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◆ ◆ ◆ 文 | 毒sir 前段時間被《釜山行》狠狠刷了一把屏。事實(shí)上這并不是一個非常新鮮的主題，也沒有什么太過獵奇的情節(jié)，可是我們依舊覺得好看。 不過幾乎人人都說在其中“看到了人性善惡”時，有人卻說：人性不只善惡那么簡單。 今天十點(diǎn)君就請來了好基友——毒sir——為大家深度剖析這部「拷問人性」的影片（此處應(yīng)有掌聲?。?/span>在他眼里《釜山行》表現(xiàn)薄弱的恰恰是它飽受贊譽(yù)的部分。 毒sir的公眾號「毒舌電影」是一個「堅(jiān)持原創(chuàng)，只說真話」的地方，他的影評就像劑「強(qiáng)心劑」。都說一千個讀者眼里一千個哈姆雷特，但毒sir的那位「哈姆雷特」，卻能在人群中立刻讓你眼前一亮。 如果你也喜歡電影，欣賞特別，尊重深度，那么就趕緊去找毒sir戰(zhàn)個痛快吧~！ 來了。 今年夏天最想看但看不到的片。 終于出資源！Sir已經(jīng)給你準(zhǔn)備好了，添加《毒舌電影》官方微信，回復(fù)“釜山行”可在線觀看，不謝！ 真的，好！刺！激！ 想象下，你看到這樣一個場面—— 光天化日下。 那簡直是—— 世界末日。 不用再賣關(guān)子，Sir今天要說的是——
《釜山行》
毫無疑問，《釜山行》是今年韓國最成功的商業(yè)片。 本土觀影人次破千萬，在它之前，只有13部韓國電影做到。 入圍戛納“午夜映展”單元。 IMDb8.0。 給跪的當(dāng)然包括我們—— Sir眼睜睜看著《釜山行》從豆瓣7.9，飆到8.3。 14979個看過中，有將近80%是這兩天看的 先給還懵逼的毒友簡單普及下—— 這個末日故事，發(fā)生在一趟首爾至釜山的特快列車中。 男主角石宇，是個基金經(jīng)理（孔侑 飾）。 他帶著女兒，去釜山見已分居的妻子。 他們不知道，即將走上的，是一條末路。 一種“僵尸”病毒正在蔓延。 從動物。 到人。 開車前一刻，一個被感染的人混進(jìn)車廂。 狹窄封閉的車廂，高速傳播的病毒。 再加沿線依次淪陷的城市——
嗯，困獸斗。 如Sir之前預(yù)判那樣，《釜山行》主線遵循了今天大部分驚悚片的通關(guān)模式—— 闖關(guān)，拿道具，再闖關(guān)，掉血（失隊(duì)友），繼續(xù)闖關(guān)…… 即便細(xì)節(jié)，也看出致敬痕跡。 喪尸的設(shè)定參考《僵尸世界大戰(zhàn)》。
《僵尸世界大戰(zhàn)》的喪尸，速度驚人，聽覺靈敏，一片死寂時，自動進(jìn)入休眠狀態(tài)。 一旦聽到什么風(fēng)吹草動，即刻暴走。
《釜山行》的喪尸同樣速度彪悍。
區(qū)別是，眼睛感光性更差。
如果進(jìn)入黑暗環(huán)境或雙眼被遮蔽，就只能靠聽力辨認(rèn)方向。
環(huán)境設(shè)定上，《釜山行》又多少能看到《雪國列車》的影子——故事基本發(fā)生在一輛行駛中的列車上。
這樣封閉的單向空間，好就好在，喪尸的數(shù)目不需太多，就能給人危險近在咫尺的絕望感。
想象一下 ，狹長，逼仄的車廂中。 尸人難分，混成一團(tuán)，潮水般涌來。
尸群肆虐，又走投無路—— 還有比它更刺激的“等死”描述么。 說白了，《釜山行》就是一部懂得博取眾家之長，并能在套路中玩出新意的聰明商業(yè)片。 震撼，過癮，是你看這部片的唯二感受。 震撼來自最原始荒誕的暴力。 比如這組長鏡頭。 喪尸肆虐的車廂中，鏡頭到處移動、張望——像我們的眼睛。 我們看到，先是（躲在軟座后的）乘務(wù)員被撕咬。
回頭，哎？那里還有一個不會跑的傻X。 還等啥，咬她。
再晃回去，原先被咬的乘務(wù)員尸變而起。
最后一晃，原來男主角（你這個大傻X）還在這。
全程18秒，一刀沒剪，觸目驚心的張力，被撐到極點(diǎn)。 過癮則源于身臨其境的感官刺激。 比如這一幕。 喪尸在車內(nèi)狂奔。 鏡頭順著奔跑的方向，在座椅之間，緩慢平移。
相反，擁有變態(tài)運(yùn)動能力的喪尸，一個個掠過眼前。 以慢打快。 高潮時，喪尸扒火車。 鏡頭從遠(yuǎn)而近，慢慢推進(jìn)。 配合主角“踹”的動作，攝影機(jī)仿佛被撞到一樣，抖了下。
靜中有動。 無需什么后期，這，就是真3D。 這等好看，多虧了本片導(dǎo)演——延相昊。
《釜山行》是延相昊第一部真人電影。 在此之前，他是一名出色的動畫片導(dǎo)演。 拿獎拿到手軟。
延相昊作品向來走暗黑路線。 在他手下，平面的二維動畫，對人性的審視卻深不見底。 你連“惡”是什么都不知道，就想成為惡人？
代表作《豬玀之王》就透過殘酷的高中生活，批判人心的疏離和社會的冷漠。
《釜山行》依然可見他對國家和社會的憤怒。 病毒爆發(fā)后，政府一再粉飾太平，試圖用“群眾暴動”，掩蓋事件真相。
