作者｜我方團隊書劍為酒

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前幾天，教育部發(fā)文稱，應當在教科書里明確關于抗日戰(zhàn)爭的時間線的表述，更準確的描述十四年抗戰(zhàn)和八年抗戰(zhàn)的區(qū)分。誠然，這是尊重歷史，中國的抗戰(zhàn)確實是從1931年的九一八事變之后便開始全民抗戰(zhàn)，從江橋抗戰(zhàn)到之后大規(guī)模的察哈爾抗戰(zhàn)，長城抗戰(zhàn)，東北地區(qū)的民主聯(lián)軍，中國的軍民們始終在進行著不屈不撓的斗爭。

有部分網(wǎng)友和公號也開始吐槽了，是不是以后抗日神劇的臺詞就得改改了，從“同志們，八年抗戰(zhàn)要開始了”得改成十四年抗戰(zhàn)了，您倒是未卜先知。

抗日神劇這事兒是老話題了，在12年13年引起的批評聲最多，今年雖說是好點但是依然是流毒四方。其天雷與扯淡起飛的歷史態(tài)度還真是一點長進都沒有。先來簡單盤點一下那些在網(wǎng)絡上流傳比較廣的雷劇。

1.《抗日奇?zhèn)b》　　

著名雷點：手撕鬼子

2.《箭在弦上》　　

著名雷點：劇中第27集，女弓箭手不幸被輪奸，結果事后戰(zhàn)斗力突然爆表。原地竄到半空，褲子自動穿好，像開掛一樣用弓箭在幾十秒內干掉了20到30個日偽軍士兵。

3.《英雄使命》　　

著名雷點：國民黨女特種兵玩穿越……

4.《向著炮火前進》　

著名雷點：打仗自備歐式沙發(fā)，勝利后擺pose……

5.《鐵血使命》　　

著名雷點：在山頂用石頭炸下日本飛機

6.《五臺山抗日傳奇》 

著名雷點：30個妙齡尼姑上陣殺日本鬼子

7.《永不磨滅的番號》   

著名雷點：劇中重要配角拿手榴彈炸下鬼子飛機

相信這些神劇觀眾們都是耳熟能詳了，并且這也只是列舉出了一部分，什么褲襠藏雷什么的就先別說了，但是觀眾們確實被折磨瘋了，這些橋段已經(jīng)讓許多年輕觀眾干脆對這一類的電視劇都完全失去了信心。那么到底為什么會出現(xiàn)抗日神劇呢？

中國的抗日劇生產(chǎn)數(shù)量非常多，但是能被稱得上精品的還真不多，能夠成功出口引起反響的更不多，陸川的《南京 南京》算是一部，陸川導演曾經(jīng)努力推動把此片出口到日本，他在解釋為何中國產(chǎn)生大量抗日劇時就指出：民眾的戰(zhàn)爭傷痛還未撫平。這是句公道話，東亞民族本身就是重視歷史重視祖先的，這和民族文化有關，并且抗日戰(zhàn)爭絕對是中國有史以來傷亡最慘重的戰(zhàn)爭之一，我們經(jīng)過艱苦卓絕般的努力最終贏得了勝利。但是我們付出的代價太大了，軍隊的傷亡人數(shù)超過了五百萬人，民眾的傷亡人數(shù)更是以千萬計，經(jīng)濟損失就更不用說了。

我們這個老國家被人壓著打了一個世紀還多，而在這場戰(zhàn)爭中付出的慘重代價更是比比皆是，甚至全國隨便找個大城市都能找到戰(zhàn)爭遺跡。并且更為重要的是，日本在對于戰(zhàn)爭的反思和對待侵略的認定上，始終是態(tài)度不明，而中國人也始終存在被害者心態(tài)，我們可以原諒但是不可以忘卻。

