類聚區(qū)別”。這些花木，有的是作為盆景陳列的。而當時的鈞窯自然要為宮廷燒造制作盆景所用的器皿，于是便有大量鈞窯花盆及花盆托出現(xiàn)。此件花盆應就是其中之一。

　　04鈞窯月白釉釉渣斗式花盆

　　北宋，高22cm，口徑23cm，足徑14.5cm

　　花盆呈渣斗形。侈口，寬唇，長頸，圓腹，圈足較高。底開有五個滲水圓孔。胎體厚重。里、外施天藍色釉。器底露灰胎，底外和圈足內壁均刻有數(shù)目字“二” 。圈足所刻數(shù)目字筆畫寬且深，同其他“官鈞”器物上所刻數(shù)字風格相同，應是鈞窯工匠所刻。

　　外底刻劃的數(shù)目字筆畫細而淺，當為后人補刻。鈞窯瓷器的釉是一種乳濁釉，它不同于玻璃狀的透明青釉，而是典型的乳光青釉。其基本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，藍色較淡的稱為天青，比天青淡者稱為月白，紅色是釉料中還原銅的呈色，紫色則是紅釉與藍釉相互融合的結果。鈞窯首創(chuàng)性地燒制成功銅紅釉，這種釉色青中帶紫，宛如藍天中絢麗的彩霞，具有獨特的藝術魅力，因而備受宮廷的青睞。

　　05鈞窯天藍釉渣斗式花盆（口磨）

　　北宋，殘高17.5cm，口徑19.1cm，足徑16.2cm

　　花盆原呈渣斗形，上半部因殘而磨口?，F(xiàn)為直口，圓腹，圈足。通體施天藍色釉，釉面開有細碎片紋。外底刷醬色釉，開有五個滲水圓孔。圈足及底部刻有數(shù)目字“二”，刻字筆畫均較細、較淺，可能為清宮后刻。此花盆造型端莊、古樸，釉色純凈典雅，當為宋代宮廷使用的陳設用瓷。

　　06鈞窯玫瑰紫釉仰鐘式花盆

　　元—明初，高17cm，口徑23cm，足徑12cm

　　花盆撇口，深腹，圈足。里施天藍色釉，外施玫瑰紫色釉，口沿、足邊釉薄處呈醬色。外底涂刷醬色釉，有五個滲水圓孔。圈足及底部均刻標明器物大小的數(shù)目字“六”，但足內刻字線條較粗而深，應為原刻；底部刻字線條較細、較淺，可能為清宮后刻?；ㄅ璧耐庑稳缤蛔怪玫溺姡畛炼艠?。此件花盆為河南禹縣官鈞窯產品。

　　鈞窯燒造的花盆式樣較多，見有葵花式、菱花式、海棠式、仰鐘式、長方形等，均為宮廷陳設用器，制作工藝非常考究。此件花盆造型沉穩(wěn)、樸實，天藍和玫瑰紫色釉交相輝映，典雅絢麗。

　　07鈞窯玫瑰紫釉長方花盆

　　宋，高15cm，口縱20cm，口橫16.5cm，足縱13.4cm，足橫10cm

　　花盆長方體。廣口委角，折沿，斜直壁，平底，四云頭足。通體施天青色和玫瑰紫色釉。釉面呈現(xiàn)“蚯蚓走泥紋”。底有5孔，外底施醬色釉，并刻有數(shù)目字“十”。此花盆雖小，但胎體厚重，造型古樸大方，釉色典雅潤澤，邊角利用微曲的弧線作過渡，有柔和舒適的美感?；ㄅ铻殁x窯瓷器中的重要品種，是當時為滿足皇宮需要按照宮廷出樣設計和燒成的。

　　08鈞窯月白釉長方花盆托

　　北宋，高5.7cm，口橫18.8cm，口縱15.2cm

　　花盆托呈長方形?？谖⑼獬?，折沿，委角，腹壁較淺，底下承以四個云頭形足。內、外均施月白色釉，邊、棱釉薄處呈醬色，外底涂抹醬色釉，刻有數(shù)目字“九”，并有一周支燒釘痕。左上和右下角各開有一個滲水圓孔，已被填平。從造型看這是一件花盆托，不是花盆，因此底部原不應有滲水孔，而且即使有的話，也應是五個，而不是兩個。因此，這件花盆托上的兩個滲水圓孔，應為后人所刻。鈞窯燒造的花盆式樣種較多，見有葵瓣式、菱花式、海棠式、仰鐘式、六方形、長方形等，工藝考究、造型獨特，均為宮廷陳設用器。

