這個(gè)門派 從來都不屬于江湖 “吳門畫派”簡(jiǎn)稱“吳派”，一般認(rèn)為始于沈周，成于文徵明， 加上唐寅和仇英，是為“吳門四家”。 明代中期以后“吳派”逐漸取代宮廷繪畫和“浙派”的地位， 在社會(huì)上、尤其是在文人士大夫當(dāng)中受到重現(xiàn)。
他學(xué)識(shí)淵博，富于收藏。交游甚廣，極受眾望，平時(shí)平和近人， 要書求畫者"屨滿戶外"，"販夫牧豎"向他求畫，從不拒絕。 甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應(yīng)允。
有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，搜羅畫家， 沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰: "毋驚老母，旦夕往畫不敢后" 客人頗不平曰:"太守不知先生，何賤先生于此?渴貴游可勿往。" 沈周答曰:"往役義也，豈有賤哉?謁而求免，乃賤耳。"
沈周在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。 他書法師黃庭堅(jiān)，繪畫造詣?dòng)壬睿婀ど剿?、花鳥， 也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。
在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。 后來博取眾長(zhǎng)，出入于宋元各家， 主要繼承董源、巨然以及元四家 黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。
沈周后來又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨， 融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂?，形成粗筆水墨的新風(fēng)格，自成一家。 縱觀沈周之繪畫，技法全面，功力渾厚， 在師宋元之法的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造， 進(jìn)一步發(fā)展了文人水墨山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法， 被譽(yù)為吳門畫派之領(lǐng)袖。
沈周的書畫流傳很廣，真?zhèn)位祀s，較難分辨。 文征明因此稱他為飄然世外的"神仙中人"。
文徵明是蘇州地區(qū)文壇畫界繼沈周而起的領(lǐng)袖人物。 他出身官宦之家，富有文學(xué)才能和書法才能， 是明代的書法大家之一。 早年文徵明曾多次參加科舉考試，未被錄取， 不再求仕進(jìn)，致力詩(shī)文書畫藝術(shù)創(chuàng)作。
54歲時(shí)他被薦進(jìn)京，感官場(chǎng)的黑暗和仕途險(xiǎn)惡， 后以足疾為由上疏求退，返回蘇州，專力于詩(shī)文書畫。 文徵明一生過著平靜優(yōu)裕的風(fēng)雅名士生活， 主要精力從事藝術(shù)活動(dòng)，作品表現(xiàn)文雅幽靜的審美情趣。
文徵明比沈周的年壽更長(zhǎng)，作品數(shù)量多，流傳廣。 他晚年名望極高，家人子弟、門生私淑眾多， 大多也以詩(shī)畫得名于當(dāng)時(shí)。
文徵明繪畫師承沈周，但對(duì)他的繪畫藝術(shù)影響最深卻是元代畫家， 尤其是趙孟頫的藝術(shù)。
文徵明的小青綠山水、室宇人物和墨筆古木竹石， 明顯從趙孟頫畫法變化發(fā)展而來，蕭疏幽淡的情調(diào)， 層層疊疊而不重縱深關(guān)系的布局，山頂平臺(tái)，濃密的葉苔小點(diǎn)， 棱角清楚的礬頭等具有特色的畫法， 與黃公望、王蒙、倪瓚的繪畫有著一定的繼承關(guān)系。
唐寅出生蘇州城內(nèi)的酒肆商人家庭。 天資聰穎，少年時(shí)便有才名。 30歲以前讀書求知，熱衷功名仕進(jìn)。
唐寅參加南京應(yīng)天府鄉(xiāng)試，高中第一名解元， 赴京考試時(shí)卻被卷入“科場(chǎng)行賄案”，蒙受牽連遭到革黜。
唐寅的性格行為與文徵明不同， 坎坷的遭遇使他的詩(shī)文書畫流露出傲岸不平之氣。 他還試圖從佛學(xué)尋求痛苦心情的解脫。 后游歷名山大川，以賣文鬻畫聞名天下。
唐寅早年隨沈周、周晨學(xué)畫，宗法李唐、劉松年， 融會(huì)南北畫派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。 人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確； 亦工寫意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。 其花鳥畫長(zhǎng)于水墨寫意，灑脫秀逸。
唐寅擅長(zhǎng)畫山水人物，寫意花鳥繪畫也有獨(dú)到之處， 全面的繪畫功力為許多吳門畫家所不及。 人物畫除表現(xiàn)文人雅士外，大量以仕女為題材， 一些表現(xiàn)歌伎生活的作品占有相當(dāng)比重。
唐寅的人物畫有白描、設(shè)色，也有精致的工筆重彩。
仇英出身低甚微，嘗執(zhí)事丹青”，有說他曾做過漆工。 他結(jié)識(shí)文人士大夫名流，受到文人畫的熏陶， 畫風(fēng)注入了雅致的文人氣息。 明代江南地區(qū)書畫鑒藏風(fēng)氣極盛，裝池、修補(bǔ)、鑒定 及副本的摹繪日益考究，仇英便是臨摹古畫的高手。 他所臨摹的仕女畫 “發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人”。 仇英摹繪不少古代作品，留下許多尺幅巨大、藝術(shù)精美的副本。
仇英是一位精力出眾、勤奮驚人的畫家。 他的年壽并不長(zhǎng)，作品的數(shù)量卻很大， 其中有不少是繁復(fù)而工致的長(zhǎng)軸大卷， 他的作品卻像是在精力充沛、思想專注的情況下一氣呵成， 無一處有懈滯之感。
仇英的人物畫，形象生動(dòng)優(yōu)美，具有明顯的時(shí)代特色， 體現(xiàn)了那一時(shí)代的審美理想，雖不及唐宋繪畫那樣豐滿健碩， 充滿活力，但也沒有后世的那種松弛貧乏、弱不勝風(fēng)的病態(tài)。
唐寅將南宋院體山水人物畫從內(nèi)容到筆墨都融入文人意趣， 仇英則把工筆重彩和青綠山水畫加以雅化， 精美嚴(yán)整之中透射出古雅之美。
“吳門畫派”在歷史乃至近代都具有重要的地位， 這畫派的人他們重人品講畫品，講究筆墨氣味， 追求為人雅致的表達(dá)方式他們虛心師古，博彩眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通。
“吳門畫派”崇尚自由，胸襟開闊，視野寬廣， 具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新能力。 經(jīng)常與文化屆人士交往甚至在詩(shī)酒唱和之中，相互標(biāo)榜， 又得到多方面宣傳?！?/font>
“吳門畫派”影響中國(guó)畫壇近近六百年， 至今仍然散發(fā)著旺盛的生命力。
“吳門畫派”給后人留下精湛的繪畫技巧和寶貴的繪畫作品， 繪畫具有高超造型能力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)。
職業(yè)畫家“作家”習(xí)氣和士大夫藝術(shù)趣味的“士氣”兼?zhèn)洌?/font> 這也是這個(gè)門派繁榮的根本吧。
( 園冶 ) 佚名 ====================================================
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