古典詩詞是一個(gè)一生不愿醒來的春夢。

因?yàn)槠珢墼~，所以這次先從詞說起，從花間集開始吧，在花間集里，溫韋兩人是個(gè)中翹楚。其實(shí)關(guān)于題主所言的美，在詩詞里有多個(gè)方面，一是語言上的，二是意境上的，三是感情上的。（古典詩詞主要分為：音律、語言、意境。）現(xiàn)代詩又多加一個(gè)形式（節(jié)奏）上的。各個(gè)方面的我都選選取一點(diǎn)吧。

（PS：其實(shí)我更期待有人能提出專業(yè)性的問題，比如關(guān)于音律、古典美學(xué)理論等。好吧，其實(shí)我自己也填詞寫詩的。不過前人太絕，不敢獻(xiàn)丑。至今滿意的不過兩三首。）

韋莊—《菩薩蠻》五首

《其二》

人人盡說江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

你看韋莊寫的多美，這種美不是靠意象的美而烘托，而是靠深摯的情感，而且是經(jīng)過理性的浸潤后的濃摯的情感動(dòng)人?！按核逃谔?，畫船聽雨眠?！北叹G的春水，比天空還要明凈，躺在游船畫舫之中，和著雨聲入睡，又是何等之美，何等空靈。

《其一》

紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。

殘?jiān)鲁鲩T時(shí)，美人和淚辭。

琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。

勸我早歸家，綠窗人似花。

“殘?jiān)鲁鲩T時(shí)，美人和淚辭。”如玉的月光，清輝籠罩之下，美人倚門凝望，香腮紅淚，多么凄美絕艷？

《其三》

如今卻憶江南樂，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。

騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。

翠屏金屈曲，醉入花叢宿。

此度見花枝，白頭誓不歸。

《其四》

勸君今夜須沈醉，樽前莫話明朝事。

珍重主人心，酒深情亦深。

須愁春漏短，莫訴金杯滿。

遇酒且呵呵，人生能幾何。

《其五》

洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。

柳暗魏王堤，此時(shí)心轉(zhuǎn)迷。

桃花春水淥，水上鴛鴦浴。

凝恨對殘暉，憶君君不知。

這五首菩薩蠻，是按時(shí)間順序而作，是他一生的心路歷程、身世經(jīng)歷的縮影和寫照。就憑這五首，王國維詞評(píng)認(rèn)為韋莊詞在溫飛卿之上，意思是韋莊詞有生氣，有內(nèi)在的生命力，如“弦上黃鶯語”比之“畫屏金鷓鴣”。但同時(shí)王國維又認(rèn)為，韋莊詞也就到此為止了，雖有內(nèi)在的生命力和感情，這感情卻不深沉，也不郁厚。因?yàn)楣糯~評(píng)家，都講什么沉郁，什么深閎婉約。但就我個(gè)人而言，如果要以武功區(qū)分，韋莊也是高手了。

《臺(tái)城》

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。

無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。

《金陵圖》

誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。

“誰謂傷心畫不成”是不是想起了納蘭的“一片傷心畫不成”？在韋莊之前，是高蟾的“世間無限丹青手，一片傷心畫不成?！彼晕艺f詩詞都是一脈相承的。

《荷葉杯》

記得那年花下，深夜，初識(shí)謝娘時(shí)。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。

惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見更無因。

《浣溪沙》

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。

咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時(shí)攜手入長安？

《悼亡姬》

鳳去鸞歸不可尋，十洲仙路彩云深。若無少女花應(yīng)老，

為有姮娥月易沈。竹葉豈能消積恨，丁香空解結(jié)同心。

湘江水闊蒼梧遠(yuǎn)，何處相思弄舜琴。

好吧，韋莊的告一段落。后面的這幾首非初學(xué)者可以略過，因?yàn)閷τ诔鯇W(xué)者，能寫到這個(gè)層次，就算及格了。你不能幻想一步登天，向李杜蘇辛等人看齊對不對？

溫庭筠和韋莊是不是有心靈感應(yīng)??？他們兩個(gè)人最有代表性的詞都是菩薩蠻系列，當(dāng)然，溫飛卿的更漏子系列也挺美。

《菩薩蠻》

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。

新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

這首詞，當(dāng)為花間集之冠。語言精煉到極致了，你一看上去視覺上就覺得美，更別提它的音律美。且不論這首詞到底是否如張惠言所言有“離騷初服”之意，還是像王國維所言：“詞采華麗濃艷香軟而缺少真情”，但它至少在語言美、音律美上都無可挑剔。所以這首詞，到今天為我們所喜愛。

