《石門銘》全稱《泰山羊祉開復石門銘》，北魏宣武帝永平二年(509)正月刻，由太原典簽王遠書丹，武阿仁鑿刻于陜西褒城縣東北褒斜谷石門崖壁。褒斜石門是世界上較早的人工交通隧道之一。后漢開鑿石門道破廢，本崖文即記述了北魏重修褒谷道的原因、經(jīng)過與結果，傳頌梁秦二州刺史羊祉“詔遣左校令賈三德”重開褒斜道的盛舉。《石門銘》全文融記事、頌功、寫景和抒情于一體，是石刻銘文的代表作?！妒T銘》是北魏摩崖石刻的代表，也是中國書法藝術發(fā)展史上的一座里程碑。因崖面廣闊，擺脫紙張限制，大書深刻，筆陣森嚴，氣勢雄峻，故而書風自然開張、氣勢雄偉、意趣天成，表現(xiàn)出大樸不雕的陽剛之美，堪稱鴻篇巨制。此摩崖石刻今已割移藏于陜西漢中博物館。

　　《石門銘》以首頁“此”字不損者為佳拓。此石刻為正書，凡28行，滿行22字，后段題記為7行，每行9～10字。它吸取了處于同一地漢隸名品《石門頌》蒼勁凝練的篆隸筆法，筆勢與體勢則吸取了漢隸跌宕開張、奇崛大氣的特點，書風超逸疏宕、舒展自然?？涤袨樽u之為“神品”，在《廣藝舟雙楫》中評曰：“《石門銘》飛逸奇渾，分行疏宕，翩翩欲仙，源出《石門頌》《孔宙》等碑，皆夏、殷舊國，亦與中郎分疆者，非元常所能牢籠也?！睍咄踹h在正史中并沒有記載，但康有為推之為南北朝碑十大書家。《石門銘》是魏碑中可以臨摹、借鑒的上佳范本之一，歷史上的許多著名書法家都曾得此石之沾溉，尤其集中在清朝、民國時期，代表性書家有康有為、蕭嫻、李瑞清、張大千、胡小石、莊蘊寬和于右任等人?？涤袨橐簧鷮Α妒T銘》《爨龍顏》用功尤深，同時參以《經(jīng)石峪》和云峰山諸石刻，書寫上以平長弧線為基調，以圓轉為主，以長鋒羊毫揮寫出特有的粗拙、厚實效果。蕭嫻的書法格調近似其師康有為，也深受《石門銘》啟發(fā)，但一些捺畫出鋒時多重按，似乎有些夸張過度。

臨習要點：

　　1、凡古今書家，以用筆為第一要義。就《石門銘》而言，它風格雍容大氣，雖經(jīng)刻工之手上石，但仍然表現(xiàn)出較為明晰的運筆方法，臨摹過程中必須認真觀察和理解。此碑以圓線為主，起筆以側鋒起筆與方筆起筆兩種形式為主。在提按過程中，切勿過于夸張。側鋒起筆時，有明顯的角度變化，切忌刻意表現(xiàn)刀刻的味道，注意調整筆鋒。部分豎畫起筆皆為露鋒，變化較多，需細心體會。部分線條以方筆入紙，剛健利落，尤其是豎畫，格外飽滿有力，起到了支撐整個字形的作用。收筆注重變化，尤以橫畫居多的字，收筆輕重、粗細、位置各不相同。筆畫轉換方向時多為方圓并舉。大多順勢直轉，雖方正但不形成圭角，個別轉折處方圓相融，帶有明顯的弧度，運筆過程中要圓中見方，既顯得渾穆圓融，又不失勁健之美。

　　 2、《石門銘》結體多變，寬博沉雄，有夸張，有對比。作為摩崖書，《石門銘》較之一般造像、墓志等氣勢更加宏大。有的則是由筆畫的極力伸展夸張和極力縮短而形成對比，有的則是利用字的高矮來制造對比。撇捺伸展，體態(tài)開展，左右結構的字，并不對某些筆畫進行伸縮避讓處理。因字生形，《石門銘》的很多結字一時有一時之態(tài)，不拘常調，或一波三折或有松散，使整個字變得很疏朗；或左右傾斜，動感頓生，有些特殊點畫起到改變字形、字勢的作用，使整個字具有了動感，平中見奇。

　　3、通過臨習此碑，有助于我們對于線條的錘煉。由于此碑距今時間久遠，碑文殘蝕，部分點畫、線條已經(jīng)與原來的面目有所不同，這需要我們認真審讀研究，切忌去描摹、勾畫碑中經(jīng)自然腐蝕而形成的一些“病”態(tài)的點畫形體。當代印刷技術比較發(fā)達，各種集字的書籍很多，大家可以參考，借助于墨法的變化、字形的開合、結體的聚散，把《石門頌》那種挺拔、富有彈性而又飄逸的線條寓于其中，定當有新的收獲。

月雅書畫中國網(wǎng)編輯整理推薦