仇英(1493—1560)，字實(shí)父，號(hào)十洲，太倉(cāng)(今江蘇太倉(cāng)縣)人，后移居蘇州。吳門四家(唐寅、仇英、沈周、文徵明)之一。世人有順口溜兒來(lái)概括他的從藝之路及藝術(shù)特色：“仇十洲，原漆工，師周臣，苦學(xué)成；桃源圖，色綠青，山水秀，人傳情。”

仇英出身微寒，自幼喜愛(ài)繪畫，常為人彩繪棟宇，成為一名漆工，后專習(xí)繪畫。寓居蘇州后，仇英結(jié)識(shí)了一些畫界名家。他與唐寅是好友，當(dāng)時(shí)唐寅正從名畫家周臣學(xué)畫，唐寅將仇英的畫作給周臣看。周臣看后覺(jué)得他很有藝術(shù)天分，遂收他為徒。后來(lái)仇英在著名收藏家項(xiàng)元汴家中作畫，得以目睹項(xiàng)氏所藏宋元名家真跡干余幅。仇英夜以繼日，潛心觀賞并刻苦I臨摹，繪畫技藝日趨長(zhǎng)進(jìn)，達(dá)到了爐火純青的程度。他作畫的態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫都嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻畫人微。他所繪的人物、山水、鳥(niǎo)獸、樓觀都秀雅鮮麗。他以其精湛而全面的才能享譽(yù)畫壇，并躋身于“吳門四家”之列。

仇英臨古功深，世稱“精麗艷逸，無(wú)慚古人”。文徵明稱他為“異才”。他精研“六法”，在繼承唐宋以來(lái)優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，吸取民間藝術(shù)和文人畫之長(zhǎng)，形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格。他的青綠山水和工筆人物尤有建樹(shù)。青綠山水發(fā)展宋“院體畫”的“青綠巧整”畫法，常見(jiàn)的是細(xì)潤(rùn)明麗而風(fēng)骨勁俏的青綠之作，所繪山林、樓閣、人物、鳥(niǎo)獸等，尤為細(xì)密。如《桃源仙境圖》(天津市博物館藏)，通幅大青綠山水，色彩艷麗而深重，優(yōu)美恬靜的山川景色，點(diǎn)綴以人物，表現(xiàn)了一個(gè)如仙若幻的幽雅環(huán)境。

仇英所畫的工筆人物主要是仕女畫。他吸收南宋畫家馬和之(畫法行筆飄逸，畫品著意高古)及元人技法，筆力飄逸，尤善于用粗細(xì)不同之筆表現(xiàn)不同的對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，仕女形象優(yōu)美、悠閑、雋逸，畫法工細(xì)雅秀，含蓄蘊(yùn)藉，綜丹縷素，精麗絕逸，色調(diào)淡雅清秀，有別于時(shí)流的刻板風(fēng)氣。他不但長(zhǎng)于設(shè)色，而且在白描上也是功力極深，所繪人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線條流暢。如《人物故事冊(cè)》(故宮博物院藏)為工筆重彩人物仕女畫，共十頁(yè)，所繪人物衣紋線條，有略帶戰(zhàn)掣之筆的，有作蘭葉描、鐵線描的，細(xì)勁流暢。他的畫風(fēng)對(duì)明末以及清宮仕女畫都有很大影響。明代杰出畫家董其昌推崇仇英為“近代高手第一”。仇英存世山水畫代表作有《桃源仙境圖》、《蓮溪漁隱圖》、《秋江待渡圖》等，工筆人物畫代表作有《人物故事冊(cè)》、《秋原獵騎圖》及摹古杰作《中興瑞英圖》(蕭照原作)等。

沈周（1427～1509）明代杰出書畫家。字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。漢族，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲。不應(yīng)科舉，專事詩(shī)文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開(kāi)創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。

沈家世代隱居吳門，居蘇州相城，故里和墓在今相城區(qū)陽(yáng)澄湖鎮(zhèn)。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親沈恒吉，又是杜瓊的學(xué)生，書畫乃家學(xué)淵源。父親、伯父都以詩(shī)文書畫聞名鄉(xiāng)里。沈周一生家居讀書，吟詩(shī)作畫，優(yōu)游林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現(xiàn)實(shí)，一生未應(yīng)科舉，始終從事書畫創(chuàng)作。他學(xué)識(shí)淵博，富于收藏。交游甚廣，極受眾望，平時(shí)平和近人，要書求畫者“屨滿戶外”，“販夫牧豎”向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應(yīng)允。有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，搜羅畫家，沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰：“毋驚老母，旦夕往畫不敢后”客人頗不平曰：“太守不知先生，何賤先生于此？渴貴游可勿往?！鄙蛑艽鹪唬骸巴哿x也，豈有賤哉？謁而求免，乃賤耳。”沈周的書畫流傳很廣，真?zhèn)位祀s，較難分辨。文征明因此稱他為飄然世外的“神仙中人”。