　　09鈞窯月白釉出戟尊

　　宋，高32.6cm，口徑26cm，足徑21cm

　　尊的造型仿古代青銅器式樣，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。頸、腹、足之四面均塑貼條形方棱，俗稱“出戟”。通體施月白色釉，釉內氣泡密集，釉面有棕眼。器身邊棱處因高溫燒成時釉層熔融垂流，致使釉層變薄，映現(xiàn)出胎骨呈黃褐色。圈足內壁刻劃數(shù)目字“三”。此尊風格古樸、莊重，為宋代宮廷使用的典型陳設用瓷。

　　傳世鈞窯器物的底部多刻有“一”到“十”不同的數(shù)目字，其意義歷來有不同的解釋。據(jù)現(xiàn)存實物證明，器底所刻數(shù)字越小，器形越大。在宋代鈞窯瓷器的傳世品中，以各式花盆和花盆托最為多見，出戟尊則較少。目前全世界所見僅約10件左右，除此件以外，還有上海博物館收藏的宋代鈞窯月白釉出戟尊、臺北故宮博物院收藏的宋代鈞窯丁香紫釉出戟尊等。

　　10鈞窯玫瑰紫釉海棠式四足花盆

　　北宋，高12.7cm，口橫21.7cm，口縱16.8cm；足橫12cm，足縱8.4cm

　　花盆整體呈四瓣海棠式。敞口，折沿，口沿起邊，深腹，底下承以四個云頭形足，一足磕缺。外施玫瑰紫色釉，里施天藍色釉，外底涂抹醬色釉。此花盆的釉層比其它官鈞窯產品稍薄。底有五個滲水圓孔。外底有一周支燒釘痕，并有刻劃的數(shù)目字“七”。南宋哥窯也燒造同樣造型的花盆，或許是受到北宋鈞窯器形的影響。

　　11鈞窯玫瑰紫釉海棠式四足花盆托

　　北宋，高5cm，口橫17.4cm，口縱13.8cm

　　花盆托整體呈四瓣海棠式。敞口，折沿，口沿起邊，淺腹，底下承以四個云頭形足。外施玫瑰紫色釉，里施月白色釉，口沿及足邊均釉呈醬色。此件花盆托的釉層比其它的官鈞窯產品稍薄。外底有一周支燒釘痕，并刻有數(shù)目字“八”，表明這件器物為同套器物中較小者。此器利用器形和釉色的變化，使得原本單一的造型顯得多姿多彩，體現(xiàn)了鈞窯制瓷工藝的高超水平。此件海棠式花盆托應與刻有相同數(shù)目字的海棠式花盆配套使用。

　　12鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足花盆托

　　北宋，高8.7cm，口徑22.5cm，足距16cm

　　花盆托斂口、淺弧腹、平底，底下承以三個云頭形足。外壁口沿下和近底處各環(huán)列一周鼓釘紋，上面一周十九枚鼓釘，下面一周十六枚鼓釘。外底刻有數(shù)目字“二” ，表明它是同套器物中尺寸屬于第二大者。內施天藍色釉，并分布著幾道明顯的“蚯蚓走泥紋”，外壁玫瑰紫釉與天藍釉相交融。器表鼓釘處釉垂流明顯，給人以自然生動美感，增添了藝術魅力。

　　13鈞窯玫瑰紫釉花盆

　　宋，高18.4cm，口徑20.1cm，足徑12cm

　　花盆撇口，長頸，圓鼓腹，圈足外撇，足底開有五個滲水孔，并刻有數(shù)目字“六”。通體內外施窯變釉，各部位釉色有所不同?？谘刂令i部以天藍色釉為主，又散暈著玫瑰紅色釉，猶如晚霞；腹部釉色以玫瑰紅色為主，明亮艷麗；外底施醬色釉。此器造型端莊，色彩變化豐富，堪稱鈞窯瓷器中的精品。禹縣是鈞窯的發(fā)源地?？脊殴ぷ魅藛T在河南禹縣的古鈞臺找到了宋代為宮廷燒制御用鈞窯瓷器的窯址。鈞窯花盆、盆托、出戟尊的外底一般刻有從“一”至“十”的數(shù)目字，數(shù)字越大器物越小，反之，數(shù)字越小器物越大。此花盆底刻“六”字，說明尺寸大小適中。鈞瓷以釉色取勝，其典型釉是以氧化銅為著色劑的窯變釉，在還原氣氛下燒成后，釉色千變萬化，素有“鈞瓷無雙”之說。

