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沈文裕演奏《版畫(huà)集》 《版畫(huà)集》簡(jiǎn)介
德彪西的鋼琴套曲《版畫(huà)集》（Estampes），作于1903年，為法國(guó)作曲家德彪西在鋼琴領(lǐng)域奠定印象派技法的里程碑之作。德彪西由此進(jìn)入了興盛的豐收期。周所周知，比起管弦樂(lè)，德彪西在鋼琴上成就更偉大。他大大拓展了鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力，也大大豐富了鋼琴音樂(lè)的曲庫(kù)，這批作品至今仍以含蓄的魅力、雅致的意境而令聽(tīng)眾癡迷。《版畫(huà)》以三首小曲組成。 此鋼琴套曲共包括三首： 寶塔（Pagodes），從中國(guó)音樂(lè)中獲得的靈感，用五聲音階來(lái)表達(dá)鐘聲的效果。在傳統(tǒng)的兩聲部（一個(gè)主題一個(gè)伴奏）上，又?jǐn)U充出兩個(gè)聲部。七和弦與五聲音階音程使旋律如入煙云之中，清新而秀美，頗具中國(guó)神韻。在自然表情發(fā)展中，濃與淡、莊與諧、虛與實(shí)的對(duì)對(duì)比俯拾皆是；高潮處五光十色，婉轉(zhuǎn)處暗香浮動(dòng)；最終，樂(lè)曲如潺潺流水般消逝......大有繞梁三日之感。
格拉納達(dá)之夜（Soiree dans Grenade），是一幅西班牙民間風(fēng)俗畫(huà)。據(jù)稱(chēng)作品的素材來(lái)自拉威爾。格拉納達(dá)是西班牙南部的一個(gè)城市，描寫(xiě)夜幕降臨，有曼陀林聲從遠(yuǎn)處傳來(lái)，有哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏，表現(xiàn)出西班牙后巷夜市酒場(chǎng)的氣氛，有濃烈的西班牙氣息?？梢赃吢?tīng)邊想像著一位異邦游人來(lái)到格拉納達(dá)，迷人的景色、熱情的人民、豐盛的宴會(huì)，令其沉浸其中；一瞬間夜幕降臨，自己該離開(kāi)此地，不由產(chǎn)生一種依依不舍?？駳g的舞蹈漸漸遠(yuǎn)去，只留下游人依舊孤獨(dú)。可以說(shuō)，這首曲子固然短小，但任誰(shuí)聆聽(tīng)都會(huì)永生難忘。 雨中花園 （Jardins Sous La Pluie），早于1894年即寫(xiě)成，曾為四首《意象》作品中的一曲（未出版）。樂(lè)曲以?xún)墒坠爬系姆▏?guó)民歌為素材，通過(guò)雨、云、陽(yáng)光、晴空的瞬息變幻，逼真地描繪了法國(guó)的田園景象以及孩子們天真爛漫的形象。人們可以聯(lián)想到孩子們?cè)诨▓@里游戲，一陣從遠(yuǎn)而近的暴風(fēng)雨襲擊過(guò)來(lái)，孩子們逃散了；最后雨停了，孩子們又高興地繼續(xù)游戲。人信也許會(huì)這樣聯(lián)想；午睡時(shí)，孩子們?cè)谀赣H的催眠工聲中進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，沉悶、灼熱的空氣彌漫在巴黎上空，不久，細(xì)細(xì)的雨點(diǎn)從天邊灑下，遠(yuǎn)處響起一聲雷鳴，暴風(fēng)雨來(lái)臨了。小樹(shù)靠著墻和穿臺(tái)射身呻吟，孩子們驚醒了，母親唱著歌撫慰他們，他們附和著。但一個(gè)突如其來(lái)的響雷淹沒(méi)了他們的歌聲，于是母親唱起了另一首歌《我們不再回到森林去，月桂樹(shù)已砍倒》，盡力緩和恐懼的氣氛。隨著最后一個(gè)閃電和遠(yuǎn)去的雷聲，暴風(fēng)雨停息了。從害怕中解脫出來(lái)的孩子們興高采烈。窗外，雨過(guò)天晴，彩虹萬(wàn)里。光芒四射的太陽(yáng)露面了，它為戰(zhàn)勝暴我雨而歡笑。
