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元代花鳥畫分為兩類，一類是延續(xù)宋代 院體花鳥畫而略有變異，畫法嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，穩(wěn) 健的骨體和華美的鋪陳反映出功力的精湛。 另一類是在宋文人士大夫傳統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展的 水墨花鳥，大都借梅、蘭、竹、菊四君子的 形象寓君子之德。畫法上，以松秀、率意的 筆致點(diǎn)染揮灑，兼工帶寫，洋溢著生動(dòng)瀟灑 的野逸之趣，是為元代花鳥畫的主流。錢選 花鳥清潤淡雅，晚年水墨花鳥更是不假雕 飾；王淵變黃派工整富麗為簡逸秀淡，易色 為墨；陳琳、張中則以粗簡為特色。畫枯木 竹石有名的大多是山水畫家，趙孟頓、柯九 思、吳鎮(zhèn)、顧安、倪瓚等都是個(gè)中髙手，皆 在文同影響下而有發(fā)展變化。張遜的雙勾竹 在元代幾成絕響。畫梅著稱的有鄒復(fù)雷、王 冕等。他們都代表了元代花鳥畫的水平。 此篇精選了上述諸多名家的若干經(jīng)典之 作，如《幽篁戴勝圖》、《溪鳧圖》、《墨竹圖 冊(cè)》、《墨梅圖》、《晚香高潔圖》、《竹枝圖》等， 各具特色，異彩紛呈。
八花圖
 八花圖 元 錢選 紙本設(shè)色縱29.4 X橫333.9厘米 北京故宮博物院藏 錢選（約1239-1299），宋末元初畫家，吳興（今 屬浙江）人。擅畫人物、花鳥、蔬果和山水，喜作 折枝花卉。傳世作品有《梨花圖》、《林檎山雀圖》 等。《八花圖》是錢選的早年作品，繪海棠、水仙 等八種花卉，工整秀麗，深受宋院體畫風(fēng)影響。 桃枝松鼠圖 桃枝松鼠圖 元 錢選 紙本設(shè)色 縱26.3 X橫413厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 此圖繪一桃技，上結(jié)兩只碩大的鮮祧，一憨態(tài)可掬的松鼠緣 技而上，正欲偷食。畫面構(gòu)圖簡潔，造型具體而嚴(yán)謹(jǐn)，筆法 精致細(xì)密。尤其是那只松鼠，動(dòng)態(tài)傳神，身上用細(xì)筆根根精 描細(xì)勾，顯出毛茸茸的質(zhì)感，頗有宋畫遺韻。 墨蘭圖 墨蘭圖 元 鄭思肖 紙本水墨 縱25.7 X橫42.4厘米 （日）大阪市立美術(shù)館藏 鄭思肖（1241-1318），連江（今屬福建）人，宋亡后隱居平 江。擅畫墨蘭，兼工墨竹，畫蘭根不著土，以寄故國之思。此 圖為鄭思肖借蘭花抒發(fā)情感之作。蘭花以淡墨繪出，簡潔明 了，無任何陪襯，更顯其高雅不群，蕭散清逸之風(fēng)韻。 四季平安圖 四季平安圖 元 李衎 絹本墨筆縱131.4 X橫51.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 李衎（1245-1320），薊丘（今北京）人。擅畫墨竹，亦寫古木松石，初學(xué)王庭筠，后師法文同。李衎傳世作品有《雙勾竹石圖》、《修篁樹石圖》等。此圖 畫修竹四竿 ，取四季平安之意。作者以墨色的濃淡 來表現(xiàn)空間的延伸和層次，以及霧涌風(fēng)輕的情景，令人嘆為觀止。 修篁樹石圖 修篁樹石圖 元 李衎 絹本墨筆縱152 X橫100厘米 南京博物院藏 此圖以緩坡、山石以及枯木橫杈來襯托出三竿翠計(jì)繁茂之狀。干 的梃拔、葉的向背以及節(jié)之梗脆都得到很好的刻畫，特別以繁密 低垂的竹葉生動(dòng)地表現(xiàn)了風(fēng)止霧起時(shí)竹的形態(tài)。