編輯：羅寧

作者：鄒偉華

文章來源：《家具與室內(nèi)裝飾》

　　“線”是一種幾何學(xué)名詞。指一個點任意移動所構(gòu)成的圖形。在現(xiàn)實生活中，絕對孤立的“線”是不存在的。而符合“線”的幾何意義的物體與現(xiàn)象，卻十分常見。

▲明晚期 黃花梨南官帽椅

　　在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，“線”的應(yīng)用尤為普遍。無論是繪畫、書法，還是建筑、百工，都以“線的形式作為主要的構(gòu)成元素。中國傳統(tǒng)繪畫注重以“線”造型，無論是魏晉時期的“曹衣出水”，還是唐代的“吳帶當風”，都展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫中“線”的魅力。書畫同源，中國書法中的橫、豎、撇、捺等筆畫，以及一張一弛、一收一放、一緊一松等運筆方法，都能將“線”的表現(xiàn)力發(fā)揮到極限。中國傳統(tǒng)建筑對“線”的運用，就如同書法中的一筆一劃，既有宛如橫、豎的梁、柱、又有類似撇、捺的屋頂。中國傳統(tǒng)家具也是如此，從整體結(jié)構(gòu)到局部裝飾，都尊崇了以“線”為主的構(gòu)成原則，而且，這些“線”也具有豐富的表現(xiàn)能力以及負載著微妙而復(fù)雜的審美情感。

　　在官帽椅的構(gòu)成關(guān)系中，除座面與靠背板以外，其余所有的構(gòu)件都表現(xiàn)為某種“線”的狀態(tài)。官帽椅中的所謂“線”是指搭腦、椅腿、扶手、聯(lián)幫棍以及鵝脖等部件。而且，官帽椅中的“線”有長有短、有曲有直、有方有圓、有粗有細，變化極為豐富。雖然，不同部件所表現(xiàn)的“線”的狀態(tài)各不相同，但是，官帽椅中的“線”既是對比變化的關(guān)系，又是和諧統(tǒng)一的關(guān)系。

▲清早期 黃花梨四出頭官帽椅

　　官帽椅中的“線”彼此作用、相互映襯，構(gòu)建了官帽椅的整體形態(tài)特征。如：素官帽椅，它的搭腦、椅腿、扶手、聯(lián)幫棍等幾乎都為直線形式，而且，這些單純、明朗、挺拔的直線與光潔、平素的表面結(jié)合，使素官帽椅具有簡潔，則是通過對不同曲線構(gòu)件的使用，成就了它柔婉、飄逸的整體形態(tài)。

　　由此可見，官帽椅中“線”以及它們之間所構(gòu)成的關(guān)系，展現(xiàn)了官帽椅剛?cè)岵⑻搶嵪嗌?、秩序井然的韻律美。因此，官帽椅的?gòu)成美是“線”的藝術(shù)。

　　儒家經(jīng)典《中庸》中提到：“中也者，天下之大本也，和也者，天下之達道也。致中和，天地位焉，萬物育焉?！敝泻椭朗侵袊糯囆g(shù)創(chuàng)作的終極程序。所謂“中”，是指矛盾雙方都在自身應(yīng)有的適度內(nèi)發(fā)展，沒有過或不及的缺陷，而使矛盾處于平衡和穩(wěn)定的狀態(tài)之中;所謂的“和”，是指藝術(shù)內(nèi)容、藝術(shù)情感、藝術(shù)形式、藝術(shù)風格等方面的內(nèi)部因素適度發(fā)展，結(jié)構(gòu)和諧的美。

　　古人理想中的社會是人與人、人與自然的關(guān)系處在最佳的和諧狀態(tài)，即所謂“天下大同”，而“中和” 美學(xué)思想不但景響著古人的生活行為和社會的發(fā)展方向，而且，它還成為了傳統(tǒng)藝術(shù)、建筑、百工的審美標準。在傳統(tǒng)造型.藝術(shù)中，無論是構(gòu)成形式，還是表面質(zhì)感，都反映了“中和”美學(xué)追求。

