華夏收藏網(wǎng)訊 紀(jì)振民1938年生于河北省安國(guó)縣，1964年天津美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，一直從事美術(shù)教育和美術(shù)創(chuàng)作?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事、天津書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事。因美術(shù)教育工作業(yè)績(jī)國(guó)家授予 “銀杏獎(jiǎng)”突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。其山水畫(huà)作品曾入選第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽、紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表60周年美展、首屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫(huà)精品展、第四屆和第六屆全國(guó)山水畫(huà)展。三次獲得日本現(xiàn)代繪畫(huà)展“佳作獎(jiǎng)”。有《紀(jì)振民山水畫(huà)集》《紀(jì)振民畫(huà)集》《中國(guó)當(dāng)代名家畫(huà)集·紀(jì)振民姬俊堯》行世。

紀(jì)振民給我的印象是清癯、鶴發(fā)、寡言，滿面純凈，滿眼真誠(chéng)，滿身和氣，內(nèi)含一種歷經(jīng)滄桑的堅(jiān)毅，顯露的是笑對(duì)人生的親切、大徹大悟的平淡。其質(zhì)樸寬厚之天性與松梅相近，像一棵松頑強(qiáng)挺立，似一枝梅俏不爭(zhēng)春。雖年逾古稀，然體健神爽，文思如潮，佳作不斷。這是一位慈眉善目、儒雅謙和的長(zhǎng)者，更是一位師長(zhǎng)風(fēng)范的資深畫(huà)家。

紀(jì)振民的畫(huà)卻不只是一棵松、一枝梅，寶貴的是他已把松梅之品格化成蒼蒼茫茫的層巒疊嶂，如松濤陣陣，積成密密匝匝的千巖萬(wàn)壑，如梅林重重。他的山水是祖國(guó)大好山河的寫(xiě)照，是他胸中丘壑的跡化，是他筆墨蒙養(yǎng)深厚之印證。那種“墨中見(jiàn)筆筆含墨”的厚重蒼潤(rùn)，那種“黑墨團(tuán)中天地寬”的變幻莫測(cè)，那種“天地渾融一氣”的萬(wàn)千氣象，那種濃墨重彩的層林生輝，構(gòu)成了紀(jì)振民山水畫(huà)渾厚、凝重、強(qiáng)烈、老辣、華滋的蒼渾之境，義理深遠(yuǎn)，意趣無(wú)盡，帶給人們心底的震撼非同凡響。

紀(jì)振民對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)真正做到了以最大的力量打進(jìn)去。他的繪畫(huà)傳統(tǒng)功力之深厚在當(dāng)代畫(huà)壇上是少有匹敵的。從主流上看，紀(jì)振民的山水主要承繼了北派山水傳統(tǒng)，多表現(xiàn)為北方山水的峰巒渾厚、勢(shì)壯雄強(qiáng)，崇尚大山精神，表達(dá)開(kāi)闊胸襟，尤其在山水經(jīng)營(yíng)上，注重山石的雄健峻峭、丘壑的開(kāi)合大勢(shì)方面更是如此。但實(shí)際上，他的山水中已融入了不少南宗文人畫(huà)傳統(tǒng)，有王蒙用筆之茂密但不繁瑣，有石濤點(diǎn)苔之清新但不狂禪，有龔賢積墨之深厚，但不渾淪，更重爛漫沉雄之筆。紀(jì)振民強(qiáng)調(diào)北宗的骨力醇厚、群峰巍巍，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)南宗的水墨輕嵐、氣韻高華，他將南北兩宗相融于一，諳熟在胸，丘壑雄偉壯闊、氣象崢嶸，而又化機(jī)流溢、煙云變滅。傳統(tǒng)山水之堂奧盡匯于此，又盡泄于此。他將傳統(tǒng)山水的筆墨丘壑之美的整合推向極致，從而與傳統(tǒng)繪畫(huà)間構(gòu)成一種自足的張力，達(dá)到一種水墨蒼勁、風(fēng)光無(wú)限的視覺(jué)效果，不是平面化的疊加，而是深度的融合，于筆墨丘壑間自立須眉，以求自呈，表現(xiàn)在山水圖式上多呈大格局、大氣象、大手筆，個(gè)性化意味極濃。

