一幅好的設(shè)計(jì)作品，需有其獨(dú)到的精神狀態(tài)和性格特征，然而，構(gòu)圖則是尤為重要的因素。構(gòu)圖是在邊框限定的畫(huà)面中，分布骨架氣勢(shì)、決定形、色、位置、建立一個(gè)人為的視覺(jué)空間。如果我們能夠真正的掌握構(gòu)圖與其如何運(yùn)用構(gòu)圖的基本規(guī)律，就能在以后的創(chuàng)作過(guò)程中找出適合自己的風(fēng)格，進(jìn)而創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

想要?jiǎng)?chuàng)作出好的優(yōu)秀作品，首先要在構(gòu)圖上花費(fèi)一番心思。畫(huà)面的組織就是運(yùn)用各種不同的方法充分發(fā)揮整體、位置和邊框的作用，來(lái)營(yíng)造空間、來(lái)感受畫(huà)面的空間美，從而使構(gòu)圖進(jìn)一步完整，為創(chuàng)作出優(yōu)秀作品做好鋪墊。要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，成為一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，就必須能夠做到把自己的主觀意識(shí)通過(guò)設(shè)計(jì)工具的特殊形式來(lái)呈現(xiàn)出來(lái)，使觀者看到后有一種沖動(dòng)與刺激感，甚至是從中的到某種啟發(fā)與收獲。

構(gòu)圖的基本規(guī)律：統(tǒng)一性、均衡性

統(tǒng)一性

藝術(shù)中美的靈魂就是在于變化，變化是藝術(shù)創(chuàng)作中的靈魂，一定要做到變化中尋求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中尋找變化，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才具有價(jià)值才會(huì)是美的，一幅設(shè)計(jì)作品如果只有統(tǒng)一而沒(méi)有變化，那么畫(huà)面就會(huì)空洞、單調(diào)、乏味、無(wú)趣，使人們觀看后不會(huì)得到一種藝術(shù)美的享受。所以一幅優(yōu)秀的作品必須即具備統(tǒng)一，而不乏多變，讓人們觀看后才有一種視覺(jué)上的享受，才會(huì)讓人賞心悅目。所以多變于統(tǒng)一是設(shè)計(jì)創(chuàng)作中必不可少的規(guī)律。推薦閱讀：設(shè)計(jì)構(gòu)圖原則！變化與統(tǒng)一

均衡性

設(shè)計(jì)還要求畫(huà)面的和諧，即在創(chuàng)作的過(guò)程中還要做到畫(huà)面的均衡，也就是做到使畫(huà)面保持“均衡”和“相對(duì)的對(duì)稱”，這里所說(shuō)的相對(duì)對(duì)稱是視覺(jué)上的舒服與美，而并非數(shù)學(xué)上講的絕對(duì)的對(duì)稱。如果在創(chuàng)作過(guò)程中能做到畫(huà)面的均衡與對(duì)稱，那么作品會(huì)更具有吸引力與美感。

創(chuàng)作過(guò)程中還應(yīng)該做到畫(huà)面中位置的和諧對(duì)稱，避免在畫(huà)面上出現(xiàn)頭重腳輕有不平衡的感覺(jué)，應(yīng)當(dāng)合理處理畫(huà)面的各個(gè)局部使其舒適恰當(dāng)，從而使畫(huà)面近乎于完美。顏色的合理分布也可以是畫(huà)面在視覺(jué)上產(chǎn)生各種不同的視覺(jué)效果。若顏色在面積和重量上平均分布就會(huì)使畫(huà)面出現(xiàn)呆板的感覺(jué)。合理處置顏色的分布，具體合理的調(diào)整每一塊顏色之間關(guān)系，使其在面積，冷暖之間作出合理調(diào)整，使畫(huà)面在整體上的色調(diào)和感覺(jué)做到合理與均衡。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的實(shí)際運(yùn)用中我們可以將構(gòu)圖歸納成一下幾點(diǎn)：

三分法

是由黃金分割定律演化而來(lái)的，自文藝復(fù)興以來(lái)，藝術(shù)家和建筑師們就在作品中大量的應(yīng)用1：1.618這個(gè)比例。在巴臺(tái)農(nóng)神廟、《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》等著名藝術(shù)作品中都能發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。三分法最初針對(duì)的是攝像中的比例運(yùn)用，現(xiàn)在稍微做了一些改動(dòng)。將畫(huà)面橫向縱向平分三份，這些互相交叉的線便形成左上、左下、右上、右下四個(gè)點(diǎn)?！熬弊值乃膫€(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。視覺(jué)熱點(diǎn)往往是偏離畫(huà)面中心位置的。兩個(gè)最好的點(diǎn)是右上點(diǎn)和右下點(diǎn)，因?yàn)楫?dāng)人們欣賞一幅畫(huà)的時(shí)候，其視線從左下角進(jìn)入，然后穿過(guò)畫(huà)面中心，最后停在右邊的黃金點(diǎn)位置----趣味中心上。

無(wú)論畫(huà)面比例是怎樣的，三分法都適用。我們?cè)跇?gòu)圖的時(shí)候應(yīng)該注意不要把兩個(gè)同等重要的興趣中心直接放在兩個(gè)黃金分割點(diǎn)上，尤其是位于畫(huà)面的兩側(cè)。這樣會(huì)混淆觀眾的視線，使其在兩個(gè)興趣中心之間游離不定，最后疲倦而離開(kāi)。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突出主體，并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。