《南歌子詞二首 / 新添聲楊柳枝詞》

（其二）

井底點(diǎn)燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。

這一首，到今天都被傳爛了，用爛了。但是即便是今天讀來，也是神來之句，也是黯然銷魂。

《更漏子》系列

（其一）

柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。

（ 現(xiàn)在才有深刻體會(huì)，春雨“細(xì)”的細(xì)字除了形容小，還有“密”的意思。而綿密的春雨，正如人的愁緒一樣，無邊無際。）

（其二）

星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘?jiān)?。蘭露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花。

虛閣上，倚闌望，還似去年惆悵。春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。

（其三）

金雀釵，紅粉面，花里暫時(shí)相見。知我意，感君憐，此情須問天。

香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。山枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。

（其四）

相見稀，相憶久，眉淺淡煙如柳。垂翠幕，結(jié)同心，待郎熏繡衾。

城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。宮樹暗，鵲橋橫，玉簽初報(bào)明。

（其五）

背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。堤柳動(dòng)，島煙昏，兩行征雁分。

京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。

（其六）

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

加粗的那句是我中二青春期的喜好的之一。通過這組更漏子，我們完全可以確定兩件事，那就是溫飛卿在語言上的造詣，可以看出他一定是個(gè)書香名門，而且是貴族人家出身。只有生活中有過這樣的生活，用詞才能夠這樣華麗濃艷，而且沒有造作之感。第二就是他的詞作，得益于他在音律上的造詣，我們可以和韋莊的對比一下就知道了。如果讓我用美學(xué)理論來概括兩人詞，則是“韋清，溫麗?！?/p>

兩人顯著的區(qū)別：“弦上黃鶯語”、“美人和淚辭”之于“畫屏金鷓鴣”、“懶起畫蛾眉”；“春水碧于天”之于“簾外曉鶯殘?jiān)隆保弧奥尻柌抛铀l(xiāng)老”之于“玲瓏骰子安紅豆”。

我決定按照時(shí)間線來推薦，這樣的話，大家就能夠感受到詞的發(fā)展變化和美學(xué)的一個(gè)蛻變。

馮延巳的詞是我最愛的之一，其他的還有蘇子瞻、辛稼軒、李重光、秦少游、姜白石、溫飛卿、柳三變、大小晏等。后面再加個(gè)納蘭。

《清平樂》

雨晴煙晚。綠水新池滿。

雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。

砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。

一首詩，就是一幅畫，帶著朦朧婉約的畫。有別于王摩詰，這種畫是清新的、雅中帶麗，帶點(diǎn)淡淡的愁。（馮正中的詞，對我們自己作詞是有幫助的，但學(xué)不好的容易步入空泛，朦朧婉約就變成艱澀晦暗了。）

《鵲踏枝》

六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。

滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處？

《鵲踏枝·幾日行云何處去》

幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？

淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。

不得不說，馮延巳是武林高手，擅長武功：化骨綿掌。

《菩薩蠻·沉沉朱戶橫金鎖》

沉沉朱戶橫金鎖，紗窗月影隨花過。

燭淚欲闌干，落梅生晚寒。

寶釵橫翠鳳，千里香屏夢。

云雨已荒涼，江南春草長。

你一看是不是有溫韋兩人的影子？很好，在語言上，馮正中糅合了溫韋的清、麗，但這不是說他繼承了兩人的特點(diǎn)，而是自成一格。你看“云雨已荒涼，江南春草長”這樣的句子，就不是溫韋兩個(gè)人有的。連綿的春雨，無邊的春草，給我無邊的蒼涼的孤獨(dú)感，在意境上和語言上是自成一格的。最大的不同，請問你能解讀出他要表達(dá)什么情感嗎？韋莊的詞，你一看就能明白，他說他要跟紅樓里的那個(gè)女子離別了，所以他很難過。溫庭筠的詞，你一看就知道，懶起畫蛾眉是寂寞和孤獨(dú)，驚塞雁起城烏是因?yàn)橄嗨己烷|怨，至少是字面上給你的意思，但是馮正中呢？

