 明 張路 月下暢飲圖 上海寶龍2011
成交價(jià)368萬元
作品鑒賞
就中消受無人會?滿耳溪流滿眼山
——張路畫《月下暢飲圖》
文/臣澄
朱元璋結(jié)束了元朝的異族統(tǒng)治，做了皇帝，建立了一個新的封建統(tǒng)治政權(quán)---大明王朝。首先掃除他實(shí)行君主獨(dú)裁的障礙，將軍政大權(quán)統(tǒng)攬于皇帝一身，并且先后成立“錦衣衛(wèi)”和“東、西廠”兩個特務(wù)機(jī)構(gòu)，專門負(fù)責(zé)偵輯、搜捕和審訊，大肆殺戮有功之臣，對文人、畫家也采取非常殘暴的手段，羅織罪名，進(jìn)行迫害，如王蒙、陳汝言、盛著、徐賁、張羽、趙元、王紱、夏昺、唐肅、金潤甫等一大批有成就的畫家，不是被刑殺，便是被折磨致死。至于受到貶謫的則不盡其數(shù)。釀成了史無前例的“文獄”、“畫獄”。在對那些不合皇帝“心思”的“隱逸”畫家們，在嚴(yán)厲打殺之余，為了強(qiáng)化封建專制，又極力恢復(fù)兩宋院體畫風(fēng)的傳統(tǒng)，以利于管理、使用一些畫家來滿足宮廷需要。
戴進(jìn)（公元1389-1462），字文進(jìn)，號玉泉山人，浙江錢塘（今杭州）人。早年宣德間（公元1426-1435）被薦進(jìn)入宮廷，官直仁殿待詔，因遭妒忌放歸故里，后以賣畫為生。當(dāng)時，在宮廷內(nèi)外特別是江浙地區(qū)影響極大，成為明代前期畫壇主流、形成獨(dú)具特色的畫風(fēng)，畫史稱作“浙派”，他即是這個流派的創(chuàng)始人。
吳偉（1459-1508），字次翁，號小仙。江夏（今湖北武漢）人，好劇飲，憲宗時待詔仁智殿，一日被詔正醉，命作松泉圖，跪時打翻墨汁，即信手涂抹成形，憲宗嘆曰：“真仙筆也！”孝宗命畫稱旨，授錦衣百戶，賜印章曰“畫狀元”。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經(jīng)意，而奇逸瀟灑動人，白描尤佳；山水樹石俱作斧劈皴，畫法與戴進(jìn)相似，是戴進(jìn)之后的“浙派”名將，追隨者眾，形成興盛一時浙派山水中的“江夏派”。傳其畫法的有張路、蔣嵩、宋臣、汪肇、鄭文林等，吳偉逝后，江夏派由另一主將張路支撐局面，當(dāng)時追隨者甚多，后因吳門畫派憑借經(jīng)濟(jì)、文化等方面的優(yōu)勢而崛起并最終取代了院體、浙派的主導(dǎo)地位，他們的名字亦被掩沒。
張路（1464-1538），字天馳，號平山，祥符（今河南省開封市）人?！耙遭陨翁珜W(xué)”。明代著名“浙派”畫家，早年畫學(xué)戴進(jìn)，臨摹能肖其神，畫法工細(xì)。后至南京，又宗法吳偉，變?yōu)榇止P寫意。他善畫人物，多繪神仙、士子、漁夫，形象質(zhì)樸，神態(tài)清朗。景致簡略，筆墨遒勁，風(fēng)格豪放。他的畫作，以水墨寫意較多，人物多用頓折的重墨線條勾勒，山石以粗獷的筆觸作大斧劈皴，運(yùn)筆迅捷，水墨淋漓，具有豪放動蕩的氣勢。花鳥亦精。朱謀垔在《畫史會要》中說：“（張路）人物似吳小仙而有韻，亦有戴文進(jìn)風(fēng)致。一時縉紳咸加推重，得其真跡，如拱璧焉”，明朝詹景風(fēng)盛贊他“足當(dāng)名家”。在當(dāng)時（弘治年間），他的畫名僅亞于吳偉。
張路繪畫流傳于世的不算少，其重要代表作品有《吹蕭女仙圖》、《山水人物圖》、《山雨欲來圖》、《溪山泛艇圖》、《蒼鷹攫兔圖》等。
這里的《月下暢飲圖》，即是他傳世諸多畫作中的一幅精品與巨制。該畫縱324公分，橫98公分。約合28.6平方市尺。水墨淡彩。絹本。立軸
畫中近處坡上，一塊巨石突出溪岸，有如石崖，下停兩小艇，艇中各有一童子：一個爐前溫酒，一個似乎是疲乏了，伏在船舷上鼾然而睡。巨石上面較為平坦，其上有三長者坐：一人背水，兩人靠山與之對，中有杯盤酒食。一邊開懷暢飲，一邊論古談今，說者揮手，聽者側(cè)耳。其中一人坦腹箕踞，半仰面、傾一耳、睜雙目，但覺微醺恍惚，或聽二人爭辯，或看溪上雁行。后面坡道上來一童，手捧食盒……此是畫的中心部位，也是故事的中心人物。中景山丘交錯，溪流彎環(huán)，石際雜樹叢生，水面平靜如練。遠(yuǎn)景群峰聳峙，天空如洗，一輪皓月高懸于兩山之間。嵯峨高嶺，層疊而下。或易衡山詩而詠之曰：“明月當(dāng)空數(shù)峰間，清流輸與醉翁閑。就中消受無人會，滿耳溪流滿眼山?！?/div>