　　14鈞窯灰紫釉渣斗式花盆

　　北宋，高21.5cm，口徑23cm，足徑13.5cm

　　花盆呈渣斗形。廣口，口以下漸斂，圓腹，圈足，頭與腹部高度相當。通體施灰紫色釉，釉面開有細碎片紋。此花盆造型端莊、古樸，釉色純凈典雅，外底刻有數(shù)目字“二”，并開有五個滲水圓孔，當為宋代宮廷使用的陳設用瓷。

　　15鈞窯天藍釉六方花盆

　　北宋，高13.1cm，口橫22.5cm，口縱15.2cm；底橫13.4cm，底縱8.4cm

　　花盆呈六方形，折沿，深腹，底下承以六足。里外施天藍色釉，口沿、邊棱釉薄處呈醬黃色。外底涂刷醬釉，有七個滲水圓孔，并刻釉數(shù)目字“八”，標明其為同類花盆中較小者。此花盆為河南禹縣官鈞窯產品。鈞窯曾燒造大量花盆以供御用，形式多樣，見有葵花式、海棠式、菱花口式，六方形、長方形等。

　　花口花盆的制作，從制坯、成形到燒造成功，實屬不易，成品率較低。可見官窯產品的不惜工本、精益求精。此件六方花盆作為宮廷陳設用瓷，做工考究，造型端莊，可謂既美觀又實用。傳世官鈞窯瓷器的外底大都刻有從“一”到“十”色不同數(shù)目字，其意義歷來有不同的解釋，根據(jù)現(xiàn)存實物證明，數(shù)目字越小，器物尺寸越大。

　　16鈞窯月白釉鼓釘三足花盆托

　　北宋，高9.6cm，口徑26.5cm，足距13cm

　　花盆托斂口，淺腹呈鼓形，平底，底下承以三個如意云頭式足?？谘靥庯椣壹y兩道，口沿及下腹部各飾鼓釘紋一道，上部二十三枚，下部二十枚。通體施月白色釉，口沿、邊棱處釉層較薄，呈米黃色。

　　器底局部涂醬色護胎釉，有支燒釘痕三十六個環(huán)列一周，支點大、排列密集，三足底部露灰色胎。一足內壁及底部均刻數(shù)目字“一”，足內壁刻字筆畫較粗而深，應為原刻；底部刻字筆畫較細、較淺，可能為清宮后刻。底部還有清宮刻字“瀛臺”（橫向）、“涵元殿用”（縱向），線條纖細、工整。

　　《造辦處各作成做活計清檔》關于為瀛臺收藏的陳設類鈞瓷刻字的記載見于乾隆十一年正月：“二十三日，首領李玉來說太監(jiān)胡世杰交瀛臺靜憩軒均釉古丁盆連二件，涵元殿均釉古丁盆連二件，戛玉摐金、均釉古丁盆連二件，澄懷堂均釉古丁盆連二件，香扆殿均釉古丁盆連二件，蘭室均釉古丁盆連二件，虛舟均釉六方入角盆連二件。傳旨：著俱刻地名，得時呈覽過交瀛臺，欽此。于本年六月初三日，副領催楊四將均釉盆連十四件持赴瀛臺，交首領李玉。訖?！逼渲?，涵元殿刻字的正是“均釉古丁盆連二件”，與此件實物吻合。

　　9件民鈞：宋皇室南渡之后，中原一帶異族統(tǒng)治，官窯盡變?yōu)槊裼?，于是金、元時期鈞窯遍及河南，產量最大的是民用器物，碗、盤、洗、罐、瓶、爐、枕等生活用品，釉色以帶乳光的天藍居多，部分飾有紅或紫紅色斑塊，少見通體玫瑰紫和海棠紅器物。

　　17鈞窯天藍釉折沿盤

　　北宋，高2.5cm，口徑17.7cm，足徑10.4cm

　　盤折沿，淺弧腹，圈足。里、外施天藍色釉，口沿處釉層較薄，映出醬黃色胎體。圈足內無釉。外底留有三個支燒釘痕。

　　18鈞窯天藍釉盞托

　　北宋，高5.6cm，口徑5.9cm，底徑4cm

　　盞與托連燒，圓口，中部出托沿，圈足中空。通體施天藍色釉。盞托又稱茶托子，為古人品茗用具，以防手持茶盞燙手，最早見于唐代。據(jù)唐代《資暇集》記載：“茶托子，始建中。蜀相崔寧之女以茶杯無襯，病其燙指，以碟子乘之……人人為便?！逼浜箝_始不斷出現(xiàn)各種材質與形狀的盞托。