好吧，我要睡了……有空再來碼……其實(shí)我也是個(gè)懶起畫蛾眉的人，不對，是個(gè)到死心如鐵的人，我需要更多朋友關(guān)注。O.O

《謁金門》

風(fēng)乍起，吹皺一池春水。

閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。

斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。

終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

關(guān)于這首詞的典故很多人我想都知道，因?yàn)槟咸浦兄骼瞽Z和馮正中是好基友，李璟做皇帝，馮正中做宰相。他們兩個(gè)是有真實(shí)的友誼的，君臣經(jīng)常在一起談詩，據(jù)說有一天兩人在賞景時(shí)，李璟曰：“‘吹皺一池春水’，干卿何事？”馮正中就謙虛的回答說：未若陛下“小樓吹徹玉笙寒”也！于是君臣皆歡！

是不是想笑，至少我笑了，無論是不是好基友。但君臣之禮不可逾越，所以馮正中這明顯是拍馬屁了，但也拍得妙。馮延巳固然是拍馬屁，但李璟的《攤破浣溪沙》也是極好的一首詩，下面會(huì)有介紹。

我們來看這首詞的第一句：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水?！?，本來是很普通的詩句，勝在生動(dòng)，一個(gè)“乍”、一個(gè)“皺”字盤活了整句。突然吹來的一陣風(fēng)，泛起漣漪的不僅是春水，還有春心。

《南鄉(xiāng)子》

細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。

魂夢任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄悻不來門半掩，斜陽。負(fù)你殘春淚幾行。

“細(xì)雨濕流光”是金句，什么樣的是金句呢？若李長吉的“天若有情天亦老”，若蘇子瞻的“千里共嬋娟”，若王摩詰的“長河落日圓，大漠孤煙直?！?，若李玉溪的“春蟬到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！薄⑷袅兊摹皸盍?，曉風(fēng)殘?jiān)隆?.....當(dāng)然，還有很多。

因?yàn)槲疑卩l(xiāng)野，從小對詩詞中的各種情景耳聞目睹，我聽過梧桐雨，看過一地梨花白，知道什么是梅子黃時(shí)雨，什么是雨打芭蕉，什么是山雨欲來風(fēng)滿樓，什么是蒹葭蒼蒼，白露為霜，什么是微風(fēng)燕子斜，落花人獨(dú)立，知道采薇的“薇菜”是什么......

我是個(gè)特別喜歡雨的人，無論是春雨的淅瀝，夏雨的酣暢，秋雨的纏綿，還是冬雨的深沉，都深刻體會(huì)過。這句“細(xì)雨濕流光”,寫盡春雨春草的無限風(fēng)光。

“睡起楊花滿繡床”，楊花你們誰見過沒，楊花不是楊樹的花，也不是柳樹的花，而是柳絮，飄飄如白雪，輕盈如鵝毛。詞中女子一覺醒來，床上飄滿了柳絮，真是無邊風(fēng)月，無邊唯美。而越是唯美的情境，就越觸痛女子心中的愁怨。

《鵲踏枝》

梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。

樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。

馮正中所寫的不是十年的長久，而就是昨夜的笙歌，僅有一夜之隔也如同十年一樣，只要一件事件過去了，就一 去不返永不再回，無常的消失都是短暫的，即便是昨夜的笙歌也長逝永沒了，這才是可怕的不可挽回的事情。

“暮景煙深淺”凄婉之意迫人心魂，所以我們一定要學(xué)習(xí)這種造境的能力。境固然由心生，但我們總不能等著靈感來才動(dòng)筆，更要自己去感觸和營造。這首詞似寫閨怨，又不只是閨怨所能概括和容納的，意蘊(yùn)深廣。

《歸自謠》

（其二）

春艷艷，江上晚山三四點(diǎn)，柳絲如剪花如染。

香閨寂寂門半掩，愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。

（其三）

江水碧，江上何人吹玉笛，扁舟遠(yuǎn)送瀟湘客。

蘆花千里霜月白，傷行色，來朝便是關(guān)山隔。

碧水寒江，本自傷心。一句“蘆花千里霜月白”，化用”蒹葭“詩意，蘆花濛濛，月色如霜，千里江天，慘白一片。有不堪承受之哀傷。

《鵲踏枝》

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

馮正中的悲劇就在于此，在必亡的南唐做宰相，君主是自己的好基友，最重要的是，盡管是好基友，但是卻不能說，其心何以悲？李璟也是詞中高手，馮正中寫詞就得深藏自己的想法，這樣的現(xiàn)實(shí)原因，也是促成他詞的特色的原因，心里的憂慮無人可語，隱藏極深，因而婉約。

