總有人會問： 后期的時候到底該怎么入手啊？

這時候你去求助于玄學(xué)大師，大師會告訴你：怎么好看怎么弄……這話沒錯，那么怎么樣才能將一張照片弄得好看呢？

首先，你對一張照片需要有個目標(biāo)，也就是說，要清楚自己想要的效果。其次，你對達(dá)到這種效果需要有一個明確的思路，要知道自己每一步到底在做什么。最后，你需要解決技術(shù)上的問題。

技術(shù)永遠(yuǎn)是放在最后的，要知道，船到橋頭自然直。最難的其實是前兩點。因此我將在這個教程里面把對思路的分析和對每一步的理由講的更透徹一點，希望對新人能有啟發(fā)。

在教程結(jié)束的時候我也會雙手奉上自己做的幾個預(yù)設(shè)，但是我依然建議你在看完這個教程之后再去下載相應(yīng)的預(yù)設(shè)，這樣你才知道該如何根據(jù)不同的圖對預(yù)設(shè)做出修改，也希望大家能早日做出屬于自己的預(yù)設(shè)。

◆分析與確定修圖方向

首先，陰天拍攝的原片的色彩偏冷，膚色發(fā)青，白平衡并不十分準(zhǔn)確，這一點需要優(yōu)先解決。其次，陰天散射光導(dǎo)致主體的光影并不理想，所以要針對主體光影做出相應(yīng)處理。最后，筆者在拍攝這張圖的過程中使用了135mm長焦，加上背景距離人物較遠(yuǎn)，所以虛化的比較徹底，虛化一方面突出主體，另一方面過度虛化會從某種程度上削弱畫面的層次感。因此這也是后期中需要解決的一個問題。

在確立大方向之后，我們還需要記住人像后期的四點原則：

1. 增加畫面視覺上的動態(tài)范圍，不要在純白和純黑上做文章(下文有解釋)

2. 白平衡盡量準(zhǔn)確

3. 把握環(huán)境與人物的關(guān)系，脫離環(huán)境的人像叫肖像或者淘寶服裝圖

4. 永遠(yuǎn)不要期望簡單的幾步就能達(dá)到你所期望的效果

這幾點我也會在下面的步驟介紹中慢慢展開。

◆Lightroom修圖部分

1、吸管+手動白平衡

那么白平衡怎么做呢？

選取LR上面的吸管工具，找到圖片中原本應(yīng)該是灰色的區(qū)域點一下就可以了...么？

當(dāng)然不行！吸管工具是很不靠譜的一個玩意，完全沒有PS里面曲線大法黑白灰調(diào)整白平衡來的準(zhǔn)確。所以在用吸管的時候也要結(jié)合RGB參數(shù)以及你對畫面的感知來判斷白平衡。

首先就是要找到無色的中性區(qū)域（不可以是純白或者純黑，因為那個笨蛋吸管只認(rèn)識灰色）圍巾的條紋是白色的，當(dāng)然不是死白，所以可以用來做參照，把吸管移到上面可以看到RGB顯示的是93.9/93.9/97.4……也就是說藍(lán)色（B)）太多了（三個數(shù)字一致的時候才是白平衡做好的狀態(tài)）。

這時候可以在這個圍巾條紋上多次點擊嘗試，直到整體顏色基本滿意為止。當(dāng)然，也可以手動調(diào)節(jié)。這張圖的白平衡參數(shù)是： 色溫+8 色調(diào)-6

要記住真正的拍攝中很難有一張圖可以達(dá)到完美的白平衡。因為光源的顏色，反射光的顏色在各個地方都不一樣，我們需要的是讓灰色區(qū)域的RGB值盡量接近，并且整張圖片的顏色在你眼中看著舒服。

2、白色黑色色階+蒙版大法

首先降低高光提高陰影的目的是，減少過曝，欠曝區(qū)域,讓亮部暗部細(xì)節(jié)更豐富。

白色色階和黑色色階這兩個滑塊的作用是，增加或減少圖片中的白色和黑色，和上一步增加細(xì)節(jié)不同，這一步是提高反差，但是如果你不是做高反差黑白，千萬別把兩個拉到極端了，白色多了很刺眼，白色少了灰蒙蒙，要適可而止。

