所謂“四出頭”是指椅子的“搭腦”兩端出頭，左右扶手前端出頭。其標準的式樣是后背為一塊靠背板，兩側扶手各安一根“連幫棍”。是我國明式家具中椅子造型的一種典型款式。

上海博物館的這把婉約官帽椅王世襄先生斷代為明晚期的作品，以江南文化為主題，經(jīng)歷了宋代的剛硬、元代的奔放以后，人們的生活、文化有了一定變化，儒家推崇的禪宗，在明代發(fā)展到高峰，王陽明的心學在當時也成為一種主流哲學思想，并引爆了明朝后期思想解放的大潮流。使傳統(tǒng)禮學增添了自在、舒適、簡約的理念。器以載道，此前直硬、曲折、奔放的家具風格也發(fā)生了變化，而更顯婉約之風。

紅木家具真正的文化意義，并不完全是他有多么貴重，用料多么厚重，而是它所承載出的那種歷史文化。家具上的每部分，都要符合家具整體造型的連貫性，要符合它的整體氣韻和藝術風貌。明式家具的四出頭官帽椅，就既要展示它的舒展，又要突顯它含蓄、婉約的時代主題。

王老將這件椅子歸為古典家具十六品之“柔婉”

搭腦正中削出斜坡，向兩旁微微下垂，至盡端又復上翹?？勘嘲甯叨冶?，自下端起稍稍前傾，轉而向后大大彎出，到上端又向前彎，與搭腦相接。如果從椅子的側面看，宛然看到了人體自臀部至頸項一段的曲線。后腿在椅盤以上的延伸部分，彎轉完全隨著靠背板。扶手則自與后腿相交處起，漸向外彎，借以加大座位的空間，至外端向內收后又向外撇，以便就坐或站立。聯(lián)邦棍先向外彎，然后內斂，與扶手相接，用意仍在加大座位空間。前腿在椅盤以上的延伸部分曰“鵝脖”，先向前彎，又復后收，與扶手相接。以上幾個構件幾乎找不到一件是直的。椅盤以下的主要構件沒有必要再出現(xiàn)弧線，但迎面的券口牙子，用料窄而線條柔和，仍和上部十分協(xié)調。

明式家具構件的彎轉多從實用出發(fā)，這也是它的可貴之處。以上所述也可以說是明式扶手椅造法的一般規(guī)律。不過為了取得弧度，不惜剖割大料，而又把它造的如此之細，卻不多見。正因為如此，才能把構件造得如此柔婉，竟為堅硬的黃花梨，賦予了彈性感。

座面58.5X47、通高119.5厘米。成對之一。 靠背板浮雕花紋一朵，由朵云雙螭組合而成，刀法雖精，尚為明代椅具所常有。此椅特點不在此而在構件細、彎度大。彎而細的構件必須用粗大的木料才能做出。也就是說，此椅原本可以做得很粗碩，形如今狀，但當時卻不惜耗費工料，把它做成纖細，柔婉動人的特殊效果。

四出頭官帽椅是一種搭腦和扶手都探出頭的椅子。 這款椅子，造型簡練，卻法度嚴謹，比例適度?？此破降?，卻盡含機巧，工無巨細，都用盡心機。這具扶手椅尺寸并不小，構件卻很細；彎轉弧度大，更是它的一個特點。

得機緣曾與此物有過親密接觸，測繪及畫圖時就已經(jīng)體會到了王老在“柔婉”中所說的話。開出料單的時候更能體會出所用的料確實很大。椅子椅盤以上皆為彎材，都講究曲線的流暢。

襲明制器彎材四出頭官帽椅鑒賞：

白酸枝彎材四出頭官帽椅

紫檀彎材四出頭官帽椅

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