裝裱延續(xù)書畫藝術(shù)生命

名字起不成 2016-05-06

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高明裝裱師傅范北林以匠心堅守古法裝裱10余載

　　范北林挑選厚薄適中的紙，為字畫托底。

　　一卷畫軸，一幅書法，妙筆生花的藝術(shù)背后，沉淀著書畫裝裱師的匠人匠心。與輕松便捷的機械膠膜裝裱相比，古老的裝裱技藝，少則需要20道，多則需要70余道繁雜的工序，因此，純手工的字畫裝裱已不多見。在荷城文華路的一工作室里，年僅40歲的范北林，卻十年如一日，堅守傳統(tǒng)的手工裝裱，留住藝術(shù)精髓。

　　繼承祖輩技藝苦練托底薄而不穿

　　所謂裝裱，是指裝飾書畫增加色彩飽和度的一種專門技藝，以原裱和重新裝裱兩種為主，可以制作成掛軸、手卷、冊頁、折頁四種形式。

　　一壺漿糊、一卷白紙、一把鬃毛刷……在不到70平米的工作室里，范北林正埋頭工作，托底、鑲邊、覆背、上墻、打蠟、拋光、裝桿，一幅幅書畫藝術(shù)品便初具雛形。

　　1976年，范北林出生在陽江一個書香家庭，由于其祖父輩均從事書畫裝裱，在家庭濡染中，他漸漸愛上了這個行當(dāng)。2007年，范北林來到高明開了家裝裱字畫小作坊，沒多久，范師傅精湛的裝裱工藝便家喻戶曉，不少書畫愛好者收藏者，紛紛慕名而來。

　　水滴石穿非一日之功，裝裱藝術(shù)是一門很深的學(xué)問，極其考驗?zāi)土εc技巧。由于古法裝裱工序繁多，練就一手好工藝并非一朝一夕，在范師傅看來，最難的要數(shù)裱畫上墻步驟，矜貴的藝術(shù)作品先要經(jīng)過漿糊涂抹，再托上宣紙，薄如蟬翼的半成品，若沒有純熟的手藝，很容易破壞畫心?！榜褖牧艘粡堄忠粡?。”范北林說，用白宣紙一次次練習(xí)托底上板，直至半年后才能達(dá)到薄而不穿的程度。

　　除了工藝復(fù)雜外，其用料也極其講究。裱畫所用漿糊均由范師傅親手調(diào)制，使用面粉水熬制10小時，并添加入防蟲中藥材，最后冷卻成漿糊。“含有化學(xué)雜質(zhì)的漿糊，讓畫作缺少色澤與質(zhì)感?！狈侗绷纸忉?。

　　研讀古籍書畫裝裱不失文化靈氣

　　如果說古法裝裱是重在工藝，古畫修復(fù)則重在還原。2012年底，范北林收到30余張清朝祖上人像，古老的植物顏料已然嚴(yán)重褪色，就連畫心都有不少破損之處。坐在案臺上，范師傅屏氣凝神慢慢地一層層揭開托紙，剝離畫心，稍不留神就有可能揭過了層。而僅這一步驟，就要伏案整整一天。

　　“古畫修復(fù)就如同文物修復(fù)一般，每個步驟都如履薄冰。”范師傅笑言，尤其在畫心缺損之處，需要一定的修復(fù)字畫功底，材料上更要選擇10年以上的顏料色塊進行填補，保持畫作歷史沉淀質(zhì)感。此外，范師傅刻意選擇了濃稠適中的漿糊，烘托出整個老畫的魅力。

　　30余幅清朝人像，范師傅修了一個多月，讓原來老舊不堪的古畫，鮮少裂痕。而這讓范師傅意識到，古法字畫裝裱不僅需要技藝，更需要文化修為。工作之余，范師傅常常會捧起古籍、書畫鑒賞、裝裱技藝類書籍仔細(xì)研讀，甚至提起畫筆，勾勒山水。這樣的學(xué)習(xí)取經(jīng)，打開了范北林裝裱藝術(shù)的另一個通途。

　　范師傅說，文化修養(yǎng)對古法裝裱不可或缺，如果裝裱僅停留在機械重復(fù)，對裝裱藝術(shù)之外的藝術(shù)下得功夫不深，裝裱藝術(shù)就缺了文化的靈氣。

　　慢工出細(xì)活融入情感耐心琢磨

　　其實，古法裝裱源遠(yuǎn)流長，尤以宣紙之鄉(xiāng)安徽涇縣為盛。只是近年來，傳統(tǒng)裝裱行業(yè)受機械化膠膜裝裱沖擊，市場一度萎縮，大多數(shù)手藝人改行謀生。而在高明，亦僅剩為數(shù)不多的幾家手工裝裱作坊。事實上，機械裝裱托畫心的宣紙用塑料膜替代，機械化制造流程粗糙化，并無法再次揭裱，很大程度導(dǎo)致藝術(shù)品價值的喪失。

　　如今，在機械化裝裱的誘惑面前，范北林依然選擇堅守傳統(tǒng)。嶺南畫派代表人物關(guān)山月、陳永鏘、方楚雄等書畫大家的作品，范師傅都一一裱過。他還是個有個性的裝裱師，由于古法裝裱耗時長，少則四五天，多則需十天，要是遇上“趕貨”的客人，范師傅都會拒之門外。他說，慢工出細(xì)活，裝裱是藝術(shù)并不是快餐。

　　在范師傅看來，古法裝裱并未式微，只要有人還在關(guān)注藝術(shù)，就會有古法裝裱的存在?！肮欧ㄑb裱是融入人的情感與創(chuàng)作的藝術(shù)形式，這是一輩子琢磨的事?！狈侗绷终f，還要把這門技藝教會兒子，讓他繼承這個彌足珍貴的老行當(dāng)。

　　文/圖佛山日報見習(xí)記者何惠健