在畫廊中觀賞郭西元的畫，是一中充滿禪意的經(jīng)驗(yàn)——濕雨涼云，芭蕉墨菊，書案清供，墨色淡而清雅，意境悠遠(yuǎn)，構(gòu)圖、色彩、題材，都不以沖擊力取勝，筆墨意趣卻值得細(xì)細(xì)品味，所謂“淡極始知花更艷”，畫亦可以此為喻。

郭西元《書畫養(yǎng)年》136×68cm

　　文人畫醞釀?dòng)谒?，發(fā)展于元，在明清時(shí)期達(dá)到高峰，其基本功只要是筆墨造型能力和筆墨的格調(diào)、情趣，著是不同于西方繪畫寫實(shí)體系的寫意語言，不重視形似，重在意的表達(dá)，從學(xué)畫開始。郭西元便以石濤、八大山人、齊白石等大師的風(fēng)骨為終身的追求。他所取得的成績(jī)受到劉海粟、陳大羽、宋文治等大師的肯定。

郭西元《滿園春色》68×136cm

　　文人畫是中國(guó)繪畫發(fā)展的高峰，近現(xiàn)代以來，不少人以“筆墨等于零”等矯枉過正的話來批評(píng)文人畫，郭西元卻不為所動(dòng)，他說中國(guó)畫純粹的氣派，筆墨情趣是非常高的藝術(shù)形式。文人畫和工匠畫不同的地方是，文人畫更講求詩情畫意，講究畫家的筆力、韻味、旗幟和個(gè)人修養(yǎng)。在他的潑墨山水畫《幾片涼云留不住夜雨瀟瀟》中，可見郭西元的用墨功力，灰黑白，濃淡干濕恰倒好處的墨色，營(yíng)造出瀟瀟暮雨中山色沉沉的意境，一中寧?kù)o悠遠(yuǎn)的格調(diào)。

郭西元《荷花》138×70cm

郭西元《三笑石》69×69cm

　　近年來，郭西元畫了很多清供靜物畫，受到了許多收藏家的歡迎。如他的作品《普洱茶熟當(dāng)勝酒》中畫的一面竹簾，樹根雕成的茶桌茶凳上放著一盆吐艷的紅梅盆景，一本攤開的書是齊白石的畫冊(cè)，三只蝦頗有白石老人的遺風(fēng)，這中“畫中畫”的創(chuàng)意很雅致。在他這一系列作品中，充滿了文人清供玩賞的情趣，除了紫藤、菊花、竹子、荷葉、太湖石……書案上還有文房四寶、書籍、香爐，勾勒出一派悠然自得的情景。

郭西元《春歸》123×60cm

　　陣地——成立文人畫研究所

　　作為傳統(tǒng)文人畫的堅(jiān)守者，郭西元對(duì)中西合璧等新概念并不感興趣，他在深圳大學(xué)成立了文人畫研究所，進(jìn)行文人畫創(chuàng)作和教學(xué)的工作。他帶著研究生們，讀“四書五經(jīng)”，研究中國(guó)詩詞、哲學(xué)，每天臨摹、寫生、學(xué)習(xí)中國(guó)畫的筆墨技巧。他告訴學(xué)生，不用拿著畫板一筆一畫地練素描了。用心學(xué)習(xí)書法，學(xué)習(xí)古代經(jīng)典，學(xué)習(xí)做詩詞，這樣學(xué)上三年五年，你雖然看不出自己有什么長(zhǎng)進(jìn)，忍受這樣漫長(zhǎng)的煎熬，三十年五十年后，必有小成。據(jù)說，并沒有很多學(xué)生決心堅(jiān)持這樣漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)積累，看來古代文人淡泊明智的胸懷距離現(xiàn)代人已漸行漸遠(yuǎn)。

郭西元《沏茶圖》132×98cm

　　此次展覽中，郭西元所寫的條幅“浮躁到出招尤悔，因循從來誤英雄”，正表明了他的心志。他說學(xué)習(xí)文人畫是一門高深的學(xué)問，墨的顏色很少，一輩子就沉迷其中，這是濃厚之淡，是很高的品位要求。深圳對(duì)傳統(tǒng)書畫的認(rèn)同感不夠，文人畫變得邊緣、小眾，所以他要站出來，在浮躁的氣氛中，保留原生態(tài)的文人畫傳統(tǒng)。

郭西元《木魚圖》69×67cm

　　追求——詩書畫印的臻境

　　在郭西元寫給友人的一封信中說：“我也就是因拜陳大羽為師，自文人畫入手，寫字，畫畫，刻印，讀書，一路下來，知此路艱難，能前進(jìn)一點(diǎn)實(shí)不易，然古人書不敢不讀，古人畫不敢不習(xí)，只是中國(guó)畫雖小道，但畫好卻難。”文人畫是一門綜合的學(xué)問，詩書畫印的修為缺一不可，這條道路艱難而漫長(zhǎng)。

郭西元《賞石圖》137×69cm

　　畫好文人畫的基本要素是人品、學(xué)問、才能和思想，而畫好文人畫的必備人文修養(yǎng)則是詩詞、書法、畫工、篆刻，從作品里看得出，郭西元曾在詩書畫印上下過苦功夫。有評(píng)論家說，他的畫講究筆線的力感和韻味，講究墨色的層次和變化，在灑脫豪放的用筆中，在點(diǎn)、擦、皴、染中顯示他的性情。由于他堅(jiān)實(shí)的書法功底，使他的花鳥畫很有章法，以實(shí)帶虛和虛實(shí)相生的手法，使畫面渾然一體，格調(diào)飄逸且含有禪意。

郭西元《明窗紫盞山泉》43×32cm

　　今年3月，郭西元在中國(guó)美術(shù)館舉行書畫藝術(shù)涫，展出他的書法、繪畫、篆刻作品。中國(guó)美術(shù)館在展后收藏了“道法自然”、“和風(fēng)細(xì)雨”兩枚圖章以及“龔賢造像”一幅。他的書法受到鐘鼎大篆。秦小篆及顏真卿、柳公權(quán)的書法影響，并擅長(zhǎng)用淡墨寫篆、草，獨(dú)樹一幟。其篆刻風(fēng)格蒼勁古拙，還創(chuàng)作了以土泥篆刻，然后上釉燒制的陶印方法。

郭西元《秋草螻蛄》44×33cm

　　郭西元的詩和化總能起到相得益彰的作用，一幅墨荷圖上題詠為“荷深秋風(fēng)闊，雨過菱清香”，寥寥幾筆的寫意水仙花旁是“遠(yuǎn)看一堆亂草，近看信筆閑掃，勸軍莫論巧拙，免地枉生煩惱”，看似信筆由韁，卻有一番灑脫的情致。郭西元說，畫中題跋已非常少見，他曾經(jīng)統(tǒng)計(jì)過，在某次全國(guó)非常有影響力的畫展中，獲獎(jiǎng)作品中超過半數(shù)沒有印章和題款。由于某項(xiàng)修養(yǎng)的缺失，使不少胸?zé)o點(diǎn)墨的年輕國(guó)畫家，怯于在自己畫上題款，就算硬著頭皮寫上詩詞和題款，不少也味同嚼蠟。

來源:網(wǎng)絡(luò)

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