總觀全圖，幅面開闊，氣勢宏偉，情景逼真。藏之者嘗謂：
“一峰陡然矗立，上拄天庭。
遠(yuǎn)山如侍，皓月當(dāng)空。水明似鏡，崖樹倒映。泊者靜，飲者動……
若將此畫懸之大廳，前無攔繩提醒，日暮時分，恐有誤入者眾焉！”
張路受吳偉的影響很大，這幅《月下暢飲圖》，筆勢狂放而不草率，屬于他自己的筆墨顯得更加雄奇，整體構(gòu)建合理而又穩(wěn)妥。人物的畫法用粗細(xì)不同的筆墨分別表現(xiàn)。面部刻畫較細(xì)，以中鋒勾勒，衣紋奔放豪爽，穿插靈活巧妙，線條簡練而又瀟灑流暢，粗細(xì)轉(zhuǎn)折較為顯露，方圓、頓挫、疾遲、濃淡的變化一氣呵成，形象準(zhǔn)確、傳神、生動而富有情致，可謂“栩栩如生，呼之欲出”。山石雖仿馬遠(yuǎn)和夏圭，運(yùn)用帶水斧劈皴法，但熟練的利用制絹吸水性能差、不易暈化的特性，多用濕筆，而且與披麻、暈染相結(jié)合，天衣無縫，恰到好處。林木點(diǎn)染適宜，層次清晰，虛實(shí)相生，遠(yuǎn)近分明。全圖柔和蘊(yùn)藉，并無粗狂草率，恣肆刻露之態(tài)。呈現(xiàn)一派嚴(yán)謹(jǐn)、閑雅的宋人法度，絕不是持門派偏見者們所謂的什么“曰硬、曰板、曰禿、曰拙”等等貶抑的“氣格卑下”之流。
歷來對浙派與張路的評價(jià)毀譽(yù)不一，今天看來，這是非常不公平的、也是不客觀的，他們是畫家里的“行家”，畫藝全面、功力深厚、技法熟練、作風(fēng)潑辣，是應(yīng)該給予充分肯定的。
我們從《月下暢飲圖》中，看到張路灑脫迅捷的運(yùn)筆，即可充分顯示他在承襲吳道子、梁楷、馬遠(yuǎn)、夏圭等人的傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，追仿同時代人吳偉的畫風(fēng)，筆墨勁健淋漓、豪放不羈，造型準(zhǔn)確，神態(tài)生動的繪畫功力和非凡建樹。
《月下暢飲圖》，大幅巨制，自有明一代，深藏于民間，至今歷經(jīng)五個多世紀(jì)，水火兵燹、天災(zāi)人禍，而安然無恙，珍護(hù)如此完好，實(shí)屬不易，幸甚至哉！
角茶軒室主即褚德彝（1871-1942），近代篆刻家、考古家。原名德義，避宣統(tǒng)諱更名德彝，字松窗、守隅等，號禮堂，又作里堂，別號漢威、舟枕山民等，浙江余杭人。篆刻初師浙派，后精研秦漢印，所作挺秀蒼勁。側(cè)款刻篆文，亦短峭入古，別有風(fēng)韻。書宗河南（褚遂良），能得其淵源，隸書學(xué)漢禮器碑，功力最深。著有《金石學(xué)續(xù)綠》、《竹人錄續(xù)》、《松窗遺印》等。
張路向來被認(rèn)為是戴進(jìn)、吳偉之后成就最高的浙派大家。他與蔣嵩、汪肇的名氣，在當(dāng)時可說喧赫一時，尤其在北方，達(dá)官貴人都求其畫作。他精于人物，運(yùn)筆非確，神情活現(xiàn)。寫山石雖多用涂抹，但比吳偉優(yōu)雅，且技巧純熟。漁父輕舟是他常用的題材，日本東京藏有他的《漁父圖》，皛崖斷壁，人物奇魁，是他的傳世名作。但翻查中外藏品，此幅為張路最大巨軸，高達(dá)300多厘米，宏幅巨籹，筆精墨妙，而且保存完好，誠屬明代浙派的代表作。
陰山工作室：此作曾被多次拍賣，或曰“月下對客”、“月下對飲”，名稱不一。
作品資料
作者
尺寸 323×98cm
估價(jià)
成交價(jià) RMB 3,680,000
專場 中國古代書畫（二）
拍賣時間 2011-12-22
拍賣公司 上海寶龍拍賣有限公司
拍賣會 首屆大型中國書畫拍賣會
款識：平山。
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陰山箴言
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