今年圣誕的好消息大概就是賴聲川導(dǎo)演的話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》又開(kāi)始在保利劇院演出了，已經(jīng)第四個(gè)年頭了，8個(gè)小時(shí)的話劇，每個(gè)演員都在舞臺(tái)上將自己的角色詮釋的活色生香的。

不過(guò)，今年的《如夢(mèng)之夢(mèng)》，好像又多了很多新面孔，好在許晴依舊是顧香蘭，已經(jīng)看過(guò)三遍《如夢(mèng)之夢(mèng)》的友人感慨，真好啊，八個(gè)小時(shí)的話劇，圖的就是許晴演的顧香蘭，活泛，性感。

看過(guò)黃佟佟寫的關(guān)于許晴的采訪，事后她在文中感慨“而你要看到保利劇院洶涌的人流和花籃才能真正領(lǐng)略她（許晴）在現(xiàn)實(shí)世界里強(qiáng)大的賣座力……”

是的，顧香蘭是整部《如夢(mèng)之夢(mèng)》的靈魂，而顧香蘭的靈魂，是許晴給的。

有人說(shuō)，顧香蘭不太像是中國(guó)女人，這女人對(duì)自由的追求遠(yuǎn)遠(yuǎn)超脫了那個(gè)年代女人對(duì)自由的渴望。這話倒是比單單一句“性感”更讓人忍不住認(rèn)同。

如果一定要把顧香蘭比做一個(gè)國(guó)外女人，大概也只有加布里?！は隳蝺号c之相像一二了。

巧合的是，雖然顧香蘭是個(gè)戲劇角色，但卻和香奈兒在人生軌跡與選擇上有著驚人的相似之處，兩個(gè)人都是復(fù)雜的人物，香奈兒的傳奇一生被拍成電影時(shí)，也分成了三部分，少年，成年，老年。顧香蘭也如此。

作為觀眾，更偏愛(ài)的是香奈兒成年至中年時(shí)段，奧黛麗塔圖與安娜·莫格拉莉絲飾演的版本，對(duì)應(yīng)著許晴飾演的顧香蘭。

香奈兒未成為一代時(shí)尚宗師之前，也是舞女，聲色場(chǎng)所，穿著暴露吸引著男人的目光，在像臺(tái)下的男人推薦酒水時(shí)，以此多賺一些微不足道的小費(fèi)。許晴飾演的顧香蘭也是如此，上海名妓，頭牌，游走在男人之間。所以，人間的冷暖她們似乎早就看透。

漂亮的女人不可怕，見(jiàn)過(guò)了人間便一下明白漂亮不值幾兩重的女人才可怕，美貌再也無(wú)法成為她們的羈絆，她們想要的可比眼前的男人給的更多。

而許晴飾演的顧香蘭之所以成了整部戲的一個(gè)亮點(diǎn)，大概是因?yàn)樗I(lǐng)悟到了顧香蘭狠的一面，野的一面，也把她演繹出來(lái)了。

雖然，生活中的許晴并非顧香蘭，但是她又何嘗沒(méi)有顧香蘭和香奈兒的美貌？但是對(duì)于這美貌許晴是怎么處理的？她才不在意呢，上真人秀時(shí)她素顏，采訪時(shí)被問(wèn)到如何保養(yǎng)時(shí)，她說(shuō)隨便擦一點(diǎn)油就好了，真沒(méi)什么特別保養(yǎng)的方式，很多人都在為了維持身材讓自己泡在健身房時(shí)，她甚至不會(huì)去鍛煉，如出一轍的不在意。

所以，許晴才能體會(huì)并詮釋出顧香蘭和Coco這樣精彩女人的“野”“狠”吧？

這種“野”勁兒，在顧香蘭遇到伯爵后，慢慢的全出來(lái)了，她嫁給伯爵，脫離底層生活，去了法國(guó)，不會(huì)法語(yǔ)，人生地不熟，在那個(gè)年代，恐怕沒(méi)有幾個(gè)女子能做出敢做出這樣的選擇。顧香蘭是戲里的一個(gè)，Coco是生活中的那個(gè)。

Coco是一生中有兩個(gè)至關(guān)重要的男人，一個(gè)是帶她脫離底層生活的富商鮑森另一個(gè)是她的知己也是她的情人鮑伊。

但是這種“野”的釋放與香軟的性感下包裹著的力量，要在舞臺(tái)劇中詮釋到位，觀眾就坐在面前審視演員的一舉一動(dòng)，因此有些演員是不愛(ài)演舞臺(tái)劇的。尤其是顧香蘭這樣復(fù)雜又跌宕起伏的角色，又累又難又寂寞，又不討喜，沒(méi)有鏡頭前的大特寫，更沒(méi)有剪輯和后期效果，能不能抵達(dá)觀眾的內(nèi)心，靠得是演員。每一個(gè)情緒每一個(gè)動(dòng)作都要足夠到位，許晴無(wú)疑是完成了。

觀眾就坐在她面前，近距離的。賴聲川導(dǎo)演曾在演出時(shí)甚至有過(guò)“特別害怕我前排的那個(gè)男的會(huì)去抓許晴的腳！”的擔(dān)心。

許晴說(shuō)，演這樣一個(gè)角色每一步都絕對(duì)需要定力，為了將角色塑造的更立體，更靈動(dòng)，她每天都在體驗(yàn)，每一天都加重自己信念，使自己絕對(duì)相信，并融入到角色的生命中，讓角色飽滿到她覺(jué)得沒(méi)有任何一秒的空白點(diǎn)。