　　19鈞窯天藍釉碗

　　北宋—金，高8.2cm，口徑19cm，足徑5.7cm

　　碗斂口，深弧壁，圈足。通體及圈足內均施天藍色釉，足底無釉。鈞窯地處今河南省禹州，在宋、金對峙時期這里屬于金代統(tǒng)治范圍。此碗在碗形、釉色、底足處理等方面與典型的宋代鈞窯有一定差異，或為金代鈞窯制品。

　　20鈞窯天藍釉缸

　　北宋—金，高14.6cm，口徑17.9cm，底徑7.9cm

　　缸斂口，鼓腹，圈足。通體施天藍色釉，口沿、足邊呈醬色。由于鈞窯聲名遠播，致使仿鈞之風遍及北方各地。據(jù)考古調查，目前發(fā)現(xiàn)燒造鈞瓷的窯口已有4省27個縣、市，河南除禹州外，汝州、郟縣、許昌、新密、登封、寶豐、魯山、內鄉(xiāng)、宜陽、新安、焦作、輝縣、淇縣、?？h、鶴壁、安陽、林州等地均有燒造。在河北磁縣、山西渾源縣和內蒙古呼和浩特市等地也燒造鈞瓷。

　　21鈞窯天藍釉三足爐

　　北宋—金，高4.9cm，口徑6.1cm，足距3.5cm

　　爐唇口出沿，短頸，鼓腹，腹下漸收，底下承以三足。附后配銅蓋。通體施天藍色釉，足上施醬釉。鈞窯為我國北方著名瓷窯，在古鈞州境內，故名鈞窯，亦稱“均窯”、“鈞州窯”。鈞瓷以“釉具五色，艷麗絕倫”而獨樹一幟。古人曾用“夕陽紫翠忽成嵐”詩句來形容鈞瓷釉色靈活變化之微妙。

　　22鈞窯天藍釉葫蘆瓶

　　金—元，高25.5cm，口徑5.2cm，足徑10.9cm

　　瓶呈葫蘆形，上小下大，束腰，圈足。造型敦厚豐滿，制作精致。從傳世鈞窯瓷器來看，葫蘆瓶較為少見。通體施天藍色釉，釉層肥厚，釉面勻凈,釉色光亮瑩潤。

　　23鈞窯天藍釉玉壺春瓶

　　北宋—金，高16.7cm，口徑4.8cm，足徑4.7cm

　　瓶撇口，細長頸，溜肩，垂腹，圈足，足心內凹。通體施天藍色釉，近底處垂釉明顯。圈足內素胎無釉。鈞窯素被認為有“官”、“民”之分，“官鈞”多燒造宮廷陳設用瓷，以供御賞；“民鈞”則大量燒造碗、盤、瓶、罐等日用生活用瓷，深受北方民間百姓的廣泛喜愛。這兩種鈞瓷因性質不同、生產目的不同，所以造型、質地和裝飾風格有很大區(qū)別。

　　24鈞窯月白釉單柄洗

　　高7.3cm，口徑20cm，底徑6.7cm

　　洗長圓形，口沿的局部為伸出的花瓣形折沿，沿下有一環(huán)形柄，通體施天藍釉，釉質凝厚滋潤。洗有陶和瓷制品，陶洗從新石器時代至漢代均有制作，瓷洗以唐代越窯、宋代鈞窯，尤其是元代龍泉窯和景德鎮(zhèn)窯的制品為多。鈞窯大部分產品的基本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，較淡的藍色稱天青，較深的稱天藍，此件比天青更淡，故稱月白，具有螢光般的幽幽光澤。

　　25鈞窯月白釉梅瓶

　　北宋，高29cm，口徑4.8cm，足徑7.5cm

　　瓶唇口，短頸，溜肩，弧腹，腹下漸斂，圈足。通體施月白色釉，近足處無釉。梅瓶為盛酒用具。陶瓷梅瓶始見于唐代，宋代以后開始流行。此件梅瓶形態(tài)飽滿，釉厚而潤澤，堪稱宋代鈞窯瓷器中的精品。梅瓶的式樣在《飲流齋說瓷》中有專門描述：“梅瓶，口細而項短，肩極寬博，至脛稍狹折，于足則微豐?？趶街H與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶也。”

