書譜札記之九——草書用筆 關(guān)于草書的用筆,有兩個(gè)人說的話,我們要好好琢磨琢磨。 一個(gè)是孫過庭,他說:“草以點(diǎn)畫為情性,使轉(zhuǎn)為形質(zhì),”。這句話看似不起眼,說的是草書的本質(zhì)。 使轉(zhuǎn)為形質(zhì),使,縱橫牽掣,轉(zhuǎn),勾環(huán)盤迂。這是草書本來具備的,天生的,大蒜是辣的,西瓜是甜的,這是他的本質(zhì)。使轉(zhuǎn)也是一樣,是草書,就是這樣,使轉(zhuǎn)會(huì)造成一種什么結(jié)果呢:活潑、跳躍。換言之,草書,指的不是章草,他就是活潑、跳躍的,你想讓他不活潑、不跳躍都做不到!但要注意了,這還不是他最值錢的地方,最要緊的,要寫出性情、味道,精致精巧來,從哪里來,點(diǎn)畫——點(diǎn)畫為性情。人家孫過庭這穴位點(diǎn)得多準(zhǔn)!一語中的,人家把寫草書搞明白了,所以《書譜》的草書那樣精彩,既有理論又有實(shí)踐。 所謂點(diǎn)畫為性情,就要在點(diǎn)畫上花大力氣,點(diǎn)畫要清楚、清晰,不要纏繞起來沒完沒了。就像唱歌的呼吸,一口氣一口氣地唱,不可能一口氣把這個(gè)歌曲唱完了,憋死了。再就是點(diǎn)畫要精到、精致,那才顯出水平。搞不明白這個(gè)道理寫草書,繞一輩子也繞不出來的,為什么?沒搞明白。 還有一個(gè)人,清代的劉熙載,寫了一篇文章,《書概》,講了很多書法相關(guān)的東西,非常到位。他把草書的用筆講得更明了,他說了這樣一段話:“草書尤重筋節(jié),若筆無轉(zhuǎn)換,一直溜下,則筋節(jié)亡矣。雖氣脈雅尚綿亙,然總須使前筆有結(jié),后筆有起,明續(xù)暗斷,斯非浪作?!?/span> 他提出了一個(gè)概念:筋節(jié)。就是講草書的筆畫起、止要很清楚。類似于唱歌時(shí)的呼吸,唱歌的人是很講究呼吸的,因?yàn)橹苯佑绊懙较乱痪湫傻馁|(zhì)量,這就像草書用筆的筋節(jié),下筆處在哪里,要搞明白。這樣,我們看到的草書效果是連綿不斷的,但實(shí)際是一節(jié)一節(jié)的。做不到這一點(diǎn),就是“一直溜下,則筋節(jié)亡矣”。后面的十二個(gè)字極為重要,“前筆有結(jié),后筆有起,明續(xù)暗斷”,可謂草書用筆要訣。下面從《書譜》和《遠(yuǎn)宦帖》中找出一些例子,細(xì)心觀察,或許對(duì)理解草書用筆有所幫助。
書譜》札記之十——用筆細(xì)節(jié)50例
請(qǐng)選中您要 十駕齋《書譜》札記之11—用筆專項(xiàng)練習(xí) 十駕齋《書譜》札記之12—結(jié)構(gòu)章法專項(xiàng)練習(xí) 《書譜》總體上,結(jié)構(gòu)和章法比較平和,變化不大。尤其是章法,我們感受不到更多的啟示,但是,我們可以從中抽取出一些內(nèi)容,進(jìn)行專項(xiàng)練習(xí),這些練習(xí),會(huì)對(duì)我們的創(chuàng)作有更多啟發(fā),我們可以在結(jié)構(gòu)與章法上,在同一個(gè)筆法系統(tǒng)內(nèi)拓展創(chuàng)作技術(shù)容量。比如,字的連寫,《書譜》中最多也是就四個(gè)字連寫,比例很少,但至少給我們提供了連寫的方法,這種連寫方法,與懷素、張旭、黃庭堅(jiān)的連寫連法是不一樣的,這樣的專門練習(xí),會(huì)讓我們?cè)诒鞠到y(tǒng)內(nèi),把更多的字聯(lián)系起來,在創(chuàng)作上,給我們擴(kuò)展更大的空間,我們可以把更多的字連起來,以適應(yīng)章法的需要。再比如扁字,在《書譜》中也是比例很少,不是他的主流處理方式,我們也可以做更多這樣的專項(xiàng)練習(xí),熟練掌握這樣的技術(shù),對(duì)我們的創(chuàng)作提供技術(shù)環(huán)節(jié)的支撐。這里舉出的例子很少,有心人可以找到更過的字例強(qiáng)化練習(xí)。 1、扁型字練習(xí) 保存的內(nèi)容,粘貼到此文本框
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