明明事態(tài)失控，還先著急控制輿論。 權(quán)貴階層們，也利用人脈、特權(quán)。 獲得第一手逃生消息。
連病毒源頭，也隱隱指向時下最熱門的環(huán)保問題——
種種跡象，都透露出《釜山行》不滿足于商業(yè)敘事的野心。 但，可惜的是，這份野心并未真正落地。 許多人看完《釜山行》時，都會提到一個詞——人性。 在Sir看來，人性恰是本片最大的硬傷。 它借災(zāi)難談人性。 將喪尸作為整個故事的變奏器，逼迫角色作出善惡取舍。
但在這個故事中，絕大多數(shù)人物，都被簡單分類為，好和壞。 好人，如這位擇偶新標(biāo)準(zhǔn)的大叔，粗狂的外表下藏著一顆紅心。
戰(zhàn)斗時武力值MAX。
關(guān)鍵時刻，犧牲精神MAX。 壞人，像這個西裝革履的常務(wù)。
任何時候都以自我利益為先。 先無視道德，再踐踏法律。
唯一有“人味”的，或許是男主。 從一個為活命，關(guān)上孕婦逃生車廂門的討厭鬼。
變成為非親非故的人奉獻(xiàn)生命的英雄。 最后，導(dǎo)演更借結(jié)局，挑明善惡有報的因果循環(huán)—— 就義的好人通過另一種方式延續(xù)他的生命，而自私自利的壞人，即使站上最后的列車，依然成為“活死人”。
這種涇渭分明的是非判斷，正是Sir對《釜山行》最大的不滿足。 人性從來不是非黑即白。 人性太復(fù)雜了。 尤其在生死攸關(guān)的問題上。 人性，恰恰體現(xiàn)當(dāng)英雄要實(shí)施某項(xiàng)壯烈正義之舉時，因本能產(chǎn)生的軟弱和猶疑。 另一部剛出資源韓片，《隧道》作出更準(zhǔn)確的解釋。 被困坍塌隧道多天的河正宇，找到一個難友。 她問他。 有水嗎？
字幕來源@TSKS韓劇社 河正宇遲疑了一下，說有。 他回去給她取水，有兩瓶，一瓶滿的，一瓶不到一半。
河正宇第一反應(yīng)是，把水少的一瓶給她。
但想了想，不妥。舉棋不定了好久。 最后，還是從水多的那瓶，倒了一些到水少的。
這才是讓人信服的人性。 自私和無私交替出現(xiàn)，互相制衡，最終，達(dá)成我們的判斷。 這種猶豫不決的內(nèi)心風(fēng)暴，才是災(zāi)難片真正打動我們的地方。 而《釜山行》輸就輸在，它只展示了自私與無私的對峙，卻屏蔽了左右為難的過程。 除了被迫作出選擇的男主角，其他人，都缺乏克服恐懼、舍己為人的說服力。 尤其是那個小孩。 Sir必須承認(rèn)，好幾次，都被那些光芒四射的犧牲煽到了。
但，煽過后，Sir也禁不住懷疑，這種對大是大非一刀切的鐵口直斷，是否是另一種“政治正確”的作秀。 比起導(dǎo)演過去的作品，《釜山行》更像一部張嘴閉嘴奉獻(xiàn)主義的正能量教育片。 《釜山行》為了其商業(yè)性，卻拋棄了其前作《似而非》《豬玀之王》中叫人大嘆真實(shí)的人性苦澀。 ——《綜藝》
對比《釜山行》“師傅”，同樣出自韓國導(dǎo)演之手《雪國列車》。 奉俊昊老辣就老辣在—— 他拍出了人性的善惡，也拍出了善惡的局限。 還記得最后那個曖昧的結(jié)尾么—— 女孩和幼童成為唯二兩個生還者。
他們下車，看見一頭白熊（這無疑粉碎了世界已不適合任何生物生存的設(shè)定）。
但在山一樣雄壯的白熊面前，這兩個手無寸鐵的小孩，如何活命。 人類的火種，能否延續(xù)？ 再往前推，革命的意義在哪里？ 這個沒有答案的結(jié)局，讓《雪國列車》擺脫了一般商業(yè)大片簡單粗暴的格式，有了更深刻的追問。 《釜山行》不是沒有這樣的機(jī)會。 全片中，最觸動Sir的一幕是，當(dāng)金常務(wù)變喪尸后，對男主情深意切的告白。 能不能帶我回家 我媽媽還在家等我
我家在釜山水營區(qū)光明洞
這是多么諷刺的一幕。 在這一刻，我們發(fā)現(xiàn)，原來面前這個十惡不赦的壞人，他作惡的動機(jī)，同樣為了家人。 可惜，因?yàn)閷θ宋飪?nèi)心揭示的不足，讓我們最終對他的痛苦無動于衷，巴不得他早點(diǎn)死。 當(dāng)然，以上的缺點(diǎn)，更多是Sir對《釜山行》的苛求。 作為韓國暑期檔冠軍，它足夠優(yōu)秀了。 尤其與我們的冠軍比起來。
可以想象，假如我們從業(yè)人員更尊重電影一點(diǎn)，審查體制更寬容一點(diǎn)，以《釜山行》的標(biāo)準(zhǔn)制作出《北京行》《上海行》，再多億，也不在話下。 《釜山行》在港、臺破了韓國片的最高票房紀(jì)錄。在內(nèi)陸卻破了韓國電影的盜版下載紀(jì)錄。
微博影評人@影評老大爺暗夜騎士這句玩笑話。 仔細(xì)想想，真笑不出。 好電影不該活在硬盤中。
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