漢隸，漢代隸書的統(tǒng)稱。因東漢碑刻上的隸書 ，筆勢生動，風(fēng)格多樣，而唐人隸書，字多刻板，稱為“唐隸”，故學(xué)寫隸書者重視東漢碑刻，把這一時期各種風(fēng)格的隸書特稱為“漢隸”，以別于“唐隸”。中國十大漢隸欣賞一、石門頌 石門頌，著名摩崖石刻。東漢建和二年十一月刻，漢中太守王升撰文，為順帝初年的司隸校尉楊孟文所寫的一篇頌詞。全面、詳細地記述了東漢順帝時期司隸校尉楊孟文上疏請求修褒斜道及修通褒斜道的經(jīng)過。摩崖漢隸，是“石門十三品”之第五品，屬第一批全國重點文物保護單位。 《石門頌》的藝術(shù)成就，歷來評價很高。其結(jié)字極為放縱舒展，體勢瘦勁開張，意態(tài)飄逸自然。多用圓筆，起筆逆鋒，收筆回鋒，中間運筆道勁沉著，故筆畫古厚含蓄而富有彈性。通篇看來，字隨石勢，參差錯落，縱橫開闔，灑脫自如，意趣橫生?！妒T頌》為漢隸中奇縱恣肆一路的代表，素有“隸中草書”之稱。文中“命”、“升”、‘誦”等字垂筆特長，亦為漢隸刻石中所罕見?！妒T頌》對后世影響很大。 二、乙瑛碑 《乙瑛碑》，東漢永興元年（公元153年）刻，原石現(xiàn)存山東曲阜孔廟。與《禮器》、《史晨》并稱“孔廟三碑”，歷為書家所重。
清楊守敬評：“是碑隸法實佳，翁覃溪（翁方綱）云：‘骨肉勻適，情文流暢。’誠非溢美，但其波磔已開唐人庸俗一路?！边@正講出了該碑的微妙處。臨寫此碑要特別注意波畫的“逆入平出”，尤其是起筆處的逆勢不能形跡外露。如“蠶頭”的逆勢形跡向上作側(cè)鋒外露，就流于了唐隸“蠶頭”起筆側(cè)露的庸俗風(fēng)氣。 三、禮器碑 《禮器碑》漢永壽二年刻，藏山東曲阜孔廟。碑陽十六行，行三十六字，文后有韓勑等九人題名。碑陰及兩側(cè)皆題名。此碑自宋至今著錄最多，是一件書法藝術(shù)性很高的作品，歷來被推為隸書極則。書風(fēng)細勁雄健，端嚴(yán)而峻逸，方整秀麗兼而有之。碑之后半部及碑陰是其最精彩部分。藝術(shù)價值極高。一向被認為是漢碑中經(jīng)典之作。 四、華山碑 漢代隸書代表，全稱《西岳華山廟碑》，延熹四年（公元161年）四月刻，此碑與《禮器碑》一樣被譽為漢隸中典范，結(jié)字堂堂正正，字、行距齊整，波磔秀美。碑原在陜西華陰縣西岳廟中，明嘉靖三十四年（一五五五）毀于地震。隸書，二十二行，行三十八字。額篆書“西岳華山廟碑”六字。末行有“郭香查書”字樣?！度A山碑》是漢碑隸屬成熟時期的代表作之一。書風(fēng)樸茂古拙又圓轉(zhuǎn)流動；用筆豐滿中和又波磔明顯，為書家所推重。
五、鮮于璜碑 《鮮于璜碑》書風(fēng)古樸雄健，渾厚凝重。其用筆以方為主，方整內(nèi)斂，遒勁端莊，渾厚有力，斬截爽利，如佩刀貫甲的大漢將軍，頗具陽剛之壯美（尤其是碑陰）?！鄂r于璜碑》的書法藝術(shù)地位，可謂是上乘秦漢，下啟魏晉，在漢隸中獨樹一幟，古樸、雄壯、稚拙于一爐，堪稱書蒹眾美?！鄂r于璜碑》是建國以來所發(fā)現(xiàn)的最具價值，最具影響的名碑。對于書法的創(chuàng)作有著不可替代的啟示作用與廣闊的再創(chuàng)造空間。