應(yīng)該看到，現(xiàn)代山水畫(huà)壇在黃賓虹、李可染、傅抱石、陸儼少之后對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)筆墨有著深刻認(rèn)識(shí)的畫(huà)家是不多的。紀(jì)振民應(yīng)該是一個(gè)例外。他不僅對(duì)其生逢其時(shí)籠罩現(xiàn)代畫(huà)壇的寫(xiě)實(shí)主義主流畫(huà)風(fēng)有著清醒的認(rèn)識(shí)和批判，而且從他的實(shí)踐來(lái)看，他對(duì)清代“四王”為代表的純粹泥古畫(huà)風(fēng)也有著自覺(jué)的抵制，因而他的山水畫(huà)既無(wú)寫(xiě)實(shí)主義的刻板匠氣，也無(wú)文人畫(huà)末流的陳陳相因。在這一方面，他與黃賓虹、李可染的立場(chǎng)是頗為相同的。也就是說(shuō)，紀(jì)振民的山水畫(huà)得之古人很多，這是他立身之本，但他又不完全得自紙上傳統(tǒng)，而得自江山之助更多。他把傳統(tǒng)和“到處云山是我?guī)煛保ㄚw孟頫語(yǔ)）結(jié)合起來(lái)，將墨色生動(dòng)與師法自然相聯(lián)系，重建山水畫(huà)的新秩序、新語(yǔ)言、新境界。這種新面目，既不是用寫(xiě)實(shí)造型取代意象寫(xiě)形而淪為自然的奴隸，也不是一味強(qiáng)調(diào)主觀臆造而流于舊文人畫(huà)的概念與粗疏。他強(qiáng)調(diào)三個(gè)觀點(diǎn)：一是“實(shí)景清而空景現(xiàn)，真境逼而神境生”；二是“筆中有墨者巧，墨中有筆者能”；三是“從來(lái)筆墨之探奇必系山川之寫(xiě)照”（出自笪重光《畫(huà)筌》）。這里，紀(jì)振民不僅強(qiáng)調(diào)了寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意之間的虛實(shí)相生、形神兼奪，也強(qiáng)調(diào)了筆與墨之間互為生發(fā)的內(nèi)美與真趣，還強(qiáng)調(diào)了感受生活對(duì)于傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展技巧的重要作用。正是由于這些畫(huà)理畫(huà)論修養(yǎng)的支撐，使紀(jì)振民的山水畫(huà)“得山之骨，與山傳神”，才出現(xiàn)了那么多意匠新穎、攝人心魄的境象，成功地表現(xiàn)了大自然永恒的活力和對(duì)壯麗山河的獨(dú)特感受。

觀紀(jì)振民所畫(huà)山水，構(gòu)思奇譎多變，構(gòu)圖變化多端，或以立幅條屏豎截山間春光秋色，山外有山，丹浸崖壁，云追霧隨，生意盎然，如《云醉春山》《溪山秋爽》《雙溪落秀》《山水相依》等作品都給人以別有洞天之感；或以大幅巨制展示大山大水的開(kāi)闊空間、層疊峰巒、巖壑起伏、云行變幻，如《云起萬(wàn)仞峰》《夕陽(yáng)無(wú)限好》《白鏈當(dāng)空》《巴山秋韻》等作品都是表現(xiàn)崇高之感與天人之思的大氣磅礴之作，透露出畫(huà)家對(duì)山川大美的驚嘆和敬畏。其書(shū)法用筆鏗鏘有力，如高山墜石，隨轉(zhuǎn)隨立，“筆不華而實(shí)，筆不透而力，筆不過(guò)而得”（石濤語(yǔ)）。其用墨厚重溫潤(rùn)，變于水，運(yùn)于墨，受于蒙，對(duì)墨色的滲化浸染極有把握。若畫(huà)斗方小品，多在某山某水或一丘一壑中寄托深切的情感，布局更為新奇，構(gòu)圖更為新變，畫(huà)法亦隨之變化無(wú)窮，更為恣縱放達(dá)，以奔放勝。如《飛流直下》《云夢(mèng)山莊》《晚歸》《峽江云》等作品都具有此類特點(diǎn)。一幅之內(nèi)，用筆往往粗細(xì)互用，巧拙相生，輕重快慢發(fā)揮自由，用墨則善于隨情就景，隨機(jī)生變，總的趨勢(shì)是水墨淋漓、氣韻生動(dòng)而蘊(yùn)藉濕筆為多。

“墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神。能受蒙養(yǎng)之靈而不解生活之神，是有墨無(wú)筆也；能受生活之神而不變蒙養(yǎng)之靈，是有筆無(wú)墨也?！笔瘽硕卧挘路鹗菍?duì)紀(jì)振民山水畫(huà)最精辟的詮釋。“蒙養(yǎng)”對(duì)他而言是汲取與思考，是慧根靈性的啟發(fā)，是理念哲思的浩大?！吧睢睂?duì)他而言，則是搜盡奇峰打草稿，是山川萬(wàn)物具體形態(tài)的獨(dú)立把握。經(jīng)過(guò)了幾十年的歷練，紀(jì)振民的山水已“入深”與“成厚”。其深與厚，既指他筆墨蒙養(yǎng)的深與厚，也指他的畫(huà)作的意趣之深與氣質(zhì)之厚。他精湛大氣的筆墨，正是功夫的日積月累而成。從語(yǔ)言上看，他勝在骨法，也勝在墨韻，他已積古今筆墨之大成，日趨豐富厚重，呈現(xiàn)出一種“道法自然”之妙。從意境上看，他吸吮包含甚多，是以意象傳神，由獨(dú)特面貌求得獨(dú)特神韻，寫(xiě)出了山河的魂靈，有耐人咀嚼之深味。

由此看來(lái)，早年出身于天津美院的紀(jì)振民，在西學(xué)東漸的大潮之下，其思維方式與創(chuàng)作方法同他的師輩孫其峰、張其翼、溥佐、溥松窗、孫克綱、趙松濤諸位先生一樣，殊少接近西方的藝術(shù)家，更重國(guó)學(xué)基礎(chǔ)的夯實(shí)。他的山水畫(huà)語(yǔ)言的創(chuàng)造意識(shí)一直建立于深厚的文化積淀和本體意志的合一，因此具有宏大的解讀空間，必將對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)產(chǎn)生重要影響，從而推動(dòng)中國(guó)山水畫(huà)深層次的變革與發(fā)展。