山石以墨勾勒， 略加皴染。全畫用筆圓潤勁力 ，給人秀美清麗的惑覺。 雨竹圖 雨竹圖 元 高克恭 紙本設(shè)色縱121.6 X橫42.1厘米 北京故宮博物院藏 高克恭（1248-1310），字彥敬，號(hào)房山道 人。居北京，晚年寓居杭州。他工畫山水， 初學(xué)“二米”，后法董巨，筆墨蒼潤，氣韻 閑逸。此圖描繪了兩竿秋雨沖刷之中的竹 子，動(dòng)感強(qiáng)烈，虛實(shí)有別。枝葉具有向背 紛披、俯仲疏密之態(tài)。在用墨方法上，以 淡襯濃’濃淡分明.顯示出秋風(fēng)疏雨，玉 立青竿的韻味。 二羊圖 二羊圖 元 趙孟頫 紙本水墨 縱25.2 X橫48.4厘米 （美）弗利爾美術(shù)館藏 趙孟頫（1254-1322），元代書畫家，文學(xué)家。湖 州（今屬浙江）人。他通音律，擅鑒定古物，于 書法繪畫成就最高。并力主變革南宋院體格 調(diào)，遙追五代、北宋法度，開創(chuàng)了元代新畫風(fēng)。 此圖純用水墨形式，表現(xiàn)了一羊昂首瞻望 ，一 羊低頭吃草的不同動(dòng)態(tài)。構(gòu)圖空疏，描繪工細(xì)， 應(yīng)是受唐、宋名家的影響。 秀石疏竹圖 秀石疏竹圖 元 趙孟頫 紙本水墨 縱27.5 X橫62.8厘米 北京故宮博物院藏 《秀石疏竹圖》畫古木叢篁，散生于大石旁 側(cè)。用筆恣意縱橫，格調(diào)秀潤、清逸。為趙孟頫繪畫用筆融入書法趣味的最典型的作 品，畫石富于篆書的趣味，畫竹、樹的筆法 也頗具書法味道。 幽篁戴勝圖 幽篁戴勝圖 元 趙孟頫 絹本設(shè)色縱25.4 X橫36.2厘米 北京故宮博物院藏 趙孟頫的傳世花鳥畫并不多見。此圖畫 幽篁細(xì)枝，停著一只戴勝鳥。筆法工整細(xì) 膩，設(shè)色清雅和諧，構(gòu)圖簡潔明快，有南 宋院體花鳥畫法的遺意。 枯枝竹石圖 枯枝竹石圖 元 趙孟頫 絹本墨筆尺寸不詳 臺(tái)北故宮博物院藏 此圖描繪由竹、石、枯枝、蘭草構(gòu)成的小景，布局自然。 石塊的聚散，技葉的高低錯(cuò)落，俯仲穿插，安排有致。用 筆頓挫自然，松秀靈活，墨色濃淡變化雖不明顯，但枯 潤變化豐富。 疏林秀石圖
 疏林秀石圖 元 趙孟頫 紙本設(shè)色 尺寸不詳 秀石竹篁是趙孟狀最擅表 現(xiàn)的題材。這一題材的出 現(xiàn)大抵始于唐代.到北宋 文同、蘇較時(shí)期有較大發(fā) 展，至趙孟頫加以強(qiáng)調(diào)，整 個(gè)元代盛行?？戮潘碱}趙 孟頫此畫：“碧浪湖頭云 色，苕溪晚岫煙蘿，一徑疏 林秀石 ，水精宮里婆娑?！?對(duì)此畫做了中肯而形象的 評(píng)價(jià)。 窠木竹石圖 窠木竹石圖 元 趙孟頫 絹本水墨縱99.4 X橫48.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 此圖畫山石后的枯木叢篁，以飛 白畫出石的外輪廓，表現(xiàn)其粗糙 堅(jiān)硬的質(zhì)感，以中鋒畫枯木，線 條“如錐畫沙"。寫竹的筆法流暢峭峻，墨色濃淡相間，充分施展 了書法筆墨在繪畫中的效用。 趙氏一門三竹圖
   趙氏一門三竹圖 元 趙孟頫 管道昇 趙雍 紙本墨筆 縱34 X橫57厘米 縱34 X橫65厘米 縱34 X橫108厘米 此圖卷可分三段，分別為趙孟頫之妻管道昇、趙孟頫、次子趙雍所畫竹三支。第三段趙孟頫所畫之竹，自畫卷后 方斜出，并一直向前伸展，竹梢低頭向下，整體成一弓 形，其上細(xì)枝左右仲出，竹葉茂密。此竹主要以淡墨畫 出，濃墨加點(diǎn)，筆法溫雅厚重，墨色變化細(xì)膩豐富。 秋水鳧鷺圖 秋水鳧鷺圖 元 任仁發(fā) 絹本設(shè)色 縱114.3 X橫57.2厘米 上海博物館藏 任仁發(fā)（1255?-1327），松江（今屬上?！等?。擅畫人物，尤長畫馬。 此圖是任仁發(fā)的花鳥畫精品，工麗 優(yōu)美。繼承了宋代院畫的摶統(tǒng)，用 雙勾填色的方法，細(xì)致地加以描 繪。畫面嚴(yán)謹(jǐn)、柔和 、色彩典雅和 諧，富有生機(jī)。 溪鳧圖