德彪西鋼琴組曲《版畫(huà)集》的演奏技法分析 導(dǎo)讀：阿希爾·克勞德·德彪西是19世紀(jì)末20世紀(jì)初歐洲音樂(lè)界頗具影響力的作曲家、音樂(lè)革新家、教育家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂(lè)的鼻祖，對(duì)歐洲各國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。德彪西一生致力于管弦樂(lè)、鋼琴曲、歌劇等多種體裁音樂(lè)的創(chuàng)作，為人們留下了寶貴的精神財(cái)富，而鋼琴組7曲《版畫(huà)集》（Estampes ）就是其中非常具有里程碑意義的作品。這部作品共由三首小曲組成，每一首都精致細(xì)膩、各有意境。本文從速度、力度、觸鍵、踏板、指法五個(gè)方面詳細(xì)探討《版畫(huà)集》的演奏把握，希望能對(duì)廣大音樂(lè)工作者演繹這部作品有所幫助。 卡尼諾演奏《版畫(huà)集》 德彪西是19世紀(jì)末到20世紀(jì)初享譽(yù)全球的印象派作曲家，他大膽突破浪漫主義以來(lái)音樂(lè)創(chuàng)作的陳規(guī)，以全新的音樂(lè)語(yǔ)言構(gòu)建了屬于自己的風(fēng)格體系。他筆下的音樂(lè)作品色彩豐富、感官效果強(qiáng)烈，帶有濃烈的印象派氣息。尤其是《版畫(huà)集》的問(wèn)世，不僅為人們打開(kāi)了一幅動(dòng)人的印象畫(huà)卷，也為歐洲音樂(lè)史開(kāi)啟了一扇通往新時(shí)代的大門(mén)。  一、德彪西和他的《版畫(huà)集》
德彪西是法國(guó)最負(fù)盛名的作曲家、音樂(lè)評(píng)論家，同時(shí)也是20世紀(jì)印象派的創(chuàng)始人,他出生于一個(gè)普通的農(nóng)民家庭，自幼便展示出了超凡的芝術(shù)氣質(zhì)和過(guò)人的音樂(lè)天賦。七歲時(shí)，德彪西就開(kāi)始了正規(guī)的音樂(lè)學(xué)習(xí)，到了十一歲，他順利考入當(dāng)時(shí)非常權(quán)威的巴黎音樂(lè)學(xué)院。在這期間，德彪西接觸了鋼琴、聲樂(lè)、作曲等專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)技能訓(xùn)練，并且在此基礎(chǔ)上開(kāi)始嘗試創(chuàng)新，打破了古典主義、浪漫主義對(duì)音樂(lè)和聲寫(xiě)作的束縛，創(chuàng)作出了極富個(gè)人風(fēng)格、織體相對(duì)自由的音樂(lè)作品，從此開(kāi)始了他近四十年的藝術(shù)生涯。《版畫(huà)集》是德彪西創(chuàng)作于1894年的鋼琴組曲作品，這部作品描繪了三個(gè)不同國(guó)家的風(fēng)土人情，極富印象主義畫(huà)面感。第一首《塔》描繪了法國(guó)巴黎的地標(biāo)建筑物埃菲爾鐵塔；第二首《格拉納達(dá)之夜》描繪了西班牙風(fēng)情的夜晚；第三首《雨中花園》則描繪了盧森堡雨后的公園。這三首作品當(dāng)中充滿(mǎn)了德彪西對(duì)于印象派“光”與“影”的音樂(lè)理解，是當(dāng)時(shí)歐洲音樂(lè)創(chuàng)新精神的集中反映。  二、德彪西鋼琴組曲《版畫(huà)集》的演奏技法分析
