美聲唱法強(qiáng)調(diào)共鳴與音質(zhì)，但由于其來(lái)自異域，與本民族的審美觀有些差異，因此還不能被廣大群眾普遍接受，是一種曲高和寡的聲樂(lè)演唱形式。隨著我國(guó)嚴(yán)肅音樂(lè)的推廣，現(xiàn)在也逐漸被大家接受和欣賞。通俗唱法注重直與平，發(fā)聲自然，崇尚口語(yǔ)化，對(duì)聲音考究偏于“情”。關(guān)于這種唱法有褒貶不一的爭(zhēng)論，但我們相信存在即有道理。作為一種演唱風(fēng)格，其平易近人的表演方式和強(qiáng)烈的感染力使其成為一種大眾喜愛(ài)的演唱方式，是一種客觀存在的擁有一大批著名歌手和熱愛(ài)它的聽(tīng)眾的演唱形式。下面，我們從對(duì)美聲和通俗兩種唱法從多個(gè)角度加以比較分析，以找出這兩種演唱方法在呼吸、共鳴、喉位、音色等發(fā)聲技巧的異同，并希冀借此發(fā)現(xiàn)兩者可借鑒之處。

1. 在呼吸上

歌唱呼吸包括胸式呼吸、腹式呼吸及胸腹式聯(lián)合呼吸三種歌唱呼吸法，這是一種運(yùn)用胸腔、橫隔膜和腹部肌肉共同控制氣息的呼吸法。在通俗歌唱中，三種呼吸形式均可適當(dāng)使用，以自然為好，根據(jù)不同的聲線與歌唱風(fēng)格來(lái)自由選擇，讓氣息盡可能支撐聲帶振動(dòng)體，延長(zhǎng)疲勞期，完成較大的演唱量。美聲唱法由于共鳴的需要，對(duì)氣息能源消耗相對(duì)比通俗要大，要求有飽滿的氣息支持和靈活自如的呼吸控制能力，主張胸腹混合式的橫隔膜呼吸法。美聲歌唱的格言是“誰(shuí)懂得呼吸和吐字，誰(shuí)就懂得歌唱”。通俗唱法在呼吸上也要求氣息的支撐，譬如通俗唱法中的氣聲，有氣息支持的氣聲就比無(wú)氣息支持的氣聲質(zhì)量高，但程度不同于美聲，過(guò)多刻意調(diào)動(dòng)你的所謂呼吸肌，過(guò)多用力加勁，會(huì)失掉通俗的世態(tài)特征。

  2.在共鳴上

美聲唱法在歌唱發(fā)聲時(shí)運(yùn)用“混合共鳴”的方法，即掌握好共鳴腔的混合運(yùn)用，使各共鳴腔保持一定程度的平衡，才能獲得良好效果。它強(qiáng)調(diào)整體歌唱感，整個(gè)聲區(qū)充分發(fā)揮共鳴作用，要求聲區(qū)統(tǒng)一，轉(zhuǎn)換音區(qū)不能有痕跡，因此音量大，穿透力強(qiáng)，不必借助麥克風(fēng)來(lái)擴(kuò)大音響。通俗唱法由于借助話筒擴(kuò)音，不需要強(qiáng)大的共鳴(少數(shù)勁歌除外)，輕唱為主，更注重自然或半自然的聲音特色，下部共鳴較多，多用口腔共鳴，盡力保持自然狀態(tài)，就像朗誦、說(shuō)話一樣。根據(jù)作品風(fēng)格、音樂(lè)體裁，喉咽腔的開(kāi)合狀態(tài)也有不同。軟腭的狀態(tài)與喉咽的開(kāi)合有著緊密的關(guān)系，只有在喉咽腔打開(kāi)的情況下，才能要求軟腭的狀態(tài)。

  3.在喉位上

美聲唱法要求喉頭下降，保持在吸氣時(shí)的低部位，喉嚨打開(kāi)，特別要把喉嚨底部打開(kāi)，發(fā)音管拉長(zhǎng)，穩(wěn)定喉器。美聲唱法認(rèn)為呼吸是歌唱的動(dòng)力，開(kāi)喉是發(fā)聲的關(guān)鍵。而通俗唱法男女聲都以真聲為主，喉位普遍偏高，喉嚨打開(kāi)不大，一切服從風(fēng)格的需要。