 溪鳧圖 元 陳琳 紙本設(shè)色 縱35.7 X橫47.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 陳琳，生卒年不詳，錢塘（今浙江杭州）人。得趙孟頫指點(diǎn)，受其畫理影響，作品具文人畫特征。此 圖反映了元初花鳥畫從院體的工細(xì)艷麗向以水墨為 主要表現(xiàn)手法的文人畫過渡的特點(diǎn)。 竹石圖 竹石圖 元 管道昇 紙本墨筆 縱87.1 X橫28.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 管道昇，生卒年不詳，字仲姬，吳興人，趙孟頫之妻。生于 貴族家庭，受過良好教育，是詩、書、畫全才，擅畫墨筆老 竹。此畫是管道昇畫竹精品。寫修竹兩竿，奇石玲瓏，新篁 叢生。作者畫竹葉不求墨色變化，一筆完成，下筆略帶藏鋒， 撇出先重后輕，葉尖筆鋒突出，較為尖利。奇石以淡墨勾勒 ，皴筆點(diǎn)苔。畫面疏秀空靈韻味悠長。 墨竹坡石圖 墨竹坡石圖 元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱103.4 X橫33厘米 北京故宮博物院藏 吳鎮(zhèn)（1280-1354），嘉興（今浙江杭州）人。 以教書、賣卜為生，一生清貧。吳鎮(zhèn)除山水 外，兼長竹石松梅，晚年畫墨竹尤多。他畫竹子承緒著文人畫的傳統(tǒng)觀念，突出竹子喻 君子之德的象征意義。故他所畫的竹不刻意 于竹子的品類、四時(shí)變化、物理性態(tài)等的精 確性，而著重表達(dá)蕭散幽遠(yuǎn)的氣韻。此畫構(gòu) 圖簡潔，韻致清雅，筆法凝練，墨氣蒼渾， 是吳鎮(zhèn)竹石作品中的上乘之作。 松石圖 松石圖 元 盛懋 紙本墨筆 縱77.4 X橫27.2厘米 北京故宮博物院藏 盛懋，生卒年不詳，嘉興（今屬浙江）人。善畫人物、花 鳥、山水。此圖是一幅祝壽圖，繪一棵高大蒼勁的古松, 長在山崖之上，旁有清溪長流。在用筆上，松樹技干用雙 勾加皴染畫出，而松針用中鋒細(xì)筆勾描，參差錯(cuò)落，疏密 有致，不落常格。 棘竹幽禽圖 棘竹幽禽圖 元 張彥輔 紙本墨筆 縱77.4 X橫27.2厘米 （美）納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏 張彥輔，生卒年不詳，活動(dòng)于元代后期，蒙族人，道士。擅畫山水竹石。作者在此圖中運(yùn)用寫意和工筆相結(jié)合的手法，表現(xiàn)了秀石旁兩竿修竹和屈曲的棘條，棘條上棲有兩只禽鳥。畫中秀石用筆直皴 ，棘條筆墨清勁。整幅作品構(gòu)圖疏朗，格調(diào)清幽。 鷹檜圖 鷹檜圖 元 張舜咨 雪界翁 絹本設(shè)色 縱147.3 X橫96.8厘米 北京故宮博物院藏 張舜咨，生卒年不詳，錢塘（今浙 江杭州）人。擅畫山水、松柏、窠 石。傳世作品有《枯木飛泉圖》、 《樹石圖》等。這幅圖是由張舜咨 繪古檜，雪界翁繪鷹。檜以寫意 而成，蒼勁有力；鷹的畫法工整 細(xì)致、相互映襯，大氣縱橫之中 含清麗雅韻，實(shí)為佳品。 南枝早春圖