（一）速度 在鋼琴組曲《版畫(huà)集》中，德彪西細(xì)心地標(biāo)注了大量速度標(biāo)記，用以提示樂(lè)曲表情。其中，第一首《塔》的速度標(biāo)記共有19處rit．（7次），Tempo（6次），Tempolo（3次），ketenu（2次），Sanslenteur（1次）；第二首《格拉納達(dá)之夜》共有速度標(biāo)記2處，全都為T(mén)emporubato；第三首《雨中花園》共有速度標(biāo)記9處，Tempolo、（5次），ketenu（4次）。由此可見(jiàn)，Tempo，Tempolo，ketenu，rit等速度標(biāo)記在樂(lè)曲中出現(xiàn)頻次較高。下面筆者就具體介紹下這四種常見(jiàn)速度標(biāo)記的處理方法： 首先來(lái)看Tempolo和Tempo，這兩種速度標(biāo)記基本一致，都是回到原速的意思，只是表達(dá)方式略有不同，演奏者在處理時(shí)，要靈活處理，盡可能快速找到原速位置，為下一速度起勢(shì)做好準(zhǔn)備。 其次來(lái)看ketenu這一速度緊縮標(biāo)記，演奏者在表現(xiàn)它時(shí)要最大程度地壓縮各音時(shí)值，將音符密集壓縮排列；突出樂(lè)曲的緊張感； 最后來(lái)看rit標(biāo)記，演奏者要根據(jù)樂(lè)曲的情感推斷出rit應(yīng)以“漸慢的、緩慢的”速度予以表現(xiàn)，在速度遞減過(guò)程中，演奏者要盡可能減少音符的顆粒感，使得節(jié)奏不致出現(xiàn)突兀。
 （二）力度
通過(guò)對(duì)《版畫(huà)集》的力度標(biāo)記分析我們可以看出，這部作品中三首樂(lè)曲的力度基本都處于pp和p的范疇，這同德彪西的音樂(lè)追求與審美傾向密不可分。演奏者在表現(xiàn)這部作品的力度時(shí)要首先明確這一點(diǎn)，努力以不同層次的弱力度處理來(lái)表現(xiàn)法國(guó)民族音樂(lè)精致、典雅、飄渺的藝術(shù)風(fēng)格和印象主義音樂(lè)的神秘性與繪畫(huà)性，具體來(lái)講，這三首樂(lè)曲的力度處理要點(diǎn)如下： 第一首《塔》中出現(xiàn)了pp、piupp、aussippquepossible、encorepluspp四種弱奏，演奏者要以相對(duì)較小的音量起勢(shì)，而后逐步減弱，這樣方能理清其中的層次感，將每個(gè)力度記號(hào)的情感都表現(xiàn)出來(lái)； 第二首《格拉納達(dá)之夜》中，德彪西為了表現(xiàn)西班牙夜晚的溫馨與熱情，對(duì)弱奏進(jìn)行了波浪式排列，演奏者在表現(xiàn)時(shí)要根據(jù)左手旋律線條的上下起伏，提高或減小力度，以一種回環(huán)往復(fù)的力度效果不斷推進(jìn)樂(lè)曲的發(fā)展； 第三首《雨中花園》的力度相對(duì)較強(qiáng)，出現(xiàn)了f和ff等強(qiáng)奏記號(hào)，用以表現(xiàn)花園驟降陣雨的情節(jié)，演奏者要在第116小節(jié)附近的和弦處以臂力下鍵，同時(shí)縮短手腕的呼吸時(shí)間，以更好地彈奏出這段緊張而富有力量的和弦，實(shí)現(xiàn)樂(lè)曲旋律的攀升和場(chǎng)景的描繪。
 （三）觸鍵
