當(dāng)然,“打開喉嚨”是歌唱發(fā)聲器官進(jìn)行協(xié)調(diào)配合和調(diào)整的運(yùn)動(dòng)過程,在歌唱發(fā)聲中,要使喉嚨及歌唱器官能夠充分地打開,必須通過口腔及牙關(guān)打開做深吸氣運(yùn)動(dòng),并使氣息與腔體狀態(tài)保持相對(duì)的平衡和穩(wěn)定來完成。具體地說,口腔張開向后做深吸氣運(yùn)動(dòng)和運(yùn)用“打哈欠”原理做深呼吸運(yùn)動(dòng)都可以使喉嚨打開,但重要的是打開后如何保持狀態(tài)不變,使呼氣時(shí)的腔體狀態(tài)與吸氣時(shí)的腔體狀態(tài)保持一致,這是“打開喉嚨”的關(guān)鍵所在。

應(yīng)該說,在前兩種打開喉嚨的方法中,“打哈欠”的呼吸原理基本符合打開喉嚨的技術(shù)要求,并能保持腔體在吸氣與呼氣的運(yùn)動(dòng)過程中的統(tǒng)一不變,因而它是聲樂教學(xué)中做打開喉嚨練習(xí)最常用和最基本的方法。“打哈欠”時(shí)的腔體狀態(tài)與歌唱時(shí)的腔體狀態(tài)是完全相同的,尤其是在“打哈欠”的運(yùn)動(dòng)過程中,呼氣時(shí)腔體中的氣流所產(chǎn)生的力量使下沉后的喉嚨無法上提,同時(shí),這種力量還使喉嚨和胸腔充分地打開;使上提的軟腭和打開的鼻竇保持原狀不變。這種在呼氣過程中氣流對(duì)抗所產(chǎn)生的力量,正是歌唱中打開喉嚨所需要的力量。為了能夠較好的掌握這種方法,在訓(xùn)練中必須堅(jiān)持先易后難、由淺入深的規(guī)律,逐漸提高。

所謂“行腔”,就是在歌唱發(fā)聲中運(yùn)用呼吸的基本原理,根據(jù)發(fā)聲或歌曲的具體要求,進(jìn)行有節(jié)奏的、有強(qiáng)弱對(duì)比的、有高、中、低音效果的,有音樂旋律感的,有表情和有音樂形象的具體歌唱。當(dāng)然,歌唱者應(yīng)該根據(jù)自己的條件進(jìn)行訓(xùn)練和要求。從聲樂聲部的角度來講,大致可分為男高音、女高音、男中音、女中音、男低音、女低音等幾個(gè)聲部。在我國,因人種的生理機(jī)能的緣故,高音較多,中音和低音較少。從音色的表現(xiàn)程度來講,各個(gè)聲部又各有其特點(diǎn)。

男高音清脆嘹亮、優(yōu)美柔和。在沒有經(jīng)過訓(xùn)練之前的自然音域是c-f1,經(jīng)過訓(xùn)練后一般可達(dá)到c-c2(或e2)。女高音明亮靈活、精巧醇和。自然音域是c1—g2,訓(xùn)練后音域可擴(kuò)大到c1—c3(或d3、e3)。男中音粗壯宏亮、開朗豪放。自然音域是A—d1,經(jīng)過訓(xùn)練后音域可達(dá)到F—g1(或a1)。女中音音質(zhì)圓潤、厚實(shí)。自然音域是b—f2,訓(xùn)練后音域可拓寬到a— b2(或c3)。男低音音質(zhì)渾厚寬廣、深沉而莊重。自然音域是F—c1,經(jīng)過訓(xùn)練后音域可擴(kuò)充到C—e1(或g1)。女低音音質(zhì)寬厚、氣派濃郁。自然音域是g—d2,經(jīng)過訓(xùn)練后音域可擴(kuò)充到e -e2(或g2)。

