樹木畫法

樹木是山水畫的主要景物之一，尤其是南派山水，樹往往是主景，山反倒是附景，需要設計千姿百態(tài)形象優(yōu)美的樹木。樹木通常分為枝干、根系和樹葉三個部份，根系有時可不畫，但枝干和樹葉是必畫的，且要注意樹有伸枝，要敢于將樹枝伸出去，不要縮成一團。

松樹畫法：松樹是北派山水不可或缺的景物，南派山水有時也畫，但南派山水松樹宜畫得簡略寫意一些，而北派山水松樹宜畫得大氣繁密一些。（圖41）

圖41A北派松樹法

圖41B南派松樹法

松針的畫法有六種，車輪針、穗形針、扇形針、碗形針、寫意針、亂丟針等。筆法上也有工筆法和寫意法之別。工筆法是用小號狼毫筆逐筆仔細勾畫成形，寫意法可將筆毛刮成扁鋒勾畫。松葉的排列通常按品字型重疊交錯排列（圖42）

圖42

枝干的畫法通常順著樹干的兩條雙勾線畫些魚麟片狀，中間留出空白，注意大小高低交錯排列，不要排得太整齊，在主樹干的一些地方畫些節(jié)疤更顯得生動。中遠景的枝干可以隨意些，點皴一些紋理即可。根系的畫法主要畫些不規(guī)則的根枝。（圖43）

圖43

枯樹畫法：枯樹畫法主要有兩種，近景工細類畫面多用雙勾法加皴，勾畫出枝干的兩條線，順著兩條線點刷結合皴出紋理，以掩蓋雙勾線為佳。中遠景寫意類畫面可一筆法，即用一條粗黑線勾畫。

枝條的畫法多種多樣，比較典型的如李成、郭熙的蟹爪枝，范寬的鹿角枝、馬遠的直條枝，元人的細條枝等。（圖44）

圖44

柳樹畫法：柳樹樹干的畫法同上，柳葉的畫法可用尖鋒筆勾畫出一絲絲的柳條狀，線條應均勻流暢，線條上可點一些柳葉點。寫意畫法也可用扁鋒筆刷畫出柳條狀。（圖45）

圖45

雜樹畫法：雜樹畫法很多，主要區(qū)別在樹葉上，古人將雜樹歸納為闊葉樹，夾葉樹和針葉樹三大類。

闊葉樹可畫出葉形，如梧桐、巴蕉、棕櫚等。夾葉樹通常用圓圈形、橢圓形等圖案表示。針葉樹除松樹外，如柏樹一類細針樹可用禿筆點畫（圖46）

圖46A

圖46B闊葉畫法

圖46C夾葉畫法

寫意樹通常用點簇法，用正鋒、鈍鋒、側鋒或刀筆點簇出樹葉形態(tài)即可。（圖47）

圖47A點葉葉型

圖47B完全用點簇法點畫的葉型

圖47C勾畫與點簇混合畫法

叢樹畫法：叢樹通常是遠景畫法，近景山石中也有運用，多用鈍筆、刀筆點簇，或勾畫出叢樹大體形態(tài)，間以勾畫一些小枯樹。（圖48）

圖48A具象叢樹畫出叢樹的基本面貌

圖48B抽象叢樹點簇出大體樹形即可

樹木的組合造型：樹木不宜單株獨立，要適當組合，通常有二株分形、多株分形、二株交形、多株交形，高低交形及混合分形、混合交形等組合方式。（圖49）

圖49A二株交形

圖49B二株分形

圖49C多株混交

圖49D枯樹、松樹、雜樹多株混交

圖49E松樹、桃樹多株高低混交。

圖49F松樹、枯樹高低分形

圖49G寫意樹多株分形

名家樹譜：歷史上名家畫樹各具風采，創(chuàng)造了許多千恣百態(tài)的造型和畫法，并成為畫中的亮點和畫眼，成為千古傳頌的美談，現(xiàn)舉部份典型畫法示例如下：（圖50）

圖50A王維樹法：雙勾加皴，形態(tài)生動。

圖50B李成樹法：創(chuàng)蟹爪枝，蒼古凄涼。

圖50C范寬樹法：創(chuàng)鹿角枝，后人常用。

圖50D郭熙樹法：形態(tài)優(yōu)美，氣象蕭疏。

圖50E馬遠樹法：直折樹干，長伸枝條。

圖50F倪瓚樹法：恣態(tài)萬千,簡潔天趣。

圖50G唐寅樹法：造型優(yōu)美, 古樸蒼桑

國畫名家推薦：

邱漢橋，（1958.10.9-），號抱撲子，湖北孝感人，思想家、我國成就卓著的山水畫大家。中國當代繪畫“北勢南氣”大格局理論思想的倡導者。當代藝術美學新哲思“忘我忘象”理論的創(chuàng)立者。提出當代繪畫新理論發(fā)展綱要邱漢橋十八字法 “ 錘頭皴和水潤墨漲法”是邱漢橋在中國繪畫近兩千年來技法創(chuàng)造中的第三十六皴法。

邱漢橋25歲作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《鄉(xiāng)夢》等入選遼寧省美術大展并入選文化部國外巡展和全軍美展。30歲在中國美術館舉辦個人畫展。32歲作品《外面的世界》獲法國尼斯國際雙年展最佳作獎，33歲作品《三月尋故里》獲中日藝術展銅獎。36歲作品《世紀魂》獲全國第八屆全國美展最高獎。40歲作品《豐碑》獲香港全球華人藝術展特別金獎。43歲作品《雨后斜陽》榮獲聯(lián)合國和平金獎，聯(lián)合國秘書長安南簽發(fā)獎章及證書?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，武警總部專職畫家，聯(lián)合國教科文民間藝術國際組織成員。