宋代漆器制作技術體系已基本完備，主要品種有一色漆器、堆漆描金、戧金和雕漆等幾大類。其中一色漆最為流行，純黑最多，器物表面烏黑而且沒有光澤，上有細碎的段紋，象人手上的裂紋，所以叫手皴紋，又叫牛毛紋。

　　大約在七千多年以前，我們的祖先就已經能制造漆器了。根據是1978年在浙江余姚河姆渡文化遺址中發(fā)現了朱漆木碗和朱漆筒，經過化學方法和光譜分析，其涂料為天然漆。

　　傳世的漆器幾乎都是明清以來的作品，這些作品大多有款識，是藏家辨?zhèn)蔚囊粋€重要切入點。不同時代漆器的款識都有不同的表現方式和內容，包括落款的位置、排列、字體等，結合真品的款識加以比較，就可以辨別出偽款。經偽刻或改刻的款識總會留下些許疏漏，或是器具風格特點與款識不一致，或留有修補過的痕跡，漆色新舊不一致。漆器改款之風自古就有，就漆器本身還得區(qū)別對待。

　　康、雍、乾三朝是清代漆器制作的黃金時代，養(yǎng)心殿造辦處的產品代表著最 高水準。在造辦處活計檔中，乾隆時期制作雕漆的記載屢屢可見，乾隆御制詠雕漆的詩文就有幾十首。乾隆雕漆和百寶嵌的制作極盛，雕漆深受明晚期嘉靖、萬歷雕漆藝術風格的影響。剔紅漆器顏色較明代鮮紅而色滯，圖案紋飾也更加豐富多彩，除花卉、瑞獸外，尚有許多寓意吉祥、頌揚太平盛世的裝飾紋樣。裝飾華麗繁瑣，達到了登峰造極之勢。剔紅番蓮紋紫砂壺，朱漆鮮紅，刀工犀利準確，棱線清晰有力，構圖飽滿，花朵綻放，枝葉茂盛，華美富麗。以紫砂為漆器胎骨者不多見，故此壺彌足珍貴。

　　東漢末年，因為中 央集權的削弱以及瓷器的興起，漆器始有衰退之象，不再一枝獨秀。但這種古老而迷人的工藝并沒有退出歷史舞臺，反而不斷推陳出新，百花齊放，比如魏晉時的夾纻造像，唐代的鏤刻鏨鑿，剔紅(雕漆)，宋元時的獨特造型和“軟螺鈿”工藝。在這一時期，不僅漆器本身繼續(xù)向外傳播，中國的漆器制作工藝也影響海外，比如日本引以為豪的“蒔繪”工藝，實際上就是在中國的撒金、描金等技藝的直接影響下出現的。

　　漆器鑒別有以下兩點需要注意：1.歷代的漆器均有其鮮明的時代特點和制作風格，根據時代特征加以鑒別。2.一般老漆器會有一種古樸的時代感，假的漆器沒有那種神韻，而且嗅味道會有一種難聞的漆味兒。

　　楚文化為漆器文化的繁榮奠定了良好的基礎，代表了這個時期漆器的最 高成就，在出土的楚國墓葬品中，有精美的虎座鹿角鳥、鎮(zhèn)墓獸、木雕鹿等漆器。