一般來說,中聲區(qū)(人們的自然音區(qū))較易訓(xùn)練。因?yàn)樵诎l(fā)中音時(shí),發(fā)音器官的肌肉不易緊張,彈性力度也比較強(qiáng),氣息力度的支持點(diǎn)也較易控制。按照呼吸時(shí)腔體內(nèi)部狀態(tài)的基本原理,控制好氣息就可以訓(xùn)練了。不過中聲區(qū)是歌唱訓(xùn)練的最基本聲區(qū),這個(gè)聲區(qū)如果打不好基礎(chǔ),那么下面的高聲區(qū)和低聲區(qū)就比較難練了。低聲區(qū)訓(xùn)練要在中聲區(qū)訓(xùn)練的基礎(chǔ)上進(jìn)行。因?yàn)榈吐晠^(qū)的聲音共鳴主要在胸腔,所以各個(gè)部位的感覺都要較中聲區(qū)低一些。聲音也要稍靠前點(diǎn),但不是白聲,喉部、咽部自然放松(但聲帶卻不要失去應(yīng)有的拉力),氣息保持與胸、腹部的通暢,如此不斷的訓(xùn)練,就可逐漸向更低音有所發(fā)展。高聲區(qū)的聲音訓(xùn)練是聲樂技巧訓(xùn)練最難的一個(gè)部分,不論是男高音、男中音、男低音,還是女高音、女中音、女低音,在發(fā)高聲區(qū)的高音時(shí)都會(huì)感到較為艱難,這是因?yàn)槌咭魰r(shí)氣息的支撐點(diǎn)難以穩(wěn)定和控制的緣故。

唱高音時(shí),由于支撐點(diǎn)控制不好,氣息會(huì)隨旋律一起升高,喉器上提以關(guān)閉和阻塞氣息的流動(dòng),聲音位置也同時(shí)下降到喉部。這種較高的氣息和較低的聲音位置,以及著力喉部而產(chǎn)生的音響,是僵直的、尖亮的、缺乏彈性流動(dòng)的,甚至是一種撕裂般的音響。這樣的結(jié)果,也會(huì)對(duì)聲帶造成嚴(yán)重的損害。因此,在唱高音時(shí),腔體內(nèi)部除要保持打“哈欠”時(shí)呼氣的感覺和歌唱發(fā)聲中氣息的對(duì)抗感覺外,還要保持咽腔以上頭腔的興奮感覺,因?yàn)檫@種興奮度可以促成腔體的高位置。具體做法是面部肌肉放松,兩塊笑肌提起,以上牙齒露出為好。做到內(nèi)緊外松,氣息通達(dá),聲融于氣,并富有彈性。

一般來說,咬字是與氣息的配合分不開的。咬字時(shí),氣息除要起到腔體內(nèi)打“哈欠”吸氣的狀態(tài)的作用之外,還要保持氣息的對(duì)抗感覺,使兩唇間產(chǎn)生一種近似爆破的沖力,這樣咬出的字就富有彈性,而且容易收到“字正腔圓”的效果,運(yùn)用氣息的呼吸原理,可使字音較好的結(jié)合,因?yàn)槭軞庀⒌摹氨Ｗo(hù)”,其聲音富有流動(dòng)性,歌詞也清晰可辨。因此,在歌唱時(shí)除要注意聲音的位置外,不要忽視“咬字”這樣一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

中國的語言文字較為復(fù)雜。從漢語拼音的角度來講,漢字讀音由聲母和韻母組成,在歌曲當(dāng)中講求“聲母歸韻”,就是說,歌曲中的文字處理,應(yīng)該是聲母要短,歸韻要快。譬如唱歌的“唱”字,是由“ch”和“ang”相拼而成的,那么“ch”就應(yīng)該一點(diǎn)而過,立刻歸到“ang”中,這樣的結(jié)果就產(chǎn)生了“唱”字。相反,聲母較長,不急于歸韻,其結(jié)果必然會(huì)產(chǎn)生出“吃”、“昂”、“昌”三個(gè)字來,這就完全破壞了歌曲中文學(xué)語言的整體性。所謂“字正腔圓”就是強(qiáng)調(diào)歸韻要正確,要根據(jù)韻母的特點(diǎn)去咬字與行腔。韻母是“a”音節(jié)的,其咬字的口型也要是“ a”字的形狀;韻母(母音)是“O”音節(jié)的,那么口腔也一定要做成“O”字的形狀,這樣才能真正收到字正腔圓的效果,從而最終解決歌唱中的咬字問題。