這里再順便提一下，如果調(diào)小清新色調(diào)的話，可以嘗試減少白色色階，這樣整個畫面會更加柔和，不過，太柔和的畫面也不適合咱們今天的主體，所以這里還是需要增加黑白反差。

那么白色色階和黑色色階到底要調(diào)多少呢？

當(dāng)然不是無限制的亂拉。這里吐槽一下某些喜歡說"憑感覺拉的老法師們"后期任何一步都是有道理的，你確定你的感覺是有道理的？

在拉白色色階的時候，可以摁住ALT，這時候會出現(xiàn)蒙版，當(dāng)你往右邊拉動滑塊的時候，出現(xiàn)的純白色區(qū)域就是告訴你，這里太亮啦,，過曝啦！所以原則上，當(dāng)出現(xiàn)一點點白色的時候，就不能再拉了。

拉黑色色階的時候也一樣。摁住ALT，在白色蒙版中出現(xiàn)的有色區(qū)域往往就是欠曝了的，所以原則上，出現(xiàn)了一點點有色區(qū)域的時候，就不要再加黑了。

再然后，也是很推薦大家做的一步，就是降低飽和度。如果你打算隨便五分鐘出片的話，就不要這一步了。如果你打算精修的話，這一步是必不可少的，因為在接下來的N步里面我們需要在圖片中增加和改變很多顏色，所以降低飽和可以減少圖片本身色彩對我們要增加的顏色的干擾，也就是說可以平衡原始色彩以便進(jìn)一步后期。

3、LR曲線大法

首先將暗部拉亮（很多）亮部壓暗?？赡艽蠖鄶?shù)人在修圖的時候都傾向于利用曲線提高反差，但是我在YouTube上看的幾乎所有的人像后期教程都有利用曲線降低反差的這一步，只是程度不同而已，根據(jù)他們的說法就是在視覺上提升圖片動態(tài)范圍。

換言之，這樣讓圖片最黑的地方不那么黑，不管你怎么調(diào)整其他的按鈕都不會出現(xiàn)非常黑的區(qū)域，即使是失去細(xì)節(jié)，也不會在視覺上有死黑感。

而我的理解是，不僅可以提高視覺動態(tài)范圍,也可以讓圖片的氛圍更好，在曲線上大幅度提高暗部也會產(chǎn)生“膠片感”和壓抑的感覺。

如果你是修一張小清新的照片就千萬別這么調(diào)了，小清新需要的是較高的對比和銳利的細(xì)節(jié)，這樣比較壓抑的調(diào)法是不可取的。

但是這樣調(diào)整以后，整個畫面都灰蒙蒙的了，很不好看，這時候我們就需要對曲線進(jìn)一步加工。 如下圖所示，把整個畫面除了最亮的區(qū)域以外都壓暗，一方面提高對比度，另一方面讓原本亮的刺眼的地方也壓暗下來。

當(dāng)然，我更建議的是，提高亮部和高光，壓暗暗部和陰影，這樣反差更大，只是我這張圖的情緒不需要高反差的效果。

好了，曲線調(diào)好了，相信每個第一次這么做的人都會覺得很沮喪。因為原本通透的圖片突然變得灰蒙蒙不好看了。

但是這其實才是每一張好照片開始的第一步，因為你所要提升的反差并不是白色和黑色的反差，而是純白與純黑之間區(qū)域的反差。

4、色調(diào)分離大法

這里就要介紹下LR里面很好用的色調(diào)分離工具，這個工具可以將畫面分為明暗兩個部分調(diào)整色彩，這個工具也是對整體氛圍效果比較明顯的。

一般比較保險的是冷暖色調(diào)對比，如果大家看過電影調(diào)色的話，不難發(fā)現(xiàn)，很多大片，都會在亮部加黃，暗部加藍(lán)。這樣可以讓畫面沖擊力更大，尤其是當(dāng)陰影占的面積較大的時候這種方式非常好用，如果有人看過海螺殼的片子的話，也不難發(fā)現(xiàn)，他的調(diào)色過程中，很喜歡在暗部加入大量的紅色洋紅，膠片感非常強，但是這種調(diào)色方法,，適合暗部區(qū)域較少的片子，因為如果紅色暗部在畫面中比例太大的話會讓畫面非常非常壓抑。

