▲北京·黃花梨裁紙刀
光影下黃花梨制的木刀與絲綢彼此映襯,暈染出厚重的溫潤(rùn)。一柄老的裁紙刀隱去了咄咄逼人的刺目寒光,不見(jiàn)一絲戾氣,制作之初,便不是用來(lái)披荊斬棘或沖鋒陷陣,而是文人用來(lái)裁割紙張。想來(lái)筆墨之趣間,倘若真是舞動(dòng)起刀光,不免唐突了這份雅致。主人不惜人力,手工下樣、銼口、拋光成全了自己的那份情懷,也造就了材質(zhì)和功用間的“合”與“宜”。 傳統(tǒng)字畫作品,根據(jù)尺幅大小定價(jià),作者在創(chuàng)作時(shí),往往會(huì)根據(jù)需要及紙張的大小進(jìn)行裁減、拼接。所以裁紙用的裁刀,也是文房中必不可少的用具,其重要性,比一些純供玩賞的器物要強(qiáng)得多。 在今年紐約亞洲藝術(shù)周上,有一對(duì)白玉帶鉤制作的裁紙刀格外引人注目。裁紙刀究竟何時(shí)進(jìn)入文人書房,成為一項(xiàng)獨(dú)立文房用品,已不可考?!赌鲜贰份d:“朓嗟吟良久,手自折簡(jiǎn)寫之?!蹦媳背瘯r(shí)期,文人裁紙寫信,或用絹布作畫,尚無(wú)專門的裁刀,也就是隨取小刀替代,并無(wú)過(guò)多的講究。 后來(lái),紙質(zhì)更為柔軟且富于韌性的宣紙流行,人們發(fā)現(xiàn),用利刃裁宣紙,很容易裁偏,造成紙張浪費(fèi),使用效果并不理想,反而是刃口略鈍的刀更好用,可以在裁紙的同時(shí)把紙扯平整。于是,金屬不再是裁刀的唯一材質(zhì),象牙、玳瑁、紅木、玉石、牛角、竹子等質(zhì)地堅(jiān)硬的材料也被用于制作裁刀,造型也更多樣化,由此逐漸發(fā)展成為一項(xiàng)專用文具。 明代文人于世俗物趣有著異乎尋常的熱情,對(duì)文房器物的追求到了無(wú)以復(fù)加的程度。裁紙刀屬于實(shí)用性文具,不僅是文房的常設(shè)之物,還另有藝術(shù)性和觀賞性方面的要求,故明代的裁紙刀頗多精心之作,用以寄托使用者的情致志趣。 清代則是文房用具的另一個(gè)制作高峰,這一時(shí)期的文人趣味,對(duì)于沉靜內(nèi)斂、低調(diào)樸實(shí)的風(fēng)格更為欣賞。以紫檀、黃花梨、烏木等名貴紅木,或竹子貼黃制作的裁紙刀,光澤柔和,不浮不囂,鋒芒內(nèi)斂,有一種沉靜優(yōu)雅的魅力,因而格外受到青睞。這大概就是印證那句古話:寧可食無(wú)肉,不可居無(wú)竹。 本文章由非遺公園整理發(fā)布,轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處 |
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