黃金分割

將畫(huà)面從水平方向和垂直方向分別分成三部分時(shí)，線條交叉的地方就是一個(gè)黃金分割點(diǎn)，或者說(shuō)是防止焦點(diǎn)的最佳位置。黃金分割定律通常可以用來(lái)確定畫(huà)面的比例。在大部分的圖像中你會(huì)發(fā)現(xiàn)都采用了相似的尺寸，并且都形成了一個(gè)“黃金矩形”在今天你可以到處發(fā)現(xiàn)黃金矩形的存在：儲(chǔ)值卡、電話卡、書(shū)籍封面、都遵循了這個(gè)比例。這個(gè)黃金分割率也存在與許多自然現(xiàn)象中。人的臉從正面分三庭，中庭與下庭之間的距離比例遵循著這個(gè)比例。這個(gè)神圣的比例是一種內(nèi)在的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)指引我們的審美觀。

隱藏分隔

這里的隱藏分割是指隱含在畫(huà)面中的線條的集合，特點(diǎn)是使畫(huà)面緊湊不松散。如果顯露出來(lái)，它們會(huì)使觀者的眼睛產(chǎn)生愉悅的視覺(jué)感受從而原意將目光停留在畫(huà)面上。推薦閱讀：構(gòu)圖的視覺(jué)規(guī)律！你造嗎？

①環(huán)形 -- 畫(huà)面的主題物形態(tài)由連續(xù)的“曲線“組成，從而構(gòu)成環(huán)帶狀形的運(yùn)動(dòng)軌跡，將觀者的視線潛移默化向環(huán)形區(qū)域引導(dǎo)。在自然界及在人類創(chuàng)造的物像中有許多圓環(huán)形的物體。例如蛇、龍等，當(dāng)我們把這些物象繪制在畫(huà)面中就可以運(yùn)用環(huán)形布局，既可以呈現(xiàn)出一種很明顯的環(huán)形趨勢(shì)，也可以稍微放松一點(diǎn)圍繞在環(huán)形周圍。

②發(fā)射狀 -- 可以有效的增強(qiáng)畫(huà)面的張力，視覺(jué)中心就是心點(diǎn)，心點(diǎn)是由無(wú)數(shù)根線條交匯在一起的時(shí)候，集結(jié)而成的結(jié)點(diǎn)。發(fā)射形態(tài)是由心點(diǎn)向外圍輻射而形成的一種隱藏格式。在自然界中發(fā)射狀物體隨處可見(jiàn)?；ǘ洹㈥?yáng)光、雨傘、車輪的結(jié)構(gòu)等都是典型的發(fā)射結(jié)構(gòu)。當(dāng)我們的視線碰觸到發(fā)射結(jié)構(gòu)就會(huì)產(chǎn)生兩種結(jié)果：第一、會(huì)被吸引到畫(huà)面區(qū)域第二、被引導(dǎo)畫(huà)面以外。所以使用發(fā)射結(jié)構(gòu)構(gòu)圖的時(shí)候一定要注意合理恰當(dāng)?shù)奶幚砗弥黧w物與周圍附著在發(fā)射線上的物象之間的主次關(guān)系，以免視線被引導(dǎo)至畫(huà)面以外的區(qū)域。

③十字形 -- 十字形結(jié)構(gòu)是非常簡(jiǎn)單也是很常用的一種構(gòu)圖形式，是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉形成的。十字形給人穩(wěn)重、嚴(yán)肅、端莊的感覺(jué)，健康而向上。另外十字形還有宗教上的意義，巧妙的運(yùn)用能使畫(huà)面呈現(xiàn)出沉穩(wěn)而又神秘的色彩。

一副完整的設(shè)計(jì)作品，一定要有趣味中心，同時(shí)也要有透氣的區(qū)域，這樣是為了能給觀眾留下視覺(jué)緩沖休息的區(qū)域，如果沒(méi)有讓觀眾視線得到休息，那么該作品一定缺乏對(duì)比，沒(méi)有視覺(jué)沖擊力，不會(huì)引起觀眾持久的興趣。

我們?cè)趧?chuàng)作初期往往拘泥于法則的框架，但是當(dāng)開(kāi)始創(chuàng)作作品的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有許多不同的分割空間方式。能從中舉一反三。這些布局方式就成了開(kāi)始創(chuàng)作的指針和起點(diǎn)。一旦能夠自如的布局一個(gè)場(chǎng)景，你就可以拋開(kāi)形式布局的限制自由發(fā)揮了。這是一個(gè)從有法到無(wú)法的必經(jīng)之路。

構(gòu)圖的基本過(guò)程和思維程序，是立意、為象、格局的“三一律”的綜合體現(xiàn)。從主題思想的確定到構(gòu)圖形式的選則以及畫(huà)面布局?jǐn)[設(shè)的安排，構(gòu)圖階段所要考慮和完善的基本內(nèi)容。是完成創(chuàng)作的必要步驟，是否能認(rèn)真做好這一階段的工作，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的綜合素質(zhì)和能力。也決定著是否能夠創(chuàng)作出一幅完美的設(shè)計(jì)作品。推薦閱讀：構(gòu)圖技巧！優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品的基礎(chǔ)

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