　　11件仿鈞：鈞窯釉對后世影響深遠，明清仿制眾多，以御窯仿鈞為代表，景德鎮(zhèn)御窯廠自明宣德年間已開始仿燒鈞釉瓷器。而清雍正時期的仿品，因按宮廷發(fā)往御窯廠的“官鈞”實物仿燒而成，致使仿品在尺寸、造型、釉色等方面與宮廷收藏的“官鈞”基本一致，幾可亂真。

　　清代御窯廠在仿燒基礎上還不斷創(chuàng)新，燒造出天藍釉紫紅斑、窯變釉、爐鈞等新品種。明清時期的一些地方窯受鈞瓷的影響，也曾結合當?shù)貙嶋H情況創(chuàng)燒出頗具地方特色的仿鈞釉產品，較著名的有江蘇的宜興窯、廣東的石灣窯，產品分別被稱作“宜鈞”、“廣鈞”。在色彩上，海桂紫、海棠紅、茄花紫、梅子青、驢肝馬肺五種外，新得新紫、米色、天藍、窯變四種。

　　26雍正款仿鈞新紫釉天球瓶

　　清雍正，高53cm，口徑12cm，足徑16cm

　　天球瓶圓口，直頸，球形腹，圈足。由于其造型形似天體星球，故稱之為天球瓶。通體施仿鈞新紫釉，紫色斑幾乎覆蓋瓶體的上半部，藍色保留在瓶體的下半部。外底釉色灰白，暗刻篆體“大清雍正年制”六字三行款。

　　27窯變釉梅瓶

　　清乾隆，高37.2cm，口徑7cm，足徑11.2cm

　　瓶小口，短頸，豐肩，瘦脛，圈足。外壁通體施凝厚的火焰紅釉，釉色以紫紅色為主，間有少許藍色。足內仿宋鈞釉，無款識。窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯釉色繁衍出來的一個新品種。它是一種高溫顏色釉，采用兩次或多次上釉的方法燒成，將各種不同顏色的釉融合為一體，在不同的窯內氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色，交織在一起，形成千變萬化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無比。此瓶仿雍正窯變釉燒造，形制較大，胎體厚重，胎質細膩，釉層里閃現(xiàn)出深淺不同的藍色線條，與紅釉相互浸潤，色彩斑駁瑰麗，美不勝收。

　　28宣統(tǒng)款仿鈞窯變釉杏圓瓶

　　清宣統(tǒng)，高30cm，口橫10.5cm，口縱9cm，足橫12cm，足縱9cm

　　瓶直口，溜肩，鼓腹，長方圈足。頸兩側對稱置貫耳，口下至肩轉折處四邊呈委角狀。通體施窯變釉。足內無釉露白胎。外底署陰刻楷體“大清宣統(tǒng)年制”六字雙行款。

　　29窯變菊瓣式扁壺

　　清雍正，高8.2cm，口徑7cm，足徑7cm

　　壺扁形，通體菊瓣式，圈足，壺身一側有短流，另一側為半環(huán)形曲柄。通體施鈞釉，外底有八處支釘燒痕，底印陰文“雍正年制”四字篆書款。窯變釉是清雍正時期創(chuàng)燒的仿宋代鈞釉品種，以銅紅釉為主，還含有其它多種金屬元素，經過氧化還原，呈現(xiàn)出美麗的月白、藍、紫、綠、醬、青、褐等色彩，與紅色交織在一起，形成了千變萬化的流蕩的條絲和斑片，奇妙無比。

　　30雍正款仿鈞新紫釉太白壇

　　清雍正，高32cm，口徑11cm，足徑12cm

　　太白壇圓口，短頸，圓肩，垂腹內收，圈足。通體施仿鈞新紫釉，紫斑呈條帶狀裝飾在太白壇的腹部。外底涂抹醬色釉，中心暗刻篆體“雍正年制”四字雙行款。

　　31雍正款仿鈞窯變釉弦紋扁肚瓶

　　清雍正，高25.5cm，口徑7.3cm，足徑12cm

　　瓶唇口，細長頸，頸、肩部凸起七道弦紋，扁圓腹，形如荸薺，故稱荸薺扁瓶。圈足。外底刻劃篆體“雍正年制”四字雙行款。胎體厚重，從近底部釉可以看出系采用多次施釉而成。器內施天藍色窯變釉，器外施紅色窯變釉，釉面尤如叢叢燃燒的火焰，自然垂流至近底處，紅色中閃現(xiàn)著藍色星點，變幻迷離，絢麗多彩。足內釉面不勻。