 南枝早春圖 元 王冕 絹本水墨 縱151.4 X橫52.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 王冕（1287-1359），會(huì)稽（今浙江紹興）人。能詩善 畫，特別精干梅花。他師法揚(yáng)無咎，采用水墨點(diǎn)瓣和白 描圏瓣兩種形式，但在枝干的表現(xiàn)上，少作嶙峋老干，而多畫柔韌的枝條，自出新意。此圖繪一折枝梅 ，迎春 怒放，生機(jī)盎然，是一幅筆墨嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕B精品。 梅花圖 梅花圖 元 王冕 紙本水墨 縱31.9 X橫50.9厘米 北京故宮博物院藏 王冕的梅花作品分疏密二體，疏者凌空三兩枝，孤姿俏 影，暗香浮動(dòng)；密者忮條叢生，繁花如瀉，熱烈奔放。 此圖為典型的疏體風(fēng)格。他不但在畫梅上自辟新格，題 畫詩也寫的很好，比如該畫題詩：“吾家洗硯池頭樹，個(gè) 個(gè)花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤?！贝?詩幾乎被后世畫墨梅者奉為典范和銘言了。 墨梅圖
 墨梅圖 元 王冕 紙本水墨縱30.2X橫92.2厘米 上海博物館藏 此圖繪一梅枝橫斜而出，枝節(jié)簡疏，梅花競 相吐蕊，表現(xiàn)了王冕野梅的清絕韻致。 墨梅圖 墨梅圖 元 王冕 紙本水墨 縱68X橫26厘米 上海博物館藏 此圖是畫家的傳世代表作，畫倒垂老梅一技，繁技參 差，密蕊交疊，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染絹底，生動(dòng)地表現(xiàn)出寒梅怒放，清氣襲人的神韻。 幽篁秀石圖 幽篁秀石圖 元 顧安 絹本墨筆 縱184 X橫102厘米 北京故宮博物院藏 顧安（1289~約1365），平江（今 江蘇蘇州）人。擅畫墨竹，常作 風(fēng)竹新笪，行筆嚴(yán)謹(jǐn)，遒勁挺 秀，有一種蕭疏清逸之氣，獨(dú)成 一格。圖中湖石玲瓏剔透，石后 叢篁林立，綽約多姿，一派春意 盎然之景。作品筆法遒勁 ，濃淡 相宜，湖石兼勾帶染，富于裝飾 性，為顧氏墨竹畫之代表作。 拳石新篁圖 拳石新篁圖 元 顧安 紙本墨筆 縱76 X橫40厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 此圖寫新篁數(shù)竿立于石旁。竹干瘦削挺拔， 竹葉參差錯(cuò)落，并以濃淡區(qū)分層次，筆墨細(xì) 膩，生意盎然。 晚香高潔圖 晚香高潔圖 元 柯九思 紙本墨筆 縱126.3 X橫75.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 柯九思（1290-1343），臺(tái)州仙居（今屬浙江）人。博學(xué)能文，精于 鑒賞古物書畫，墨竹師文同。亦擅 畫墨花、山水?？戮潘汲Ｒ詴ㄓ?筆寫竹石，用濃淡墨色分竹葉的 陰陽向背，以濃墨為面，淡墨為 背，層次分明，筆力渾厚勁健。此 圖用象征高風(fēng)亮節(jié)的傲竹為寓意， 抒發(fā)了畫家的胸臆。 清宓閣墨竹圖
 清宓閣墨竹圖 元 柯九思 紙本墨筆 縱132.8 X橫58.5厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫竹兩竿，依巖石挺拔而立，石旁 綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫 之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁梃。畫 風(fēng)從文同中變出.石用披庥長皴，圓勁 渾厚，具有空間及體積 感。 橫竿晴翠圖
