陳文增先生著書說：“定窯的黑釉、醬釉是同一種配方，只是燒成溫度不同，醬釉高于黑釉10°C左右?！睘榇耍芏鄬＜覍W者及愛好者紛紛駁斥，其證據(jù)就是同一器物偶爾可見外黑里醬，或外醬里黑，尤其在立件如瓶罐類上更加明顯，這種用實物駁斥的理由成為學術界和收藏界的共識，實際以陳文增先生的嚴謹和實踐經(jīng)驗是不會寫錯的。

    就現(xiàn)今定窯仿品燒造情況，黑釉和醬釉確是兩種不同的配方，醬釉是在套土的基礎上又加入了氧化亞鐵，黑釉則直接使用當?shù)攸S土（俗稱套土）作為釉漿。

    但就現(xiàn)今黑釉而言，如果在器物外部施較厚的釉，內(nèi)部施以較薄釉層時，偶爾能夠燒出外部是純正的黑色，里面則生成很標準的醬色的器物，呈色差異十分明顯。所以定窯使用當?shù)靥淄磷饔詽{，顏色的差異與釉層的厚薄及窯內(nèi)的位置、氣氛有關系，同一件器物、同一種釉漿在一定的條件下，確可生成不同的顏色。為此，筆者曾多次試驗，的確如此。

    所以，古代定窯黑釉、醬釉是同一種配方有一定道理，但也存在是兩種配方的可能。

補充部分：

    遺址呂興團先生講：“制作黑釉、紫釉的黃土層，不同的地點有不同的顏色，他可以根據(jù)黃土顏色的差異來決定釉色。有些地點在同一厚厚黃土層中肉眼就可以明顯看出分層現(xiàn)象，針對這些顏色不同的層位取土，也可以燒出偏黑或偏紫的釉色。”

    新認識：

    1、由于沉積環(huán)境不同，不同地點的黃土鐵含量差異較大，有時就是一個地點的沉積也會生成含鐵量有較大差異的不同層位，在人們掌握規(guī)律后，為了燒出所需的釉色，進行針對性的取土。

    2、雖說呈色與窯內(nèi)氣氛、釉層厚度、季節(jié)等也存在關系。但最主要的是：有針對性的取土，應該理解成是兩種原料，也就是存在不同的配方。

    這篇文章的觀點這些年改了很多遍了，古代黑定和紫定到底是一種還是兩種配方，自己都搞糊涂了。唯一的感覺：似乎離答案越來越近，但也許永遠沒有正確答案。

                         博物館藏品

                           博物館藏品

                         博物館藏品

                            博物館藏品