　　鈞窯因其變幻莫測的釉色被后世追仿，雍正時期督陶官唐英為了仿燒鈞窯瓷器曾于雍正七年（1729年）三月派廠署幕友吳堯圃親赴鈞州，調查鈞窯釉料配制法。據(jù)清宮造辦處檔案記載，雍正八年（1730年）三月已做得仿鈞窯瓶，十月年希堯呈進仿鈞窯瓷爐大小十二件，受到皇帝的贊賞“此爐燒造甚好，傳與年希堯照此樣再多燒幾件”。由此說明，雍正時期由于唐英的努力，仿燒鈞窯瓷器已達到了相當高的水平。此瓶釉面仿宋代鈞窯瓷器窯變釉，器形卻是宋代鈞窯瓷器中所不見，為雍正時期創(chuàng)新之作。

　　32窯變雙耳菊瓣尊

　　清乾隆，高22.3cm，口徑18.2cm，足徑11.6cm

　　尊通體菊瓣形，口外撇，粗長頸，平肩微弧，扁圓腹，圈足外撇，頸、肩部對稱置雙螭耳。內施天藍釉，外施窯變釉，除肩部有少量藍色外，余皆為火焰紅色。足內醬釉，印“大清乾隆年制” 三行六字陰文篆書款。乾隆早期窯變釉保持著雍正時的“火焰青”特點，隨后漸變?yōu)橐约t、藍、月白各色交織成塊狀的斑片和條紋，乾隆晚期窯變釉中月白與藍色較少，多為紅色。

　　在清代，瓷器的制造分為圓器和琢器兩大類，其中圓器指碗、盤之屬，琢器則包括各種需要雕琢成形的器物。該尊雖可歸入圓器一類，但其外壁呈現(xiàn)的菊瓣紋樣則需雕琢而成，《陶冶圖》“圓面積器拉坯”條記之為“圓器之制不一，其方瓣棱角者則有鑲雕印銷之作”，該器的菊瓣棱線正是這種工藝制成。

　　33乾隆款爐鈞釉雙耳三足爐

　　清乾隆，通高12cm，口徑15cm，足距7.5cm

　　爐直口，口兩側對稱置環(huán)形耳，短頸，扁圓腹，底下承以三個錐形足。外底刻劃篆體“大清乾隆年制”六字三行款。內外施爐鈞釉。在釉面密布藍、綠相間的麻點紋，此種爐鈞釉被稱為素爐鈞。它是在素坯上吹以翡翠色底釉（以氧化銅著色的粉彩顏料），再在面上吹以廣翠色釉（以氧化鈷著色的粉彩顏料），兩種色釉經過窯火燒煉，相互交融，在釉表形成深淺、長短不一的垂流條紋，有的彎曲，有的垂直。由于釉中含有粉劑，故釉層厚而不透明。器內釉面明顯呈現(xiàn)似山嵐云氣與斑點交混在一起的片狀紋，層層排列整齊，是為爐鈞釉瓷器的一大特征。

　　34爐鈞釉直口瓶

　　清乾隆，高18cm，口徑3.7cm，足徑6.6cm

　　瓶小口微外撇，細長頸，頸、肩部凸起弦紋一道，圓腹，腹以下漸收，圈足微外撇。器內、外及圈足內均施爐鈞釉，足邊無釉。此瓶釉色為藍、綠相互交織，釉面紋樣如同熊熊燃燒的火焰。傳世爐鈞釉瓶、尊上青、藍色釉居多，帶紅點者較少見。此瓶即屬青、藍色者。

　　35仿鈞窯變釉石榴尊

　　清道光，高19cm，口徑10.5cm，足徑9cm

　　尊形如石榴，故名石榴尊?；?，折沿，直頸，圓腹，圈足微外撇,器身均勻分布六條凹線。外底刻劃篆體“大清道光年制”六字三行款。器內施月白色釉，器外施以紅色窯變釉，六條凹線處釉呈天藍色，圈足內施淺月白色釉，釉色不勻。清道光時期的窯變紅釉瓷器在釉色變幻方面總的來說已不如雍正、乾隆時期豐富，燒造技術呈衰退之勢。

　　36宜興窯仿鈞釉茶壺

　　清，通高19.5cm，口徑9.8cm，足徑11.8cm

　　茶壺紫砂胎，敞口，長圓腹，淺圈足。通體施爐均釉。壺身一側置短流，流根部開六個篩狀孔，另一側置曲柄。茶壺附傘形圓蓋，蓋頂置橋形鈕。外底刻陽文篆體“荊溪孫渭徴制”款。

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