《衡方碑》也是漢代隸書成熟時期的作品。用筆極為有力，筆畫豐潤，在轉(zhuǎn)折和撇、捺處尤見功力，形成外方圓的效果。其結(jié)體方正，波、磔、撇、捺皆不張揚外露，體方整嚴(yán)峻，有下緊上松之感。整篇章法緊湊，字與字之間、行與行之間留白很少，但又毫無局促壅塞之感。翁方綱《兩漢金石記》說：“足碑書體寬綽，而闊密處不甚留隙地，似開后來顏魯公正書之漸矣?！鼻逡θA《弗堂類稿》跋此碑說：“《景君》高古，惟勢甚嚴(yán)整，不若《衡方》之變化于平正，從嚴(yán)整中出險峻?！焙谓B稱其“方古中有倔強氣”。此碑對后世的影響很大，楊守敬說它“古健豐腴，北齊人書多從此出，當(dāng)不在《華山碑》之下”。
《漢史晨碑奏銘》，又稱《史晨碑》或《史晨前碑》、《漢史晨謁孔嚴(yán)后碑》、又稱《史晨后碑》，兩碑同刻一石兩面?！妒烦勘肥强讖R珍品，與《禮器碑》《乙碑》一起，并稱為孔廟三大名碑。 現(xiàn)代書家費聲騫評《史晨碑》：“此碑筆姿古厚樸實，端莊遒美，歷來評定為漢碑之逸品。磨滅處較少，是漢碑中比較清晰的一種?！肚氨方Y(jié)字似略拘謹(jǐn)，《后碑》運筆及結(jié)字比較放縱拓展。總體而言，《史晨前后碑》的字體規(guī)正，屬漢隸中普通平正的書法，是當(dāng)時官文書體的典型，宜于初學(xué)入門?！?/span>
《西狹頌》摩崖石刻位于甘肅省成縣縣城西13公里處的天井山魚竅峽中，碑文全稱《漢武都太守漢陽阿陽李翕西狹頌》，又稱《惠安西表》，民間俗稱《李翕頌》《黃龍碑》。頌文主要記載了東漢武都郡太守李翕率眾開天井道的歷史政跡。摩崖頌碑呈長方形，縱3.06米，橫3.75米，由額、圖、頌、題名四部分組成。上為篆額“惠安西表”四字，額右下方為《五瑞圖》，即黃龍、白鹿、嘉禾、木連理、甘露降及承露人，《五瑞圖》是對李翕德政的形象表述和對西狹碑文的生動補充，是了解和研究漢代繪畫雕刻藝術(shù)的寶貴遺跡。其左是正文，后面是題名。
曹全碑（國寶級文物）漢中平二年（公元185）高272厘米，寬95厘米明萬歷初合陽縣莘里村出土，1956年入藏西安碑林博物館。 東漢中平二年（185年）十月立，明萬歷初年在陜西省郃縣舊城萃里村出土，現(xiàn)在西安碑林。內(nèi)容為王敞記述曹全生平。此碑是漢碑代表作品之一，是秀美一派的典型。其結(jié)體，筆法都已達到十分完美的境地。清萬經(jīng)評此碑： “秀美生動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”
《張遷碑》，碑石原在山東東平州（今山東東平縣），今置泰安岱廟炳靈門內(nèi)。漢中平三年二月刻。明初出土。碑主張遷，字公方，陳留己吾（今河南寧陵境內(nèi)）人。曾任谷城（今河南洛陽市西北）長，迂蕩陰(今河南湯陰縣)令。碑文系故吏韋萌等為追念其功德而立。碑文書法多別體，未署書者姓名，刻石人為孫興，所以有人懷疑是摹刻品，但就端直樸茂之點而言，非漢人不能，所以決為當(dāng)時之物。碑陰所刻人名，書亦雄厚多姿。
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