而我的這張片子，暗部其實占的范圍很小，人物和背景的關(guān)系是， 背景亮襯托人物暗。這樣的反差關(guān)系用紅色暗部是很好的，但問題是，紅色似乎會打破整體冷色的基調(diào)，所以整體思路依然是暗部加藍(lán)。

下面圖中的調(diào)整方案為：

高光加入飽和度為7的黃（偏一點點紅）

陰影加入飽和度為11的藍(lán)

調(diào)好以上兩個以后， 感覺畫面整體氛圍還是不夠冷，所以將中間的滑塊向左邊移動，讓藍(lán)色的比重增加。

5、HSL大法

HSL就是代表了色相(H)、飽和度(S)、明度(L)，這也是LR中很強大的一個工具，但是還是慎用吧，除非你調(diào)色大師。

LZ是個十足的調(diào)色渣，所以這里就根據(jù)需求來做一個微調(diào)。首先，不想要太多綠色，綠色屬于比較活躍清爽的色彩，這里還是黃一點好，所以飽和度上減少綠色增加黃色。

在明亮度里面，降低綠色黃色這兩個原本在背景上占得比重比較大的顏色可以讓背景的亮度不那么刺眼。

不要覺得這里調(diào)的少就以為了不用多調(diào)， LZ習(xí)慣在PS里完成調(diào)色，所以這里動作小，LR是用來打基礎(chǔ)的，但是如果你喜歡在LR里調(diào)色的話，建議這里多自己揣摩下。

6、LR銳化小法

一般銳數(shù)量不要超過30，半徑不要太大，不然損失細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)保留可以稍微多一點，這里因為主要銳化工作將在PS里面做，所以就不做太大調(diào)整了。

注意，在銳化的過程中，點擊蒙版摁住ALT，這時候會顯示蒙版，亮的部分是被銳化的邊緣，蒙版數(shù)值越大，邊緣范圍越小，這里因為摁住了ALT沒法不方便的截圖的原因，還沒調(diào)整完就截圖了。

最終的調(diào)整數(shù)值是蒙版+82（算是很高的值了）

7、老法師牌暗角大法

對待暗角其實還是要理性，相信大家都聽說過“黑白不夠暗角來湊”這個嘲諷老法師的話，這里并不是說不要暗角了，暗角對氛圍的提升，對主體的突出作用非常大。

那么老法師的暗角是啥樣呢？

大概就是下圖這樣的吧，四個角妥妥的死黑一片，過渡非常不自然，這種重口味手機風(fēng)格暗角當(dāng)然會瞎了觀眾的眼睛。

所以在運用暗角的時候，一定要搞清楚自己為啥要加暗角。這張圖的其實并不需要很強大的暗角突出主體。因為主體已經(jīng)很突出了。

所以暗角是用來調(diào)整環(huán)境的明暗過渡的，那么在調(diào)整的時候，不光要減少數(shù)量，而且要將中點往左滑動，以此增加羽化范圍，實際效果就是整張畫面從中心到四周形成了一個柔和的明暗過渡，而不是上圖那樣生硬的四個黑角。

8、鮮艷度是整體調(diào)色最后一步

9、正式修圖前的圖片分析A

前面幾部都應(yīng)該算是基礎(chǔ)調(diào)色吧，是為這個圖片精修打基礎(chǔ)的，像現(xiàn)在我們要做的就是，在完成基礎(chǔ)調(diào)色的前提下，將圖片畫質(zhì)提升到一個新的高度。