 橫竿晴翠圖 元 柯九思 紙本水墨 縱51.7 X橫32.5厘米 （日）大阪市立美術(shù)館藏 此圖用筆蒼勁，枝葉皆以濃墨 為之。其表現(xiàn)手法效宋人文同，而較之老辣，富有書法筆意。 琪樹秋風(fēng)圖  琪樹秋風(fēng)圖 元 倪瓚 紙本墨筆 縱62 X橫43.3厘米 上海博物館藏 倪瓚（約1306~1374），無錫 人。字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、幻霞 子等。元末書畫家、詩人，擅 畫水墨山水。其“簡中寓繁”的 風(fēng)格對(duì)明清文人水墨山水畫影 響頗深。倪瓚的作品中經(jīng)常表 現(xiàn)平遠(yuǎn)小景，疏疏落落，悄無 人影， 枝頭無葉，僅有瘦硬的枝干，具清冷、寂寞、淡然之 意。此作品也正是如此，用淡 墨皴出著拳石，濃墨繪出細(xì)竹 三五莖，作品于蒼古之中饒有 秀潤之氣。 梧竹秀石圖 梧竹秀石圖 元 倪瓚 紙本墨筆 縱95.8X橫36.5厘米 北京故宮博物院藏 倪瓚畫風(fēng)的形成是一個(gè)較為復(fù)雜的過程，師法前人 和廣交文友，再加上身世的起厭變化，是形成他獨(dú)特畫風(fēng)的根本因素。此圖為倪瓚早期作品，圖中章 法尚帶前人的技法痕跡。 竹枝圖 竹枝圖 元 倪瓚 紙本墨筆 縱33.4X橫76.2厘米 北京故宮博物院藏 此圖繪新竹一枝，疏朗多姿。竹葉以禿筆濃墨畫成，筆 墨痩勁蒼健。畫面一改倪瓚慣有的疏冷，零落、靜寂風(fēng) 格，而給人以生意盎然之感。 藻魚圖 藻魚圖 元 賴庵 絹本水墨 縱89.6 X橫48.3厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏 賴庵，僧人，生卒年不詳，擅畫魚藻。 此幅作品中，魚占據(jù)了畫面的主要 空間，畫家用細(xì)線精心描繪了魚鱗， 用暈染來體現(xiàn)魚的質(zhì)感和立體感。 除此之外，還注重了對(duì)動(dòng)態(tài)的刻畫 ，通過魚尾的擺動(dòng)和水草的搖曳增加了畫面的動(dòng)感。 竹石圖 竹石圖 元 王蒙 紙本墨筆 縱77.2 X橫27厘米 蘇州市博物館藏 王蒙（1289-1385），吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫的外 孫。自小受到良好的文化熏陶，詩文書畫全面精深，是一 位獨(dú)具創(chuàng)造性的畫家，以其蒼莽過人的獨(dú)特畫風(fēng)，成為“元四家”之一。此圖以皴筆手法將坡石畫于畫面下部，將疏 落的竹葉置于上方，中間則以楷書詩題相連，起到了貫穿 氣息、參與構(gòu)圖的作用。同時(shí)也體現(xiàn)了元代文人畫對(duì)詩、書、 畫相結(jié)合這一形式的追求。 芙蓉鴛鴦圖 芙蓉鴛鴦圖 元 張中 紙本墨筆 尺寸不詳 上海博物館藏 張中，生卒年不詳，約活動(dòng)于元至正年間。松江（今上海）人。山水師黃公望，尤擅繪花鳥，筆墨疏簡， 風(fēng)格俊逸，屬于文人畫寫意體系。此圖繪秋高氣爽 時(shí)節(jié)，水邊一叢木芙蓉舒枝展葉，枝頭綴滿花朵，一 對(duì)鴛鴦在水中嬉游。作者以敏銳的觀察力，將花卉 和鴛鴦刻畫得活靈活現(xiàn)。全圖筆墨粗簡樸實(shí)，花葉 以濃淡墨色分出陰陽向背，有沒骨之韻，畫鴛鴦?dòng)?筆細(xì)致，以單純的水墨變化，起到墨彩鮮亮的效果。 |
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