她說(shuō)：“那樣，我才能站得住。”

顧香蘭起初角色設(shè)定并非如此會(huì)愛(ài)又博愛(ài)，穿著襯裙走出城堡對(duì)著傭人說(shuō)我愛(ài)你那段起初是沒(méi)有的，在排練時(shí)，飾演者許晴覺(jué)得這樣一個(gè)人是有心善的一面，也有真性情的一面，她會(huì)回饋愛(ài)。導(dǎo)演覺(jué)得很好，于是話劇中才有了這樣一幕，而顧香蘭也才越來(lái)越完整和飽滿。

通過(guò)男人脫離本身的底層生活，但也總少不了其他的束縛。鮑森將Coco帶離底層生活，卻將像圈養(yǎng)般的將Coco置于自己的府邸。顧香蘭也如此，她是伯爵珍貴的中國(guó)藝術(shù)藏品，她甚至要按照伯爵的意愿穿一件又一件的旗袍。

但這樣女人是不甘于被束縛在男人身邊的，于是coco遇到了愿意暗中資助她時(shí)尚事業(yè)的鮑伊，顧香蘭得到屬于她的自由，去了巴黎學(xué)學(xué)畫畫成為了一個(gè)藝術(shù)家。兩個(gè)女人的命運(yùn)達(dá)到高潮那一刻，皆是因?yàn)榻o他們自由的男人去世。

Coco因?yàn)轷U伊的車禍，設(shè)計(jì)出了小黑裙。伯爵死后，顧香蘭面對(duì)著觀眾，一件又一件的剝下自己的外套，此刻的許晴無(wú)疑是性感的。

不是筷子腿，也沒(méi)有整容臉，更沒(méi)有刻意為之的好身材，體態(tài)豐腴，黑色的襯裙套在許晴身上，是每個(gè)人夢(mèng)中女神的樣子。

當(dāng)然，最讓人難忘的遠(yuǎn)不止這性感，還有許晴的演繹。從脫掉外套到摘下高跟鞋，許晴的神情是凄美的，這凄美中又帶著顧香蘭這樣女子特有的野性力量，那種難以名狀的情緒就這樣在許晴的身上漫開(kāi)來(lái)，直至抵達(dá)到觀眾的內(nèi)心。

這樣的表演，難就難在不能有一點(diǎn)痕跡，但凡有一點(diǎn)痕跡，觀眾瞬間就能捕捉到，而這段情節(jié)能成為整個(gè)話劇令人最難忘的一段，許晴無(wú)疑是個(gè)高手。

顧香蘭是典型的活在當(dāng)下的人，她博愛(ài)可以為愛(ài)不顧一切，也可以在發(fā)現(xiàn)被伯爵欺騙后，決心報(bào)復(fù)，她能遇強(qiáng)則強(qiáng)遇弱則弱。

許晴也是個(gè)活在當(dāng)下的人，你看她的狀態(tài)便知道，是一個(gè)充滿愛(ài)的人才會(huì)有的狀態(tài)，她的微博是充滿詩(shī)意般的照片和喃喃自語(yǔ)；拍完戲便走從不留戀光環(huán)；她會(huì)去做慈善但拒絕任何對(duì)此的宣傳，因?yàn)樽龃壬剖浅鲇趷?ài)；越活越純真越活越小孩；不會(huì)動(dòng)氣，任別人說(shuō)什么；做事不會(huì)去應(yīng)付，不合適的就當(dāng)機(jī)立斷的去拒絕…… 

她說(shuō)，我一直在尊重我的聲音，我拍戲也好，我去接受一個(gè)事情也好，人對(duì)了，我才做，如果不對(duì)，首先我很自立、獨(dú)立，我很果斷，我不拖泥帶水，我不認(rèn)為我要牽強(qiáng)做一件事情，我覺(jué)得是浪費(fèi)我的時(shí)間，也浪費(fèi)對(duì)方的時(shí)間。

就如她的顧香蘭所說(shuō)：追求自由，真的不是別人能給予你的，是你自己。

描繪許晴時(shí)，很難用文字去形容她身上的那種氣質(zhì)，你說(shuō)她性感吧，但是她又實(shí)在純真，有時(shí)像個(gè)小女孩。

你說(shuō)她是個(gè)小女孩吧，她又實(shí)在獨(dú)立，一個(gè)人過(guò)得足夠豐滿，對(duì)時(shí)間充滿好奇，你說(shuō)她是小男孩吧，她又能出其不意的讓人看到她的堅(jiān)韌。

這大概就是一個(gè)演員最好的狀態(tài)，也是最厲害的自我修養(yǎng)了吧，也正是這樣，話劇常常更替演員，唯獨(dú)許晴飾演的顧香蘭不能更改，因?yàn)橛刑嘤^眾就沖著她去的。

因?yàn)檎嫒诵憔W(wǎng)路上對(duì)許晴有太多非議，但是只要你耐心的靜下心來(lái)不去追著熱點(diǎn)話題走，仔細(xì)的了解這個(gè)人，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的女人身體里到底裝了多少不一樣的魅力。

演員們聊起最高級(jí)的演戲狀態(tài)時(shí)，常常會(huì)把自己比喻成杯子，大有什么樣的角色都能裝得下的意味。翻譯過(guò)來(lái)無(wú)非就是一個(gè)好的演員，一定要純粹，率真，這樣才能在演戲時(shí)本我騰空，舍棄自我，成就角色的靈魂。純粹，率真，舍棄，對(duì)于許晴來(lái)說(shuō)，不過(guò)是天性而已。