對于任何一張圖片，在后期的時候都不能只看到妹子漂亮的臉蛋就行了。人像拍到一定數(shù)量的攝影都會修臉。要把圖片作為一個整體看待。在構(gòu)圖的時候，看到的也不能是簡單的幾根線。圖片應(yīng)該是用二維的方式表達(dá)立體空間，那么表達(dá)的手段就是高光陰影以及色彩變化了。

長焦的優(yōu)勢就是在于空間感很強，層次很強。這張圖片在完成調(diào)色以后一眼看過去就能發(fā)現(xiàn)分為四個部分。

F層是近景，是屬于焦內(nèi)的。所以要提高清晰度對比度。讓它在畫面的前方凸現(xiàn)出來。

M層屬于背景，但是在圖片里位于中間的位置，所以用M標(biāo)注。這一層需要的是讓它和前后兩層分割開來，但是作為主體背景，又必須能和人物形成足夠的反差。

B層屬于遠(yuǎn)景，是比較純粹的背景了。這一層需要進(jìn)一步虛化，讓其和M層拉開距離。順便要弱化B和M之間的局部邊界來解決B層切頭的問題。

最后一個就是獨立在B層和M層之外的人物了。人物屬于F層。但是又不同于F層，所以單獨處理。

10、正式修圖前的圖片分析B

并不僅僅是清晰度和虛化可以讓圖片層次更分明，色彩也是很重要的一個增強空間感的方式。那么環(huán)境中的色彩層次是怎樣的呢？

首先，最前面的色彩表現(xiàn)應(yīng)該是最豐富的。越往后面色彩越清淡，并隨著距離的增加發(fā)生色彩的變化。這主要是空氣對顏色的過濾和折射導(dǎo)致的現(xiàn)象。

譬如說圖中的情況就是：

V層鮮艷，但是因為和人物處于同一層，明度應(yīng)該和人物相協(xié)調(diào)。

B層明亮，這是光源主要照亮的位置，利用這個明亮的B層也可以讓人物從環(huán)境中凸顯出來。

D層較暗，因為那是一個距離人物大概有較大距離的樹林...虛的連他媽都不認(rèn)識了對吧...但是由于光線在空氣中的散射，這一層的顏色會較淡,并呈現(xiàn)出洋紅和藍(lán)色的趨勢。

11、有針對的做出環(huán)境調(diào)整

首先進(jìn)行調(diào)整的是V層(這里就用圖片分析B的標(biāo)注），在完成涂抹的時候注意不要涂抹到了妹紙身上。

涂抹完成后，開始調(diào)整參數(shù)，按照之前的分析，需要降低曝光,增加對比和色彩強度。

B層增加曝光度,但同時減少高光和對比度，這樣可以減少其對人物主體的干擾。

注意這里如果涂抹的時候影響到了頭發(fā)，那么可以對圖片進(jìn)行放大以后，摁住ALT擦掉影響到人物的涂抹。

12、人物光影分析

在調(diào)整之前我們再來做一個光源分析。

因為圖片是在雨天拍攝，所以實際上光源的方向是從四面八方照過來的，主要光源是頭頂?shù)奶炜?。如黑色箭頭所示。

但是這樣的光線是最無聊也是最沒有層次的光線。所以我們需要在不改變大環(huán)境的前提下調(diào)整人物身上光影層次。不妨按照下圖黃色箭頭所給出的光源來繪制明暗變化。選擇這個方向的原因是，可以看到頭發(fā)從該方向被照亮，這樣的方向不會讓整體光影看起來不和諧。

13、繪制人物明暗層次

同樣是利用筆刷工具，將需要加強陰影的部分涂抹出來，然后略微降低曝光以及壓暗陰影。注意這種方法在使用的時候，一定是非常略微的降低曝光，主要是壓暗陰影。如果曝光降多了，可以看出很不和諧的黑影。

處理前后來做個簡單的對比。

如果你覺得效果不明顯的話，不用擔(dān)心，因為這都是打基礎(chǔ)哦，在LR里面所有的工作都需要在PS里面進(jìn)行強化。

以上是本次教程的LR修圖流程，PS部分詳見下篇。

作者微博：Terry-F