后世詞評(píng)家是說馮延巳”鞠躬盡瘁,具見開濟(jì)老臣懷抱”，這是很正確的。馮延巳的憂慮是什么？是預(yù)料到南唐的必亡。“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”隱喻極深，當(dāng)時(shí)的趙匡胤已經(jīng)崛起，建立大宋。馮延巳死后一年，李璟駕崩，李煜上臺(tái)。我們都知道李煜一生的命運(yùn)是什么。

《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》

手卷真珠上玉鉤，

依前春恨鎖重樓。

風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。

青鳥不傳云外信，

丁香空結(jié)雨中愁。

回首綠波三楚暮，接天流。

王方俊評(píng)曰：全詞情景融為一體，氣象雄偉，意境深沉委婉，留有余韻，

可稱詞中之神品，不為過譽(yù)。

加粗的那兩句，我尤為喜愛，清雅句秀，聲韻婉轉(zhuǎn)。

誰說天賦不是遺傳的？千古詞帝李重光的爹爹也是寫得一首好詞的。誰又敢說后世詩人、詞人沒有借鑒這句“丁香空結(jié)雨中愁”呢？戴望舒的雨巷怕是得意于此。

《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠何限恨，倚欄干。

我上面說到，馮延巳預(yù)料到南唐會(huì)亡，因而憂慮極深，不敢與君語。但顯然，從這首詞里，可以看出，李璟早就明白了。李璟也是有抱負(fù)的君主，只是有心殺賊，回天無力。947年，南唐進(jìn)攻福州，遭慘敗，死傷數(shù)萬人。對于一個(gè)小國來說，數(shù)萬人的傷亡足以令其大傷元?dú)?。馮延巳還曾進(jìn)攻過湖南，同樣大敗，后來淮南又被后周攻陷?？梢哉f李璟在位期間，南唐已是風(fēng)雨飄搖了?！拜蛰滔沅N翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間?！眹畬⑽Ｖ?，美人遲暮之憂。

我們終于來到了詞的分水嶺——千古詞帝李重光

詞自李重光后，如峽出平川，浩浩蕩蕩，奔流到海，越五代而開宋詞。此處應(yīng)有掌聲，感謝鐘隱君為詞的發(fā)展做出的卓越貢獻(xiàn)。今之推納蘭，而納蘭尤推李后主是也。感謝他讓千古之后的我們，感受到那么多美好的、赤誠的、極致震撼人心的杰出詞作。

他流傳下來的詞只有幾十首，每首都想讓我收錄進(jìn)來，但礙于篇幅，我只能挑選最愛的十首。

南唐詞帝李煜寫盡了我們所有人類的無常的悲哀和痛苦。當(dāng)年在南唐的那種歡樂、情愛、富貴與享受完全都消失了。當(dāng)年他寫過一首玉樓春，當(dāng)年他聽歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍著玉石的欄桿，飲酒、作詩、賞樂，宮殿里到處灑著香粉，多么的奢華風(fēng)流。當(dāng)一切成為過往，從皇帝淪為階下囚，無疑從天堂跌落地獄，所有的痛苦都會(huì)無限放大。

《玉樓春》

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。

笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。

臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。

歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。

同樣是宮體詞，比之溫飛卿，李煜詞感情真摯，語言自然流暢，音韻流麗如珠。帶著點(diǎn)放縱，全然不像花間詞濃艷香軟、矯情偽飾。（溫韋躺槍，當(dāng)然這里主要指溫韋之外的人。）

《長相思·一重山》

一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

有人說是鄧肅所作，鄧肅我不熟，但就其音律風(fēng)格上來看，必是李重光無疑。誰能如李重光，隨手幾言，語言便流暢如歌。

《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，早覺傷春暮。

數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去。

桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里低低語。

一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處。

這首詩作者存疑，一直有爭議。有人說李冠所作，但我看了李冠其他幾首詞作，覺得風(fēng)格還是語言上面并不統(tǒng)一，不是才華夠不夠的問題。如果說是李重光所作，問題在于“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去”也不像是李重光所言，但我最終 還是覺得李后主是作者的可能性更大，因?yàn)樽詈笠痪洹?/p>