▲清初 黃花梨鑲烏木高扶手南官帽椅

　　官帽椅是中軸對稱的構(gòu)成形式，搭腦、靠背板、座面、券口牙子以及踏腿檔都處于一條中軸線上，而且，其它各構(gòu)件也都以這條中軸線為準，按水平方向?qū)ΨQ。由于官帽椅的整體結(jié)構(gòu)尊崇對稱的原則，因此，它就能取得較好的視覺平衡和自身穩(wěn)定，同時還增強使用者心理上的安全感。

　　官帽椅具有溫潤如玉的表面質(zhì)感。古人將玉視為“中和”美學(xué)思想的化身，而玉具有溫潤的質(zhì)感，因此，溫潤如玉也就成為了中國古代對工藝品質(zhì)感的審美標準。官帽椅的表面質(zhì)感處理，也受到了這種溫潤如玉的審美標準的影響。

　　官帽椅所采用的中軸對稱的構(gòu)成形式，以及它溫潤如玉的表面質(zhì)感，使官帽椅表現(xiàn)出一種和諧、安詳、端莊、秀麗的形態(tài)美，這正是不偏不椅的“中和”審美觀的體現(xiàn)?！爸泻汀钡拿缹W(xué)思想是古人成就官帽椅的構(gòu)成美的基礎(chǔ)，同時，也是后人解讀官帽椅構(gòu)成美的基礎(chǔ)。

　　物體效用的完備，能使它的美更真切，更廣泛。英國工業(yè)革命時期的美學(xué)家休謨(david hume，1711-1776)提出了“美的效用說”，他說“能使一片田地產(chǎn)生美感的莫過于它的肥沃豐產(chǎn)，這是任何裝飾或者位置的優(yōu)點不能比擬的?！庇纱丝梢姡话岩巫拥拿栏幸踩Q于它是否能滿足人坐的行為、坐的舒適、坐的健康。

▲明 黃花梨南官帽椅

　　人在坐姿時，重量從腿部和足部轉(zhuǎn)移到臀部和股部，有時重量也分布在臂部和頭部。在官帽椅中，與之對應(yīng)的部件分別是：座面、扶手、搭腦與靠背板的組合，它們都反映出上述肢體的形態(tài)特征與基本需求。官帽椅的各個構(gòu)件以及它們之間的構(gòu)成關(guān)系充分反映了人坐的行為的需要。

　　當座高為400mm時，活動度最高，疲勞感最強，如果高于或低于400mm，活動度隨之降低，舒適感為之增強。官帽椅的一般座高為520mm左右，不易使腰部感到疲勞，而且，前腿下截之間設(shè)踏腳板，緩解了活動度的不足。官帽椅的一般座寬為480mm以上，也比較符合扶手椅的座寬必須≥460mmr的標準。雖然官帽椅的座面都以平直為主，但是大部分都在座面中設(shè)有竹、或藤、或棕編織而成的軟性座屜，這類座屜細密透氣，在受壓后能隨人體的曲線自然下凹，以減輕座面對臂部與股部的擠壓，使之久坐而不腿麻。從正側(cè)面看，官帽椅的搭腦與靠背板組成“s”型，與人體的脊椎曲線基本相同，搭腦對應(yīng)頸椎，靠背板則對應(yīng)胸椎與腰椎，而且搭腦頂端的弧面也與頭部的枕骨對應(yīng)。當人體坐下且人的骨盆與脊椎失去直立狀態(tài)時，頭部的重力可通過頸椎與枕骨分散到搭腦上，胸椎與腰椎也能依托于靠背板的曲面而得到放松。綜上所述，官帽椅各構(gòu)件之間的尺度關(guān)系以及功能設(shè)置保證了官帽椅的舒適性。

▲明末清初 黃花梨四出頭官帽椅

　　此外，官帽椅還構(gòu)建了“坐”的身心健康。官帽椅的靠背板與座面多呈直角關(guān)系，人只能正襟端坐，這樣有利于養(yǎng)成良好坐次。良好坐姿有益于精氣神的凝聚和注意力的集中，良好坐姿還可達到預(yù)防頸、背痛的目的等。而且，良好的坐姿能使呼吸通暢，比較容易讓浮躁的心情平靜下來，它還能很好的體現(xiàn)人的精神風貌與內(nèi)的氣質(zhì)。