總的來(lái)講，在彈奏德彪西鋼琴音樂(lè)時(shí)，演奏者要把握一種感覺(jué)：彈奏時(shí)，指尖要十分敏感；起奏時(shí)，不應(yīng)敲擊，而應(yīng)以非直落的、傾斜的方式撫摸般起奏，這樣才能更好地體現(xiàn)德彪西作品薄霧般的朦朧效果。具體來(lái)講，《版畫(huà)集》這三首作品的觸鍵要點(diǎn)如下： 第一首《塔》中，觸鍵要求最高的是為了表現(xiàn)水面塔影而出現(xiàn)的兩個(gè)疊置純五度的雙持續(xù)音。演奏者在彈奏時(shí)，要避免指尖接觸琴鍵，盡量使用指腹部分彈奏，同時(shí)不要垂直敲擊琴鍵，而是用吸附的方式貼奏音符，同時(shí)橫向移動(dòng)控制下鍵速度和角度，這樣方能塑造出連貫、柔和、跣動(dòng)的音效，表現(xiàn)出塔影輕薄、蕩漾的畫(huà)面感； 第二首《格拉納達(dá)之夜》的觸鍵難點(diǎn)在于中音區(qū)三個(gè)層次對(duì)比音色的彈奏。演奏者在這里要保持手腕和手臂的緊張，嚴(yán)格控制下鍵速度，盡量縮短琴弦的共鳴，以輕緩的觸鍵弱化色彩性和聲效果，增強(qiáng)樂(lè)曲的層次感； 第三首《雨后花園》的觸鍵重點(diǎn)是對(duì)大量琶音織體的彈奏。演奏者要左右手快速靈活交替同時(shí)保持輕撫觸鍵和手臂貼鍵平行移動(dòng)，使每一個(gè)琶音都得到表現(xiàn)，同時(shí)又保持它們之間的連貫感。
 （四）踏板
德彪西非常善于用踏板技術(shù)來(lái)提高音符的音色表現(xiàn)。具體來(lái)講，鋼琴組曲《版畫(huà)集》中經(jīng)常涉及到“半踏板”“弱音踏板”兩種踏板的用法。 首先來(lái)看半踏板。在第二首《格拉納達(dá)之夜》、中半踏板多次出現(xiàn)，它能有效消除弦的振動(dòng)，從而獲得細(xì)致入微的色彩變化。演奏者在處理時(shí)，要踩下制音踏板彈半個(gè)和弦，而后抬起，再次踩踏。如此，和弦內(nèi)部便會(huì)出現(xiàn)層次感，避免不同和弦混響發(fā)生，實(shí)現(xiàn)各音的表現(xiàn)口其次來(lái)看弱音踏板口弱音踏板在這部作品中的主要作用是輔助p、pp、ppp等弱范圍力度的表現(xiàn)，突出樂(lè)曲的“朦朧”音效6演奏者在處理時(shí)要注意兩點(diǎn)：一是，弱音踏板的運(yùn)用要適度，演奏者要明確并非所有弱奏都需要使用弱音踏板，切忌經(jīng)常踩弱音踏極，造成全曲音效的萎靡不振； 二是，弱音踏板的使用要分級(jí)，演奏者可以輕踩、踩二分之一、全踩來(lái)控制弱音的效果，處理不同聲部、不同層次的聲音，使音色變化更為豐富。
 （五）指法
任何指法都是為了彈奏便利而設(shè)計(jì)的，德彪西鋼琴組曲《版畫(huà)集》也不例外。要想演繹好這部作品，演奏者需要根據(jù)鍵盤(pán)位置、運(yùn)動(dòng)方向、手指長(zhǎng)度等各方面客觀因素和生理?xiàng)l件安排適合自己的最便利指法。《版畫(huà)集》中的三首作品均沒(méi)有明確的指法標(biāo)記，相對(duì)來(lái)說(shuō)給予了演奏者較大的發(fā)揮空間，有利于他們發(fā)揮創(chuàng)造性。下面筆者就以《塔》和《雨中花園》兩首作品為例，詳細(xì)介紹這部作品的指法處理： 《塔》這首作品模仿了爪哇豎琴的音效，演奏者為了表現(xiàn)這種“叮叮咚咚”的效果，要采用“小鐵錘式指法”彈奏，即右手手指前兩個(gè)關(guān)節(jié)要時(shí)刻保持整體，這樣方能體現(xiàn)出爪畦豎琴的彈性感。 再看《雨中花園》，這首作品出現(xiàn)了大量輕盈的十六分音符來(lái)表現(xiàn)“滴滴答答’’的雨聲，為了塑造出這種畫(huà)面感，演奏者要以“四五指指法”彈奏，這種力度不足的效果剛好適合樂(lè)曲氛圍的表現(xiàn)，不致出現(xiàn)過(guò)分突出的單音。（本文原載 《大舞臺(tái)》，2015年）
《塔》
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