宋畫之美, 美在簡單、含蓄、謙卑、輕柔的藝術(shù)態(tài)度, 在困頓中浪漫, 在缺憾中贊美, 于人物、山川、花鳥中輕叩生命的價值。 在整個中國繪畫傳統(tǒng)中,最獨特最輝煌的成就正是山水畫。而宋代藝術(shù)最突出的成就,就是“外師造化,中得心源”的山水畫。 ▲ 現(xiàn)存于上海博物館 《萬壑松風(fēng)圖》以水墨為基調(diào),罩染清淡的黛青,景色蔥郁氤氳。以全景高遠式構(gòu)圖,體現(xiàn)出水深林密的意境。 ▲《讀碑窠石圖》 日本大阪市立美術(shù)館藏 此畫是李成與人物畫家王曉的合作,畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。從這件作品中不難看出,李成藝術(shù)的“氣象蕭疏,煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。 ▲ 臺北故宮博物院藏 范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派,并能獨辟蹊徑,因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列,譽為“三家鼎峙,百代標程”。 ▲ 臺北故宮博物院藏 米芾,祖籍山西太原,后遷居襄陽(今湖北襄樊),世稱“米襄陽”。其畫擅山水,出自董源,天真爛漫,不求工細,多以水墨橫點,人稱“米點皴”,而其山水面貌多云煙變滅之景,人稱“米家山水”,在中國山水畫中別具一格。 ▲ 遼寧省博物館藏 此圖淡彩畫岸壁溪橋、雜樹、途中行旅。畫上無名款,梁清標題鑒定為郭熙之作。 ▲ 臺北故宮博物院藏 此畫表現(xiàn)出冬去春來,大地復(fù)蘇的細致的季節(jié)變化。在章法上兼有高遠、深遠、平遠,層次分明。畫上有清乾隆皇帝御題詩:樹繞巖葉溪開凍,樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點綴,春山早見氣如蒸。 ▲ 此畫構(gòu)圖滿實,有一種威壓的力量欲突出畫面,用濃墨重色畫萬松深壑,高嶺飛泉,云霧巒嶂,山石作大斧劈皴,氣勢雄厚之極。 ▲ 這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。畫家是以贊美的情緒來描繪秋天景色,平穩(wěn)的構(gòu)圖增強了畫面的寂靜感,而紅葉與青松的對比用色,微波蕩漾的湖水,又在寂靜中增添了活力和情趣。 【下圖請橫屏查看】 ▲ 上海博物館藏 《西湖圖卷》是中國宋代畫家李嵩的國畫作品,這幅西湖圖未必是自古以來描繪西湖筆法最精湛的畫卷,但卻是最能說明古代西湖全貌的作品。工筆畫雖比不上水墨寫意,但作為人肉照相機,李嵩做到了。 ▲ 遼寧省博物館藏 此圖重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。清代梁清標題簽定為趙伯駒之作,但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看,卻不似趙氏風(fēng)格,應(yīng)是民間畫師的作品?!妒氒浮分洝?/span> ▲ 日本東京國立博物館藏 《寒江獨釣圖》只畫了漂浮于水面的一葉扁舟和一個在船只上獨坐垂釣的漁翁,他身體略前傾,全神貫注,或許此時正有魚兒咬鉤?由于釣者坐在船的一端,故爾船尾微微上翹。四周除了寥寥幾筆的微波之外,幾乎全為空白。然而,更突現(xiàn)出一個“獨”字,襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛,從而更加集中地刻畫了漁翁專心于垂釣的神氣。 ▲ 北京故宮博物院藏 ▲ 北京故宮博物院藏 ▲ 臺北故宮博物院藏 《華燈侍宴圖》有御題的一首長詩。整體上給人以氣勢縱橫,雄奇簡練的印象。 ▲ 畫面以雪景為背景,值得注意的是,整個畫面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人,一片寧靜,而枝頭上的兩只跳動鳴叫的小鳥,則使之顯得靜中有動,增添了生機。 ▲ 美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館藏 ▲ 北京故宮博物院藏 【下圖請橫屏查看】 ▲ ▲ 北京故宮博物院藏 夏圭在進行山水畫創(chuàng)作時, 善于用焦墨皴擦表現(xiàn)淡無而雄秀的景色, 用類似焦點透視的平遠法布局, 大面積的使用空白, 極簡約地在空白中描寫遠山和對岸的空曠隱約, 形成空曠秀雅而又空靈的神韻。 ▲ 北京故宮博物院藏 圖中描繪山居景色。畫家運用的構(gòu)圖的繁簡對比和表現(xiàn)手法的虛實映襯,反映了極為豐富的物象與藝術(shù)內(nèi)涵。
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