中國的影視產(chǎn)業(yè)在最近五年簡直是突飛猛進，從好萊塢電影里越來越多的中國元素就能夠看出來，而中國電影的產(chǎn)值也在年年攀升，電視劇也同樣如此。并且，抗日據(jù)這一類型已經(jīng)被證明是擁有廣大的受眾人群的，比如中老年男性觀眾，甚至被網(wǎng)友黑到?jīng)]朋友的《抗日奇?zhèn)b》也賣出了單集200萬的高價錢，許多明星都是通過出演抗日劇身價倍增，舉個例子，吳奇隆在大陸的翻紅和由他主演的抗日劇熱播不無關系。幾乎所有的影視制作公司都清楚的看的到這其中的紅利，于是利益面前，大家都紅了眼。

有數(shù)據(jù)顯示，在近五年之內，中國大陸至少每年會產(chǎn)出50部抗日劇，這其中涵蓋電影和電視劇，至于投資總數(shù)絕對是一天文數(shù)字，看看橫店這幾年的快速發(fā)展就知道。之前的新聞報道也有爆料，稱橫店一年得死八億鬼子，這當然是笑談，但是大量熱錢的涌入確實是直接帶動了整個行業(yè)的跟風。

舉另外一例子說：最近這幾年網(wǎng)絡上興起了新的電影類型，網(wǎng)絡大電影，這其中也不乏抗日題材，但是真的殺出重圍的卻非常少。根據(jù)中國電影產(chǎn)業(yè)報告的數(shù)據(jù)顯示，在2016年盈利的網(wǎng)絡大電影只有百分之五左右。這樣來說是不是道理就明了一些了，既然大家都拍肯定有渾水摸魚和粗制濫造的存在，而熱錢只是所以熱就是要快速變現(xiàn)，快速變現(xiàn)還想出好作品？有天理嗎？

很多人吐槽中國電影產(chǎn)業(yè)是沒什么工業(yè)體系的，行業(yè)秩序也比較混亂，其實仔細來看這是比較公道的說法，即使把每年的那些比較叫好叫座的片子都算上也同樣如此。一個好的影視作品首先的前提是一個好故事，但是遺憾的是，中國的大部分抗日劇沒有做好這個提前。并且中國的影視產(chǎn)業(yè)內部有一個很奇怪的痼疾，在電視劇和影片的策劃階段總喜歡開很多務虛的會議，各種人七嘴八舌的都來動劇本。

尤其是投資人這種完全門外漢的存在，但是編劇就只能接著，并且會把意見整理來修改劇本，這是不是就是我們一直在批判的外行領導內行？再看編劇本身，目前大部分好的抗日劇都是由一幫編劇界的老炮們做出來的本子，新編劇卻很少有人能夠出頭。

這是整個行業(yè)的問題，我們沒有一套成熟的培育編劇的體系。而在很多小成本抗日劇里，編劇往往是剛出茅廬的毛頭小伙子，甚至是之前沒怎么接觸過編劇工作的網(wǎng)絡作家，并且這種現(xiàn)象依然廣泛存在。

此外，廣電總局在這方面的監(jiān)管力度也并不嚴格，并且還會市場釋放一些錯誤信號。當然我們都贊成廣電總局對于抗日劇娛樂化的批判，但是我們不得不承認的是，幾乎所有的文藝作品或者是好的藝術作品，首先是并不受限制和天馬星空的，行政命令的方式最終會被市場和觀眾打敗。

而抗日劇在具體的內容選擇上，確實是首先要考慮的是通過審核，而不是精心打磨故事和內涵。很多導演都總結出了過審不能觸及到的點：如中國的國民性、日軍的人性、具體的戰(zhàn)斗情況……這些本該件作品深度的東西往往被棄如敝履，甚至有的編劇直接表示：根據(jù)我的觀察來看就是要把日本人弄得簡單化，典型化，反面化才更容易過審，那我費那么多勁干嘛？

曾經(jīng)有朋友開玩笑會說：抗日神劇的存在是違反人類常識的。我贊同并且會更加旗幟鮮明的批判，但是我們也應該明了為何會出現(xiàn)這么多的神劇和雷劇？并且我們已經(jīng)嘗到了惡果，大量的年輕人開始對整個抗日劇嗤之以鼻。

其實神劇的悖論在于為何這些在電影電視劇中弱智而簡單的人設，這些鬼子們硬是壓著我們打了十幾年，還打死打傷了我國那么多軍民？那我們算什么呢？