沈周在元明以來(lái)文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。他書法師黃庭堅(jiān)，繪畫造詣?dòng)壬?，兼工山水、花鳥(niǎo)，也能畫人物，以山水和花鳥(niǎo)成就突出。在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來(lái)博取眾長(zhǎng)，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂?，形成粗筆水墨的新風(fēng)格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡(jiǎn)豪放，氣勢(shì)雄強(qiáng)。 沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥(niǎo)畫的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。

沈周的繪畫為傳統(tǒng)山水畫作出了兩大貢獻(xiàn)：其一，融南入北，弘揚(yáng)了文人畫的傳統(tǒng)。如沈周的粗筆山水，用筆融進(jìn)了浙派的力感和硬度，丘壑增添了宋人之骨和勢(shì)，將南宋的蒼茫渾厚與北宗之壯麗清潤(rùn)融為一體，其抒發(fā)的情感也由清寂冷逸而變?yōu)楹觊熎胶?。其二，將?shī)書畫進(jìn)一步結(jié)合起來(lái)。沈周的書法學(xué)黃庭堅(jiān)，書風(fēng)“遒勁奇崛”，與他的山水畫蒼勁渾厚十分相似、協(xié)調(diào)。他又將書法的運(yùn)腕、運(yùn)筆之法運(yùn)用于繪畫之中。沈周同時(shí)還是一個(gè)詩(shī)人，至老年“踔厲頓挫，濃郁蒼老”。他把這種詩(shī)風(fēng)與畫格相結(jié)合，使所作之畫，更具有詩(shī)情畫意。

文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號(hào)衡山居士 ，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學(xué)家。漢族，長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）人。生于明憲宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十歲，曾官翰林待詔。詩(shī)宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。在詩(shī)文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。

文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味；細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整，時(shí)見(jiàn)棱角和變形，用筆細(xì)密，稍帶生澀，于精熟中見(jiàn)稚拙。設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見(jiàn)清雅。這路細(xì)筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征，也奠定了“吳派”的基本特色。

文徵明是一位各體兼善的書法家，其在世之時(shí)，書名便已傾動(dòng)海內(nèi)外。在他所擅長(zhǎng)的眾多書體中，尤以小楷最為人稱道，且一生都用功于此，一直寫到九十高齡，留傳的作品自然十分豐富。他的行草書傳世作品也不少，并有早、中、晚時(shí)期的不同風(fēng)格，顯示出完整而全面的藝術(shù)面貌。文徵明尤擅長(zhǎng)行書和小楷，溫潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風(fēng)格諧和，有“明朝第一”之稱。文徵明詩(shī)文亦富有造詣。其扇面淡雅秀麗，清新自然，多為感興、紀(jì)游、題畫之作。

唐寅（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，蘇州吳縣（今江蘇省蘇州市）人，明朝著名的畫家、詩(shī)人。據(jù)說(shuō)他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生，故取名為寅。

唐寅擅山水、人物、花鳥(niǎo)，其山水早年隨周臣學(xué)畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫，長(zhǎng)于水墨寫意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風(fēng)奇峭俊秀。有《騎驢歸思圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《臨水芙蓉圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《百美圖》、《枯槎鸜鵒圖》、《兩岸峰青圖》、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖》、《牡丹仕女圖》、《震澤煙樹(shù)圖》、《吹簫圖》、《班姬團(tuán)扇圖》、《杏花茅屋圖》等繪畫作品傳世。

唐寅畫得最多也最有成就的是山水畫。唐寅足跡遍布名川大山，胸中充滿千山萬(wàn)壑，這使其詩(shī)畫具有吳地詩(shī)畫家所無(wú)的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時(shí)朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士?jī)?yōu)閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢(shì)磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。

由于唐寅作畫很少在畫上注明年份，且他的畫風(fēng)變化也不很有規(guī)律，所以很難推測(cè)他作畫的時(shí)間，也就難以按照時(shí)間來(lái)劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程。唐寅在拜周臣為師后，主要是宗南宋院體，但其畫有時(shí)也有與沈、文畫風(fēng)相近的作品，如《南游圖》。這是唐寅三十六歲時(shí)當(dāng)琴士楊季靜離開(kāi)蘇州時(shí)贈(zèng)送給他的。唐寅擅長(zhǎng)寫意花鳥(niǎo)，活潑灑脫、生趣盎然而又富于真實(shí)感。傳說(shuō)唐寅所作的《鴉陣圖》掛在家中，有一天有數(shù)千只烏鴉縱橫盤旋在屋頂，恍若酣戰(zhàn)，堪稱奇絕。 以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。

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