山水構(gòu)圖,有虛有實(shí),以實(shí)帶虛,或以虛帶實(shí)。高山峻嶺云鎖其腰,山則高矣。咫尺千里,必須刻意于近才能求遠(yuǎn)。如欲突出密必須襯以疏,疏亦須刻意為之。越藏越顯,藏則無盡意也。整個(gè)畫面使其凸型突出紙上,左右當(dāng)以虛處之。畫怕封邊,封邊則境界堵塞意趣索然。作畫最忌如法炮制,成為定法,則難免僵化。
畫面要有對比,強(qiáng)調(diào)對比才可突出主體重點(diǎn)。所以濃淡、疏密、枯潤、黑白、冷暖、粗細(xì)、動靜、巧拙的恰當(dāng)運(yùn)用即形成層次感、韻律感。
山石的皴、擦、點(diǎn)、染,主線輪廓即成定形,皴擦做為副線,皴法只是增加質(zhì)感,皴筆要有層次,注意明暗切忌平列。這時(shí)的側(cè)筆點(diǎn)畫表現(xiàn)石質(zhì)與雜草的感覺。山石的墨線層次托出,待干,以淡墨色干擦,待干再以淡水墨擦之,達(dá)到主副線統(tǒng)一在畫面里,局部與整體統(tǒng)一和諧,最后大染。
大染是山水畫非常重要的處理,染后滿紙?jiān)茻?,氣象頓覺生動。但大染是統(tǒng)一的手段,不能解決全部氣勢。大染易沖淡墨彩。所以在落墨提神之后,保墨是繪畫過程中的重要方面。有好墨就要保存。怎樣保存,筆墨精到之處,待干后,加色保之,因色有膠,大染階段水色烘托墨彩不失。
墨色與敷彩,是山水繪畫重要的一部分。墨色要分五色或十色,前人論述頗多,在此勿庸贅述。用墨之筆宜長穎而粗。筆著紙一掠而過,不宜重復(fù),重則易滯,滯則神氣索然。敷彩,有透明色有覆蓋色,透明色指花青、藤黃混合成為綠色,花青加墨或黃成為天青色。因?yàn)槠渲杏欣渑暮椭C,也是一筆直過不宜反復(fù)。不論植物色或礦物色,在使用之前宜用手指研細(xì),溶化后取其上層浮膘,不宜過濃,亦不宜加水太多。一次上色,待干再層層加之。以色保墨即以色增加墨的色彩,更豐富畫面色彩的效果,所以反復(fù)使用可以形成濕潤華滋,或雨后新晴的濕潤感。
重色青綠山水,即是用石綠,石青礦石色,由于色粉屬石質(zhì),覆蓋紙上,便有一種濃郁的氣氛,典雅,富麗,一派輝煌的氣景象。
裝飾感,先以淡墨勾出層次,次第深淺,用石綠粉略加膠水,(膠水宜輕,輕到用手指微粘,而不粘手)倒入石綠(三綠為宜)用軟羊毫筆調(diào)勻,著于紙面,占面積要寬大而勻。待稍干時(shí),用草綠分之。石面陰暗部分略深,可以加一些赭石于綠色里。第一遍、二遍石綠細(xì)色再加,直到紙面或絹素涂勻?yàn)橹?。然后在山石陰暗部分,用三青調(diào)膠施之,增加力感。石青亦如綠色拈細(xì)敷上,如用手指摸覺得不落為好。覺得雖然不掉,似乎顏色有些粗重時(shí),可用廢宣紙折疊平擦,粗色掉落,平滑如玉最佳。然后花青稍加藤黃,蘸色勾其輪廓。這時(shí),整體質(zhì)感自出。如不滿意,可找出凹凸部位再加。比三綠稍濃或四綠色剔出后,再用深草綠或深花青色點(diǎn)染皴擦野草苔蘚,色澤茸茸濕潤為妙。
無金不起綠,此乃青綠山水,色彩重要方法。金屬屬于調(diào)和藍(lán)綠色不可缺少的中間色,綠青色只有用赭石代黃色托出,達(dá)到富麗堂皇的裝飾味道。丹朱,黃金粉,可以勾畫樹木枝干,或樹尖增加日光返照強(qiáng)烈光感。這是古典繪畫之縷金或刷金法。創(chuàng)新的重色山水,以足夠墨線皴點(diǎn)土石樹木。待稍干,以草綠色施與畫面。稍停,用鮮三綠石色,染于草綠上,既有有力的筆觸墨痕,草色石色同時(shí)施加,又得蒼潤濃厚實(shí)感。打破工藝程式的繪畫平整格調(diào),新舊交融的色彩豐富濃郁。
潑墨、潑彩法,古人有潑墨未見有潑彩,惟見張大千先生開創(chuàng)之。色墨繽飛疑似偶然,但可貴者墨飛色濺而不失法度。即不臟,不胡涂亂抹,膽大而細(xì)心,觀賞時(shí)使人眼界一新而奇?!劣诖朔ㄈ绾伟l(fā)展尚有待探討。
古今的山水畫派各擅優(yōu)勝,上述的種種畫法,是個(gè)人在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、法自然、師萬物中的體會,各家各派在技法上有所區(qū)別,但繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律卻是共同的。