簡(jiǎn)述蘇軾散文賦作的散體特征。

賦是中國(guó)文學(xué)史上產(chǎn)生較早而綿延久遠(yuǎn)的文學(xué)形式，它肇始于屈原、宋玉，興盛于漢魏，在兩千多年的發(fā)展嬗變過程中，經(jīng)歷了由辭賦向散文賦發(fā)展的階段。在向散文賦的演進(jìn)過程中，蘇軾在吸收前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，用寫散文的手法寫賦，完成了由辭賦向散文賦的轉(zhuǎn)變，使賦體文學(xué)呈現(xiàn)出新格局和新面目。蘇軾賦的散體特征是：

首先，散句增多?！冻啾谫x》共93句，散句約50句；《后赤壁賦》共68句，散句多達(dá)56句。這些賦里，句式參差，少則一字二字，多則十一二字，這在辭賦中絕難找到，即使在唐人散體賦中也屬罕見。散句的大量切人，不僅打破了整齊的句式，松活了板重的句式結(jié)構(gòu)．而且動(dòng)搖了辭賦的語(yǔ)言根基。散句的增多，由量變到質(zhì)變，形成了賦體以散句為主的語(yǔ)言新格局，使賦更便于狀物抒情、敘事言理，充分顯示出了散體的優(yōu)勢(shì)。

其次．句式多變。蘇軾的散文賦在句法上擺脫了辭賦的格套，因而在句型建構(gòu)方面獲得了適應(yīng)表達(dá)內(nèi)容的充分自由，不僅詞序變換自由，且可用若干單句排列組合，大大增強(qiáng)了句子的彈性，比起五言加助詞的辭賦和以四六言為主的駢賦靈活自如得多。唯其以散句為主，故便于自如地駕馭各種句式，對(duì)陳述、感嘆、疑問和反問、排比、對(duì)偶等多種句式及句間的承轉(zhuǎn)變換靈活地掌握。如《秋陽(yáng)賦》句式參差，二二五六七八九言兼用，陳述、感嘆、問句、排比、對(duì)偶轉(zhuǎn)換靈活。蘇軾的散文賦，運(yùn)用多變的句式、錯(cuò)綜的句型，自如轉(zhuǎn)換，變拘謹(jǐn)為活潑，且“隨物賦形”，不拘一格，恰到好處地闡發(fā)了義理。

再次，筆法自如。無(wú)論敘事言理、詠物抒懷、吊古記游的蘇賦，都不主故常，不落窠臼。為適應(yīng)表情達(dá)意的需要，蘇賦筆法多樣而能和諧統(tǒng)一?！冻啾谫x》熔敘事、寫景、抒情、議論于一爐；《后赤壁賦》于敘事、寫景中抒情言理，體現(xiàn)出作者高超的表達(dá)能力和語(yǔ)言技巧。蘇賦筆法多變，轉(zhuǎn)換自如，純是散文寫法。正因?yàn)殪`活自如地運(yùn)用了散文筆法，變單調(diào)為豐贍，才顯示出散文賦的嶄新面目，結(jié)構(gòu)手法和輕靈跳脫的筆致，突破了辭賦的程式，應(yīng)視之為散文手法在賦體文學(xué)領(lǐng)域中創(chuàng)造性的運(yùn)用。

以散句為主、多變的句式句法、靈活多樣的筆法和結(jié)構(gòu)手段，加上題材的廣泛。不拘一格的形式，而又都圍繞著一條明顯的線索，緊扣題義而“隨物賦形”真正做到了形散神聚，是構(gòu)成蘇軾散文賦的文體特征。