  4.在聲音走向上

美聲唱法聲音成管狀，豎向運(yùn)行，即聲音從喉室發(fā)響后經(jīng)過(guò)喉腔、口咽腔，往上通過(guò)鼻咽腔到上部共鳴腔體(鼻竇、額竇、蝶竇)后再送出來(lái)。美聲唱法主張聲音從后面上去到頭頂，再?gòu)那懊娉鰜?lái)，猶如拋物線，像投擲鉛球一樣，聲音可穿透得更遠(yuǎn)，取得良好的高位置，反對(duì)聲音直接從口腔唱出。而通俗唱法發(fā)音管短小，聲音靠前，親切自然。

  5.在音域上

美聲唱法由于上下聲區(qū)貫通，音域展衍最快，一般能達(dá)到兩個(gè)八度，甚至三個(gè)八度。通俗唱法作品音域大多在十至十二度之間。部分民歌改編曲音域稍寬，某些勁歌或戲劇性作品音域?qū)拸V，嗓音條件一般或未經(jīng)訓(xùn)練的較難勝任。

  6.在咬字部位上

美聲唱法用它的基本原則之一是在“掩蓋”的位置上“亮”出來(lái)，要求聲音圓潤(rùn)柔和，音色偏“暗”，咬字部位稍靠后，母音講究“圓”，嘴巴呈圓形，因而產(chǎn)生了一種明亮、豐滿、松馳、圓潤(rùn)而又具有一種金屬色彩的、富于共鳴的音質(zhì)。通俗唱法吐字方法與嘴型和民族唱法相似，是永遠(yuǎn)在“開(kāi)放”的狀態(tài)之下充分地唱出來(lái),不包在嘴里就行,也不一定要求聲音亮，有時(shí)更靠前些，齒音、唇音較重，強(qiáng)調(diào)吐字，因而語(yǔ)言清晰，感情親切。從生理上說(shuō)這是由于喉頭位置要求不同形成的；從感覺(jué)上說(shuō)，唱美聲是垂直(豎)和水平(橫)意識(shí)的綜合,唱流行歌則始終在水平意識(shí)中進(jìn)行，口型永遠(yuǎn)是“橫”的。

美聲唱法的二大特點(diǎn)：“點(diǎn)”、“間”、“根”，“點(diǎn)”(集中)、“間”(打開(kāi))和“根”(氣息)；通俗唱法的支柱只是“點(diǎn)”“根”；美聲二大支柱中最“核心”的是“點(diǎn)”，那么流行唱法的技巧基礎(chǔ)依然是“點(diǎn)”，也就是聲帶調(diào)節(jié)，從這角度上說(shuō)，美聲和通俗唱法是完全一致的，如：邁克爾·杰克遜、愛(ài)爾蘭女歌手恩雅、芭芭拉、史翠姍的聲音和美聲唱法比較接近。

美聲唱法有兩種模式：以真聲和邊緣振動(dòng)的聲音為主體的唱法和以局部振動(dòng)的聲帶為主體的唱法；而通俗唱法正巧也有這兩種唱法，40、50年代的爵上樂(lè)唱法，幾乎大多是用真聲和邊緣振動(dòng)的唱法，如：平克勞斯貝、愛(ài)迪、威廉姆斯，國(guó)內(nèi)的林憶蓮等。此外，通俗唱法與美聲唱法的相似之處還在于要求歌者有良好的樂(lè)感和表達(dá)能力。

總之,唱通俗歌時(shí)聲帶張力比唱美聲小，唱通俗時(shí)聲道只要不堵塞,不需要有意識(shí)去創(chuàng)造一個(gè)共鳴空間。氣息支持在唱通俗時(shí)，并不需要唱美聲那樣強(qiáng)的阻抗,因此,從生理機(jī)能立場(chǎng)上說(shuō),二者除了共鳴要求不同外,并無(wú)本質(zhì)上的矛盾。

通俗唱法借鑒美聲唱法