《望江南·其一》

多少恨，昨夜夢魂中。

還似舊時(shí)游上苑，

車如流水馬如龍。

花月正春風(fēng)。

《喜遷鶯》

曉月墜，宿云微，無語枕邊倚。

夢回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。

啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。

片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。

《清平樂》

別來春半，觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。

離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》

昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。

燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。

世事漫隨流水，算來一夢浮生。

醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

還真是人生如夢，二十三年沈梁一夢，依然一事無成。

《相見歡·林花謝了春紅》

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。

自是人生長恨水長東。

《子夜歌》

人生愁恨何能免，銷魂獨(dú)我情何限。

故國夢重歸，覺來雙淚垂。

高樓誰與上？長記秋晴望。

往事已成空，還如一夢中。

生活得平淡安穩(wěn)的人，是不能體會(huì)“人生愁恨何能免”是怎樣的無奈和悲哀。

《破陣子》

四十年來家國，三千里地山河。

鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈。

一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。

最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對宮娥。

《虞美人·其一》

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。

《虞美人·其二》

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

詞入北宋，百花齊放，永叔、同叔、子瞻、少游、稼軒、三變、白石、美等名家迭出。

老規(guī)矩，按順序來。不過，范希文雖然寫了三百多首詞，但大家熟知的不外乎“碧云天，黃葉地”，雖還有名篇岳陽樓記，但我想大家同樣都已經(jīng)熟讀，因此略過。

也許永叔詞不如同叔詞受人喜歡的多，但我繞過了范仲淹，不能再繞過歐陽修了。

《蝶戀花·其一》

六曲闌干偎碧樹。

楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。

誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。

滿眼游絲兼落絮。

紅杏開時(shí)，一霎清明雨。

濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。

《蝶戀花·其二》

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

《長相思》

深花枝，淺花枝。深淺花枝相并時(shí)，花枝難似伊。

玉如肌，柳如眉。愛著鵝黃金縷衣，啼妝更為誰。

最近重溫詩詞，手癢了，也想寫。但我知道，想寫和寫好是兩碼事。格律不是問題，音律已然熟知，問題是有誰相思？

《玉樓春》

樽前擬把歸期說，未語春容先慘咽。

人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。

離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。

直須看盡洛陽花，始共春風(fēng)容易別。

《生查子》

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。

月到柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。

不見去年人，淚滿春衫袖。

《玉樓春》

別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。

漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。

故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

在歐陽修的所有詞里，我最喜歡這首，因?yàn)橛芯壒实?，前女友的簽名就是“山長水闊知何處，漸行漸遠(yuǎn)漸無書?！?/p>

《采桑子》

十年前是尊前客，月白風(fēng)清，憂患凋零，老去光陰速可驚。

鬢華雖改心無改，試把金觥，舊曲重新，猶似當(dāng)年醉里聲。

“往事無蹤，聚散匆匆”。這世上有一種遺憾，是因?yàn)闀r(shí)間流逝得太快，我們老得太快，別離得太快。

歐永叔的詞，不能因?yàn)槲覀儚男〉酱笞x膩了，就否認(rèn)它的好和美。

晏殊和他的兒子晏幾道，再一次向我們印證了一個(gè)道理。有其父必有其子，很多東西都是會(huì)遺傳的。

《浣溪沙·其一》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

《浣溪沙·其二》

一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。

《清平樂·紅箋小字》

紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄！

斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。

比之馮延巳的化骨綿掌，晏殊則是春風(fēng)細(xì)雨，淡而入味，沒有劇烈的情緒波動(dòng)和激烈的情感表達(dá)，有的只是雅致的、富有閑情的語句，讓人回味，也讓人淡淡憂愁。

（未完，待更。歡迎關(guān)注，歡迎交友。）

自注：詞一言以蔽之：雅致富麗，清逸飄神，近可陶冶性情，遠(yuǎn)可啟迪人生?！睂?shí)不可不讀也。人生在世，攸忽百年，名也，利也，皆不可留，惟愿此心超脫世俗，坦蕩行于世間。