　　官帽椅是以人為本的設(shè)計典范，它不但能滿足人坐的行為為需求，而且能使人坐得舒適、健康。官帽椅的各個構(gòu)件的功能設(shè)置以及它們之間的尺度關(guān)系，使椅子的功效得到充分展現(xiàn)，并且使官帽椅具有一種超越表象之外的功能美，這也正是“美的效用說”的思想狀況。

　　技術(shù)的發(fā)展與成熟，能促進新藝術(shù)形式的產(chǎn)生與藝術(shù)效果的表達?！凹妓嚸馈币簿褪窃谶@種技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的基礎(chǔ)上所形成的美學(xué)思想。在中國傳統(tǒng)美學(xué)思想中，有著豐富的技藝美學(xué)思想。無論是中國傳統(tǒng)建筑，還是百工，都在很大程度上屬于技術(shù)的范疇，其構(gòu)成形式也表現(xiàn)出技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，即“技藝美”的特征。如：傳統(tǒng)建筑中的斗拱，斗拱是用若干梯形木塊和弓形長木塊層疊裝配而成，斗拱是減少橫梁與立柱交接點上的剪刀的特有部件。斗拱反映了古人高超的木工技術(shù)與建筑技術(shù)，而且，斗拱還賦予了建筑一種特殊的裝飾效果，這正是技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物，也是“技藝美”的體現(xiàn)。

▲明晚期 黃花梨四出頭官帽椅

　　明式家具是中國傳統(tǒng)家具發(fā)展的顛峰。明式家具不蛤具有很高的藝術(shù)價值。而且也表現(xiàn)出高超的技術(shù)水平。在家具結(jié)構(gòu)技術(shù)方面，明式家具做到了結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化的高度統(tǒng)一，這使明式家具具有方中有圓，拼接無縫、線腳勻挺、平整光滑的形態(tài)特征。甚至可以這樣認為，如果沒有這一系列高水平的技術(shù)支持，也很難成就明式家具的藝術(shù)影響力。因此，明式家具也蘊涵著豐富的技藝美學(xué)思想。而官帽椅所表現(xiàn)出的“技藝美”，也是顯而易見的。

▲明末清初 鐵力木南官帽椅

　　官帽椅的構(gòu)成形式是技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物。如：官帽椅喜好使用各種樣式的牙條、角牙、矮老等，這些附件不僅增強了家具結(jié)構(gòu)上的穩(wěn)固性，而且增添了家具的觀賞性;官帽椅還科學(xué)地運用各種榫卯，使構(gòu)件之間的結(jié)合不用釘子，完全憑借榫卯的結(jié)合技術(shù)使家具各構(gòu)件能有機的結(jié)合，并結(jié)合得穩(wěn)固、緊湊、自然。從而產(chǎn)生一種自然、和喈的美。因此，官帽椅的構(gòu)成美是建立于一系列技術(shù)要素的基礎(chǔ)上的，這也是“技藝美”“的體現(xiàn)。

　　官帽椅在構(gòu)成中所體現(xiàn)出的美是極其豐富的，它蘊涵著豐富的傳統(tǒng)美學(xué)思想。而且，它的內(nèi)容涉及到了中國傳統(tǒng)建筑、藝術(shù)、百工等諸多領(lǐng)域，它是中國傳統(tǒng)文化的結(jié)晶。因此，官帽椅的構(gòu)成美是“百川歸?！钡漠a(chǎn)物。

▲明 鐵力木四出頭官帽椅

　　筆者認為，對傳統(tǒng)經(jīng)典家具的構(gòu)成形式與意義的研究，就如同用現(xiàn)代的設(shè)計語言解釋它們存在的理由，這樣，能有助于我們理性的、科學(xué)的認識傳統(tǒng)家具，更能對于中國現(xiàn)代家具設(shè)計產(chǎn)生借鑒作用。